范成大 名作鉴赏Word文件下载.docx
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留连:
盘桓勾留。
愁红怨绿:
花叶残败的样子。
两句意为:
哪怕寒霜常留不去,木芙蓉也不会如春天的那些娇嫩花儿一样,容易凋谢。
[导读] 这是石湖早年的作品,借花抒怀,表示自己虽然漂泊而未逢时,但决不向命运低头的坚强意志。
诗中很好地融物以情,喻已以物,浑成一体,了无痕迹。
是作者咏物诗中的佳作。
落鸿[1] 落鸿声里怨关山,泪湿秋衣不肯干。
[2] 只道一番新雨后,谁知双袖倚楼寒。
[3] [注释] [1]落鸿:
指孤鸿。
另一说是指向晚投宿的鸿雁。
[2]关山:
暗示跋涉的艰辛和遥途的隔阻。
李白有诗《长相思》:
“天长路远魂飞苦,梦魂不到关山难。
” [3]双袖倚楼寒:
杜甫有诗《佳人》:
“天寒翠袖薄,日暮倚修竹。
”又有《月夜》:
“香雾云鬟湿,清辉玉臂寒。
何时倚虚幌,双照泪痕干。
”诗意由此化出。
[导读] 是诗题目截首句二字,并以自喻,表现了羁旅之人思乡念亲之情。
末两句效杜诗、柳词笔法,从对方设想,拟想对方的新雨后倚楼而立,寒意入心的情形,转而表达对对方深婉的情意,全诗写得清丽哀怨。
题《山水横看》两首[1] 烟山漠漠水漫漫,老柳知秋渡口寒。
[2] 尽是西溪肠断处,凭君将与故人看。
[3] 霜入丹枫白苇林,横烟平远暮江深。
[4] 君看雁落帆飞处,知我秋风故国心。
[5] [注释] [1]这是两首题画诗,《山水横看》是一幅画的名字。
[2]漠漠:
迷蒙布列貌。
知秋:
唐庚《文录》引唐人诗:
“一叶落知天下秋。
”两句描写画境:
远山笼罩在迷雾中,水波浩淼,稀疏的老柳带着几分秋意,渡口处一片清寒。
[3]西溪:
诗人家乡附近的溪流的名字。
肠断:
形容思念或哀伤。
凭:
凭借,靠。
将:
取,携带。
元结《将牛何处去》诗之一:
“将牛何处去,耕彼故城东。
”两句意思是,画里描绘的都是西溪景色最动人处,烦君带去,给朋友们看看吧!
[4]平远:
低平而遥远。
中国画的构图法有三种,一是高远,是自下而上;
一是深远,自前而后;
一是平远,自近及远。
风霜起时,打红了枫叶,枯白了芦苇。
远处一抹烟霭横亘,让暮色中的江水格外深沉。
[5]秋风故国心:
据《晋书·
张翰传》载,张翰字季鹰,吴郡人,有清才,纵任不拘。
他原在洛阳任职,因秋风起,思念吴中的鲈雨脍,遂弃官乘船东归。
又唐戴叔伦《题稚川山水》诗:
“行人无限秋风思,隔水青山似故乡。
”两句说,君只要看看这帆落雁归的景致,就能知道我的怀乡之情了。
[导读] 题画诗是古典诗歌里一种特殊的形式,一般题写在画上,因此必须紧扣画意。
石湖的这两首题画诗,传神地描绘了画中之景,也抒发了观画之情。
第一首写景由远至近,景物层次分明,却又融成一体,“山”、“水”、“渡口”等,交织成画,人如在画中,及后寄情,抒发了怀乡,怀念故人的真挚感情。
第二首写景自前而后,用“霜”、“丹枫”、“苇林”、“烟”、“暮江”、“雁落”、“帆飞”等意象串起了诗,渲染出深秋日暮,秋风萧瑟的意境。
而后语意一转,借“秋风故国心”的典故,抒发了自己怀念故乡的热切心事。
代圣集赠别[1] 一曲悲歌水倒流,尊前何计缓千忧。
[2] 事如梦断无寻处,人似春归挽不留。
[3] 草色粘天鶗鴂恨,雨声连晓鹧鸪愁。
[4] 迢迢绿浦帆飞远,今夜新晴独倚楼。
[5] [注释] [1]圣集:
作者朋友。
这首诗是石湖代别人写的赠别诗。
[2]悲歌:
指古《悲歌》:
“悲歌可以当泣,远望可以当归。
”尊前:
尊同樽,盛酒的器皿,尊前指喝酒。
千忧:
形容忧愁之多,语出杜甫《落日》:
“浊醪谁造汝,一酌散千忧。
”两句意思是离别歌声响起的时侯,一江河水也为之倒流了;
即使酒就在面前,可是何曾能缓解离别的忧愁呢?
[3]梦断:
梦醒。
两句语出苏轼《正月二十日与潘郭二生出郊寻春……》诗:
“人似秋鸿来有信,事如春梦了无痕。
”两句意为:
过去的事情恍如一梦,醒来已无处寻踪;
人要离去,就如将要消逝的春光,怎样挽留也无济于事。
[4]鶗鴂:
杜鹃鸟。
屈原《离骚》:
“恐鶗鴂之先鸣兮,使夫百草为之不芳。
”鹧鸪:
鸟名。
两句意为芳草直延伸到天边,杜鹃的哀鸣让人难受莫名。
夜雨直下到清晓,和着阵阵鹧鸪声,越发让人愁。
[5]浦:
河边。
远看船帆在绿色的江边远去,今夜雨晴后,这里就独剩我一人,倚栏怅望了。
[导读] 这是石湖代人作的赠别诗,但读起来情深意真,象石湖自己在送朋友。
诗从晚上的别筵写到了天明送别,再到次日夜间别后的离愁。
前四句是表示惜别之情;
五六句眼前之景,调动了视觉、听觉和感觉,以鸟声隐喻离别,既营造了凄清冷落的意境,又融进了深深的别离忧愁,且对仗工整,堪称绝笔。
后两句颇有柳永《雨霖铃》词:
“杨柳岸,晓风残月……今霄酒醒何处……”的味道。
二月三日登楼,有怀金陵、宣城诸友[1] 百尺西楼十二栏,日迟花影对人闲。
[2] 春风已入片时梦,寒食从今数日间。
[3] 折柳故情多望断,落梅新曲与愁关。
[4] 诗成欲访江南便,千里烟波万叠山。
[5] [注释] [1]楼:
指苏州子城西面楼,亦名观风楼。
金陵:
南京的旧称。
宣城:
宋时郡名,治宛陵(今安徽省宣城县)一带,以产宣纸出名。
[2]百尺:
形容很高的样子。
日迟:
春天昼日时间变长。
[3]寒食:
从冬至节这天起,数一百零五天,就是寒食节。
寒食节接近清明,大概是清明节的前三天。
古人很重视这个节日,每逢这天,家家禁火,故名寒食。
一说为了纪念介子推,但此风俗甚古,与介子推无关。
这两句上句语出岑参《春梦》诗“枕上片时春梦中,行尽江南数千里”,下句语出颜真卿帖中“寒食止数日间”语,意为春风已经来了,我乘着春风,在梦中顷刻走过江南数千里;
而春风过后,便是寒食节了。
[3]折柳:
古人话别时候,常折柳为赠别的表记。
落梅新曲:
按汉有《梅花落》曲,唐有《大梅花》、《小梅花》,如李白《襄阳歌》云:
“千金骏马换小妾,笑坐雕鞍歌落梅”,可知“落梅”指一种流行的小曲。
又按洪迈的《容斋五笔》所记,这里所说的,其实是指《江城梅花引》的词调。
望断:
望尽。
两句是说离别时故友折柳相赠的场面,我想望了一次又一次;
听到《落梅》曲声的时候,更自然而然地涌起了愁绪。
[4]两句意为:
诗歌作完了,便想亲身去到江南探访你们;
可是相隔千里烟水,万里关山,要想相见,谈何容易!
[导读] 是诗是春日怀友之作。
“日迟”点明了春意;
“闲”字烘托了清悄幽邃的意境。
“折柳”两句,写得深沉不失清丽,和谐自然,石湖集中,以这类句子为最佳。
全诗韵调流美,很能代表石湖早期七律的风格。
寒食郊行书事二首[1] 野店垂杨步,荒祠苦竹丛。
[2] 鹭窥芦箔水,鸟啄纸钱风。
[3] 媪引浓妆女,儿扶烂醉翁。
[4] 深村时节好,应为去年丰。
[5] [注释] [1]寒食:
见前注。
[2]野店:
村野之店,酒馆之类的。
步:
通“埠”,水边泊船之处。
荒祠:
荒废了的祠堂。
苦竹:
亦称伞柄竹,茎杆呈圆筒形,高可达四米,分节较疏,分布于长江流域各地。
垂杨飘拂的渡口处,隐约可见村野之店;
荒祠的周围,苦竹丛生。
[3]鹭:
白鹭。
芦箔:
指插在河流中拦捕鱼蟹的苇栅。
啄:
指啄食祭品。
“鸟啄”句语出张籍诗:
“寒食家家送纸钱,鸟鸢作窠衔上树。
”这两句的意思是:
白鹭紧盯着放了芦箔的水上,乌鸦在随风飘舞的钱灰中不住啄食。
[4]媪:
老妇人。
按《东京梦华录》卷六:
“寒食、冬至之日亦如此。
小民虽贫者,亦须新洁衣服,把酒相酬尔。
”这两句描写正是当时寒食节的农家风俗。
[5]深村:
偏僻的山村。
[导读] 寒食节正值春和日暖的时刻,这首诗便描绘了郊行所见的节日风光,展现了一幅绚丽多姿的农村风俗画。
首两句以意象串起诗思,有类晚唐温庭筠的《商山早行》:
“鸡声茅店月,人迹板桥霜。
”次两句观察细致,动静结合,是为王国维所论之“无我”之境。
全诗明白晓畅,淳朴敦厚。
初夏二首 清晨出郭更登楼,不见余春只么回。
[1] 桑叶露枝蚕向老,菜花成荚蝶犹来。
[2] 晴丝千尺挽韶光,百舌无声燕子忙。
[3] 永日屋头槐影暗,微风扇里麦花香。
[4] [注释] [1]郭:
入声,城外之城叫郭。
余春:
指才入夏季,春色犹有余迹。
谢眺《别王丞僧孺》:
“首夏实清和,余春满郊甸。
”只么:
就这么样。
[2]向:
快要,就要。
[3]晴丝:
又叫游丝,是指虫类吐出的丝,常在空中飘扬,故称晴丝。
韶光:
美好时光。
百舌:
鸟名,又名反舌,因其鸣声反复如百鸟之音,故名之。
立夏后鸣啭不停,夏至后即无声。
[4]永日:
长日,指夏天漫长的白昼。
[导读] 两首诗描写了初夏的乡村景致。
第一首写寻余春不得而归,却见到了初夏的景致。
“桑叶”两句,不但写出了初夏乡野阳光灿烂、菜花蝴蝶两相嬉戏的景象,也透露出一种农村生活的乐趣和恬然。
如果说上一首是写野外的景色,那么第二首则换了一个角度,写村子里的景色。
“晴丝”两句,虽渲染燕子“忙”,其实暗示着作者的“闲”,这首诗里声音动静结合,景物明暗相互渲染,既洋溢着初夏的悠闲感觉,也满怀着对田园生活的自得其乐。
碧瓦[1] 碧瓦楼头绣幕遮,赤栏桥外绿溪斜。
[2] 无风杨柳漫天絮,不雨棠梨满地花。
[3] [注释] [1]题目从首句两字截取而来。
[2]绣幕:
彩绣的帷帐。
赤栏:
红栏杆。
[3]棠梨:
又名白棠,蔷薇科。
落叶亚乔木。
李时珍《本草纲目》:
“棠梨树似梨而小,……二月开白花。
”两句写雨过后到处飞花乱絮的晚春景色。
[导读] 这是一首精致的小诗,即景成咏,描写的是暮春景致。
“碧瓦”两句,含不尽之意,在绣幕之中,景中之人呼之欲出。
“无风”两句,可比韩愈《晚春》:
“杨花榆荚无才思,惟解漫天作雪飞”,清新而不失自然,恬适而不失飘逸,写出了杨柳逢春的蓬勃生机,有如画家生动的速写。
催租行 输租得钞官更催,踉蹡里正敲门来。
[1] 手持文书杂嗔喜,我亦来营醉归耳。
[2] 妆头悭囊大如拳,扑破正有三百钱。
[3] 不堪供君成一醉,聊复偿君草鞋费。
[4] [注释] [1]输租:
交租。
钞:
指户钞,宋时农民纳完田赋,官府发给户钞作为收据。
踉蹡:
走路不稳的样子。
里正:
宋时乡官名,管催收租赋等事,一般由乡中富户充当。
[2]文书:
一说指户钞,指交纳过田赋的凭证。
按上下文意,当用白居易诗“手把文书口称敕”之意,指催租的文书。
嗔:
生气,恼怒。
亦:
不过。
营:
营谋,图求。
耳:
罢了。
两句意思是:
里正拿着催租的文书,装腔作势,最后才说出他不过来求个酒醉罢了,这是借催租为名,明言勒索。
[3]悭囊:
这里指一种装钱的陶罐,大腹小口,可纳铜钱。
古时人们用以储蓄。
或称“扑满”。
[4]草鞋费:
婉转的说法。
其实是说“报答”里正大人的奔走。
[导读] 此诗作者自注“效王建”。
王建是唐代著名诗人,以乐府诗著名,写了许多即事命题,反映现实。
这是石湖仿效王建所作的一首揭露社会矛盾的佳作。
首两句“踉蹡”把喝得醉熏熏的里正的丑态刻画得入木三分。
后四句写出百姓的凄凉景况:
百姓含辛茹苦,省吃俭用,才积下几个钱,到头来只能“奉送”掉,而且陪尽小心。
全诗写得生动流畅,自然明白,很有唐时“新乐府”的味道。
横塘[1] 南浦春来绿一川,石桥朱塔两依然。
[2] 年年送客横塘路,细雨垂杨系画船。
[3] [注释] [1]横塘:
地名,在苏州西南。
塘上有彩云桥。
桥东有驿亭,西南为横塘寺、横山,山上有塔。
[2]南浦:
南面水边。
屈原《九歌·
河伯》:
“送美人兮南浦。
”一川:
一川河水。
朱塔:
红色的塔。
依然:
如旧貌。
[3]画船:
有彩饰的船。
宋?
郑文宝《柳枝词》:
“亭亭画舸系春潭……载将离恨过江南。
” [导读] 这是一首描写风光的诗歌。
寥寥数语,写出了横塘的优美风光。
首句“绿”字让人眼前一亮。
后两句写杨柳画船,描绘出了恬然如画的江南初春景色。
十一月十二日枕上晓作 竹响风成阵,窗明雪已花。
[1] 柴扉吟冻犬,纸瓦啄饥鸦。
[2] 宿酒欺寒力,新诗管岁华。
[3] 日高犹拥被,蓐食愧邻家。
[4] [注释] [1]两句意为:
听见竹丛摇晃的响声,可知屋外寒风阵阵;
看见窗上发白的样子,可知屋外雪花飘飘。
[2]纸瓦:
指天窗窗纸。
两句是冻得发慌的犬,对着柴门呻吟,饥饿的乌鸦,啄着天窗上的窗纸。
[3]宿酒:
隔夜为退尽的酒力。
欺:
犹如说不怕、不示弱。
管:
管领的意思。
岁华:
时光节序。
两句意为,仗着昨夜尚未消退的酒力抵抗寒冷的天气,凭借作诗度日。
[4]蓐食:
蓐同褥,夜里做饭,在卧褥上进食。
典出《左传?
襄公二十六年》“秣马蓐食,潜师夜起”,说的是古代士兵从深夜就行动起来的事情。
[导读] 这也是一首即感抒怀的诗。
全诗从夜里风雪说起。
用门前冻犬和屋上饥鸦来暗写“饥”、“寒”,仗着宿酒敌寒,凭作诗遣日,虽自甘贫苦,无奈光阴已是坐失。
接着慨叹自己日高拥被而眠,比起邻家的闻鸡起舞来,显得多不长进。
诗因小喻大,虽言日常小事,也写得筋摇脉动。
后催租行 老父田荒秋雨里,旧时高岸今江水。
佣耕犹自抱长饥,的知无力输租米。
[1] 自从乡官新上来,黄纸放尽白纸催。
[2] 卖衣得钱都纳却,病骨虽寒聊免缚。
[3] 去年衣尽到家口,大女临岐两分首。
[4] 今年次女已行媒,亦复躯将换升斗。
[5] 室中更有第三女,明年不怕催租苦。
[注释] [1]佣耕:
给地主作长工,短工之类的。
的:
端的,确实。
输:
缴纳。
[2]黄纸:
赦免租赋的文告;
宋时朝廷赦免租赋诏令到达州府,地方官也用黄纸照钞布告,叫做“翻黄”。
白纸:
指地方官自己所出命令,仍旧催交田赋。
[3]纳却:
纳了。
缚:
绑起来。
[4]衣尽到家口:
衣服已经卖光了,再卖只好卖家口。
岐:
同歧,分离的意思。
两句意思是去年就已经没有衣服可卖了,只好先卖了大女儿。
[5]行媒:
本指媒人往来传话介绍,此已行媒是说已经有媒人提过亲事了。
助词,驱将换升斗,是说把她卖了去换了少量米吃。
[导读] 按此是石湖初为州吏后的亲身感受。
“黄纸放,白纸催”,是当时农民口中之谣谚,所谓的豁免租赋的命令,只不过是徒具文书的走过场而已,到了真正催租的时候,贫苦百姓仍要卖儿卖女,这样悲惨的场面让石湖悲愤不已,因此作了这首《后催租行》。
这首诗继承了唐元、白诸人所倡的“新乐府”精神,充满了对百姓的同情,揭露了社会矛盾,尤其是最后一句,看似平民的自我安慰,实讽刺极剧,控诉亦极深。
宜春苑[1] 狐塚獾蹊满路隅,行人犹作御园呼。
[2] 连昌尚有花临砌,肠断宜春寸草无。
[3] [注释] [1]指旧宋门(汴京内城东面城门丽景门的俗称)外的“东御园”。
[2]塚:
坟墓。
狐塚:
指有狐狸出没的荒坟。
獾:
野兽名,毛灰色。
獾蹊:
有獾出没的小径。
御园:
皇家园林。
虽然狐狸,猪獾的踪迹遍布满了路边,可是人们还把这里叫作御园。
[3]连昌:
唐代宫殿名。
玄宗时曾盛极一时,安史之乱后荒废。
唐元稹写有《连昌宫词》。
花堆砌:
《连昌宫词》有句:
“上皇偏爱临砌花,依然御榻临阶斜。
”砌念器声,指台阶的意思。
两句意为,唐时连昌宫虽然荒废,仍有花长在阶上,可是眼前宜春苑,却寸草也不生。
[导读] 此诗是诗人经过北宋京城汴梁宜春苑旧址有感而作的作品,诗人在他另著的《揽辔录》里说:
“丁卯过东御园,即宜春苑也,颓?
荒草而已。
”当诗人看到宜春苑里一派萧条冷落时,自然而然地生出故国山河破落零碎的哀愁之感。
早在《诗经》里,就有着这类抒发故国兴亡情感的篇章,《诗·
王风·
黍离》便是周大夫行役,经过周朝丟荒了的宗庙宫室,看见那里长满了禾黍而写的诗。
这首诗秉承了这种深沉凝聚的感情,语言看似平淡,却蕴涵巨大的艺术感染力,让人真感觉到了“中心摇摇”(《诗·
黍离》)般的悲恻。
州桥[1] 州桥南北是天街,父老年年等驾回。
[2] 忍泪无声问使者,几时真有六军来。
[3] [注释] [1]州桥:
汴河上的天汉街,据宋孟元老的《东京梦华录》卷一载,州桥“正对于大内御街,……其柱皆青石为之,石梁,石笋楯栏,近桥两岸皆石壁,……海马水兽飞云之状。
桥下密排石柱。
盖车驾御路也。
”又卷二:
“御街一直南去,过州桥,两边皆居民。
”《水浒传》里描写的杨志卖刀,就在此桥。
[2]天街:
即“御街”。
驾:
指宋朝皇帝。
时汴京在金人统治下,故有此说。
[3]使者:
指宋使金国之使者。
六军:
周朝的制度,天子有六军。
这里指宋军。
[导读] 石湖《揽辔录》云:
“过相州市,……遗黎往往垂涕嗟啧,指使人云:
‘此中华佛国人也!
’老?
跪拜者尤多。
”北地遗民在金人统治下,仍怀念故国。
末句的问语,正表达了北方人民数十年来蓄而未发的怀念故国之情,感情的共鸣,自然加强了诗歌的艺术感染力,所以清人潘德舆《养一斋诗话》卷九云:
“此诗‘沉痛不可多读’,为七绝‘至高之境’,超乎东坡,可与老杜方驾。
” 初归石湖 晓雾朝暾绀碧烘,横塘西岸越城东。
[1] 行人半出稻花边,宿鹭孤明菱叶中。
[2] 信脚自能知旧路,惊心时复认邻翁。
[3] 当时手种斜桥柳,无限鸣蜩翠扫空。
[4] [注释] [1]暾:
刚出来的太阳。
绀碧:
天青色,一种青中带红的颜色。
横塘:
越城:
越国伐吴时所筑之城,又名越王城、勾践城,在苏州西南,胥门之外十里,石湖与越来溪交接处的东岸,是石湖别墅的所在地。
[2]稻花:
水稻在农历四五月开花。
鹭:
鹭鸶。
鸟纲涉禽类,羽毛白色,多栖宿在河边或沼泽中。
明:
使……明,晃眼。
菱:
即菱角。
两句言人们走过田野,稻花上露出了半截身影;
而鹭鸶则在菱叶的浓绿中映出一圈白光。
[3]信脚:
信步。
[4]鸣蜩:
鸣蝉。
《诗·
豳风·
七月》:
“五月鸣蜩。
”翠扫空:
语出苏轼诗:
“我家峨嵋最高处,梦里犹惊翠扫空。
” [导读] 石湖从四川回朝后,于淳熙五年(1178)四月被任为参知政事,但为时只有两个月,便得罪落职,重归故里。
这首诗便是他回到石湖时写的。
诗描写了石湖附近的旖旎风光,也显露了作者回乡后心情为之一松的心态。
其中“行人”两句绝妙,构思奇特,造语俊秀,“行人”、“稻花”、“宿鹭”、“菱叶”等的意象错落有致。
“当时”两句则用了桓温的典故,《世说新语·
言语》:
“桓公北伐,经金城,见前为瑯琊时种柳皆已十围,慨然曰:
‘木犹如此,人何以堪!
’攀枝执条,泫然流涕。
”这里抒发的是人生无常,时光难复的感慨。
四时田园杂兴选二[1] 昼出耘田夜绩麻,村庄儿女各当家。
[2] 童孙未解供耕织,也傍桑阴学种瓜。
[3] 采菱辛苦废犁锄,血指流丹鬼质枯。
[4] 无力买田聊种水,近来湖面亦收租。
[5] [注释] [1]选自《夏日田园杂兴》其三十一、三十五。
[2]耘田:
在田中除草。
这里泛指耕种。
[3]童孙:
幼孙。
[4]丹:
血。
鬼质枯:
形容身体枯黑干瘦。
石湖另有诗《采菱户》:
“刺手朱殷鬼质青”,意思相同。
采菱人不去种田,专靠种菱为生,工作是十分辛苦的,他们晒得又黑又干,不似人形,手指还常常被刺得鲜血淋漓。
[导读] 《四时田园杂兴》是一套大型的组诗,全诗有六十首。
分春、夏、秋、冬四组,原诗有序,序说:
“淳熙丙午,沉疴少纾,复至石湖旧隐;
野外即事,辄书一绝,终年得六十篇,号《四时田园杂兴》。
”这组诗作于石湖晚年,是石湖集中就著名,最有代表性和最受欢迎的作品。
所选第一首些乡村生活,写出农家忙碌热闹的气氛。
描写的虽是平常农家事情,却饶有趣味。
第二首则写采菱人家的悲苦生活。
形象生动。
转折处,“水面亦收租”,鲜明地揭示了采菱人家备受压榨的惨况,是揭露现实的佳作。