浅析《金粉世家》中冷清秋的人物形象毕业论文绝对精品Word格式.docx
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一、是现代知识女性的典范
（一）、渴望爱情、婚姻平等
冷清秋也渴望拥有爱情，虽然金燕西贵为总理之子，但是她还是抛弃门第观念和阶级观念在和金燕西交往，始终不被不卑不亢，没有过分的献媚，而是以才华、诗情、操守在和金燕西交往，追求一种自然而真实的情感。
正是她的这种才华洒脱战胜了身份和地位都远远在她之上的富家小姐白秀珠，也因此征服了金家和金燕西结婚，然而在当时那个显赫华贵的大家庭里，人际关系是很难维持的。
而冷清秋总是能妥善的处理好，因此颇受婆婆及姐姐们的喜欢和尊重，而这一点与《红楼梦》中的薛宝钗又有点相似。
虽然这场婚姻没有坚持到底，但是她从不后悔，毕竟自己真心追求过。
在冷清秋的爱情观中，相爱的人有更多的人格独立和理性思索。
爱情的基础并不是纯粹意义上的才子佳人的一见钟情，而是基于情感上的信任。
她的背叛并没有导致她的自杀或自残，而是更加坚定生命的意义。
换种角度再看他们的婚姻，如果冷清秋能放下自己的尊严，不是消极的面对，能积极的挽救和弥补。
那么也许她最后不用与世隔绝，自己把自己囚禁在一个笼子里。
因为到最后，我相信她也
还是爱金燕西的，不然在最后她也不会去看金燕西主演的电影的，并且流下了眼
泪。
然而那种情况下的爱情，也许注定是没有好的结果的。
冷清秋到最后也认识到了这一点。
（二）、自由和人格尊严的向往。
冷清秋是一个受过新思想教育的女子，同时也受着旧思想的制约，但她依然追求自由。
而当冷清秋嫁入金家后，她可以说是个另类。
金府的人个个都会玩、会交际。
冷清秋显然和这个大家庭有点格格不入。
她总是自己一个人待在房间里看书写诗，所以冷清秋开始慢慢反省自己，从思想上反思，她总是觉得这样的富贵日子，如同穿上了浑身的锦绣，戴上了一面枷锁，所以她和金燕西的婚姻也开始出现了裂缝，不想再忍受他的压迫。
而在此时的金燕西看来，冷清秋现在所拥有的一切包括吃的、穿的、用的都是金家的，所以她应该顺从他，而不是和他争吵，于是便用很难听的话来打击她、抨击她、讽刺她。
而冷清秋却没有因此而向富贵权利的金燕西妥协。
她把属于金家的东西全部还给了金燕西，并对金太太说：
“我为尊重我自己的人格起见，我也不能向他妥协，成一个寄生虫。
我自信凭我的能耐，还可以找碗饭吃，纵然找不到饭吃，饿死我也愿意。
我有我的人格，我还是回家，继续做我穷人家的女儿，穿我冷家的衣服。
”这番话绝不是冷清秋的气话，而是她认清大家族事实后的觉悟。
为了人格，她毅然的搬到的小楼上去，把自己封闭起来，封闭一段时间之后，金府小楼失火，她借着这次失火，抱着儿子从此远远地逃离了那个金丝笼的金府。
这种离开，暗含着一种看破红尘的佛家理念，是主动的放弃，无疑也包含了对男权统治下的社会的无声反抗。
她的离开是正确的，至少可以过上自己想要的人格独立的隐居生活。
（三）、知识的渴求
冷清秋平时就爱看书、作诗、填词。
因此她有时也劝金燕西多学习学习，而金燕西总讽刺她，女子无才便是德。
女子生来就是持家的，空有一肚子的书能做什么用。
在冷清秋看来这种思想是退化的、迂腐的。
作为一个女人，不被别人看重，就是因为没有知识，所以读书才能被人看重。
她不想做一个家庭主妇，以至于她不顾金家的家规而出外教书，这本是普通人家最常见的工作，但是却在金家引起了轩然大波。
她始终不能理解，为什么以男权为中心的社会无法容忍自己的“反叛”，难道女性的命运就局限于规矩的束缚下，不能有自己的权力，只能做一个“无才女”。
即使在分居小楼后，她也要弄几本书来看。
而正是这位对知识的渴望和向往，让她在出走后靠它来养家糊口。
（四）、文人的才气
冷清秋身上的才气寄托了人文的精神内涵，“冷清秋”从名字上看可以看出是取之柳永的《雨霖铃》中“人生自古伤别离，更那堪，冷落清秋节”。
在冷清
秋的身上，传统道德被激活了。
如果冷清秋没有才气，那她的传统美德将显得生
硬、呆板，像一滩死水是难以激活的，而冷清秋的才气有两方面特征：
第一，正是她的才气促成了一桩婚姻，金燕西的四姐、五姐、六姐之所以会积极地赞成，不在乎门第观念而成全冷清秋，正是被她的才气和知书达礼而欣赏。
金燕西的父亲，堂堂的国务院总理，本也有阶级观念的顾虑，但是他为什么会同意这桩婚事呢。
是因为四姐拿给他一本冷清秋的诗集后觉得这个女子是一个才女，有才气的，这是很难找到的。
虽然门第低了一点，也是非常满意的儿媳妇。
当然，这种才气，体现在冷清秋身上是一种知书达礼、一种贤惠、一种含蓄的表现。
第二，这种才气也为她种下了自立的果实，当慢慢的认识了这桩婚姻是没有结果时，这是这种才气，她才不害怕金家的庞大势力，才不害怕金燕西的种种侮辱，才会义无反顾的逃离那个金家，直至彻底的离婚。
离婚后，她没有堕落，和《纸醉金迷》中的田佩芝相比，她更为高尚、纯洁，她不像田佩芝那样的自甘堕落，更没有被现实的残酷击碎，而是靠着自己的本事过着自食其力的日子。
冷清秋可以说是20世纪初现代知识女性的代表人物。
也许以当代人的眼光看来，冷清秋的人物形象还存在着很多缺陷和不足，人物的性格命运以及人物间的相互关系的描写还不够深刻，她和金燕西的爱情经历也是通俗小说常见的一见钟情的模式，但是小说的重点脱离了在经历磨难上挖掘它的悲剧意蕴，而是把重点放在大团圆后如何能够通过内在感情的冲突显现人生的无常上。
在冷清秋身上，凝聚了传统女子的诸多美德，有人把《金粉世家》比作民国的《红楼梦》，同时把冷清秋比作薛宝钗，又把冷清秋与林黛玉相比。
作为一个传统女子，冷清秋具有与林黛玉一样的聪慧，喜静，好读书，多愁善感，忍辱落泪;
同时冷清秋又具有薛宝钗的宽厚、大度和较强的处事能力。
事实上，冷清秋不仅融合了二者的性格特征，而且在发展程度上高于二者。
林黛玉身心病弱，偏激狭隘，不为世人所容;
薛宝钗假仁假义，克己复礼，不被后人认可。
而冷清秋完美的传统女子形象，不仅受重于当世，也令后人赞扬不已:
她是传统女子的楷模。
作为知识女性的代表，“才气”在冷清秋身上被赋予了新的含义，它不再是吟花诵月的附庸风雅，也不是无病呻吟的雕文酌句，而是用知识来武装头脑，用知识来认识社会，认识家庭、婚姻、道德。
在评价冷清秋的时候，有人曾说她具有林黛玉的才情。
的确，冷清秋确实才气逼人。
这种现代美不仅体现在人物的外在的物质表现上，而且还体现在颇具现代意识的婚姻上。
《金粉世家》以北洋军阀时期的国务总理金铨一家的兴盛衰败史为经，以平民女子冷清秋和金家七少爷金燕西的爱情故事为纬，通过家庭折射社会，又通过社会反映世态炎凉、人情冷暖。
故事中的主人公一见钟情，而且光明正大地自由恋爱。
虽然是重才，但不是满口词章的充满酸腐气的大家闺秀，而是具有“新知识”和实实在在治家本领的现代女性。
冷清秋的才艺、诗情、操守，
既有东方式的传统风范，又具有现代女性的气质。
在与金燕西的交往中，始终不
卑不亢，没有取悦与献媚，追求一种自然而率真的感情。
正是他身上散发出的超然与洒脱，战胜了身份和地位都远在她之上的富家小姐，征服了金府。
冷清秋对自己的婚姻有一个清醒的认识。
在冷清秋看来，自己敢上嫁总理之子，并不是因为容貌等外在条件。
而金燕西喜欢她，主要是因为他的朴实温和顺从。
同时冷清秋也承认，自己是个文学有功底，常识又丰富的女子，受着物质和虚荣的诱惑，就把持不住嫁给燕西了。
联系到这一点，冷清秋一开始就对自己的婚姻感到一种潜在的危机:
“只要燕西肯花钱，女子们总是愿意屈服在金钱势力之下，不受他引诱的，恐怕很少。
”
二、是具有悲剧性色彩的女性
周瘦鹃曾把悲剧比作残月，将其与大团圆相比，认为“看满月还不如看残月，圆圆的一轮圆月，又有什么好看的看它残缺不全，倒觉得别有韵味”。
冷清秋原本是一个才女，有那么多的独立条件但为什么要选择与自己存在天壤之别的金家七少爷金燕西呢？
她明明知道金燕西是一个纨绔子弟，一个花花公子，想还是她的虚荣心在作祟。
而造成他们爱情悲剧的原因是多方面的。
首先是两个人的性格不和。
金燕西是一个追求潮流、灯红酒绿的人，而冷清秋则是一个喜静、不善交际的人。
因此，当金燕西的“热”与冷清秋的“冷”发生矛盾时，悲剧自然而然就产生了。
其次是背景不同，即使冷清秋抛弃了封建思想。
但在当时的社会这种思想会如影随形的跟着你。
当他们两个慢慢的了解以后，这种观念也慢慢的凸显出来，不同观念的人想要融合在一块并不是件容易的事，观念差别始终存在在他们的身边，是他们永远无法跨越的障碍。
冷清秋后来谈到自己悲剧的教训：
“归根到底，是齐大非偶那四个字，是自己半年来的错误。
”其实如果当初冷清秋在郊游时没有遇见金燕西，我想她也许会找一个和自己匹配的书香文人，平平凡凡地过完自己的一生。
如果金燕西当初没有遇见冷清秋，他也许会和白秀珠结婚，就那样玩乐一生。
但是如果只是如果，不可能尽如人意，所以冷清秋和金燕西也只能那样结束，就像《红楼梦》中贾宝玉与林黛玉的爱情一样是没有结果的，就像全书的结尾写的，千古情场得失，究竟是男子之过还是女子之过？
总而言之,《金粉世家》是一个悲剧，冷清秋的形象是一个悲剧，金燕西和冷清秋的结合是一个悲剧。
冲到成就了爱情的浪漫，也埋下了婚姻悲剧的种子。
当两个截然不同的人结合，曾经的誓言会被现实一点一点吞噬，这正是社会的残酷。
冷清秋的形象及爱情悲剧很好地体现了社会的世态炎凉、人情冷暖，这也正是作者塑造冷清秋形象所要表达的主旨。
（一）、命运的悲剧。
冷清秋作为独生女生活在偏僻落花胡同中冷宅，她所具有的悲剧命运在她的
婚前就已经或多或少的有所体现，如单亲的家庭环境，在学校接受新式教育，儒
学、佛学思想的双重影响等等，只是从冷清秋结婚的那一刻她的悲剧命运更加突显罢了。
金燕西毫无节制的腐朽生活又一次次的使得冷清秋倍感失落。
于是冷清秋开始外出教书，却被金家认为败坏了家族的声誉。
以男权为中心的社会无法容忍清秋的反叛，也无法理解清秋身在福中不知福的瞎折腾。
吵架成为金燕西与清秋之间的唯一交流，她选择了闭门礼佛，想以此来获得心理上的平衡与自由。
一场大火烧毁了阁楼，冷清秋携子出走了，诀别了对金燕西的眷恋。
悲剧的“残缺不全”，突破了传统的中和之美。
冷清秋是美的，它的美体现在她的容貌上，虽不闭月羞花，但也清新脱俗，不同凡响；
冷清秋，人如其名，清丽秀雅、端庄娴静、知书达理，同时也如秋月般皓洁冰冷。
她的美体现在行动上，端庄秀丽，光明磊落，不卑不亢；
她的美体现在灵魂上，对一切的世俗凡事得包容与理解，对所有的人的关爱和体恤。
对婆媳关系、妯娌关系的成功处理，是冷清秋作为优秀传统女子形象的一个亮点。
在金家大院，诸房为了争夺家产，钩心斗角，尔虞我诈，闹得不可收拾。
而冷清秋总能泰然处之。
她颇受婆婆的青睐，和燕西闹别扭时，婆婆总站在她这一边替她说话;
同时她也倍受燕西姐姐的喜欢，又很受燕西嫂子的尊重。
她身上似乎只有传统女子的美德，而无传统女子的恶习。
除了燕西三嫂这个天然之敌外，冷清秋能很好地见容于金家。
因此她赢得了金府上上下下大大小小的人的信赖，这一点与《红楼梦》的薛宝钗相比，冷清秋的协调能力似乎又在薛宝钗之上。
薛宝钗靠小恩小惠，而冷清秋靠的是个人魅力，是传统女子的思想人格魅力。
用张恨水先生的话说，她是“才纳古今”，就连金凤举也称赞她，“真是看不出来，一个十几岁的女子，有这样好的文字，前途实在未可限量。
”因为才气，金燕西的四姐道之、五姐敏之、六姐润之才力促冷清秋和金燕西二人的婚姻；
也因为才气，金燕西的父亲才认可了冷清秋和金燕西二人的结合。
然而这种结合从一开始就注定了冷清秋日后的宿命。
凭借才气，冷清秋获得了金府上下大大小小的认可，于是，她与金燕西夫妻间正常的争吵，也就由于更多人的同情和支持而一发不可收拾，导致最后的反目成仇、形同陌路，这就大大增加了冷清秋的悲剧意味。
古人说，“女子无才便是德”，其实，女子无才便是福，尤其在当时的年代。
大抵有才气的女子，都自有一份傲骨，自有一份思想和见地，也便很难唯喏于公婆丈夫之间，做个顺民。
尽管冷清秋是勇敢的，但她的思想存在着局限性。
冷清秋接受了正规的新式教育，具备一定的新思想，但她也受了儒家传统伦理道德的影响，不愿抛头露面，怕被金家人发现。
所以要清秋做女强人或再嫁，这并不符合她的个性。
而且清秋也没有出过洋，更没有受过革命教育。
若要清秋凭借自身优势和才华，积极投身社会生活，做秋瑾般的勇者，彻底反对传统的封建道德而实现自我的彻底解放，她还没有如此高的觉悟。
冷清秋在出走之后并没能彻
底改变自己的命运。
最后沦落到卖字画的地步，不得不让人喟叹。
在儒家思想与
佛学思想二者思想的冲突中，冷清秋的婚姻走向了悲剧的终结。
（二）、性格的悲剧
冷清秋对爱情的向往，对独立人格的追求，对黑暗现实的不妥协，正是年轻
一代的价值和美的体现。
因此，无论从外表还是灵魂上他都符合传统美德。
然而这个美丽善良的女子却在有了婚姻的同时失去了爱情。
这其中有社会的因素，也有她自身的性格因素。
冷清秋原本有知识、有独立生活所具备的一切条件，但她为什么要选择与自己门不当户不对的金家七少爷呢？
我想还是有些许的虚荣心在作祟，她没有完全明白爱情为何物，不完全了解金燕西的为人就与其结婚。
以为爱情可以维系实实在在的婚姻。
而事实并非如此。
穷人和富人的手永远无法握在一起的，作为作者所推崇的道德美的冷清秋，她所遭受的不公在赢得了读者的同情的同时，也遭受了读者的质疑，冷清秋的悲剧不仅是命运的悲剧，更是性格的悲剧。
虽然宽容和矜持的性格特点，是冷清秋形象的主要元素。
用敏之的话说，冷清秋是个贤人，宁可自己吃亏，也不埋怨别人。
当然受传统道德影响，冷清秋的思想性格中也有不少负面因素。
遇事消极便是其一。
冷清秋遭遇始乱终弃的情感打击，当婚姻出现裂痕时，冷清秋不是积极挽救，而是消极地对抗，自己把自己囚禁到与世隔绝的小圈子里，直到最后，金燕西还是爱她的，假如他们多一点沟通，多一点相互理解，少一点不必要的猜疑，也不会导致最终的分道扬镳，各奔东西。
冷清秋和金燕西的爱情悲剧不仅是当时社会生活的反映，同时也渗透着作家的人生理想。
三、具有对封建思想的反抗意识
张恨水别具匠心安排的冷清秋走进金府，去见证金府内部一切的腐败衰落。
冷清秋进金府就像《红楼梦》里的林黛玉进贾府一样，而与林黛玉不同的是冷清秋实现了自己的爱情，但最终没有将爱情进行到底，而是以一个避世者的姿态离开了金府。
作为一位玉雪聪慧、清新可人、端庄娴静、知书达理的才女，冷清秋的清高注定了她不会屈从于所谓的上流社会。
新式的思维和卓越的才华使她有着区别于传统女性的现代意识，当然，也招来了别人的不满与排挤。
一位中西合璧的近代知识女性，必然会被有着浓郁封建色彩的家庭所不容，于是悲剧上演了。
在男权占据统治地位的传统社会中，女性只能处在被扭曲、被压抑、被异化的“他者”地位，概莫能外。
冷清秋身上所散发的现代气息促使她试图反抗，试图改变，而残酷的现实却给了她重重的一击。
一个被黑暗笼罩着的社会，堕落的豪门家族虽已风雨飘摇，但也不是如同蚂蚁般弱小的冷清秋所能左右的，因为那种落后的观念毕竟根深蒂固的存在着。
冷清秋的反抗终究只能是以卵击石，落得个粉身碎骨的结局。
冷清秋还追求独立的人格尊严。
婚后，金燕西常与冷清秋争吵，在金
燕西看来，冷清秋到了金家，吃的、穿的、用的都是他们的，就应该一切顺从他，
而且还常用难听的语言来刺击冷清秋。
冷清秋没有因此妥协，而是把戒指扔还，并指着燕西说道:
“你就这样量定我了么，我今天就恢复原来的面目，不用你金家一点东西，这是你的戒指，你拿去”。
《金粉世家》中的金家虽是一个旧式大家庭，但它注入了一丝民主的空气，婚姻上让儿女自由，对待脾女也给些民主，而主人公冷清秋身上更体现了不同于旧式妇女的新思想。
《金粉世家》中的冷清秋和金燕西的冲突来源于彼此的出身以及习惯的不同，来源于燕西对于生活态度的极端不负责任和清秋自身性格的孤傲。
在冷清秋看来，作为一个女人，不被人看重，就是因为她没有知识，不能做事。
而金燕西却以为，女子无非是主持家政，管理柴米油盐的小事。
两人在对于生活的理解上表现出的思想差异因为越来越多的婚后琐事而突显。
冷清秋认为，金燕西之所以会选择她，就是看中了她的才气。
她想凭着自己的才气来改变金燕西，而观念的差异使冷清秋根本无法改变，或者说在短时间内无法改变，毕竟一个人性格的形成决非一朝之功，改变也决非一夕之事。
最后，冷清秋还是不堪忍受金燕西的人格侮辱，义无返顾的提出离婚，离家出走了。
冷清秋的才气也铸就了她的敏感，任何芝麻大的小事都有可能让她心酸、心痛，甚至心冷。
因此，白秀珠和王玉芬的挑拨离间有了可趁之机，飞短流长，虽然这是冷、金二人分手的外在因素，但毕竟在客观上还是为其婚姻破裂增添了一个砝码。
如果冷清秋是个全无才气的女子，她会很自然的顺从于上流社会的生活方式，像佩芳和玉芬一样打着小算盘，对丈夫花天酒地的寄生虫式的生活采取鸵鸟政策，睁一只眼、闭一只眼，大概也就能守住这桩婚姻了。
看来，冷清秋的清高性格还源于她的才气，源于她那“不适时”的才气。
在那个“女子无才便是德”的年代，做一个才女，也是件悲哀的事情。
清秋身上有着知识分子常见的宁折不弯的精神使她最终怀着对婚姻的绝望而离家出走。
按照常人的思路，冷清秋可以选择留下来，虽然不会大富大贵，最起码也可以衣食无忧。
在当时的社会环境中，冷清秋可以忍，可是清秋偏偏选择了离开，并且这种离开暗含着一种看破红尘的意思，是主动放弃，无疑也包含了对男权统治下的社会的无声反抗，对自我情感归宿的叩问。
可以说使冷清秋留下来的是“爱”，迫使她离开的也是“爱”，并且这“爱”是忠贞不渝的。
由于冷清秋向往独立的人格和自我价值的实现，所以不顾金家的家规而外出教书。
这本是普通人家最常见的体面谋生手段，但是在金家却掀起了轩然大波，认为冷清秋败坏了金家的声誉，因为金家的女人是不需要外出做工的，他们需要的不是独立自主的意识，而要的是什么都不用干的，但是有一点就是千万不能坏了规矩。
嫁入金家的冷清秋非常不适应少奶奶的体面生活，非常反感本来就是如此的燕西的堕落生活，也就非常向往过去自由自在的平民生活，所以她勇敢的走出去。
但是
男权为中心的社会无法接受冷清秋的“反叛”，也无法理解清秋的瞎折腾。
自古
以来，女性的命运就是被局限于规矩的束缚下。
敢于冲破婚姻的牢笼，实现女性生活上的自立自强。
冷清秋曾想做个贤妻良母，相夫教子，厮守一生。
她的温柔善良等美德是十分耀眼的，但当冷清秋爱情失落时，却自己主动提出离婚。
当这一要求受到拒绝时，就逃离金家，靠自己的双手，在大街上“书春”卖字，走上“留自己的汗，吃自己的饭”的自食其力的道路。
同《伤逝》中的子君相比，冷清秋有“现代女性强烈的经济自立意识”没有把自己的命运依赖于丈夫身上，在爱情破灭后，主动提出离婚，脱离金家，谋生自救。
她比子君更有自主意识、自强能力，她没有重蹈子君的自杀的悲剧，而是以自己的斗争，活出了一片天地。
较之于《日出》中的陈白露，“她更为朴实清高，洁身自爱，出淤泥不染，具有传统女性吃苦耐劳的韧劲”。
她出走后，没有像陈白露一下沦为妓女，堕落得不成样子，而是凭借自己的知识和劳动，“书春”为生，过着自食其力的日子。
冷清秋有作为人的最起码的人格尊严，又试图与男权文化相抗衡的自我意识，尽管这种意识是建立在对经济依附的过程所承受的心理压力上，尽管这种反抗是无力的是徒劳的，但是蕴涵着深刻的意义，深深地触动了读者的心灵。
以上的几点都是冷清秋的形象体现，如果没有赋予冷清秋传统的道德魅力，她的出走是苍白的、黯然的、无力的，不能产生艺术的震撼。
同样，冷清秋若没有现代意识，没有追求自由、平等、自立的强烈愿望，那么她所具有的东方女子的内涵及操行也是僵死的、说教类的，没有什么新意。
正是她的出走，才凸显出了她作为传统女子的道德魅力。
当然，知识女性的特征，才女本色，是冷清秋由传统向现代过渡的内在因素，是冷清秋性格发展的动力，具有强烈的时代意义。
参考文献：
［1］《张恨水：
蜕变期章回小说大家》载《中国现代文学研究》杨义著1989年2期第
［2］《现代作家和文学流派》秦亢宗、蒋成儒著华夏出版社1999年
［3］《金粉世家》张恨水著安徽文艺出版社1985年5月
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