国内真人秀综艺节目发展现状与出路 播音主持Word文件下载.docx

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astherepresentativeofthefatherwhererealityshows,occupythemajorprovincialsatelliteTVandpopularplayerratings,hasreceivedfavorablecommentsfromthepublic,whichshowsthiskindofprogramstomeettheneedsoftheaudiencetoalargeextent,thisiswhatisworthattentionandaffirmationthe.However,atthesametimeinmeetingtheaudience,therearealsosomeproblems,suchasmisleadingtothepublicandtooloworiginality,andsoon.Thisisurgentlyneededtobecorrected.Asthe"

guide"

ofsocialpublicopinion,mediacommunicationshouldleadthesocietytodevelopactively.Asahotprograminrecentyears,therealityshowprogramshouldspreadthepositiveenergy,andmaketheright"

forthevaluesoftheaudienceandtheoutlookonlife.Basedontheanalysisoftherealityandthewayoutofrealityshows,thispaperputsforwardfeasiblecountermeasurestosolvetheproblemsinsomeprograms,hopingthattherealityshowshowsbetterphenomenonlater.

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realityshowvarietyshow;

problems;

suggestions

前言

媒体传播作为社会舆论的”引导者”，应该引领社会向着积极方面发展。

真人秀综艺节目作为近几年火热的节目更应该传播正能量，为观众的价值观，人生观做到正确的“引路人”。

本文通过对真人秀综艺节目的现状和出路的分析，为解决一些节目中存在的问题提出切实可行的对策，希望以后的真人秀综艺节目呈现出更好的现象。

一、真人秀综艺节目理论概述

（一）什么是真人秀综艺节目

真人秀综艺节目是指以电视或者网络传播的一类比赛活动，大同小异，大多数都有一个获胜者同时伴有一些奖励。

真人秀暂时没有很明确的定义，多数是指参加者在规定的环境里进行一系列活动表现自己行为，被记录下来然后通过后期制作被做成节目。

活动规定都是由导演组规定，但可能分情况改变规则，没有十分明确的规定。

真人秀节目以传播欢乐和正能量为主，娱乐性较强，善于以个性化的表达方式来满足受众。

（二）真人秀综艺节目的特点分析

1、娱乐性：

真人秀的宗旨大部分是以传播欢乐为主，所以娱乐性是最突出的特点之一。

如果没有了娱乐性全部变成了教育意义的节目，那真人秀综艺节目就失去了他该有的意义。

娱乐性是较好表现得一点，也是很容易让受众接受到节目宗旨的一点，说娱乐性是一个真人秀综艺节目的肢体都不为过。

综艺节目本身就是要明星放下自身的偶像光环用真实的自己来融入身边人的一个方式，在融入的途中来表现快乐。

比如《奔跑吧，兄弟》中的演员陈赫，他就很好的脱下了偶像光环，完美的把一个弱者的形象表现得淋漓尽致，用自己的“弱”来让观众们感受到了快乐。

在节目环节中每个嘉宾用自己的一些表现来体会出了他们的客观积极向上的精神，传播出了正能量。

《爸爸去哪儿》中爸爸们总会带着孩子们去完成一些任务来“换取”自己所需要的东西，看似是在教育孩子们如何努力、积极、乐于助人等等，但其实也是让受众在感受到娱乐的同时明白了这些正能量的精神。

2、参与性：

一个真人秀综艺节目收视率高低与参加该节目的男女选手参与度的多少事密不可分的。

因为受众观看节目时一直都是把注意力放在这一些参加节目的嘉宾身上的，全部都是围绕着嘉宾发生着情感上的变化，把一些自己想的期望放在嘉宾身上。

如《奔跑吧，兄弟》中出了几个每一期都在的固定的嘉宾外每一期还有额外的嘉宾参与进来，这些嘉宾各个行业的都有，比如奥运健将、电影明星、主持人、厨师、司机、警察等等，基本上每一场节目都能让受众感受到不一样的参与感，并不是这些节目只有一类人参加。

并且这些参加节目的人都能表达自己的观念和看法，让每一个人都能给受众留下印象，受众也就会自然而然的在这种氛围中认真观看节目，身临其中的感受节目中的环节。

3、零距离：

国内真人秀综艺节目每一个节目环节都是十分通俗的，都是受众生活中能接触到的普通事物，简而易懂，不会让观众感到距离感。

如《爸爸去哪儿》中许多环节和场景都是取自于农村，比如在农村里做饭在山上放牛羊，在菜园里摘菜等等都是十分普通的，让受众感受到生活的气息。

这样便使节目的代入感十足，让受众很容易就进入气氛感觉到平常能接触的环境，感到环节中的乐趣，也能找到一些平常不能找到的新鲜感，体会到有趣的生活。

4、冲突性：

真人秀综艺节目本来都是用真人的表现来吸引受众的眼球来提高收视率。

人与规则之间的冲突也成了节目中的亮点。

以《奔跑吧，兄弟》来说导演组是要嘉宾们完成一定的任务才会让他们完成任务获得奖励，这些奖励一般都是以节目的名义去做公益，但是有时候嘉宾净了全力但是却没完成任务，达不到受众心理所期待的目标，这时候导演组便会人性化的降低标准或者再给几次尝试机会来让嘉宾“完成“任务，这种与规则不符合的冲突性是受众心之所想的，也更能吸引观众的注意力。

并不是规则不能打破而是打破的目的是否有益，国内真人秀综艺节目往往会运用这一点来烘托节目效果，达到目标使任务完成做出奖励。

（三）中国真人秀节目的兴起和发展

真人秀综艺节目起源于国外，在国外电视台获得了强烈的反响，然后随着国际交流国内也开始引进此类节目。

2000年10月广东卫视播出的《生存大挑战》被誉为国内首个真人秀节目，节目的内容形式都具有了真人秀节目的雏形，让观众们对真人秀节目有了一定概念。

随后几年，国内真人秀节目不断发展，不断吸取优秀节目的长处来推出了更多种类的节目，比较熟知的就有2005年湖南卫视播出的《超级女声》此类海选节目，这时的“真人秀”便普遍进入了人们视线内，成为了平民生活中的一部分。

中国真人秀综艺节目起步不算太晚，但是到了2012年才能算上真正意义上的“繁荣”，海选类、挑战类、户外类等等各种类型的真人秀综艺节目全面推出，不断发展吸取经验。

二、国内真人秀综艺节目发展中存在的问题

（一）干涉过多影响真实魅力

真人秀类节目本来就是指参加者在环节中表现出自己最真实的一面让受众感受到快乐，“真”字十分重要，如果表现的太过便会使其反之。

国内真人秀综艺节目其中有些环节的“剧本性”太重，嘉宾表现的也十分过头，不是自身最真实的反映。

比如明明是一个该笑的环境导演组非要嘉宾哭出来制造节目氛围，但是不仅达不到想要的目的还会使受众十分反感。

娱乐性的真人秀最重要的是真实自然，预料不到突发事件并且把参与者的南里和体力充分展现出来才最重要，而一切都是安排好的和故意表现出来的话就会让节目效果变差。

《奔跑吧，兄弟》最后一环节一般都是撕名牌，但是很多次都是让参与人员有存在感而放过他们，不撕掉他们的名牌，这样的“干涉”太多了，表现得也很不符合常理，如果每一个嘉宾都是这样和和气气不想游戏的胜利那也就不用参加任务直接可以指定冠军了。

还比如《变形记》中城市中叛逆的孩子在遇到农村事物时便会去破坏和毁坏其他人的用品，明明不该生气的时候却大发雷霆，这些都是明显的节目组干涉过多从而影响真实感，一些受众不仅不会喜欢节目组制作的节目气氛还会感到反感。

各种的原因的干预严重的影响了真人秀节目的魅力。

（二）节目同质化原创力低下

国内真人秀综艺节目的模式及环节很大一部分都是从国外热门的真人秀综艺节目中借鉴或者原版照搬，原创的很少。

一旦一类节目获得了成功便会使各个节目组争相去模仿，导致了节目的同质化。

如原来火遍全国的《超级女声》就掀起了一股选秀风气，导致各个后来出现了许多选秀节目导致受众产生厌倦的情绪从而导致其“寿命”短了很大一部分。

许多真人秀节目虽然名字与环节不同，但还是大同小异，本质上没有太大的区别，让受众产生一股“借鉴”“抄袭”“模仿”的感觉然后产生了严重的“审美疲劳”。

千篇一律会让受众感受不到特别的点，而国内真人秀综艺节目创新的却很少，这种风气形成恶性循环便会助长不正之风，“克隆”出来的节目自然也不会有长期的收益。

下面用表格的形式来举例说明一些国内近几年较火的真人秀综艺节目的“借鉴”之处。

中方播出平台

翻版节目名

原版节目名

韩方电视台

是否引进版权

湖南卫视

爸爸去哪儿

爸爸我们去哪儿

MBC

引进版权

浙江卫视

奔跑吧兄弟

Runningman

SBS

江苏卫视

我们相爱吧

我们结婚了

东方卫视

花样姐姐

TVN

正真男子汉

正真的男人

（三）节目后期制作不当，影响节目效果

“后期制作掌握着一部分影片的生命”，这是日本著名导演黑泽明曾说过的一句话，可见后期制作对于一个节目有着多么重要的作用。

真人秀最主要的就是“真”而节目中的有一些“真”便需要依靠后期制作来凸显出来，如果制作不好还会使其反之不仅仅达不到想要的效果还会让节目效果变差。

许多有意思的综艺节目原始片都是很平庸的，都是通过后期的音轨合成、剪辑、编导字母、添加配乐等等来做出节目效果的。

拿国内的《奔跑吧，兄弟》与韩国的《runningman》来比较后期制作一眼就能看出高低。

《runningman》每一期的主题都搭配了适合的音乐，不要小看了音乐，音乐是无国界的语言，可能《runningman》中有很多笑点基于国情我们可能看不懂，但是通过节目中的音乐就可以感受到其中要表达的感情。

《奔跑吧，兄弟》的配乐便就显得中规中矩没有明显的特点，有些场景的配乐还十分与之不符。

比如runningman与跑男大战那一集，runningman的出场音《ImAlive》，即使没有看过复仇者联盟，但这种节奏感很强，带有强大气场的摇滚乐用来做背景音乐简直就是画龙点睛。

反观《奔跑吧，兄弟》这一点就像差很多。

包括节目后期制作，国内的表现太差，总是表达出的效果与受众想要的效果大不一样。

剧本新意很好结果被后期制作给拖了后腿，缺点把优点的光芒给遮挡住了。

国内真人秀综艺节目缺少的就是一个强大的后期团队和先进的后期处理技术，这是一个显著的缺点。

（四）节目造假

国内真人秀综艺节目有一部分涉嫌造假，在一些网友的爆料中得知一些参加真人秀的一些嘉宾中有一些人涉嫌造假身份，把自己说得楚楚可怜其实现实生活中过得比大部分人都要好，最底层的工作者身份都是自己编造出来的谎言。

所谓的梦想秀不过是用有彩排有设计的表演拿不知情的观众来欺骗。

真人秀节目更应注重“真”字，这种节目造假的行为严重的影响了媒体的公信力。

三、问题产生的原因

（一）过分追求节目效果是当其反

崔永元说过：

“收视率是万恶之源。

”这可以说是一个不变的真理，但是真理也改不了国内真人秀综艺节目的现状，为了收视率可以做出一些很不适合的节目效果，为了自己节目的知名度刻意去对嘉宾进行包装，以标新立异来吸引观众眼球。

有一些节目组对于嘉宾进行了培训，对他们在节目中所要说的话进行强行控制，对于不能刺激观众心里的普通话题进行修改，力争他们的话题吸引观众从而引起关注。

还有一些节目组对嘉宾要求很过分，把真人秀节目的“真”字给丢在了一边，由于过分追求节目效果，很多节目低俗化的倾向十分明显。

曾火爆一时的《变形记》便是一个很好的例子，据曾参加节目的人员在一次直播中爆料节目组想表现出城市孩子的负面形象便安排他们到农村后各种闹事、捣乱、可以随便打砸物品和损坏他人财务，一切不计后果，节目之后由节目组代替他们进行赔偿。

把这些不好的形象呈现给观众，最后再呈现出与之相反的形象从而体现节目效果。

这种过分追求节目效果的举动使得对此节目感兴趣的观众都十分反感，导致最后此节目收视率不断下降。

这种案例在国内的真人秀综艺节目中有很多例子，这些节目最后的“寿命”都短了很多。

我个人认为过分追求节目效果是一种对节目不负责，对观众不负责的表现。

（二）创新思维不够过多模仿

创新是指创造出不一样的事物，用“另类”这个词来形容也不为过，只有创新才能打破常规思维。

国外的真人秀综艺节目起步相对较早，国内的真人秀综艺节目到2012年才实现正真意义上的繁荣，成为具有普遍意义的社会现象。

所以国内真人秀综艺节目多数都是按照国外热门节目来照搬照抄原版复制得到的成果，一味的模仿就意味着永远落后一步。

湖南卫视最火爆之一的节目《快乐大本营》的导演曾也说过《快乐大本营》就是依照十年前的香港节目《综艺60分钟》来模仿出的成果。

收视率虽然很重要但一味的模仿出现的“克隆品”寿命是长不了的，学别人的创意，却不会推陈出新，再好的创意都架不住观众时间久了审美疲劳。

（三）节约制作成本

国内真人秀综艺节目中的“人”越来越重要，所以各档节目都想去邀请人气爆棚的明星来参与进来，但是名气越大参与费用便越多，一档节目的预算是有限的，在请节目嘉宾这一环节上就花费大部分节目经费，剩下的后期制作环节所省经费就寥寥无几，只能用一些二流的后期制作水准来完成节目的制作，这样虽然有了民心所向的人气明星但是节目的粗制滥造损坏了受众的期待便成了一部“烂片”。

据爆料，鹿晗在2017年四月份就投入了《我去上学啦》第二季在台北的录制，就是拍摄在学校生活的日常，和普通学生没有什么不同。

虽然看起来录制没有什么太大成本的真人秀，但爆料出《我去上学啦》第二季每期将近花费人名币一千多万元。

还有《奔跑吧兄弟》中的队长邓超，拍摄一集收入是100万人名币左右。

从直接的收视率上来说明，请明星显然会客观许多。

但是这样注定了大部分的节目经费就进了他们的口袋。

在很多制作团队眼中，灯光、舞台、制作是节目组最不能省成本的环节，但在这种窘境下只能选择用成本低的制作，从而导致节目越来越差。

（四）节目广告植入太多

最近几年国内真人秀综艺节目大火之后，节目中插入的广告插入模式也是越来越严重，植入广告数量也是越来越多。

植入广告是影视产业链中的一环，但这一环一定要把握一个度，超过了这个度不仅仅会是受众反感这个广告还会使受众反感此节目，适得其反。

想更多的赚取广告费是没错的，但要精益求精，不能粗制滥造，无底线的接受广告商。

比如《中国好声音》开头主持人华少开口便说：

“正宗好凉茶，正宗好声音，欢迎收看由凉茶领导品牌加多宝，为您冠名的加多宝凉茶中国好声音，喝启力，添动力，娃哈哈启力精神保健品，为中国好声音加油。

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”原本是简简单单一个节目开头但是却用这样一大堆广告来进行开端，使得观众好感全无。

目前国内的真人秀综艺节目广告植入大部分都超出了受众所能承受的范围，特别是黄段时间的节目，可能节目放映十分钟而进入广告的时间却有十五分钟，广告太多是受众都在吐槽的一个点，因这一原因流失的收视率也是不计其数的。

四、国内真人秀综艺节目发展对策

（一）提高节目的创新能力

国外的真人秀综艺节目起步较早，国内真人秀综艺节目到2012年才算得上繁荣，因起步较晚缺乏经验被迫不断向国外的节目进行模仿，本身创新的节目少之又少。

促进创新发展才能赢到主动权。

提高创新能力是是促进创新发展的关键。

国内真人秀综艺节目在创新发展中遇到了一系列的问题，技术落后、侵权严重、资金缺乏、人才匮乏等等。

面对这些问题应该首先要解放思想更新观念，正确的认识发展中的问题；

再次要深入实际，勇于实践，在实践中不断创新；

最后，提高创新能力必须要提高工作着的综合素质，加强学习，勤于思考，不断提高开阔眼界。

只有从自身提高了创新能力，才能形成合力实现创新发展。

注重对电视人的培养，培养他们的创新精神一起严谨科学的态度，这样才能为节目创新带来符合时代要求的人才支持。

国内真人秀综艺节目如果能在一方面不断进步不断学习，那一定会取得成功的果实，在全球真人秀综艺节目上都留下一个骄傲的点。

（二）提高媒体从业者的职业素养

媒体从业者的职业媒介素养主要是指“向受众提供真实，丰富，有益的信息。

这就要求传媒及其从业者遵守新闻传播职业道德，力避低俗的文化信息传播。

国内真人秀综艺节目虽不如新闻报道那样严肃，但是具有广泛的社会影响力就规定了一种可信度的要求。

节目组一定要把控好节目内容、参与嘉宾、节目环节、节目制作等关卡。

节目嘉宾一定要时刻注意自己的言行举止，拒绝过度表演、过度炒作，不要为了一己私利去“假演”，主次分明。

总体来说，媒体从业者一定要明确自己的工作性质，不断提升自己的专业素养，增强责任意识和职业道德意识，切实履行传承文化的义务，生产销售健康向上的大众文化产品，做好一个好的“领头人”。

（三）严格控制经费的使用

一个好的节目的诞生与经费是密不可分的，严格把控节目经费的每一环节使用是必须做到的，争取做到不花费不必要的钱，但在该花的钱上一份都不能省。

现在国内真人秀综艺节目总是看重请到哪个热门明星当作节目收视率的保证，宁愿把节目经费一大部分用来请节目嘉宾，然后用省下来的一小部分经费来制作节目环节，节目道具，节目场景，后期制作等。

这样是十分不妥的举动，整个节目环节与后期都是节目中的亮点，不能作为“人”的辅助。

在一个节目策划时就应该计算好节目的花费，一定要量力而行，不能因为某一环节的花费超标而去克扣其他环节的经费。

一个电视节目要想好看而又有内涵需要娱乐形式和文化作为底蕴。

一个真人秀综艺节目不能把节目经费大部分都花费在“人”上，“秀”也是十分重要的，节目组一定要把控这杆天平，不能让一头重于另一头。

（四）完善相关法律政策

国家要加快完善真人秀综艺节目的法律和法规，用来适应市场经济下媒体改革与发展的需要，要加强对不负责任的媒体和个人进行相关的警戒与处罚，使其能明白自身的责任与职责，加强自我管理。

与其他国家相比的话，我国媒介的规定还不够细致化，不够具体，如美国的《反低俗法案》、日本的《广播电视发》等等。

当代社会发展十分迅速，新鲜的事物常常出现，只有用高瞻远瞩的眼光看待这些现象才能有预见的措施。

除了加强与完善国家对于真人秀综艺节目的法律法规，公正严格的执行也是重中之重，坚决反对“走后门”这一现象才能使国内真人秀综艺节目健康积极向上的发展。

总体而言，要做到有法可依、执法必严、违法必究这样才能让我们国内真人秀综艺节目得到发展，早日走出困境，不断创新进步，找到一条属于我们中国真人秀综艺节目自己的特色发展路线。

结论

以《奔跑吧，兄弟》、《爸爸去哪儿》为代表的国内真人秀综艺节目目前随着社会经济水平的不断提高已经走向了平民化，在各个卫视及网络平台上都有着极高的收视率，这在一定的程度上标志着我国节目水平的一个大幅度提升，说明了这类节目满足了受众的巨大需求，这是十分值得注意和肯定的。

但在发展的过程中也存在着一些不可避免的问题，比如节目低俗、原创力低下等等问题，这都是需要及时去改正的。

因为如此怎么样去提升节目的自体创新能力和节目的品味及品质，让受众来深受喜欢又要体现出我们国家的文化特征，这都是要我们专业从事人员一起去探索学习进步的。

只有分析其问题产生的具体原因，找到具体可行的解决对策才能让国内真人秀综艺节目不断可持续发展与着重要的意义。

参考文献：

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