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意识流并不是文学界的一个流派，总的来说，在文学创作中，它是小说里的一种文学创作写法，它本身的含义已经包括了它是一种写作手法的实质。

而意识流的艺术魅力，在于蒙太奇技巧、人的内心独白、自由联想等表现技巧的运用进而体现的。

它们结合人的心理意识、心理物象、心理感觉的矛盾交错、人与时空流窜似的意识内容去构建出优秀的意识流文学作品，我们可把它比作一座梦幻的、朦胧的、印象派的、迂回曲折的圣殿。

关键词：

意识流创作写法蒙太奇艺术魅力乔伊斯

一、意识流的简述

意识流一词首先是从心理学面衍生而来的。

最早提出“意识流”这个概念的是美国哲学家詹姆斯，他也是小说家（原来是研究心理学的）。

他在《心理学原则》提出：

人的意识是流动的，像河一样，阐释这种流动的河就是“思想流”、“意识流”或“主观流”。

以他的观点，足见意识流并非是叠加放映的幻灯片，它的形式是不阻隔的。

1918年作家梅·

辛克莱评论英国罗赛·

瑞恪生的小说《旅程》时创用了“意识流”一词。

后来奥地利精神医家及精神分析学家西格蒙德·

弗洛伊德（SigmundFreud，1856.5.6～1939.9.23），他的精神分析理论将人的精神意识分为意识、潜意识、无意识三个层面。

依他的角度：

人的意识构成就像一座冰山，露出水面的只是一小部分,但隐藏在水下的绝大部分，而且意识流那迭出不穷的思想流体，绝大部分是作家的无意识行为在活动。

同时，他认为潜意识乃至无意识是人的生命力和意识活动的基础，人的行为动机出自人的本能冲动，所以“意识流小说”的创作成形前的情势并不是理性灌输养分下的胚胎，而是由非理性和不符合逻辑思维的意念所操控的冲动表现。

而种种无意识或潜意识的源泉，滋养着意识流小说家的灵感，牵引着读者的节奏感，仿佛在跳一支虚幻的黑白舞蹈。

从词的定义上讲，意识流脱离不开当事人的内心独白（interiormonologue）和自由联想（freeassociation），在爱尔兰小说家詹姆斯·

乔伊斯（JamesJoyce,1882～1941）的《尤利西斯》，内心独白加自由联想的意识流，以及大量的异彩纷呈的典故，显得晦涩艰深，成为了20世纪具有阅读挑战性的小说和西方现代主义发展史上的一个重要里程碑。

小说意识流作品的叙事和搭建背景的过程，对于意识流小说家的逻辑能力、跨越空间的能力要求极深，虽然它的逻辑取向是松散的，但乱麻的表象里又是具有无限魅力的，而对人物持续流动的意识过程模仿、回忆、感觉、思想、装载、联想、落笔等写作模式是完全异于一般性的小说的。

意识流小说家区别于一般的小说家的最大区别就是，他们更加热爱写内心的东西，以他们的主观视角与艺术的光芒联姻，他们认为主观世界才是“最完美的真实”，乔伊斯要求艺术家去表现“经验的真实”。

19世纪末，意识流写法已经在文学创作中运用了，开始它并未被给予多莫大的重视，所以难以形成大统的文学流派。

等到了20世纪处，西方涌现出了大批的意识流小说的杰出人物：

马塞尔·

普鲁斯特、詹姆斯·

乔伊斯、弗吉尼亚·

伍尔芙、威廉·

福克纳等，意识流小说的创作达到了它历史上的高峰。

意识流小说的鼻祖人物伍尔夫曾这样论述过意识流小说，她认为传统的小说对表现生活现实是有缺陷和不足的，意识流作为对传统小说方法的革新是必然的。

从中国意识流文学史中看，鲁迅被认为最先开始用意识流写作的作家，他的作品《狂人日记》中，鲁迅有意识的运用了意识流的形式进行写作，并且几乎与西方同时出现，故而他被誉为“中国意识流小说之父”。

鲁迅认为科学知识只是人的精神的一个方面，在人类文明进程和人性发展过程中，精神的根基来自于人的自身。

在《狂人日记》中，鲁迅使用意识流手法，实现了无意识与意识在瞬间情景中的沟通，通过幻觉模式，揭示了本民族集体的梦，也展示了无意识向有意识的冲击。

从鲁迅到王蒙的文学界跨度，中国也出现了比较优秀的意识流作品，新感觉派小说家刘呐鸥、施蜇存、穆时英等人的创作，就常有意识流方法的运用。

他们吸收西方意识流思想的同时，结合中国的哲学、历史传统，把意识流引入到小说之中，创作出极富艺术特色的东方意识流。

而中国新时期的意识流小说成于20世纪80年代初期，这其中当推王蒙的运用“意识流”写法创作的小说最为包涵个人的独特经验、最深刻的人文关怀、最具美学价值。

体现在王蒙意识流小说是新时代与传统性结合，有着民族特色和特定时代背景的一个独立的存在。

王蒙使用意识流创作方法，写出了诸如《夜的眼》、《海之梦》、《春之声》和《杂色》等的优秀的中篇小说。

二、意识流写法的艺术魅力

至今意识流的小说创作方式方兴未艾，那是文学界的必然趋向，上世纪20年代初到现代社会的世界文坛，意识流小说作品如绵绵细雨飘落在缤纷多彩的文学土地上。

法国作家普鲁斯特的多卷本小说《追忆似水年华》，杜雅尔丹的《被砍倒的月桂树》，福克纳的《喧哗与骚动》，乔伊斯的《尤利西斯》，英国女作家伍尔夫的《墙上的斑点》、《到灯塔去》，美国作家波特的《被遗弃的韦瑟罗尔奶奶》都是意识流小说的代表作。

由于意识流文学具有深厚的哲学韵味、创新的理论挖掘、颠覆性的审美趣味，使得它在世界文学史上具有十分重要的地位。

意识流小说的最大艺术特色即是打破小说的一贯传统，打破了介绍人物、安排情节、评论人物的心理活动的方式，而直接表达人物的各种意识流动得过程。

在表现的手法上，意识流作家较多地采用了象征性的艺术结构，自由联想，内心独白、时序颠倒的叙述方法，包括事实与梦幻、现实与回忆的相互交织、流动，类似蒙太奇的衔接技巧，语言形式的离奇的实验以及舍弃标点符号等等。

以蒙太奇技巧、人物的自由联想、内心独白，三种表现技巧正是意识流的最特有艺术魅力，艺术象征也显示出独有的表现魅力。

（一）“时与空蒙太奇”的魅力

电影形式的“蒙太奇”作为意识流小说的表现技巧，避开原本条条框框的、规规矩矩的小说情节模式，而是呈现出时序交错、空间重叠、变化突兀的特点。

电影里对“蒙太奇”的定义是：

各种分镜头和场景的剪辑、组合。

意识流小说家借用了电影的蒙太奇手法，使之成为意识流的技法之。

在意识流小说里，是指把不同时、空领域里的事件、场景组合、叠加到一起，从而超越时、空界限而且瞬息万变、稍纵即逝的跳跃性；

前后不连贯、无逻辑关联的无序性、无理性。

空间的蒙太奇，是指把不同空间发生的事件置于共时性的一副画面上，表现同一时间维度下不同空间领域里发生的不同事件，使读者对其所表现的对象有一览无遗的全景式把握，逼近真实。

空间的蒙太奇在乔伊斯的《尤利西斯》运用有如，为了全景式的展现柏林。

乔伊斯使用了“空间蒙太奇”的手法：

时间是下午三点，乔伊斯在下午三点钟这张柏林的全景图上，并列放置了一共19个画中画镜头，同时展现这一时刻19个地点发生的19件事情。

多视角、全方位地展现了柏林广阔的生活图景。

就像复眼一样，在同一时刻，对每一个复眼里都映现出不同的对象，构建了一副共时性的空间画面，给读者呈现了下午三点这一凝固瞬间里都伯林发生的纷繁复杂的、林林总总的诸多事件。

米兰·

昆德拉称为：

“更难以捕捉的东西：

“现在时刻”，使瞬间成为永恒，构成了现代小说“空间化”的特征。

时间的蒙太奇指在特定的空间，人物的意识跨越时间的限制，在过去、现在、未来之间自由地穿梭。

波特在《奶奶》中，非常娴熟地运用了时间蒙太奇的技巧。

例如原文：

（1）Thepillowroseabouthershouldersandpressedagainstherheartandthememorywasbeingsqueezedoutofit:

oh,pushdownthepillow,someday:

itwouldsmotherherifshetriedtoholdit.

（2）Suchafreshbreezeblowingandsuchagreendaywithnothreatsinit.Buthehadnotcome,justthesame.Whatdoesawomandowhenshehasputonthewhiteveilandsetoutthewhite...

（3）Forsixtyyearsshehadprayedagainstrememberinghimandagainstlosinghersoulinthedeeppitofhell,andnowthetwothingsweremingledinoneandthethoughtofhimwasasmokycloudfromhellthatmovedandcreptinherheadwhenshehadjustgotridofDoctorHarryandwastryingtorestaminute.

译文大意：

（1）她的肩膀和枕头玫瑰紧贴着她的心和记忆被挤了出来:

哦,按下枕头,总有一天:

它会扼杀她,如果她试图控制它。

（2）部分是通过韦瑟罗尔奶奶的回忆叙述以前的事：

60年前她与未婚夫的婚礼那天，一切都准备妥当，然而乔治没有到婚礼现场，使她感到无望和无助，多年来她就像生活在地狱中，但作为一位基督徒，有一直害怕使自己下地狱。

（3）写她目前的复杂内心活动：

尽管60年以来，她因为恨而诅咒乔治下地狱，但如今想起他，又产生幻觉，仿佛又看到地狱。

上面三个选段讲的是韦瑟罗尔奶奶躺在床上，随着时间的推移，她的神志混乱不清，她的意识活动完全跨越了时间的界限，呈现出“现在→过去→现在”的跳跃式流动轨迹。

伍尔夫在《达罗威夫人》中也运用了时间与空间蒙太奇的技法。

例如开篇达罗威夫人买花，清新空气使她想起一段旧情，一程回忆、内心独白之后又回到了现实，再从买花跳跃到将来的宴会上，当钟声响起，我们表从达罗威夫人的意识流动中止步，收回思想，这便是时间与空间蒙太奇。

“时与空蒙太奇”表现技巧在意识流小说中运用，使得小说的情境与内容达到一种完美而奇妙的的结合,让读者在时与空的交织画面里感叹意识流小说形式的魅力。

（二）“自由联想与内心独白”的魅力

自由联想是基于内心独白的基础而阐述的，因为就它的本质而言，内心独白是以自由联想为核心特质的，而自由联想所体现的也是内心世界和意识活动的内容。

“内心独白”指的是作者对人物内心活动、已是世界的独自告白，是人物的心理语言，是没有声音介质的意识层面的语言。

小说中的“内心独白”与舞台话剧上的“独白”并没有质的区别。

“内心独白是在产生思想或印象的过程中、并且从头至尾都处于活跃状态的心灵的直接引述。

它可以涉及全部意识的领域（不仅仅是语言的领域），也可以涉及全部意识的领域。

”

弗兰茨卡夫卡（FranzKafka.1883--1924）是一位运用意识流写法的大师。

他的短篇《变形记》以及长篇《审判》与《城堡》等许多小说一撇传统小说叙事写景、布局情节的一般形式，通过用意识流的写法技巧里自由联想、内心独白、幻想、倏然的回忆等表现人的心理状态与精神境界，进而揭示小说主体要批判的、赞美的。

《变形记》的内在主线就是格里高尔变成甲虫后的心理情感流动的过程，而主人公变成甲虫之后的内心感受和心理活动正是意识流中自由联想、内心独白产生的一种“真实”的同步。

从一个意识跳跃到另外一个新的意识，呈现出自由联想的特质。

再举乔伊斯《尤利西斯》中的一段：

腰子在柳叶纹盘子里冒出一滴滴血来——最后一个。

他站在邻居那姑娘身边，靠着柜台。

她也要买吗？

看着手里的纸条，念着要买的东西，都裂开了——洗东西的碱。

一磅半丹尼腊肠。

他的眼光停留在她丰满有力的臀部上。

他名叫伍兹，不知他是干什么的。

妻子有些生气了。

新的血。

不许有人追随。

这段内心独白与自由联想相互的结合，由一滴血联想到邻居家的姑娘，后是裂开的纸想到了洗东西的碱...乔伊斯的意识流技巧取向表现状态的混乱，极其自在的意识形态。

乔伊斯的《尤利西斯》最后一章，多大几十页的篇幅，写的基本是摩莉的内心独白。

一向被评论界认为是最经典的意识流小说的内心独白。

伍尔夫的《达罗威夫人》也多采用了“内心独白”的表现技巧。

从根源以及上讲，内心独白也是自由联想的实录。

因此可见，意识流中“内心独白”与“自由联想”的内在关联性、独特性使得读者体验到了意识流小说的表现魅力。

（三）“象征与寓言”的艺术魅力

在现代文学派中，意识流小说艺术象征和语言的表现手法显示出了独特的个性魅力。

人物心灵意识内容是意识流小说中构建象征体的主要材料，形成了多层次整体性象征基本模式，并在象征的表现手法上凸显其独特的创造。

象征是欧美意识流小说常用的艺术表现手段之一，在意识流小说中起着重要的艺术传达作用。

意识流小说具有的现代主义美学特点，其一是由象征的艺术手法所表现的。

现代主义的作家对意识流象征手法的创造中认为自然万物之间、自然与人之间以及人的种种感官质监等都有着内在的相互渗透和联系，因此暗示才是意识流小说的创造，而文学创作最重要的人物任务构建象征关系，所以象征成为了意识流小说中最基本的有大大区分与传统小说的艺术表现手法。

美国学者罗伯特汉弗莱认为，“意识流文学承认意识的主要活动是象征的创造，力图按上述的方法把它表现出来”。

在一些意识流大家，如乔伊斯、伍尔夫、卡夫卡、福克纳、波特、普鲁斯特等创作的意识流文学作品中，他们通过蒙太奇、内心独白、自由联想以及梦境与幻觉等创作手段，探索人物的意识领域和心灵奥秘，使作品呈现的心灵意识具有象征的美学特点。

寓言是用假托的故事或自然物的拟人手法来说明某种道理或教训的文学作品，以达到劝诫、教育或讽刺的目的。

像我们比较熟悉的有《伊索寓言》、《庄子寓言》。

而意识流小说内，寓言形式的写法往往收到小说评击的奇效。

卡夫卡的《变形记》在艺术上最突出的特征是象征与寓言的手法表现而真实，真实而荒谬的世界。

一个人变成甲虫的行为细节、心理逻辑是与事实上存在的甲虫特点，必回带来一种艺术上遥相呼应的神奇魅力。

荒谬基于故事的真实象征性和语言模式的构建。

乔伊斯的《一个青年艺术家的肖像》，于斯蒂芬模糊感觉和朦胧意识回忆中，有多种象征意义：

牛是爱尔兰的象征，代表社会势力；

而路代表着方向、旅程和选择；

小孩与牛狭路相逢，意味着他的人生道路充满着阻力、威胁和凶险。

艺术象征与寓言的方式具有饱满的美学效果，意识流小说在这两种形式下显示了它魅力四射的个性。

三、结语

意识流的表现艺术，分布在多个领域，它不但是小说家青睐写作方式，也可表现在戏剧的舞台、画家的灵魂作品、电影等具有艺术形式上。

当然，意识流的这一小说创作写法的艺术魅力不单只是表现在本文所提及的几个方面，但就其主流的艺术魅力表现来看，却是意识流写法所具有的经久不衰法人艺术魅力。

小说家了解并且吸收意识流文学丰富的思想和艺术魅力，有助于把意识流真正的精华表现在小说内，创作出耐人寻味的意识流作品。

因而，研究小说意识流的艺术魅力的存在和呈现，是与意识流小说家的创作分割开来的。

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