法国流行音乐史Word下载.docx

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e）的TinoRossi，演唱"

通往爱的签证"

（Visapourl'

amour）的AnnieCordy以及演唱"

撒满鲜花的路"

（Laroutefleurie）的Bourvil，他们的很多轻歌剧作品都受到了民众的厚爱。

战后，非常富有创造力、无视传统的众多年轻的艺术家在巴黎Saint-Germain-desPré

s这个街区的地窖酒吧和地窖舞厅中诞生并出名。

鲍里斯－维昂（BorisVian）创作了很多超现实主义的歌曲，有时他的歌曲也对当时的社会和政治问题进行表态，鲍里斯－维昂（BorisVian）的搭档是亨利－萨尔瓦多（HenriSalvador）。

深沉的朱丽叶－格雷科（JulietteGré

co）这时也开始演唱一些很有名的诗词。

位于巴黎左岸以及位于巴黎Montmartre的数不清的歌舞厅成了众多新一代艺术家诞生的摇篮，这些新一代的艺术家都是集作词、作曲及演唱于一身的天才艺术家，在Ecluse歌舞厅、RoseRouge歌舞厅、TroisBaudets歌舞厅、EchelledeJacob歌舞厅、ChezPatachou歌舞厅以及B?

ufsurletoit歌舞厅中，下述的全才艺术家越来越红：

莱奥－费雷（Lé

oFerré

）、乔治－布拉桑（GeorgesBrassens）、芭芭拉（Barbara）、GuyBé

art、雅克－布雷尔（JacquesBrel）、CatherineSauvage、Frè

resJacques、Mouloudji以及CoraVaucaire，其中Lé

在1948年之后就开始有了名气，乔治－布拉桑（GeorgesBrassens）在1952年以后开始走红，而雅克－布雷尔（JacquesBrel）则是在1954年开始被公众所知。

在战后及五十年代，法国歌曲变化和发展的速度快得让人难以置信。

一个叫塞尔日－盖恩斯布尔（SergeGainsbourg）的年轻人开始展露头角，他不仅让歌舞厅的客人惊叹不已，而且也吸引了众多的演唱者，如：

PiaColombo、PhilippeClay、Michè

leArnaud、格雷科（JulietteGré

co）、碧姬芭朵（BrigitteBardot）等等。

1954年，在BrunoCoquatrix的奔波下,奥林匹亚歌厅（Olympia）成为了法国最有名的演唱舞台。

奥林匹亚歌厅举办的第一场演出是两代歌星同台演出，一位是三、四十年代红得发紫的LucienneDelyle，另一个是当时还名不见经传的、只有24岁的吉尔贝－贝科（GilbertBé

caud）。

吉尔贝－贝科立即就成了奥林匹亚歌厅的标志，他经常在这个歌厅里举办演唱会，他的歌曲风格完全就是这时候刚刚在美国兴起的摇滚乐。

贝科（GilbertBé

caud）是特别迎合年轻人口味的新一代艺术家的代表，迎合年轻人也正是六十年代法国歌曲的走向。

五十年代，唱片成为了大众消费品，不同的电台有自己捧的艺术家，各唱片公司也都有自己力捧的歌星，迎合听众口味的商业歌曲开始出现。

从埃及来到法国的达利达（Dalida）就是法国电台和唱片公司捧人的、一个很好的例子，达利达（Dalida）同时受到奥林匹亚歌厅、Barclay唱片公司以及欧洲一号电台的多方支持。

六十年代：

青年人的作用

六十年代初的法国流行歌曲是年轻人的世界。

这时，战后婴儿潮时出生的孩子都已经长成了青少年，一大批年轻歌手走上了音乐舞台。

同时，美国的摇滚音乐在欧洲、尤其是在法国产生了极大的回响，包括艾维斯－普里斯利（ElvisPresley）在内的美国歌坛偶像对大部分法国年轻歌手产生了极大的影响。

法国人把这时侯的法国歌星称作是椰椰派（yé

yé

），他们用法语来演唱美国的流行歌曲。

在椰椰歌曲风靡法国的时候，45转的唱片和录音磁带相继问世了。

不论从文化上来说还是从商业方面来讲，这两个新事物的诞生却却实实都具有革命性的意义。

与此同时，专业的音乐媒体也越来越多，"

SLCSalutlesCopains"

（你好，哥们儿）到现在还是一个人们经常提及的名字，它是六十年代非常著名的一个广播节目的名字，同时它也是一个非常有名的音乐杂志的名字。

1960年刚过，一个原籍比利时的、刚刚走上歌唱舞台的年轻小伙子风靡了整个法国。

这个小伙子名叫JohnnyHallyday（约翰尼－阿里戴），他一边唱着摇滚歌曲一边在地上翻转，这在法国可是前所未有的表演方法，因此法国的年轻人都

耶－马蒂厄（MireilleMathieu）、Hervé

Vilard、SachaDistel、EnricoMacias。

六十年代的商业色彩浓厚的音乐浪潮对上一代的红歌星来说是一关，很遗憾，包括MickMicheyl和PhilippeClay在内的部分老一辈歌星没有能够经受得住椰椰歌曲的冲击，然而大部分老一辈歌星都相当顺利地渡过了这一关，成为法国人至今也没有忘记的、经久不衰的歌星，这些经受住考验的歌星有：

芭芭拉（Barbara）、让－费拉（JeanFerrat）、夏尔－阿兹纳武尔（CharlesAznavour）、莱奥-费雷（Lé

）、吉尔贝－贝科（GilbertBé

caud）、朱丽叶－格雷科（JulietteGré

co）、雅克－布雷尔（JacquesBrel）、克洛德－努加罗（ClaudeNougaro）以及PierrePerret等等。

至于塞尔日－盖恩斯布尔（SergeGainsbourg），天才的他在椰椰浪潮里如鱼得水，为朱丽叶－格雷科（JulietteGré

co）和弗朗斯－加尔（FranceGall）所创作的歌都取得了极大的成功。

1966年以后，在嬉皮士音乐爆炸以及在六八年五月运动逐步掀起的同时，出现了一些更加独立、同时也是词作者的乐坛艺术家。

Antoine、尼诺－费雷尔（NinoFerrer）和JacquesDutronc创作了一些辛辣、讽刺的歌曲；

HuguesAufray把Dylan的民谣摇滚乐带进了法国；

米歇尔－博尔纳雷夫（MichelPolnareff）则以悠扬、抒情的流行歌曲在歌坛有了自己的一席之地。

随后，于莲－克莱尔（JulienClerc）和MichelDelpech开创了矫饰气息浓重的法语流行歌曲，而若－达桑（JoeDassin）、Nicoletta和萨尔杜（MichelSardou）等人则开始创作通俗的法语流行歌曲，通俗的法语流行歌曲在七十年代的法国更是如日中天。

七十年代：

焕然一新

七十年代的法国流行歌曲和电视有着紧密的联系，电视让歌星演出服上的亮片更加耀眼、给了歌坛一个更加"

闪光"

的形象。

当时有一个民众争着抢看的电视节目叫"

第一名"

，常在这个节目中作客的有：

米雷耶－马蒂厄（MireilleMathieu）、若－达桑（JoeDassin）、约翰尼－阿里戴（JohnnyHallyday）、SylvieVartan、NanaMouskouri、达利达（Dalida）以及Sheila。

当然，这个节目中的常客还有已经成为巨星的克洛德－弗朗索瓦（ClaudeFran?

ois）。

克洛德－弗朗索瓦于1977年去世，他生前创作的最后几支歌曲直到如今仍然是经久不衰的名曲。

法语称这时候的通俗、商业歌曲是"

varié

té

"

。

演唱商业性通俗流行歌曲的歌星很多，较轻松、诙谐的歌星有：

Dave，AlainChamfort，Gé

rardLenorman，C.Jé

r?

me以及MichelFugain，主题较为沉重的有DanielGuichard。

至于其父母也是艺术家的米歇尔－萨尔杜（MichelSardou），他的歌曲受到很多的争议，有人评论说他的歌曲很反动，但是他的唱片、磁带却卖得最好。

与此同时，出现了另外一些艺术家，他们既注重歌词又注意迎合听众的口味。

于莲－克莱尔（JulienClerc）就是这些艺术家中的典型代表。

米歇尔－贝尔热（MichelBerger）是一个音乐奇才，他于1963年步入歌坛，后来成为法国流行歌坛的支柱。

米歇尔－贝尔热在歌星Vé

roniqueSanson刚开始唱歌时就为她作词作曲。

1974年以后，米歇尔－贝尔热在为自己作词作曲的同时也为妻子弗朗斯－加尔（FranceGall）作词作曲。

特别值得一提的还有马克西姆－勒－福雷斯蒂尔（MaximeleForestier）、雷诺（Renaud）或者BernardLavillier，他们都利用歌声对社会政治问题发表看法。

随着时间的推移，又涌现了一些新的词作者和曲作者，如：

1973年出了YvesSimon、1974年出了阿兰－苏雄（AlainSouchon）和米歇尔－若纳斯（MichelJonasz）、1975年出了NicolasPeyrac和WilliamSheller、1976年出了PhilippeChatel、1977年出了罗朗－武尔兹（LaurentVoulzy）和YvesDutrel、1978年出了LouisChé

did、1979年又出了FrancisCabrel和FrancisLalanne。

这些词、曲作者中，有些人写的歌成了经典，但另一些人却最终没有能够让自己颇受欢迎的歌成为名曲。

因音乐剧"

Starmania"

一举成名且经常在歌曲中对时政问题发表意见的巴拉瓦纳（DanielBalavoine）一直在歌坛保持着辉煌。

最神秘的歌星莫过于Gé

rardManset了，他从来不让公众看到他的面孔，他的唱片和磁带的封面包装上也从来没有他露出面孔的照片，他的歌深奥、难懂，要一遍遍重复地听才能明白他在唱什么，但是，他的歌却都成了听众百听不厌的歌。

在危机不断的七十年代，体现社会对传统通俗歌曲不满的法国摇滚慢慢有了自己的一席之地。

六十年代就已经崭露头角的雅克－伊热兰（JacquesHigelin）成为了蓬克摇滚（punk）的代表性人物，他的音乐会总是在观众的掌声要求下，一延再延，迟迟不能结束。

在伊热兰（JacquesHigelin）之后，从1976年开始，法国摇滚乐团"

电话（Té

lé

phone）"

乐团迷倒了一片又一片的青年人。

Trust乐团是一个更具野性味的摇滚乐团（Hard-rock），他的歌经常讽刺警察，对时政问题和社会现象进行嘲弄。

另外一些蓬克（punk）歌星或乐团如：

Starshooter、Bijou、StinkyToys和Jacno以及全摇滚乐团Dogs或LittleBob也都风靡舞台。

最后，七十年代末的法国流行歌坛上，最流行的流行歌曲要数反叛歌星塞尔日－盖恩斯布尔（SergeGainsbourg）用Reggae旋律改写的法国国歌马赛曲。

盖恩斯布尔（SergeGainsbourg）不仅为他的伴侣简－伯金（JaneBirkin）作词作曲，而且也为一个叫AlainBashung的十分深沉、擅长讽刺的歌星作词作曲。

八十年代：

激光唱碟和流行歌曲排行榜

艾滋病的出现是八十年代的一件大事，同时，八十年代也是"

财富滚滚的年代"

，这些时代特征都在八十年代的法国流行歌曲中得到了充分的体现。

八十年代的法国，传播媒介越来越多，所谓的"

自由"

电台和那些早已存在的老电台之间展开了激烈的竞争，电视也开始播出音乐节目，演出厅也变得越来越大。

1984年之后，法国歌曲界开始每周评选流行歌曲50首，这一活动极大地推动了唱片的销售。

另外，1983年之后，激光唱碟问世，大大改变录音质量的激光唱碟彻底埋葬了老式的大唱片。

在这一新的背景下，八十年代的法国流行歌坛是新秀辈出。

JeanneMas是八十年代红得发紫的歌星，但是，她的走红期相当短，刚进入九十年代，她就不再受听众的青睐了。

JeanLucLahaye的歌坛经历跟JeanneMas差不了太多。

由于流行歌曲50首这一评选活动，很多歌星只凭一首歌就成了明星，JackieQuartz、GueschPatti、JeanSchultheis、RoseLaurens、Desireless、Sté

phaniedeMonaco、Chagrind'

amour等等都是仅凭一首歌就走了红。

说到八十年代的流行歌曲，不能不提的歌星有：

阿兰－苏雄（Souchon）、Cabrel、米歇尔－若纳斯（MichelJonasz）、雷诺（Renaud）以及让－雅克－戈尔德曼（JeanJacquesGoldman）。

戈尔德曼（JeanJacquesGoldman）的歌自1981年之后就开始是电台和电视台竞相播出的歌。

八十年代的法国歌坛上其他一些经久不衰的明星还有：

MarcLavoine、帕特里夏－卡斯（PatriciaKaas）、LianeFoly、Mylè

neFarmer、FlorentPagny、Maurane以及瓦妮莎－帕拉迪（VanessaParadis）。

瓦妮莎－帕拉迪（VanessaParadis）刚步入歌坛时的清纯少女形象对她的成功有着不少的帮助。

至于帕特里克－布吕埃尔（PatrickBruel），他在1989年时完全是商业和传媒的炒作对象。

八十年代的法国流行歌坛不乏移民的后代，如：

KarimKacel、Amina、Sapho以及"

居留证"

歌唱团（CartedeSé

jour）的RachidTaha等等。

八十年代，世界各地的音乐也慢慢渗入到了法国音乐界，包括Lavilliers、伊热兰（JacquesHigelin）以及勒－福雷斯蒂尔（MaximeLeForestier）等在内的艺术家都把世界各地的音乐融入到了自己的歌曲中。

另外，一些歌星也投入到了人道事业中去，雷诺（Renaud）等二十多位艺术家1985年为埃塞俄比亚遭遇的饥荒进行义演，米歇尔-贝尔热（MichelBerger）和达尼埃尔－巴拉瓦纳（DanielBalavoine）一起为非洲演唱募捐，巴拉瓦纳（DanielBalavoine）最后于1986年在非洲的马里国去世。

另外，幽默大师科卢什（Coluche）在戈尔德曼（JeanJacquesGoldman）的支持下创办了爱心食堂。

Niagara、ElliMedeiros、AffaireLouisTrio、Innocents以及Lio都是八十年代为美国通俗流行歌曲在法国发扬光大作出贡献的人或歌团。

艾蒂安－达欧（EtienneDaho）自1981年之后就以他优美的dance风格的歌而广受法国人的喜爱，沙勒莱利－库蒂尔（Charlé

lieCouture）则把很多经典的诗词用摇滚的风格来演唱，来自瑞士的StephanEicher在所有的音乐风格中寻找灵感、创作自己的摇滚乐，JeanLouisMurat受人欢迎靠的是他那听起来怪怪的音乐。

音韵全新的RitaMitsouko二重唱给八十年代的法国歌坛带来了很大的冲击和影响。

至于印度支那歌团（Indochine），它则是法国版新浪潮音乐（newwave）的代表。

最后，八十年代末的时候，rap音乐开始出现，但是，向歌坛已有势力挑战的，主要还是摇滚歌手。

ManuChao这时所在的ManoNegra歌团以相对温和的蓬克摇滚（punk-rock）向流行歌曲排行榜（Top50）发起了一轮又一轮激烈的冲击。

Né

gressesVertes歌团在自己的蓬克（punk）歌曲中揉进了调侃、戏谑的成份，VRP歌团的歌风和Né

gressesVertes相似，只不过是更加无视传统。

然后，1989年，一个名叫"

黑色欲望"

的歌团（NoirDé

sir）脱颖而出了，它那既浪漫又深沉、歌风介于punk和莱奥－费雷（Lé

）演唱风格之间的歌获得了上上下下的法国人的认可。

九十年代：

部族年代

部族年代九十年代法国歌坛的一大特点是流派众多。

歌坛巨人盖恩斯布尔（Gainsbourg）在九十年代离别人世，老年的特雷内（Trenet）也于九十年代重新在舞台闪光，另外，激光唱碟的盛行使得唱片公司把以前老歌星的名歌都重新用光碟出版，因此，琵雅芙（EdithPiaf）、Sheila等老歌星也都重新时髦。

前"

电话"

歌团的JeanlouisAubert以温和的摇滚风格成为了成功的独唱歌星，Pagny、帕特里克－布吕埃尔（PatrickBruel）、瓦妮莎－帕拉迪（Paradis）、帕特里夏－卡斯（Kaas）以及米莱娜－法尔梅（Mylè

neFarmer）则都成为了法国歌坛的巨星，法尔梅（Mylè

neFarmer）的歌既忧郁又浪漫。

法国雷恩市的流行歌星帕斯卡尔－奥维斯波（PascalObispo）既是词作者也是曲作者，歌坛偶像约翰尼－阿里戴（JohnnyHallyday）所唱的一些歌也是奥维斯波（PascalObispo）的作品，奥维斯波（PascalObispo）的歌旋律悠扬，1992年之后，他就赢得了听众疯狂的爱。

德－帕尔马斯（Gé

ralddePalmas）1994年以一首歌曲而成名，但随后一直到2000年，他都没有什么引人注意的歌。

Zazie和AxelleRed这两人都是以鲜明的个性以及作词、作曲的才能成为了大明星。

LianeFoly的歌具有非常浓的爵士味，刚开始的时候，很受听众的欢迎，但很快就失宠了。

PowWow的情况和LianeFoly相似，他那没有乐器伴奏的清唱只是在1992到1997年之间受到人们的喜爱。

另外，带有阿尔及利亚风格的歌曲在九十年代的法国歌坛上也很有市场，哈立德（Khaled）、ChebMami以及Faudel就是因此而成为明星的。

九十年代法国歌坛的盛事是rap音乐的出现。

反映郊区底层民众对时政不满的法国版rap音乐在刚开始出现的时候，歌词相当激烈，充满火药味。

总的说来，法国的rap音乐更注意语言，歌词更富有诗意，节奏也不断地被更新。

1989年诞生的Suprê

meNTM二重唱歌团是这一新的音乐形式的标志。

同时，"

杀手"

歌团（Assassin）、Arsenik以及"

苦涩部委"

歌团（Ministè

reAMER）也都在这条路上发展。

IAM歌团则把rap音乐马赛化，他们创作的rap歌曲，抗议的声音弱一些，但更注重歌词，更多地反映了他们所居住的城区的社会生活。

九十年代rap音乐的另一位著名歌星是索拉尔（MCSolaar），他擅长文字游戏，但他的歌Funk味很浓。

此外，DocGyné

co所创作的rap歌曲更吸引注意力，喜欢他的歌的听众也更多。

九十年代法国歌坛所经历的另一场革命无疑是电子音乐了。

在法国，电子音乐从来没有真正地成为大众喜爱的音乐，但是，它却遍地都是。

电子音乐领域也出了一些名人，如：

自从八十年代末就成为明星的LaurentGarnier。

在LaurentGarnier之后，LudovicNavarre（1995）、DimitrifromParis、BobSinclar、Kojak、空气（Air）、尤其是巴黎二重唱演唱团DaftPunk（1997）都在电子音乐领域取得了极大的成功。

这些歌星或歌团的电子音乐普遍在国外都有一定的知名度，他们的歌被英美人称作是"

FrenchTouch"

法国摇滚乐团中最受欢迎的当数"

（NoirDé

sir）乐团了。

上世纪九十年代的法国还出现了带有传统法国歌曲韵味的摇滚乐。

ArthurH.乐团就是因此而于1990年受到社会关注的。

之后，ManoSolo、Tê

tesraides、Tordue、路易丝－阿塔克（LouiseAttaque）、Tryo、Miossec以及Mickey3D也都因他们那些带着传统歌曲特点的摇滚乐而取得了极大的成功。

DominiqueA、MathieuBoogaerts、Katerine以及SylvainVanot也都非常有名，但他们的歌曲，配器基本上都非常简单。

二十世纪末法国歌坛的标志性人物当数Zebda或马努－查奥（ManuChao），他们两人的特点是把歌曲、摇滚、rap以及世界各地的音乐都揉在了一起，受到所有听众的欢迎。

世纪之交，法国歌坛的一大特点是周而复始。

富有感召力的Christophe重回歌坛成为歌迷们的偶像，"

印度支那"

歌唱团（Indochine）重新取得了极大的成功，上世纪六十年代的后起之秀Dani和Valé

rieLagrange仰仗着两位歌坛前辈达欧（Daho）和benjaminBiolay而在歌坛再生。

另外一些前途似乎非常明媚的词、曲作者如：

Bé

nabar、Sansé

verino、Cali、JeanneCherhal、GrandeSophie、CarlaBruni或德莱姆（VincentDelerm）都在依靠包括琵雅芙（EdithPiaf）、布雷尔（JacquesBrel）、芭芭拉（Barbara）、特雷内（CharlesTrenet）、布拉桑（GeorgesBrassens）、阿兰－苏雄（AlainSouchon）或米歇尔－贝尔热（MichelBerger）在内的前辈们的名声。

BenjaminBiolay和KerenAnn则强调，盖恩斯布尔（SergeGainsbourg）或者Fran?

oiseHardy对自己的影响非常深。

与此同时，世纪之交的歌坛年轻一代也在为包括萨尔瓦多（HenriSalvador）和格雷科（JulietteGré

co）在内的歌坛前辈作词作曲。

二十一世纪初，法国歌坛上年轻的明星是MatthieuChé

did，他那富有funk风味的歌再加上流光溢彩的舞台表演，赢得了所有人的喜爱。

世纪之交，法国通俗流行歌曲也是前程似锦，卡洛杰罗（Calogero）和德－帕尔马斯（DePalmas）成为了法国通俗流行歌坛上的大明星。

人们