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柳永《雨霖铃》“今宵酒醒何处？
杨柳岸晓风残月”；
李清照《声声慢》“三杯两盏淡酒，怎敌他，晚来风急？
”
6、古代诗文中有许多写鸟的句子，如曹操《短歌行》中的“月明星稀，乌鹊南飞。
绕树三匝，何枝可依”，李密《陈情表》中的“乌鸟私情，愿乞终养”，陶渊明《归园田居》中的“羁鸟恋旧林，池鱼思故渊”，王勃《滕王阁序》中的“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”，李白《蜀道难》中的“黄鹤之飞尚不得过，猿猱欲度愁攀援”，“但见悲鸟号古木，雄飞雌从绕林间”，“又闻子规啼夜月，愁空山”，杜甫《蜀相》中的“映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音”，杜甫《登高》中的“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回”，白居易《琵琶行》“其间旦暮闻何物？
杜鹃啼血猿哀鸣”，李商隐《锦瑟》“庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃”；
李清照《声声慢》“雁过也，正伤心，却是旧时相识”；
王实甫《长亭送别》“碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞”。
7、面对浩浩长江和滔滔黄河，古代文人曾滋生出无数诗情画意来，如李白《将进酒》中的“君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回”，杜甫《登高》中的“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”，苏轼《念奴娇·
赤壁怀古》中的“大江东去，浪淘尽，千古风流人物”，苏轼《赤壁赋》中的“哀吾生之须臾，羡长江之无穷”。
8、古诗词中，“眼泪”与“悲愁”总是结合在一起，如《诗经·
氓》“不见复关，泣涕涟涟”，《迢迢牵牛星》“终日不成章，泣涕零如雨”，白居易《琵琶行》“夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干”；
“凄凄不似向前声，满座重闻皆掩泣。
座中泣下谁最多？
江州司马青衫湿”，杜甫《蜀相》“出师未捷身先死，长使英雄泪满襟”，《登岳阳楼》“戎马关山北，凭轩涕泗流”，李商隐《锦瑟》“沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟”，柳永《雨霖铃》“执手相看泪眼，竟无语凝噎”；
王实甫《长亭送别》“碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。
晓来谁染霜林醉？
总是离人泪”。
9、愁，是人类一种特定的情绪，但在古代诗人的笔下，这种愁情愁绪却异彩纷呈。
如李煜《虞美人》“问君能有几多愁？
恰似一江春水向东流”，李清照《声声慢》“这次第，怎一个愁字了得”，李白《将进酒》“但见悲鸟号古木，雄飞雌从绕林间。
又闻子规啼夜月，愁空山”。
10、古代文人善于借“秋”表情达意或烘托意境，如王勃《滕王阁序》“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”，王维《山居秋暝》“空山新雨后，天气晚来秋”，杜甫《登高》“
万里悲秋常作客，百年多病独登台”，白居易《琵琶行》“浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟”，柳永《雨霖铃》“多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节”，陆游《书愤》“楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关”。
11、牛郎织女的故事自古经久不衰，家喻户晓，古诗词更是以此为题材，如《迢迢牵牛星》“迢迢牵牛星，皎皎河汉女。
纤纤擢素手，札札弄机杼。
终日不成章，泣涕零如雨。
河汉清且浅，相去复几许。
盈盈一水间，脉脉不得语”。
又如秦观《鹊桥仙》“纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。
金风玉露一相逢，便胜却人间无数。
柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。
两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮”。
12、古典诗词善以“杜鹃（子规）”表达悲切之意，如白居易《琵琶行》“其间旦暮闻何物？
杜鹃啼血猿哀鸣”，李商隐《锦瑟》“庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃”，李白《蜀道难》“又闻子规啼夜月，愁空山”。
13、长江水系漫长，水域宽阔，水流舒缓，自然容易滋生出无数诗情画意来。
譬如，苏东坡在赤壁下把酒对歌，赏“白露横江，水光接天”的清美，发出了“哀吾生之须臾，羡长江之无穷”（《赤壁赋》）的幽叹；
青年才俊王勃，在江西南昌精美壮丽的滕王阁上，挥毫写下了“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”（《滕王阁序》）的漂亮诗句；
白居易登临浔阳江头，抒写了一个“别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声”（《琵琶行》）的凄美故事；
而杜甫呢，则在《登高》中用“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”的诗句，对长江之景作了另一种注解。
14、古代文人喜用“黄花”或“大雁”来表达愁情，如李清照《声声慢》中的“满地黄花堆积，如今有谁堪摘”；
“雁过也，正伤心，却是旧时相识”。
王实甫《长亭送别》中的“碧云天，黄花地，西风紧，，北雁南飞。
15、古代诗文中，有许多描绘音乐的名句，如白居易《琵琶行》中的“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。
嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘”；
李贺《李凭箜篌引》中的“昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑”，“梦入神山教神妪，老鱼跳波瘦蛟舞”；
苏轼《赤壁赋》中的“其声呜呜然，如怨如慕，如泣如诉，余音袅袅，不绝如缕”。
16、“楚辞”兴起于战国时期的楚国，其语言的明显标志之一是大量使用“兮”字，比如屈原《离骚》中的“日月忽其不淹兮，春与秋其代序。
惟草木之零落兮，恐美人之迟暮”，“乘骐骥以驰骋兮，来吾道夫先路也”。
唐宋诗文中也有一些使用“兮”的句子，比如李白《梦游天姥吟留别》中的“熊咆龙吟殷岩泉，栗深林兮惊层巅”，“云青青兮欲雨，水澹澹兮生烟”，“霓为衣兮风为马，云之君兮纷纷而来下”，“虎鼓瑟兮鸾回车,仙之人兮列如麻”，苏轼《赤壁赋》中的“桂棹兮兰桨，击空明兮溯流光_。
渺渺兮予怀，望美人兮天一方”。
17、古代文人擅长借“梦”寄托情思，如李白《梦游天姥吟留别》中的“我欲因之梦吴越，一夜飞度镜湖月”；
白居易《琵琶行》中的“夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干”；
李商隐《锦瑟》中的“庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃”；
苏轼《念奴娇·
赤壁怀古》中的“人生如梦，一尊还酹江月”；
姜夔《扬州慢》中的“纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情”。
18、我国古代诗文中，有许多展现秋天不同景象的名句，如王维《山居秋暝》中的“空山新雨后，天气晚来秋。
明月松间照，清泉石上流；
杜甫《登高》中的“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”；
王实甫《长亭送别》中的“碧云天,黄花地,西风紧，北雁南飞。
总是离人泪。
19、古诗词中有很多以“自”、“空”营造意境氛围的，如王维《山居秋暝》“空山新雨后，天气晚来秋”，杜甫《蜀相》“映阶碧草自春色，_隔叶黄鹂空好音”，白居易《琵琶行》“去来江口守空船，绕船月明江水寒”，陆游《书愤》“塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑”，姜夔《扬州慢》“渐黄昏，清角吹寒，都在空城”，李白《蜀道难》“但见悲鸟号古木，雄飞雌从绕林间。
20、古诗词中经常运用用叠字的修辞手法来表情达意，如《迢迢牵牛星》“迢迢牵牛星，皎皎河汉女”，“纤纤擢素手，札札弄机杼_”，“盈盈一水间，脉脉不得语”；
李清照《声声慢》“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”。
21、古诗词中经常使用倒装的手法为整首诗词的大放异彩增添亮点，如苏轼《念奴娇·
赤壁怀古》“故国神游，多情应笑我，早生华发”，辛弃疾的《永遇乐·
京口北固亭怀古》“千古江山，英雄无觅孙仲谋处”，“四十三年，望中犹记，烽火扬州路”，姜夔《扬州慢》“二十四桥仍在，波心荡，冷月无声”。
22、古诗词中善于运用典故来表情达意，如姜夔《扬州慢》中的“过春风十里，尽荠麦青青”化用杜牧“春风十里扬州路”的诗句，表现往日扬州繁华景象，寄予词人昔盛今衰的感慨。
再如辛弃疾《永遇乐·
京口北固亭怀古》中的“想当年，金戈铁马，气吞万里如虎”借赞扬刘裕，讽刺南宋王朝主和派屈辱求和的无耻行径，表现出作者抗金的主张和恢复中原的决心。
23、古人常化用前人诗文为己用，如曹操《短歌行》中的“山不厌高，海不厌深”就借用了《管仲·
形解》中的“海不辞水，故能成其大；
山不辞土，故能成其高”。
王勃《滕王阁序》中的“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”出自北周庾信的《三月三日华林园马射赋》中的“落花与芝盖齐飞，杨柳共春旗一色”。
王维《山居秋暝》中的“随意春芳歇，王孙自可留”语出《楚辞》“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”。
李白《将进酒》“陈王昔时宴平乐，斗酒十千恣欢谑”化用了曹植《名都篇》中的“归来宴平乐，美酒斗十千”。
姜夔《扬州慢》中的“二十四桥仍在，波心荡，冷月无声”化用杜牧《寄扬州韩绰判官》诗句“二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫”。
吴激《人月圆》中的“恍然一梦，仙肌胜雪，宫鬓戴盆望天鸦。
江州司马，青衫泪湿，同是天涯”化用了白居易《琵琶行》中的“座中泣下谁最多，江州司马青衫湿”，“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识”。
张先《剪牡丹·
舟中闻双琵琶》“玉盘大小乱珠迸，酒上汝面，花艳眉相并”化用了白居易《琵琶行》中“嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘”。
王实甫《长亭送别》“碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞”化用了范仲淹《苏幕遮》中的“碧云天，黄叶地”。
24、古诗文中有许多感叹时光易逝的名句,比如屈原《离骚》中的“汩余若将不及兮，恐年岁之不吾与”，“日月忽其不淹兮，春与秋其代序”，“惟草木之零落兮，恐美人之迟暮”；
曹操《短歌行》中的“对酒当歌，人生几何？
譬如朝露，去日苦多”；
李白《将进酒》中的“君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回。
君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪”；
白居易《琵琶行》中的“今年欢笑复明年，秋月春风等闲度。
弟走从军阿姨死，暮去朝来颜色故”；
李商隐《锦瑟》中的“此情可待成追忆，只是当时已惘然”；
陆游《书愤》中的“塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑”；
苏轼《赤壁赋》中的“哀吾生之须臾，羡长江之无穷”。
25、古诗文中有许多抒发人生感慨的佳句，如屈原《离骚》中的“汨余若将不及兮，恐年岁之不吾与”，“惟草木之零落兮，恐美人之迟暮”；
李白《将进酒》中的“君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪”；
杜甫《登高》中的“万里悲秋常作客，百年多病独登台”；
杜甫《登岳阳楼》中的“亲朋无一字，老病有孤舟”；
白居易《琵琶行》中的“弟走从军阿姨死，暮去朝来颜色故”；
苏轼《赤壁赋》中的“寄蜉蝣于天地，渺沧海之一粟。
哀吾生之须臾，羡长江之无穷”。
26、白居易《琵琶行》描写琵琶声“别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。
银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣”；
李贺《李凭箜篌引》表现演奏效果“女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨。
梦入神山教神妪，老鱼跳波瘦蛟舞”；
苏轼《赤壁赋》形容洞箫声“其声呜呜然，如怨如慕，如泣如诉，余音袅袅，不绝如缕”。
这都是通过比喻、夸张描写音乐的。
27、《迢迢牵牛星》中“河汉清且浅，相去复几许。
盈盈一水间，脉脉不得语”抒写出牛郎织女隔河相望而不能团聚的相思之情，秦观《鹊桥仙》中“纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度”表现出牛郎织女鹊桥相会时急迫而喜悦的心情。
28、花草树木总能进入文人的视野，成为他们抒情的对象，如屈原《离骚》中的“扈江离与辟芷兮，纫秋兰以为佩。
”李清照《声声慢》中的“梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。
”姜夔《扬州慢》中的“念桥边红药，年年知为谁生。
29、古代诗文中，有许多描写祖国山河壮美的名句。
比如，李白《梦游天姥吟留别》中的“天姥连天向天横，势拔五岳掩赤城”和“半壁见海日，空中闻天鸡”；
又如，苏轼《赤壁赋》中的“白露横江，水光接天，纵一苇之所如，凌万顷之茫然”；
再如苏轼《念奴娇·
赤壁怀古》中的“乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。
江山如画，一时多少豪杰”。
30、古代文人善于把抽象的感觉形象化，如李煜《虞美人》中的“问君能有几多愁？
白居易《琵琶行》中的“间关莺语花底滑，幽咽泉流水下滩”；
苏轼《赤壁赋》中的“余音袅袅，不绝如缕。
舞幽壑之潜蛟,泣孤舟之嫠妇”。
31、音乐是中国诗词里常见的内容，比如《琵琶行》《李凭箜篌引》《赤壁赋》等。
白居易《琵琶行》中描写音乐达到高潮的两句是“银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣”。
李贺《李凭箜篌引》中把音乐的感染力描写到极致的两句是“女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨”。
苏轼《赤壁赋》中侧面表现客人吹洞箫的音乐效果的两句是“舞幽壑之潜蛟，泣孤舟之嫠妇”。
32、同一事物在不同诗人的笔下往往显示出不同的色彩。
如同样是描写长江，杜甫在《登高》中写道“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”，苏轼在《念奴娇·
赤壁怀古》中的勾画则是“乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪”。
如同样是写菊花，在婉约派女词人李清照的《声声慢》中则是“满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘”；
而在革命领袖毛泽东的《采桑子•重阳》中则是“人生易老天难老，岁岁重阳，今又重阳，战地黄花分外香”。
33、屈原在《离骚》中擅长以“香草美人”作比，如“扈江离与辟芷兮，纫秋兰以为佩”，“朝搴阰之木兰兮，夕揽州之宿莽”，“惟草木之零落兮，恐美人之迟暮”。
屈原在《离骚》中劝告楚王改变因循守旧态度的句子是“不抚壮而弃秽兮，何不改乎此度也？
乘骐骥以驰骋兮，来吾道夫先路也”。
34、古代诗词中，作者常常用联想的方式来描写事物，表达思想感情。
联想的方式多种多样：
苏轼《念奴娇•赤壁怀古》中“故垒西边，人道是，三国周郎赤壁”，由历史事件发生的地点联想到有关历史人物，这是相关联想。
李煜《虞美人》中“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”，由“愁”想到江水长流，这是由特征相似引起的联想。
白居易《琵琶行》中的一句“嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘”,由琴声想到珠玉声，是声音的类比联想。
王勃《滕王阁序》中“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”这是由空间上的接近而引起的联想，称为表象联想。
35、古代文人善于借助历史人物抒发自己的感慨，如杜甫《蜀相》中的“_三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。
出师未捷身先死，长使英雄泪满襟”，陆游《书愤》中的“出师一表真名世，千载谁堪伯仲间”，都是借对历史人物诸葛亮的仰慕来抒发自己的郁愤之情。
36、徜徉在古典诗词的海洋中，读《登高》，懂得了杜甫“艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯”的落魄；
读《雨霖铃》，懂得了柳永“执手相看泪眼，竟无语凝噎”的悲戚；
读《书愤》，懂得了陆游“塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑”的无奈；
读《声声慢》，懂得了李清照“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”的孤独。
37、古诗文中的“情”丰厚了华夏文明，滋润了民族精神，如《离骚》中的“乘骐骥以驰骋兮，来吾道夫先路也”表达了屈原的耿耿忠心；
《陈情表》中的“母孙二人，更相为命，是以区区不能废远”表达了李密的拳拳孝心；
秦观《鹊桥仙》中的“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮”表达了对忠贞爱情的深情；
《书愤》中的“塞上长城空自许，_镜中衰鬓已先斑”表达了陆游壮志难酬的悲情。
38、学习古诗，不仅是为了学习欣赏，古人许多文质兼美的诗句，仍然活在我们今天的语言里。
唐代诗人杜甫《登高》一诗中的名句“无边落木萧萧下，尽长江滚滚来”，今人常用来表达旧事物终将衰落、历史长河仍将向前之意。
宋代词人《雨霖铃》中的名句“执手相看泪眼，竟无语凝噎”，更常被用来表现亲朋洒泪而别、欲语难言的感人场面。
39、苏轼在《江城子》中有“相顾无言，惟有泪千行”的诗句，在柳永的《雨霖铃》中意境与之相似的一句是“执手相看泪眼，竟无语凝噎”。
刘禹锡《乌衣巷》中“旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家”一句，意在感慨世事沧桑，繁华已逝。
辛弃疾在《永遇乐•京口北古亭怀古》也有这种感慨：
“斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。
40、柳永《雨霖铃》中“念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔”中的“阔”字所表现出的意境与杜甫《旅夜抒怀》“星垂平野阔，月涌大江流”中一“阔”字极为相似。
杜甫《登岳阳楼》中的诗句“吴楚东南坼，乾坤日夜浮”创造了与曹操《观沧海》中的名句“日月之行，若出其中。
星汉灿烂，若出其里”极为相似的意境。
41、我国古典优秀诗歌中，常常突出一个典型事例来概括事物本质。
晚唐诗人杜牧根据飞骑送荔枝一事，只用“一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来”（《过华清宫》）两句14个字，便勾勒出唐明皇与杨贵妃骄奢淫逸的生活。
42、读诗可以使人睿智，读陶渊明的《归园田居》，可以感受他“开荒南野际，守拙归园田”的洒脱；
读辛弃疾的《永遇乐·
京口北固亭怀古》，可以感受他“想当年，金戈铁马，气吞万里如虎”的豪情。
43、杜甫《衷江头》中有两句诗“江头宫殿锁千门，细柳新蒲为谁绿?
”姜夔《扬州慢》中也有两句诗与此意思相近，手法相同，这两句是“念桥边红药，年年知为谁生?
”姜夔《扬州慢》词序中有”寒水自碧”句，意在反衬，杜甫《蜀相》中颔联“映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音”与此有异曲同工之妙。
44、白居易《琵琶行》中运用一系列贴切生动的比喻描绘琵琶声，被誉为古典诗歌中描写乐声的绝唱。
如“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。
嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘”，“间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难”。
其中描写琵琶女犹豫不决而出场的诗句是“千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面”，表现琵琶女年长色衰后寂寞处境的诗句是“弟走从军阿姨死，暮去朝来颜色故。
门前冷落鞍马稀，老大嫁作商人妇”，借月烘托琵琶女独守空船时凄清孤冷心情的诗句是“去来江口守空船，绕船月明江水寒”，既表现全诗的主旨，又是诗人与琵琶女感情的共鸣的诗句是“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识”。
45、陶渊明《归园田居》中“方宅十余亩，草屋八九间。
榆柳荫后檐，桃李罗堂前。
暧暧远人村，依依墟里烟。
狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠”描绘了一幅清新自然、恬静美好的田园生活风景图。
其中“误落尘网中，一去三十年。
羁鸟恋旧林，池鱼思故渊”表现了诗人厌恶官场、回归自然的心情；
而“久在樊笼里，复得返自然”则表达出摆脱官场羁绊、如释重负的欣喜之情，是全诗的点睛之笔。
46、曹操《短歌行》中以比喻和典故的手法表达对贤才的渴求之情，如“月明星稀，乌鹊南飞。
绕树三匝，何枝可依”；
“山不厌高，海不厌深。
周公吐哺，天下归心”。
47、人生有时是需要选择遗忘的，在“暧暧远人村，依依墟里烟”（《归园田居》）的田园生活中，陶渊明忘记了人世间的喧嚣与杂乱；
在“安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜”（《梦游天姥吟留别》）的豪情壮志中，李白忘记了官场上的倾轧与是非；
在“大江东去，浪淘尽,千古风流人物”（《念奴娇·
赤壁怀古》）的奔放豪迈中，苏轼忘记了被贬谪黄州的无奈与痛苦。
48、李白《梦游天姥吟留别》中表现诗人蔑视权贵的诗句是：
“安能摧眉折腰事权贵,使我不得开心颜!
”杜甫《蜀相》中高度概括评价诸葛亮一生伟大功业的句子是：
“三顾频烦天下计,两朝开济老臣心。
”白居易《琵琶行》中描写琵琶女犹豫不决而出场的诗句是：
“千呼万唤始出来,犹抱琵琶半遮面。
”“同是天涯沦落人,相逢何必曾相识”是《琵琶行》全诗的主旨，更是诗人与琵琶女感情的共鸣。
李贺《李凭箜篌引》中直接摹写乐声激越动听的诗句是：
“昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑。
49、北宋豪放派词人苏轼《念奴娇·
赤壁怀古》中“乱石穿空，惊涛拍岸,卷起千堆雪”勾画出三国古战场的险要地势，“江山如画，一时多少豪杰”将江山之胜与怀古之情融为一体，“羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭”描绘出少年周瑜志得意满的情态。
50、唐代著名诗人王维的诗歌特点被苏轼评为“诗中有画”，如《山居秋暝》中的颔联“明月松间照,清泉石上流”就描绘了一幅清幽的自然风景画；
颈联“竹喧归浣女,莲动下渔舟”就勾勒了一幅乡居和谐自然，充满乡村气息的田园生活图。
51、《诗经·
氓》中描写女主人公对成婚盼望之切、深情一片的句子是“乘彼垝垣，以望复关。
不见复关，泣涕涟涟。
既见复关，载笑载言”，以“桑”喻女子青春年华及年长色衰的句子分别是“桑之未落，其叶沃若”，“桑之落矣，其黄而陨”，描写女主人公婚后辛勤劳作的句子是“三岁为妇，靡室劳矣。
夙兴夜寐，靡有朝矣”，表现女主人公追忆美好年华，用情专一的句子是“总角之宴，言笑晏晏。
信誓旦旦，不思其反”。
52、苏轼《念奴娇·
赤壁怀古》“谈笑间，樯橹灰飞烟灭”，描绘了周瑜的英气勃发；
杜甫《蜀相》“出师未捷身先死，长使英雄泪满襟”，抒发了壮志未酬的遗憾；
陆游《书愤》“楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关”，表现了抗击金兵的豪迈气概。
53、曹操《短歌行》中引古起兴，婉转吐露求贤才而不得时日夜思慕之情的诗句是“青青子衿，悠悠我心。
但为君故，沉吟至今”，表现因求贤才不得而忧心忡忡的诗句是“明明如月，何时可掇？
忧从中来，不可断绝”，抒发了广招贤才、一统天下的博大胸怀，诗的最后四句是：
“山不厌高,海不厌深。
周公吐脯，天下归心。
54、柳永《雨霖铃》（寒蝉凄切）是抒写离情别绪的名作，词中写道：
“自古多情伤离别，更那堪冷落清秋节!
今宵酒醒何处?
杨柳岸晓风残月。
55、杜甫一生失意，常陷入病痛孤独之境，他的《登高》和《登岳阳楼》两诗对此都有直接描述，这些句子是《登高》中的“万里悲秋常作客，百年多病独登台”和《登岳阳楼》中的“亲朋无一字,老病有孤舟”。
56、白居易的《琵琶行》和柳永的《雨霖铃》中，既交待秋天的背景又蕴含离别之意的句子是：
《琵琶行》“浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟”；
《雨霖铃》“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇”或“多情自古伤离别,更那堪冷落清秋节”。
57、陆游在《书愤》中用“出师一表真名世，千载谁堪伯仲间”的诗句来表达对诸葛亮的仰慕之情。
王勃的《滕王阁序》中“潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫”两句描写的是深秋的景色。
58、古典诗词中常用“兰舟”作为对船的美称，如柳永《雨霖铃》“都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发”；
古代诗词中，梧桐是凄凉悲伤的象征，如李清照《声声慢》中的“梧桐更兼细雨,到黄昏，点点滴滴。
59、诸葛亮一代名相，足智多谋，助汉兴室，却壮志未酬，常引起后人无穷感慨和敬仰。
杜甫在《蜀相》中对他一生作了精辟的概括：
“三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。
”这两句是他平生功绩的真实写照；
“出师未捷身先死,长
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