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元曲包括散曲和杂剧。
散曲兴起于金,兴盛于元,体式与词相近。
特点:
可以在字数定格外加衬字,较多使用口语。
散曲包括有小令、套数(套曲)两种。
套数是连贯成套的曲子,至少是两曲,多则几十曲。
每一套数都以第一首曲的曲牌作为全套的曲牌名,全套必须同一宫调。
它无宾白科介,只供清唱。
二、古代诗歌的发展历史
1.中国古典诗歌最早起源于民歌,劳动创造了诗歌。
《诗经》是我国的第一部诗歌总集。
它收录了西周初年至春秋中叶约五百年间的诗歌作品305篇,也被称为“诗三百”。
《诗经》按内容分为风、雅、颂,其中“风”为民歌,是其中的精华部分。
《诗经》的主要表现手法是赋、比、兴。
有人将“风、雅、颂、赋、比、兴”归纳为《诗经》六义。
《诗经》是我国现实主义文学的光辉起点。
2.《楚辞》,《诗经》之后又一部古代诗歌总集,也是我国第一部浪漫主义诗歌总集。
诗歌在楚国民歌的基础上加工而成,篇中大量引用楚地的风土物产和方言词汇,具有浓厚的地方色彩,所以叫楚辞。
楚辞的特点:
句子长短不一,形式灵活,多用“兮”字。
西汉末年刘向辑录成集,东汉王逸作注。
全书以屈原作品为主(收有《离骚》《九歌》《天问》《九章》等),其他各篇也都是承袭屈赋的形式(如宋玉、贾谊、东方朔等人的作品)。
与《诗经》成为中国古典诗歌的两大源头。
因楚辞的代表作是《离骚》,故楚辞也被称为骚体诗。
“骚”还常与《诗经》中的“风”并称为“风骚”,常用来代称文学作品,或代表现实主义和浪漫主义的创作传统。
3.代表两汉诗歌的最高成就为乐府诗。
乐府,最先是指汉朝的音乐机关,主要任务是搜集歌辞,训练乐工。
魏晋六朝将乐府所唱的诗叫“乐府”,于是乐府由官府名称演变成一种带音乐性诗体的名称。
汉乐府最基本的艺术特色是叙事性。
代表作《孔雀东南飞》。
《孔雀东南飞》是现存古代最早最长的一首叙事诗,是汉乐府民歌发展的最高峰。
它与北朝的民歌《木兰辞》并称为“乐府双璧”。
《孔雀东南飞》选自南朝徐陵所编的《玉台新咏》,《木兰辞》选自宋郭茂倩编辑的《乐府诗集》。
4.魏晋时期,文人五言诗开始兴盛。
其代表是以三曹为代表的建安诗人及晋朝的陶渊明。
陶渊明,自号五柳先生,谥号靖节先生,被诗论家称为“田园诗人”或“隐逸诗人”。
《古诗十九首》是文人五言诗的代表,标志着五言诗由产生发展到最终的成熟,它以怨而不怒的态度、形象的语言、比兴手法形成独特的含蓄的风格,对后世的抒情诗有直接的影响。
5.五律定型是由宋之问(《渡汉江》:
岭外音书断,经冬复历春,近乡情更怯,不敢问来人。
)和沈佺期完成的。
唐诗是我国古代诗歌的最高峰。
李白、杜甫分别代表了我国古典诗歌中浪漫主义和现实主义的最高成就,被誉为唐诗的“双子星座”。
李白有“诗仙”美称,其诗清新飘逸。
杜甫有“诗圣”之称,其诗沉郁顿挫,有“诗史”之称,如“三吏”(《石壕吏》《新安吏》《潼关吏》)、“三别”(《新婚别》《无家别》《垂老别》)。
白居易是唐朝的又一著名诗人,号香山居士,其文学主张为“文章合为时而著,歌诗合为事而作”。
他是新乐府运动的倡导者。
唐代的著名诗派有山水田园诗派和边塞诗派。
山水田园诗派以标举隐逸,寄情山水,歌咏田园生活为其特征。
代表作家有王(维)孟(浩然)。
边塞诗派其作品多描写塞外奇异风光,抒写将士乐观豪迈精神及在征戎生活中的复杂矛盾情感。
诗风奔放昂扬。
代表作家高(适)岑(参)。
6.词产生于晚唐,兴盛于宋。
又称曲子词、乐府、乐章、长短句、诗余、琴趣等。
宋代的词从风格上看,豪放派最杰出的代表是辛(弃疾)苏(轼);
婉约派的代表是姜(夔)柳(永)、李清照。
三、中国古代诗词流派、文学运动、风格
诗人词家虽多,但如果从创作方法上来划分,大致有现实主义和反现实主义、浪漫主义和消极浪漫主义,以及形式主义等几个流派。
其中,占主导地位的是现实主义和浪漫主义两大流派。
现实主义流派的成员,最早可以追溯到《诗经》中那些现实主义诗篇的无名作者。
之后,就是创作汉、魏乐府中现实主义作品的无名作者。
而南北朝的陶渊明,唐代的杜甫、白居易,宋代的陆游,则可视为不同历史时期的领袖人物。
此外,中唐的元稹、柳宗元、张籍、王建、李绅,晚唐的皮日休、聂夷中,北宋的梅尧臣、王安石,南宋的范成大、杨万里,金代的元好问,元代的王冕,明代的高启、于谦,清代的顾炎武等,都是有一定代表性的现实主义诗人。
这一流派的共同特点是:
能够真实而形象地、广泛而深刻地反映社会生活;
塑造了典型环境中的典型性格;
有着具体生动的细节描写;
有着在深刻认识基础上的高度概括;
较多地运用朴实的语言和白描的手法。
浪漫主义流派的成员,最早也可以追溯到《诗经》中那些浪漫主义诗篇的无名作者。
之后,便是我国的第一个大诗人屈原,他早在战国时代就把浪漫主义诗歌创作推上了一个高峰。
在魏晋南北朝,先后出现了曹植、左思、鲍照等浪漫主义诗人。
唐代的李白,可称浪漫主义大师,他继屈原之后,又掀起了一个浪漫主义诗歌创作的高峰。
除他之外,唐代还有王之涣、王昌龄、岑参、李贺等优秀的浪漫主义诗人。
宋代词坛上的苏轼和辛弃疾,是浪漫主义词家的杰出代表。
清代的龚自珍,是古代最后一个有一定影响的浪漫主义诗人。
具体的流派还有:
1.建安风骨
建安风骨,指汉魏之际曹氏父子、建安七子等人诗文的俊爽刚健风格。
汉末建安时期文坛巨匠“三曹”(曹操、曹丕、曹植)、“七子”(孔融、陈琳、王粲、徐干、阮瑀、应玚、刘桢)继承了汉乐府民歌的现实主义传统,普遍采用五言形式,以风骨遒劲而著称,并具有慷慨悲凉的阳刚之气,形成了文学史上“建安风骨”的独特风格,被后人尊为典范。
无论是“曹氏父子”还是“建安七子”,都长期生活在河洛大地,这种俊爽刚健的风格是同河洛文化密切相关的。
“风骨”是中国文学批评史上的一个重要的概念,自南朝至唐,它一直是文学品评的主要标准。
2.山水田园诗派
以描写恬静悠然的自然风光为主,通过对自然景物的歌咏,或流露不愿同流合污的情绪,或表现隐逸避世的消极思想。
其代表作家有晋代的陶渊明、谢灵运和唐代的王维、孟浩然等。
3.边塞诗派
以边塞生活、战争为题材。
代表作家有唐代高适、岑参,还有王昌龄、王之涣、王翰、崔颢等。
4.新乐府运动
由白居易、元稹倡导,主张“文章合为时而著,歌诗合为事而作”,虽称为乐府,但不拘于声律,故称新乐府。
白居易所作五十首,颇多反映社会矛盾之作,在当时较有现实意义,其形式采用乐府歌行体,多以三言、七言错杂运用。
5.花间派
五代时后蜀赵崇祚选录了温庭筠、皇甫松、韦庄等十八家的词为《花间集》,其中除温庭筠、皇甫松、孙光宪外,都是集中在西蜀的文人。
他们在词风上大体一致,后世因称为花间词人。
他们奉温庭筠为鼻祖,绝大多数作品堆砌华艳的词藻来形容妇女的服饰和体态,题材比温词更狭窄,内容也更空虚。
在艺术上他们片面发展了温词雕琢字句的一面,而缺乏意境的创造。
6.江西诗派
北宋后期,黄庭坚在诗坛上影响很大,追随和效法黄庭坚的诗人颇多,逐渐形成以黄庭坚为中心的诗歌流派,其成员多为江西人,故称。
江西诗派是我国文学史上第一个有正式名称的诗文派别。
7.豪放派
宋代词坛的一大流派,其作品气势豪放,意境雄浑,词中充满豪情壮志,给人一种积极向上的力量。
代表词人以苏轼、辛弃疾为主,代表作品为苏轼《念奴娇·
赤壁怀古》和辛弃疾《永遇乐·
京口北固亭怀古》。
8.婉约派
宋代词坛上的一大流派,其作品语言清丽、含蓄,词中抒发的感情婉转缠绵,情调或轻松活泼,或深沉幽怨,题材较狭窄,往往多是写个人遭遇、男女恋情,也有写山水,融情于景的。
代表词人有周邦彦、柳永、秦观、李清照、姜夔等。
四、诗人作品
(一)春秋时代
l.《诗经》我国第一部诗歌总集。
原称《诗》或《诗三百》,汉代奉为儒家经典,始称《诗经》。
收录周初至春秋中期诗歌305篇,分风、雅、颂三部分。
风又叫“国风”,大都是各地民间歌谣,这是《诗经》的精华部分。
雅分“大雅”“小雅”,多系西周王室贵族文人的作品,也有少数民谣,内容大都是记述周朝历史、歌功颂德的。
颂分“周颂”“商颂”“鲁颂”,多为贵族统治者祭祀用的乐歌舞曲。
《诗经》以四言为主,多用赋、比、兴手法。
是我国现实主义优良传统的源头,对我国文学影响深远,列为“五经”之一。
著名篇目《关雌》《氓》《伐植》《硕鼠》《七月》。
2.屈原,名平,字原,号灵均,战国末期楚国人。
主要作品为《离骚》《九歌》包括《山鬼》《国殇》等11篇)《天问》《九章》包括
《涉江》《哀郢》《橘颂》等9篇。
西汉刘向编成《楚辞》一书,以屈作为主。
因具有浓厚的楚国地方色彩,故称“楚辞”,后世因称这种诗体为“楚辞体”、“骚体”。
他开创了我国诗歌浪漫主义传统,《离骚》和《诗经》中的国风并称“风骚”,成为“文学”的代名词。
他开创了诗歌从集体歌唱转变为个人独立创作的新纪元,是我国积极浪漫主义诗歌传统的奠基人,我国第一位伟大的爱国诗人。
他用楚辞形式写了我国第一首长篇政治抒情诗《离骚》(即遭遇忧愁,“离”通“罹”)。
(二)两汉
3.乐府,主要作品为《陌上桑》《长歌行》《上邪》《十五从军征》《孔雀东南飞》。
前四者见宋代郭茂情编的《乐府诗集》,后者见南朝徐陵编的《玉台新咏》,其中《孔雀东南飞》是我国古代最长的叙事诗,与《木兰诗》合称“乐府双璧”。
4.《古诗十九首》,一般认为是东汉末年无名氏作。
是乐府古诗文人化的显著标志。
为南朝梁太子萧统从传世无名氏《古诗》中选录十九首编入《昭明文选》而成。
5.蔡琰,字文姬,东汉末年著名女诗人。
其五言《悲愤诗》是我国古代优秀叙事诗之一,相传《胡笳十八拍》也是她的作品。
(三)三国两晋南北朝
6.曹操,小名阿瞒,字孟德,“三曹”之首,“建安文学”的开创者。
主要作品为《魏武帝集》。
代表作有《苦寒行》《龟虽寿》《短歌行》《观沧海》等。
属乐府歌辞。
开创“建安风骨”新风。
鲁迅称他是“一个改造文章的祖师”。
7.曹丕,字子桓,曹操次子,魏文帝,三国文学家,代表作《燕歌行》。
他的《典论·
论文》是我国第一部文学批评专著。
曹丕的《燕歌行》是中国现存最早的文人七言诗,他的五言和乐府清绮动人。
8.曹植,字子建,封陈王,谥思,后称陈思王,“三曹”之一。
主要作品为《曹子建集》。
代表作有《野田黄雀行》《七步诗》《白马篇》《洛神赋》。
文学史上五言诗的奠基人。
南朝宋文学家谢灵运有“天下才有一石,曹子建独占八斗”的评价。
9.陶渊明,一名潜,字元亮,自号五柳先生,谥号“靖节先生”,我国第一位杰出的田园诗人,被称为“隐逸诗人之宗”。
他的创作开创了田园诗一体,为我国古典诗歌开创了一个新的境界。
田园生活是陶渊明诗文的主要题材,有《饮酒》《归园田居》《桃花源记》《五柳先生传》《归去来兮辞》《桃花源诗》等。
著有《陶渊明集》。
10.北朝乐府主要作品有《木兰诗》《敕勒歌》《折扬柳歌辞》,都被收入《乐府诗集》。
《玉台新咏》,南朝陈代徐陵编,是继《诗经》《楚辞》之后又一部很有影响的诗歌总集,选录汉魏至梁代诗歌769篇,《孔雀东南飞》《陌上桑》等名篇出其中。
《孔雀东南飞》又名《古诗为焦仲卿妻作》,建安末年民歌,是现存古乐府民歌中最长的叙事诗,代表了汉乐府叙事诗发展的高峰,与北朝《木兰诗》并称“乐府双璧”。
描写焦仲卿、刘兰芝受封建礼教迫害而双双致死的爱情悲剧。
(四)唐
11.王勃,字子安,“初唐四杰”之一(另三位是骆宾王、卢照邻、杨炯)。
主要作品为《王子安集》,其中《送杜少府之任蜀州》《滕王阁序》最有名。
他在“四杰”中成就最高。
12.杨炯,官至盈川令,有《盈川集》。
所著《从军行》为乐府旧题,内容多反映军旅战争生活。
13.陈子昂,字伯玉,官终右拾遗,世称陈拾遗,有《伯玉集》。
14.张若虚,扬州人,与贺知章、张旭、包融并称“吴中四士”。
此诗共三十六句,每四句一换韵,以富有生活气息的清丽之笔,创造性地再现了江南春夜的景色,如同月光照耀下的万里长江画卷,同时寄寓着游子思归的离别相思之苦。
诗篇意境空明,缠绵悱恻,洗净了六朝宫体的浓脂腻粉,词清语丽,韵调优美,脍炙人口,乃千古绝唱,有“以孤篇压倒全唐”之誉,闻一多称之为“诗中的诗,顶峰上的顶峰”。
15.张九龄,一名博物,字子寿,韶州曲江人,有《曲江集》。
16.贺知章,字季真,自号四明狂客,唐代诗人、书法家。
诗文以绝句见长,著名的《咏柳》《回乡偶书》两首脍炙人口,千古传诵。
17.王之涣,字季陵,盛唐诗人,属边塞诗派。
善写边塞诗,意境雄浑,主要作品为《凉州词》《登鹤雀楼》。
绝句《凉州词》被誉为“唐代绝句压卷之作”。
18.孟浩然,襄州襄阳(今湖北襄樊)人,世称“孟襄阳”;
因未曾入仕,又称之为“孟山人”。
唐代第一个大量写山水诗的人,与王维齐名,世称“王孟”。
主要作品为《过故人庄》《春晓》等,结为《孟襄阳集》
。
19.王昌龄,字少伯,江宁人,盛唐时期著名边塞诗人。
曾任龙标尉,世称王龙标。
其诗气势雄浑、格调高昂,擅长七绝,有“七绝圣手”“诗家天子”之称。
,七绝圣手。
主要作品为《出塞》《芙蓉楼送辛渐》《从军行》,后人辑有《王昌龄集》,善边塞诗、宫怨诗。
20.王维,字摩洁,官至尚书右丞,故称王右丞。
诗人兼画家。
与孟浩然同为盛唐田园山水派代表。
主要作品为《送元二使安西》(又名《阳关曲门飞鸟鸣涧》)《相思》《观猎》《辋川闲居赠裴秀才迪》,结为《王右丞集》,苏轼赞为“诗中有画”“画中有诗”。
21.高适,字达夫,曾任散骑常侍,世称高常侍;
封渤海县侯,世称高渤海。
与岑参齐名,并称“高岑”,同为盛唐边塞诗派的代表。
主要作品为《燕歌行》《别董大》等,《燕歌行》(行是古代诗歌的一种体裁)是乐府旧题,内容多写燕赵边塞之事。
有《高常侍集》
22.岑参,官至嘉州刺史,世称岑嘉州,与高适并称“高岑”,有《岑嘉州诗集》。
23.崔颢,中唐诗人,所作边塞诗慷慨豪迈。
其《黄鹤楼》一诗,据说让李白赞叹曰:
“眼前有景道不得,崔颢题诗在上头。
”
24.李白,字太白,别号青莲居士,有“诗仙”“诗侠”之称。
与杜甫并称“李杜”。
唐代三大诗人之一。
主要作品为《梦游天姥吟留别》《蜀道难》《子夜吴歌》《望天门山》《秋浦歌》
《秋登宣城谢朓北楼》等,结为《李太白集》,属浪漫主义豪放派,古典诗歌艺术的高蜂。
韩愈称赞说:
“李杜文章在,光焰万丈长。
”
25.杜甫,字子美,自称少陵野老,曾任左拾遗、检校工部员外郎,世称杜拾遗、杜工部。
与李白齐名,人称“诗圣”。
主要作品为《兵车行》(《兵车行》是杜甫自创的一个乐府新题)《春望》《茅屋为秋风所破歌》《闻官军收河南河北》、“三吏”(《新安吏》《石壕吏》《潼关吏》)“三别”(《新婚别》《垂老别》《无家别》)等,结为《杜工部集》。
杜甫创造了现实主义诗歌艺术的高峰,其诗歌被称为“诗史”。
首创即事名篇的乐府诗(元稹认为是“即事名篇,无复倚傍”),直接推动了后来白居易为首的新乐府运动。
26.岑参,曾任嘉州刺使,世称岑嘉州。
边塞诗派的重要代表。
主要作品为《白雪歌送武判官归京《逢入京使》等,结为《岑嘉州诗集》。
27.孟郊,字东野,唐代著名苦吟诗人。
年近50举进士时,写下“春风得意马蹄疾,一日看尽长安花”的名句。
主要作品为《秋怀》《贫女词》《游子吟》等,结为《孟东野诗集》。
诗以五言古诗为主,多寒苦之音,《游子吟》深入人心。
因作诗刻意苦吟,好奇险,与贾岛齐名,有“郊寒岛瘦”之称。
他积极支持韩愈的文学主张,有“孟诗韩笔”之誉。
28.韦应物,曾任苏州等地刺史,世称韦苏州,与柳宗元并称为“韦柳”,有《韦苏州集》。
29.贾岛,字浪仙,一作阆仙。
曾任长江主簿,故称贾长江。
其诗长于五律,注重词句锤炼,为唐代著名苦吟诗人,自称“二句三年得,一吟双泪流”。
“推敲”的典故即由其诗句“僧敲月下门”而来。
有《长江集》,《寻隐者不遇》为其名作。
30.刘禹锡,字梦得。
曾任太子宾客,世称刘宾客。
被白居易赞为“诗豪”。
与柳宗元交谊很深,人称“刘柳”;
晚年与白居易唱和甚多,并称“刘白”。
其诗通俗清新,《竹枝词》《杨柳枝词》等组诗,富有民歌特色;
《乌衣巷》《西塞山怀古》等咏史吊古之作,也颇多发人深省之笔。
有《刘宾客集》《刘梦得文集》,代表作有《陋室铭》《乌衣巷》等。
主要作品为《陋室铭》《乌衣巷》《竹枝词》等,结为《刘梦得文集》。
31.白居易,字乐天,号香山居士。
中唐新乐府运动的主要倡导者,与元稹合称“元白”。
代表作有《秦中吟》《卖炭翁》《赋得古原草送别》《忆江南》《长恨歌》《琵琶行(并序〉》《钱塘湖春行》等,自编为《白氏长庆集》,后人又编为《白香山诗集》。
他是现实主义传统的继承者,主张“文章合为时而著,歌诗合为事而作”。
语言通俗易懂,相传其诗老妪可懂。
32.张志和,唐代著名词人、诗人。
自号烟波钓徒、玄真子。
他创制了《渔歌子》词牌词调,其中“西塞山前白鹭飞”一首尤为人称道。
33.李贺,字长吉,生于福昌昌谷,世称李长吉、鬼才、诗鬼等,与李白、李商隐三人并称唐代“三李”,浪漫主义诗人。
其诗想象丰富奇特,语言新颖诡异。
主要作品为《李凭箜篌引》《雁门太守行》《金铜仙人辞汉歌》等,有《李长吉歌诗》《昌谷集》。
其作品想象奇特,用词瑰丽,有浪漫主义色彩,风格独特。
被称为“诗鬼”。
诗句“天若有情天亦老”“黑云压城城欲摧”为后人广为引用。
34.杜牧,字牧之,与李商隐齐名,后世称“小李杜”。
晚年居樊川别墅,世称杜樊川。
主要作品为《阿房宫赋》《江南春绝句》《清明》《泊秦淮》《秋夕》等。
结为《樊川文集》。
尤擅七律七绝。
赋作的散文化倾向对后世影响较大。
35.元稹,字微之,其创作以诗成就最大,诗作号为“元和体”。
是新乐府运动的倡导者和中坚力量,与白居易齐名,世称“元白”。
著有传奇《莺莺传》,又名《会真记》,为后来《西厢记》故事所由。
著有《元氏长庆集》。
36.李商隐,字义山,号玉溪生,又号樊南生。
其诗构思新奇,风格依丽,尤其是一些爱情诗写得缠绵悱恻,“身无彩凤双飞翼,心有灵犀一点通”、“春蚕到死丝方尽,蜡炬成灰泪始干”等为人传诵。
主要作品为《行次西郊作一百韵》《乐游原》《锦瑟》《无题》等。
结为《李义山诗集》,另有《樊南文集》。
《行次》是一首长篇政治诗。
《无题》诗多以爱情为题材,缠绵秀丽,对后代有很大的影响。
37.赵嘏,字承祐,楚州山阳人,官至南尉。
与杜牧友善,杜牧极为赞赏他的“长笛一声人倚楼”,因此人称“赵倚楼”,有《渭南诗集》。
38.温庭筠,本名歧,字飞卿,太原祁(今山西祁县)人,唐代诗人。
诗和李商隐齐名,人称“温李”;
词与韦庄齐名,人称“温韦”。
更多表现个人的沦落,而较少伤时感事之作。
他的爱情诗,文采绚烂,带有浓厚的唯美主义倾向。
词创作的艺术成就在晚唐其他词人之上,善于选择富有特征的景物构成艺术境界,表现人物的情思。
但题材狭窄,绝大多数是描写妇女的容貌、服饰和情态的。
后人辑有《温庭筠诗集》《金荃词》。
39.韦庄,字端己,杜陵(今中国陕西省西安市附近)人,诗人韦应物的四代孙,唐朝花间派词人,词风清丽,有《浣花集》。
与温庭筠齐名,并称“温韦”。
所著的《秦妇吟》反映战乱中妇女的不幸遭遇,在当时颇负盛名,但诗中对黄巢农民起义军颇多诋毁。
后人将《孔雀东南飞》、《木兰诗》与韦庄的《秦妇吟》并称为“乐府三绝”。
40.冯延巳,一名延嗣,字正中,五代南唐广陵(今江苏省扬州市)人。
在南唐做过宰相,生活过得很优裕、舒适。
他的词多写闲情逸致辞,文人的气息很浓,对北宋初期的词人有比较大的影响。
宋初《钓矶立谈》评其“学问渊博,文章颖发,辩说纵横”,其词集名《阳春集》。
41.李璟字伯玉,原名李景通,徐州人,五代时南唐国主,世称中主。
其词今仅存四首,蕴藉含蓄,深沉动人。
后人把他及其子李煜的作品,合刻为《南唐二主词》。
他的词,感情真挚,风格清新,语言不事雕琢,“小楼吹彻玉笙寒”是流芳千古的名句。
42.李煜,字重光,号钟隐,五代时南唐国主,世称李后主。
前期作品风格柔靡,后期作品转为“故国之思”“亡国之痛”。
主要作品为《虞美人》(春花秋月何时了)《相见欢》《浪淘沙》(帘外雨潺潺)等,与其父李璟词合刻为《南唐二主词》。
王国维说:
词至李后主而眼界始大,感慨遂深,遂变伶工之词而为士大夫之词。
(五)宋
43.《乐府诗集》,宋代郭茂倩编,全书辑录汉魏至唐五代的乐府歌辞,也编人先秦至唐末的歌谣,包括民间歌谣与文人作品,以及乐府原辞与后人仿作,共5000多首,源流分明,资料丰富。
44.林逋,北宋初年著名隐逸诗人。
隐居西湖孤山,以赏梅养鹤为乐,有“梅妻鹤子”之称,谥“和靖先生”。
诗以七律见长,其《山园小梅》中的“疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏”为千古佳句。
45.范仲淹,字希文,谥文正。
主要作品为《岳阳楼记》《渔家傲》等,结为《范文正公集》,兼工诗词散文,属豪放派。
46.张先,字子野,乌程(今浙江湖州吴兴)人。
北宋时期著名的词人,今存《张子野词》,曾任安陆县的知县,因此人称“张安陆”。
天圣八年进士,官至尚书都官郎中。
晚年退居湖杭之间。
曾与梅尧臣、欧阳修、苏轼等游。
善作慢词,与柳永齐名,造语工巧,曾因三处善用“影”字,世称张三影。
47.黄庭坚,字鲁直,号山谷道人,北宋著名的诗人、书法家,江西诗派的开创者,有《山谷集》。
与苏轼齐名,世称“苏黄”。
48.柳永,原名三变,字耆卿,别称柳七,柳屯田。
主要作品为《雨霖铃》《八声甘州》等,有《乐章集》传世。
大量创制慢词(长调),扩充了词的体制容量,提高了词的表现能力。
他的词流传较广,时有“凡有井水饮处,即能歌柳词”之说。
49.晏殊,字同叔,谥元献。
在文学上以词最为突出,有“宰相词人”之称,存《珠玉词》及清人所辑《曼元献遗文》。
他的词,吸收了南唐“花间派”和冯延巳的典雅流丽词风,开创北宋婉约词风。
主要作品为《浣溪沙》《蝶恋花》等。
尤擅小令,风调闲雅,气象富贵。
其“无可奈何花落去,似曾相识燕归来”(《浣溪沙》)、“昨夜西风凋碧树,独上高楼,望尽天涯路”(《蝶恋花》)、“念兰堂红烛,心长焰短,向人垂泪”(《撼庭秋》)等佳句广为流传。
50.晏幾道,晏殊第七子,字叔原,号小山,宋代著名词人,有《小山词》。
性孤傲,晚年家境中落。
词风哀