高考古诗文背诵默写专题训练Word格式.docx
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柳永《雨霖铃》“今宵酒醒何处?
杨柳岸晓风残月”;
李清照《声声慢》“三杯两盏淡酒,怎敌他,晚来风急?
”
6、古代诗文中有许多写鸟的句子,如曹操《短歌行》中的“月明星稀,乌鹊南飞。
绕树三匝,何枝可依”,李密《陈情表》中的“乌鸟私情,愿乞终养”,陶渊明《归园田居》中的“羁鸟恋旧林,池鱼思故渊”,王勃《滕王阁序》中的“落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色”,李白《蜀道难》中的“黄鹤之飞尚不得过,猿猱欲度愁攀援”,“但见悲鸟号古木,雄飞雌从绕林间”,“又闻子规啼夜月,愁空山”,杜甫《蜀相》中的“映阶碧草自春色,隔叶黄鹂空好音”,杜甫《登高》中的“风急天高猿啸哀,渚清沙白鸟飞回”,白居易《琵琶行》“其间旦暮闻何物?
杜鹃啼血猿哀鸣”,李商隐《锦瑟》“庄生晓梦迷蝴蝶,望帝春心托杜鹃”;
李清照《声声慢》“雁过也,正伤心,却是旧时相识”;
王实甫《长亭送别》“碧云天,黄花地,西风紧,北雁南飞”。
7、面对浩浩长江和滔滔黄河,古代文人曾滋生出无数诗情画意来,如李白《将进酒》中的“君不见黄河之水天上来,奔流到海不复回”,杜甫《登高》中的“无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来”,苏轼《念奴娇·
赤壁怀古》中的“大江东去,浪淘尽,千古风流人物”,苏轼《赤壁赋》中的“哀吾生之须臾,羡长江之无穷”。
8、古诗词中,“眼泪”与“悲愁”总是结合在一起,如《诗经·
氓》“不见复关,泣涕涟涟”,《迢迢牵牛星》“终日不成章,泣涕零如雨”,白居易《琵琶行》“夜深忽梦少年事,梦啼妆泪红阑干”;
“凄凄不似向前声,满座重闻皆掩泣。
座中泣下谁最多?
江州司马青衫湿”,杜甫《蜀相》“出师未捷身先死,长使英雄泪满襟”,《登岳阳楼》“戎马关山北,凭轩涕泗流”,李商隐《锦瑟》“沧海月明珠有泪,蓝田日暖玉生烟”,柳永《雨霖铃》“执手相看泪眼,竟无语凝噎”;
王实甫《长亭送别》“碧云天,黄花地,西风紧,北雁南飞。
晓来谁染霜林醉?
总是离人泪”。
9、愁,是人类一种特定的情绪,但在古代诗人的笔下,这种愁情愁绪却异彩纷呈。
如李煜《虞美人》“问君能有几多愁?
恰似一江春水向东流”,李清照《声声慢》“这次第,怎一个愁字了得”,李白《将进酒》“但见悲鸟号古木,雄飞雌从绕林间。
又闻子规啼夜月,愁空山”。
10、古代文人善于借“秋”表情达意或烘托意境,如王勃《滕王阁序》“落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色”,王维《山居秋暝》“空山新雨后,天气晚来秋”,杜甫《登高》“
万里悲秋常作客,百年多病独登台”,白居易《琵琶行》“浔阳江头夜送客,枫叶荻花秋瑟瑟”,柳永《雨霖铃》“多情自古伤离别,更那堪冷落清秋节”,陆游《书愤》“楼船夜雪瓜洲渡,铁马秋风大散关”。
11、牛郎织女的故事自古经久不衰,家喻户晓,古诗词更是以此为题材,如《迢迢牵牛星》“迢迢牵牛星,皎皎河汉女。
纤纤擢素手,札札弄机杼。
终日不成章,泣涕零如雨。
河汉清且浅,相去复几许。
盈盈一水间,脉脉不得语”。
又如秦观《鹊桥仙》“纤云弄巧,飞星传恨,银汉迢迢暗度。
金风玉露一相逢,便胜却人间无数。
柔情似水,佳期如梦,忍顾鹊桥归路。
两情若是久长时,又岂在朝朝暮暮”。
12、古典诗词善以“杜鹃(子规)”表达悲切之意,如白居易《琵琶行》“其间旦暮闻何物?
杜鹃啼血猿哀鸣”,李商隐《锦瑟》“庄生晓梦迷蝴蝶,望帝春心托杜鹃”,李白《蜀道难》“又闻子规啼夜月,愁空山”。
13、长江水系漫长,水域宽阔,水流舒缓,自然容易滋生出无数诗情画意来。
譬如,苏东坡在赤壁下把酒对歌,赏“白露横江,水光接天”的清美,发出了“哀吾生之须臾,羡长江之无穷”(《赤壁赋》)的幽叹;
青年才俊王勃,在江西南昌精美壮丽的滕王阁上,挥毫写下了“落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色”(《滕王阁序》)的漂亮诗句;
白居易登临浔阳江头,抒写了一个“别有幽愁暗恨生,此时无声胜有声”(《琵琶行》)的凄美故事;
而杜甫呢,则在《登高》中用“无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来”的诗句,对长江之景作了另一种注解。
14、古代文人喜用“黄花”或“大雁”来表达愁情,如李清照《声声慢》中的“满地黄花堆积,如今有谁堪摘”;
“雁过也,正伤心,却是旧时相识”。
王实甫《长亭送别》中的“碧云天,黄花地,西风紧,,北雁南飞。
15、古代诗文中,有许多描绘音乐的名句,如白居易《琵琶行》中的“大弦嘈嘈如急雨,小弦切切如私语。
嘈嘈切切错杂弹,大珠小珠落玉盘”;
李贺《李凭箜篌引》中的“昆山玉碎凤凰叫,芙蓉泣露香兰笑”,“梦入神山教神妪,老鱼跳波瘦蛟舞”;
苏轼《赤壁赋》中的“其声呜呜然,如怨如慕,如泣如诉,余音袅袅,不绝如缕”。
16、“楚辞”兴起于战国时期的楚国,其语言的明显标志之一是大量使用“兮”字,比如屈原《离骚》中的“日月忽其不淹兮,春与秋其代序。
惟草木之零落兮,恐美人之迟暮”,“乘骐骥以驰骋兮,来吾道夫先路也”。
唐宋诗文中也有一些使用“兮”的句子,比如李白《梦游天姥吟留别》中的“熊咆龙吟殷岩泉,栗深林兮惊层巅”,“云青青兮欲雨,水澹澹兮生烟”,“霓为衣兮风为马,云之君兮纷纷而来下”,“虎鼓瑟兮鸾回车,仙之人兮列如麻”,苏轼《赤壁赋》中的“桂棹兮兰桨,击空明兮溯流光_。
渺渺兮予怀,望美人兮天一方”。
17、古代文人擅长借“梦”寄托情思,如李白《梦游天姥吟留别》中的“我欲因之梦吴越,一夜飞度镜湖月”;
白居易《琵琶行》中的“夜深忽梦少年事,梦啼妆泪红阑干”;
李商隐《锦瑟》中的“庄生晓梦迷蝴蝶,望帝春心托杜鹃”;
苏轼《念奴娇·
赤壁怀古》中的“人生如梦,一尊还酹江月”;
姜夔《扬州慢》中的“纵豆蔻词工,青楼梦好,难赋深情”。
18、我国古代诗文中,有许多展现秋天不同景象的名句,如王维《山居秋暝》中的“空山新雨后,天气晚来秋。
明月松间照,清泉石上流;
杜甫《登高》中的“风急天高猿啸哀,渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来”;
王实甫《长亭送别》中的“碧云天,黄花地,西风紧,北雁南飞。
总是离人泪。
19、古诗词中有很多以“自”、“空”营造意境氛围的,如王维《山居秋暝》“空山新雨后,天气晚来秋”,杜甫《蜀相》“映阶碧草自春色,_隔叶黄鹂空好音”,白居易《琵琶行》“去来江口守空船,绕船月明江水寒”,陆游《书愤》“塞上长城空自许,镜中衰鬓已先斑”,姜夔《扬州慢》“渐黄昏,清角吹寒,都在空城”,李白《蜀道难》“但见悲鸟号古木,雄飞雌从绕林间。
20、古诗词中经常运用用叠字的修辞手法来表情达意,如《迢迢牵牛星》“迢迢牵牛星,皎皎河汉女”,“纤纤擢素手,札札弄机杼_”,“盈盈一水间,脉脉不得语”;
李清照《声声慢》“寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚”。
21、古诗词中经常使用倒装的手法为整首诗词的大放异彩增添亮点,如苏轼《念奴娇·
赤壁怀古》“故国神游,多情应笑我,早生华发”,辛弃疾的《永遇乐·
京口北固亭怀古》“千古江山,英雄无觅孙仲谋处”,“四十三年,望中犹记,烽火扬州路”,姜夔《扬州慢》“二十四桥仍在,波心荡,冷月无声”。
22、古诗词中善于运用典故来表情达意,如姜夔《扬州慢》中的“过春风十里,尽荠麦青青”化用杜牧“春风十里扬州路”的诗句,表现往日扬州繁华景象,寄予词人昔盛今衰的感慨。
再如辛弃疾《永遇乐·
京口北固亭怀古》中的“想当年,金戈铁马,气吞万里如虎”借赞扬刘裕,讽刺南宋王朝主和派屈辱求和的无耻行径,表现出作者抗金的主张和恢复中原的决心。
23、古人常化用前人诗文为己用,如曹操《短歌行》中的“山不厌高,海不厌深”就借用了《管仲·
形解》中的“海不辞水,故能成其大;
山不辞土,故能成其高”。
王勃《滕王阁序》中的“落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色”出自北周庾信的《三月三日华林园马射赋》中的“落花与芝盖齐飞,杨柳共春旗一色”。
王维《山居秋暝》中的“随意春芳歇,王孙自可留”语出《楚辞》“王孙游兮不归,春草生兮萋萋”。
李白《将进酒》“陈王昔时宴平乐,斗酒十千恣欢谑”化用了曹植《名都篇》中的“归来宴平乐,美酒斗十千”。
姜夔《扬州慢》中的“二十四桥仍在,波心荡,冷月无声”化用杜牧《寄扬州韩绰判官》诗句“二十四桥明月夜,玉人何处教吹箫”。
吴激《人月圆》中的“恍然一梦,仙肌胜雪,宫鬓戴盆望天鸦。
江州司马,青衫泪湿,同是天涯”化用了白居易《琵琶行》中的“座中泣下谁最多,江州司马青衫湿”,“同是天涯沦落人,相逢何必曾相识”。
张先《剪牡丹·
舟中闻双琵琶》“玉盘大小乱珠迸,酒上汝面,花艳眉相并”化用了白居易《琵琶行》中“嘈嘈切切错杂弹,大珠小珠落玉盘”。
王实甫《长亭送别》“碧云天,黄花地,西风紧,北雁南飞”化用了范仲淹《苏幕遮》中的“碧云天,黄叶地”。
24、古诗文中有许多感叹时光易逝的名句,比如屈原《离骚》中的“汩余若将不及兮,恐年岁之不吾与”,“日月忽其不淹兮,春与秋其代序”,“惟草木之零落兮,恐美人之迟暮”;
曹操《短歌行》中的“对酒当歌,人生几何?
譬如朝露,去日苦多”;
李白《将进酒》中的“君不见黄河之水天上来,奔流到海不复回。
君不见高堂明镜悲白发,朝如青丝暮成雪”;
白居易《琵琶行》中的“今年欢笑复明年,秋月春风等闲度。
弟走从军阿姨死,暮去朝来颜色故”;
李商隐《锦瑟》中的“此情可待成追忆,只是当时已惘然”;
陆游《书愤》中的“塞上长城空自许,镜中衰鬓已先斑”;
苏轼《赤壁赋》中的“哀吾生之须臾,羡长江之无穷”。
25、古诗文中有许多抒发人生感慨的佳句,如屈原《离骚》中的“汨余若将不及兮,恐年岁之不吾与”,“惟草木之零落兮,恐美人之迟暮”;
李白《将进酒》中的“君不见高堂明镜悲白发,朝如青丝暮成雪”;
杜甫《登高》中的“万里悲秋常作客,百年多病独登台”;
杜甫《登岳阳楼》中的“亲朋无一字,老病有孤舟”;
白居易《琵琶行》中的“弟走从军阿姨死,暮去朝来颜色故”;
苏轼《赤壁赋》中的“寄蜉蝣于天地,渺沧海之一粟。
哀吾生之须臾,羡长江之无穷”。
26、白居易《琵琶行》描写琵琶声“别有幽愁暗恨生,此时无声胜有声。
银瓶乍破水浆迸,铁骑突出刀枪鸣”;
李贺《李凭箜篌引》表现演奏效果“女娲炼石补天处,石破天惊逗秋雨。
梦入神山教神妪,老鱼跳波瘦蛟舞”;
苏轼《赤壁赋》形容洞箫声“其声呜呜然,如怨如慕,如泣如诉,余音袅袅,不绝如缕”。
这都是通过比喻、夸张描写音乐的。
27、《迢迢牵牛星》中“河汉清且浅,相去复几许。
盈盈一水间,脉脉不得语”抒写出牛郎织女隔河相望而不能团聚的相思之情,秦观《鹊桥仙》中“纤云弄巧,飞星传恨,银汉迢迢暗度”表现出牛郎织女鹊桥相会时急迫而喜悦的心情。
28、花草树木总能进入文人的视野,成为他们抒情的对象,如屈原《离骚》中的“扈江离与辟芷兮,纫秋兰以为佩。
”李清照《声声慢》中的“梧桐更兼细雨,到黄昏,点点滴滴。
”姜夔《扬州慢》中的“念桥边红药,年年知为谁生。
29、古代诗文中,有许多描写祖国山河壮美的名句。
比如,李白《梦游天姥吟留别》中的“天姥连天向天横,势拔五岳掩赤城”和“半壁见海日,空中闻天鸡”;
又如,苏轼《赤壁赋》中的“白露横江,水光接天,纵一苇之所如,凌万顷之茫然”;
再如苏轼《念奴娇·
赤壁怀古》中的“乱石穿空,惊涛拍岸,卷起千堆雪。
江山如画,一时多少豪杰”。
30、古代文人善于把抽象的感觉形象化,如李煜《虞美人》中的“问君能有几多愁?
白居易《琵琶行》中的“间关莺语花底滑,幽咽泉流水下滩”;
苏轼《赤壁赋》中的“余音袅袅,不绝如缕。
舞幽壑之潜蛟,泣孤舟之嫠妇”。
31、音乐是中国诗词里常见的内容,比如《琵琶行》《李凭箜篌引》《赤壁赋》等。
白居易《琵琶行》中描写音乐达到高潮的两句是“银瓶乍破水浆迸,铁骑突出刀枪鸣”。
李贺《李凭箜篌引》中把音乐的感染力描写到极致的两句是“女娲炼石补天处,石破天惊逗秋雨”。
苏轼《赤壁赋》中侧面表现客人吹洞箫的音乐效果的两句是“舞幽壑之潜蛟,泣孤舟之嫠妇”。
32、同一事物在不同诗人的笔下往往显示出不同的色彩。
如同样是描写长江,杜甫在《登高》中写道“风急天高猿啸哀,渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来”,苏轼在《念奴娇·
赤壁怀古》中的勾画则是“乱石穿空,惊涛拍岸,卷起千堆雪”。
如同样是写菊花,在婉约派女词人李清照的《声声慢》中则是“满地黄花堆积,憔悴损,如今有谁堪摘”;
而在革命领袖毛泽东的《采桑子•重阳》中则是“人生易老天难老,岁岁重阳,今又重阳,战地黄花分外香”。
33、屈原在《离骚》中擅长以“香草美人”作比,如“扈江离与辟芷兮,纫秋兰以为佩”,“朝搴阰之木兰兮,夕揽州之宿莽”,“惟草木之零落兮,恐美人之迟暮”。
屈原在《离骚》中劝告楚王改变因循守旧态度的句子是“不抚壮而弃秽兮,何不改乎此度也?
乘骐骥以驰骋兮,来吾道夫先路也”。
34、古代诗词中,作者常常用联想的方式来描写事物,表达思想感情。
联想的方式多种多样:
苏轼《念奴娇•赤壁怀古》中“故垒西边,人道是,三国周郎赤壁”,由历史事件发生的地点联想到有关历史人物,这是相关联想。
李煜《虞美人》中“问君能有几多愁,恰似一江春水向东流”,由“愁”想到江水长流,这是由特征相似引起的联想。
白居易《琵琶行》中的一句“嘈嘈切切错杂弹,大珠小珠落玉盘”,由琴声想到珠玉声,是声音的类比联想。
王勃《滕王阁序》中“落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色”这是由空间上的接近而引起的联想,称为表象联想。
35、古代文人善于借助历史人物抒发自己的感慨,如杜甫《蜀相》中的“_三顾频烦天下计,两朝开济老臣心。
出师未捷身先死,长使英雄泪满襟”,陆游《书愤》中的“出师一表真名世,千载谁堪伯仲间”,都是借对历史人物诸葛亮的仰慕来抒发自己的郁愤之情。
36、徜徉在古典诗词的海洋中,读《登高》,懂得了杜甫“艰难苦恨繁霜鬓,潦倒新停浊酒杯”的落魄;
读《雨霖铃》,懂得了柳永“执手相看泪眼,竟无语凝噎”的悲戚;
读《书愤》,懂得了陆游“塞上长城空自许,镜中衰鬓已先斑”的无奈;
读《声声慢》,懂得了李清照“寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚”的孤独。
37、古诗文中的“情”丰厚了华夏文明,滋润了民族精神,如《离骚》中的“乘骐骥以驰骋兮,来吾道夫先路也”表达了屈原的耿耿忠心;
《陈情表》中的“母孙二人,更相为命,是以区区不能废远”表达了李密的拳拳孝心;
秦观《鹊桥仙》中的“两情若是久长时,又岂在朝朝暮暮”表达了对忠贞爱情的深情;
《书愤》中的“塞上长城空自许,_镜中衰鬓已先斑”表达了陆游壮志难酬的悲情。
38、学习古诗,不仅是为了学习欣赏,古人许多文质兼美的诗句,仍然活在我们今天的语言里。
唐代诗人杜甫《登高》一诗中的名句“无边落木萧萧下,尽长江滚滚来”,今人常用来表达旧事物终将衰落、历史长河仍将向前之意。
宋代词人《雨霖铃》中的名句“执手相看泪眼,竟无语凝噎”,更常被用来表现亲朋洒泪而别、欲语难言的感人场面。
39、苏轼在《江城子》中有“相顾无言,惟有泪千行”的诗句,在柳永的《雨霖铃》中意境与之相似的一句是“执手相看泪眼,竟无语凝噎”。
刘禹锡《乌衣巷》中“旧时王谢堂前燕,飞入寻常百姓家”一句,意在感慨世事沧桑,繁华已逝。
辛弃疾在《永遇乐•京口北古亭怀古》也有这种感慨:
“斜阳草树,寻常巷陌,人道寄奴曾住。
40、柳永《雨霖铃》中“念去去,千里烟波,暮霭沉沉楚天阔”中的“阔”字所表现出的意境与杜甫《旅夜抒怀》“星垂平野阔,月涌大江流”中一“阔”字极为相似。
杜甫《登岳阳楼》中的诗句“吴楚东南坼,乾坤日夜浮”创造了与曹操《观沧海》中的名句“日月之行,若出其中。
星汉灿烂,若出其里”极为相似的意境。
41、我国古典优秀诗歌中,常常突出一个典型事例来概括事物本质。
晚唐诗人杜牧根据飞骑送荔枝一事,只用“一骑红尘妃子笑,无人知是荔枝来”(《过华清宫》)两句14个字,便勾勒出唐明皇与杨贵妃骄奢淫逸的生活。
42、读诗可以使人睿智,读陶渊明的《归园田居》,可以感受他“开荒南野际,守拙归园田”的洒脱;
读辛弃疾的《永遇乐·
京口北固亭怀古》,可以感受他“想当年,金戈铁马,气吞万里如虎”的豪情。
43、杜甫《衷江头》中有两句诗“江头宫殿锁千门,细柳新蒲为谁绿?
”姜夔《扬州慢》中也有两句诗与此意思相近,手法相同,这两句是“念桥边红药,年年知为谁生?
”姜夔《扬州慢》词序中有”寒水自碧”句,意在反衬,杜甫《蜀相》中颔联“映阶碧草自春色,隔叶黄鹂空好音”与此有异曲同工之妙。
44、白居易《琵琶行》中运用一系列贴切生动的比喻描绘琵琶声,被誉为古典诗歌中描写乐声的绝唱。
如“大弦嘈嘈如急雨,小弦切切如私语。
嘈嘈切切错杂弹,大珠小珠落玉盘”,“间关莺语花底滑,幽咽泉流冰下难”。
其中描写琵琶女犹豫不决而出场的诗句是“千呼万唤始出来,犹抱琵琶半遮面”,表现琵琶女年长色衰后寂寞处境的诗句是“弟走从军阿姨死,暮去朝来颜色故。
门前冷落鞍马稀,老大嫁作商人妇”,借月烘托琵琶女独守空船时凄清孤冷心情的诗句是“去来江口守空船,绕船月明江水寒”,既表现全诗的主旨,又是诗人与琵琶女感情的共鸣的诗句是“同是天涯沦落人,相逢何必曾相识”。
45、陶渊明《归园田居》中“方宅十余亩,草屋八九间。
榆柳荫后檐,桃李罗堂前。
暧暧远人村,依依墟里烟。
狗吠深巷中,鸡鸣桑树颠”描绘了一幅清新自然、恬静美好的田园生活风景图。
其中“误落尘网中,一去三十年。
羁鸟恋旧林,池鱼思故渊”表现了诗人厌恶官场、回归自然的心情;
而“久在樊笼里,复得返自然”则表达出摆脱官场羁绊、如释重负的欣喜之情,是全诗的点睛之笔。
46、曹操《短歌行》中以比喻和典故的手法表达对贤才的渴求之情,如“月明星稀,乌鹊南飞。
绕树三匝,何枝可依”;
“山不厌高,海不厌深。
周公吐哺,天下归心”。
47、人生有时是需要选择遗忘的,在“暧暧远人村,依依墟里烟”(《归园田居》)的田园生活中,陶渊明忘记了人世间的喧嚣与杂乱;
在“安能摧眉折腰事权贵,使我不得开心颜”(《梦游天姥吟留别》)的豪情壮志中,李白忘记了官场上的倾轧与是非;
在“大江东去,浪淘尽,千古风流人物”(《念奴娇·
赤壁怀古》)的奔放豪迈中,苏轼忘记了被贬谪黄州的无奈与痛苦。
48、李白《梦游天姥吟留别》中表现诗人蔑视权贵的诗句是:
“安能摧眉折腰事权贵,使我不得开心颜!
”杜甫《蜀相》中高度概括评价诸葛亮一生伟大功业的句子是:
“三顾频烦天下计,两朝开济老臣心。
”白居易《琵琶行》中描写琵琶女犹豫不决而出场的诗句是:
“千呼万唤始出来,犹抱琵琶半遮面。
”“同是天涯沦落人,相逢何必曾相识”是《琵琶行》全诗的主旨,更是诗人与琵琶女感情的共鸣。
李贺《李凭箜篌引》中直接摹写乐声激越动听的诗句是:
“昆山玉碎凤凰叫,芙蓉泣露香兰笑。
49、北宋豪放派词人苏轼《念奴娇·
赤壁怀古》中“乱石穿空,惊涛拍岸,卷起千堆雪”勾画出三国古战场的险要地势,“江山如画,一时多少豪杰”将江山之胜与怀古之情融为一体,“羽扇纶巾,谈笑间,樯橹灰飞烟灭”描绘出少年周瑜志得意满的情态。
50、唐代著名诗人王维的诗歌特点被苏轼评为“诗中有画”,如《山居秋暝》中的颔联“明月松间照,清泉石上流”就描绘了一幅清幽的自然风景画;
颈联“竹喧归浣女,莲动下渔舟”就勾勒了一幅乡居和谐自然,充满乡村气息的田园生活图。
51、《诗经·
氓》中描写女主人公对成婚盼望之切、深情一片的句子是“乘彼垝垣,以望复关。
不见复关,泣涕涟涟。
既见复关,载笑载言”,以“桑”喻女子青春年华及年长色衰的句子分别是“桑之未落,其叶沃若”,“桑之落矣,其黄而陨”,描写女主人公婚后辛勤劳作的句子是“三岁为妇,靡室劳矣。
夙兴夜寐,靡有朝矣”,表现女主人公追忆美好年华,用情专一的句子是“总角之宴,言笑晏晏。
信誓旦旦,不思其反”。
52、苏轼《念奴娇·
赤壁怀古》“谈笑间,樯橹灰飞烟灭”,描绘了周瑜的英气勃发;
杜甫《蜀相》“出师未捷身先死,长使英雄泪满襟”,抒发了壮志未酬的遗憾;
陆游《书愤》“楼船夜雪瓜洲渡,铁马秋风大散关”,表现了抗击金兵的豪迈气概。
53、曹操《短歌行》中引古起兴,婉转吐露求贤才而不得时日夜思慕之情的诗句是“青青子衿,悠悠我心。
但为君故,沉吟至今”,表现因求贤才不得而忧心忡忡的诗句是“明明如月,何时可掇?
忧从中来,不可断绝”,抒发了广招贤才、一统天下的博大胸怀,诗的最后四句是:
“山不厌高,海不厌深。
周公吐脯,天下归心。
54、柳永《雨霖铃》(寒蝉凄切)是抒写离情别绪的名作,词中写道:
“自古多情伤离别,更那堪冷落清秋节!
今宵酒醒何处?
杨柳岸晓风残月。
55、杜甫一生失意,常陷入病痛孤独之境,他的《登高》和《登岳阳楼》两诗对此都有直接描述,这些句子是《登高》中的“万里悲秋常作客,百年多病独登台”和《登岳阳楼》中的“亲朋无一字,老病有孤舟”。
56、白居易的《琵琶行》和柳永的《雨霖铃》中,既交待秋天的背景又蕴含离别之意的句子是:
《琵琶行》“浔阳江头夜送客,枫叶荻花秋瑟瑟”;
《雨霖铃》“寒蝉凄切,对长亭晚,骤雨初歇”或“多情自古伤离别,更那堪冷落清秋节”。
57、陆游在《书愤》中用“出师一表真名世,千载谁堪伯仲间”的诗句来表达对诸葛亮的仰慕之情。
王勃的《滕王阁序》中“潦水尽而寒潭清,烟光凝而暮山紫”两句描写的是深秋的景色。
58、古典诗词中常用“兰舟”作为对船的美称,如柳永《雨霖铃》“都门帐饮无绪,留恋处,兰舟催发”;
古代诗词中,梧桐是凄凉悲伤的象征,如李清照《声声慢》中的“梧桐更兼细雨,到黄昏,点点滴滴。
59、诸葛亮一代名相,足智多谋,助汉兴室,却壮志未酬,常引起后人无穷感慨和敬仰。
杜甫在《蜀相》中对他一生作了精辟的概括:
“三顾频烦天下计,两朝开济老臣心。
”这两句是他平生功绩的真实写照;
“出师未捷身先死,长