从话语角色看交际主体文档格式.docx

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他们依据访谈进程的变化和具体语境的不同，承担着不同的话语角色。

同时受参与者的社会角色和身份、访谈所肩负的目标等条件的制约，在会话过程中，随着具体的交际情景、访谈话题的变化，依据访谈的进程和现场交流的需要，参与者的话语角色处在不断变化之中。

A.访谈的介绍者和介绍对象

崔永元：

各位朋友春节好！

各位现在看到的是我们《实话实说》的春节特别节目。

这个节目的特别之处啊，就在于我们请到了两位特殊的嘉宾，他们是来自东北农村的一对儿饱经沧桑的农民夫妇。

现在，就让我们用掌声有请二位嘉宾！

大叔大妈呀，是第一次到电视台的演播室吧！

赵本山：

第一次。

宋丹丹：

恩，是。

刚来这个演播室啊，都会有一点紧张。

你看有这多摄像机，这么多观众，一会咱们谈着谈着就能放松。

咱们先来个自我介绍。

咋介绍？

按您家里的习惯。

那我先说呗~~~

好

我叫白云

我叫黑土

我七十一

我七十五

我属鸡

我属虎

这是我老公

这是我老母

我老伴儿

差辈儿了

请坐请坐。

大叔大妈呀，太紧张了，别紧张。

我跟您说这个谈话节目吧，它有话题，咱一谈话题它就不紧张了。

对

今天的话题是“昨天，今天，明天”。

访谈开始时，主持人以独白性质的话语介绍嘉宾，和嘉宾握手问候，引导嘉宾做自我介绍，并引入话题。

这时候主持人扮演介绍者的话语角色。

介绍时为了活跃现场气氛，让嘉宾做到实话实说，主持人还对嘉宾的现场表现进行了简要评论，特别强调了放松、说真话的重要性，从而在介绍嘉宾的同时，为此次访谈定下了话语基调。

而此时的嘉宾，在主持人独白时扮演听众的话语角色，进场后成为直接交流的对象，承担着介绍对象、听众、话语的直接接受者等话语角色。

在自我介绍的过程中，两位嘉宾幽默的语言形式和幽默口误，又体现出其小品演员的话语角色。

B.访谈的引导者、调节者和推动者

1.崔永元：

我看咱改改规矩，这回大叔您先说。

昨天，在家准备一宿；

今天,上这儿来了；

明天，回去，谢谢！

挺简单。

不是，大叔我不是让您说这个昨天，我是让您往前说，

前天，前天俺们俩得到的乡里通知，谢谢。

大叔大妈呀，我说的这个昨天、今天、明天呀，不是昨天、今天、明天，

是后天？

不是后天，

那是哪一天呢？

不是哪一天。

我说的这个意思就是咱，这个——回忆一下过去，再评说一下现在，再展望一下未来。

您听明白了吗？

啊，那是过去、现在和将来！

那也不是昨天今天和明天呐，

是，你问这，有点毛病。

对，没有这么问的。

我还弄错了我还，那谁先说呀？

2.崔永元：

行了行了，别说了，咱还是说您二老吧，我现在呢我把问题提的细一点，你们是哪一年结的婚？

我们相约五八，

大约在冬季。

3..崔永元：

诶呀，也没有什么象样的定情物，也没有什么象样的彩礼，但是你看大叔大妈风风雨雨这么多年，过的挺好，我觉得就是这个一如既往的劲儿啊，就值得我们年轻人学习，是我们学习的榜样！

嘿嘿，别向我们学习，俺俩感情出现过危机。

以前？

现在。

怎么回事儿？

改革开放富起来之后，我们俩盖起了二层小楼。

这楼盖完了屋多了突然跟我提出来要分居，说搁一个屋谁耽误她学外语，完事呢说这个感情这个东西是距离产生美。

结果我这一上楼，距离拉开了，美没了！

天天吃饭啥的也不正经叫我了，打电话，还说外语“Hello哇，饭已OK了，下来咪西吧！

4.崔永元：

你看啊，咱们今天呢先说受苦，说着说着又说打架，我觉得是这个话题呀，起的太沉重。

下面咱们换个话题，畅想一下美好的明天！

我都畅想好了，我是生在旧社会，长在红旗下，走在春风里，准备跨世纪。

想过去，看今朝，我此起彼伏。

于是乎我冒出个想法。

在访谈开始后，主持人和嘉宾的谈话进入以互动交流为主体的交际过程。

一般情况下，访谈主体部分以主持人的第一个问题拉开序幕，主持人通过提问引入话题，嘉宾通过回答确认并展开话题，直至访谈结束、完成整个访谈的任务，形成不断推进的话题展开模式和主题推进形式。

小品中访谈的主题为昨天，今天，明天，借此展现岁月的流逝、时代的变迁和祖国的发展。

于是主持人的问题一直围绕着这个主题展开，先是和白云黑土解释清楚访谈的主题，再逐步引导嘉宾回忆过去贫苦的岁月，借二人当年相恋的经历展现过去的时代背景和生产状况等。

小崔作为受话者，自然地承接嘉宾的话语，并且适时地抓住机会，将话题推进，过渡到讲述改革开放后的现状。

在这一过程中，二人爆发了争论，小崔作为职业的主持人，及时地承担了调节者的角色，确保话题能顺利地进行下去。

最后主持人引导嘉宾表达对未来的憧憬，使访谈顺利走到最后一部分。

在这不断推进的过程中，主持人通过一个接一个的提问承担着引导者和调节者的话语角色。

这一阶段，主要是嘉宾给出主持人想要知道的信息，所以主持人大部分时间是作为受话者，接收嘉宾传达的语言信息，对此给予适当的反馈，使信息传达更明确，同时又控制并调节访谈的进程。

嘉宾的主要话语角色为访谈进程的推动者，当主持人引导嘉宾进入叙事话语后，嘉宾则承担着主持人引导下的故事讲述者、故事的主人公等主要话语角色。

在这一过程中，嘉宾看似被动，其实话语主动，而对于小崔所提的“今天，明天，后天”这一主题的反复追问和更正，指出小崔说得不对，更是反客为主的话语角色关系的转变。

另外，小品演员的话语角色一直贯穿在访谈过程中，这体现在嘉宾的话语行为除了符合嘉宾的话语角色之外，还带有艺术和表演的性质。

在访谈中，虽然与主持人相比，嘉宾在访谈现场享有较少的自主权，其话语权也相应地受到主持人和访谈语境的限制。

然而，作为访谈对象和信息的主要来源，嘉宾在访谈进程中享有较多的话语权。

这也就使得作为小品主体的宋丹丹和赵本山，在话语方面有更大的艺术发挥空间。

比如一开始出现的对“昨天，今天，明天”的误解，比如老两口赌气闹别扭，还有两人的语言艺术，比如家用电器、学外语、暗送秋波、蚝羊毛等，以一种超出常规的语言表达制造出幽默的效果。

C.访谈的总结者

在我们这次节目结束的时候，按照惯例，我们要请每一位佳宾，每个人用一句话，再总结一下自己的内心感受。

大妈先来？

就剩，一句啦？

一句话。

发自肺腑的呀？

对，发自肺腑的。

我十分想见赵忠祥。

拉倒吧！

干啥完应！

人家让说发自肺腑的吗！

这么丢人呢！

没正事儿呢！

让你说一句话你说这干啥完应，丢不丢人！

不说点关键的！

大叔要么您说，一句话。

我也剩一句啦？

啊，一句话，对。

来钱儿的火车票谁给报了。

感谢现场和电视机前的观众朋友们，咱们下周实话实说，再见！

访谈的职业话语性质决定了主持人须在预先设定的时间范围内将访谈引向结束。

小品在主持人引导下、在主持人与嘉宾的合作过程中将访谈推向结束。

此时主持人承担起结束过程中的引导者、总结者的话语角色。

崔永元按照节目惯例要求白云黑土各自再用一句话表达内心感受，延续了节目的一贯风格，同时赋予嘉宾总结者的话语角色。

嘉宾通过总结，将访谈的主题进一步深化，以实现一个完整的访谈交际。

白云表示自己十分想见赵忠祥，这里更多是考虑到小品演员的话语角色，以达到幽默的效果。

从白云的心理角度出发也是出于一个普通人对偶像的无比崇拜；

黑土则希望能报销火车票，更是让观众忍俊不禁，但是十分符合他作为一个农民的社会角色，看待事情从生活角度出发，讲求实际。

最后，观众在欢笑中结束这一艺术欣赏，并强化了对小品的良好印象。

3、话语角色关系

话语角色关系就是不同的话语角色之间相互影响、相互制约的过程。

在交际的过程中，交际主体不仅受话语角色的制约，在面对不同的话语角色关系时，话语也会受到制约。

小品有三个参与者，彼此间的社会角色不一，组成了不同的话语角色关系，主要有两组。

分别是主持人和嘉宾的话语角色关系，丈夫和妻子的话语角色关系。

话语角色关系不同，决定言语行为方式的不同。

A.小崔——白云、黑土

a.“大叔大妈呀，这个谈话节目呢，它实际上就是说话，就是聊天，就是唠嗑，就是你们东北坐在炕上唠嗑，您在家什么样啊，在这儿就什么样。

别紧张，好不好？

”

b.你把那鞋穿上。

赵本山：

告诉放松呢！

宋丹丹：

让放松精神你放松脚干啥呀，臭的。

别了，汗脚。

脱鞋不行是噢？

崔永元：

啊，行行行。

不礼貌呢。

c.“九八九八不得了，粮食大丰收，洪水被赶跑。

百姓安居乐业，齐夸党的领导。

尤其人民军队，更是天下难找。

国外比较乱套，成天勾心斗角。

今天内阁下台，明天首相被炒。

闹完金融危机，又要弹劾领导。

纵观世界风云，风景这边更好！

多谢！

主持人和嘉宾的话语角色关系，是一种相对疏离的关系，因为大多数主持人和嘉宾之前从来没见过。

当心理距离疏远后，话语内容往往会停留在相对浅的层面，很少有人会对一个陌生人掏心掏肺。

鉴于这样的心理距离，主持人一般会在节目开始之前和嘉宾进行沟通，在访谈中尽量显得轻松随意，这样才能使访谈成功地进行下去。

所以一开始，小崔一直在让大叔大妈放松，摆出非常平易近人的话语姿态。

其后在访谈初期，又两次提到让大叔大妈放松。

前两次的效果不太明显，但是当小崔第三次提到要放松之后，赵本山就拖鞋盘腿了。

这是因为话语角色关系在谈话的过程中已经近了一步，当然此时双方还是主持人和嘉宾的话语角色关系，心理距离虽然近了一点，但还是受到这种关系的制约，受到交际语境即访谈现场的制约，所以宋丹丹才会阻止，让老伴把鞋穿上。

宋丹丹觉得不礼貌，她觉得丈夫这样做会比较丢脸。

在各种社会关系中，亲人之间、爱人之间的关系十分紧密，尤其是爱人，基本是捆绑在一起的整体。

当只有两个人的时候，双方几乎可以包容另一方的任何行为，但是在公共场合，他们就会自觉形成紧密联盟，以一个整体的形象和第三方相对。

所以，当赵本山发表完对祖国形势的大好赞颂后一屁股摔在地上时，他问妻子，“成功么？

丢人了？

”宋丹丹笑着拍拍丈夫的手，“没”，话语间还带有一种自豪感，彼此之间其实就是荣辱与共的角色关系。

B、白云——黑土

a.崔永元：

这好不容易不念诗了，又改唱歌了。

当时谈恋爱的时候是谁追的谁呀？

嘿嘿。

。

这属于个人隐私。

其实小崔你应该有这种眼力，当时——我用现在话说，小伙长的比较帅呆了，追的我。

你咋不实话实说呢？

你让大伙瞅瞅你那老脸长的跟鞋拔子似的我能上赶子追你呀？

这么不会审美呢。

怎地？

这叫鞋拔子脸那？

这是正宗的猪腰子脸！

还不如鞋拔子呢。

b.宋丹丹：

我为啥跟你分着居呀？

你心眼儿小。

你一天到晚瞅都不瞅我一眼，天天搁电视机跟前等着盼着见倪萍，我不说你拉倒吧。

说那啥用啊，那赵忠祥一出来你眼睛不也直吗？

赵忠祥咋地，赵忠祥是我的心中偶像。

那倪萍就是我梦中情人，爱咋咋地！

大叔，这么说不对。

不拍了！

当这些人呢你说这完应干啥啊！

都少说两句。

错了，行不？

都录象呢！

虽然话语角色关系在一开始就已经是确定的，但是随着交际的进行会在已经确定的关系中产生一定的变化。

比如随着访谈的深入，主持人和嘉宾间的话语角色关系会彼此拉近，由陌生人逐渐熟稔，嘉宾会愿意和主持人讲一些相对私人的故事，比如恋爱时谁追得谁，这其实反映出夫妻间话语角色关系的微妙变化，此刻两人已不再是一个十分紧密的整体，在访谈的过程中他们的心理逐渐疏远，开始互相拆台。

小崔问当年谁追的谁，赵本山嘿嘿一笑，宋丹丹：

“这事儿，你看别说了”，此处能明显地看出真实情况应该是白云追了黑土。

但是出于女性的自尊和高傲，白云为了维护自己，不认账，不惜以贬损丈夫来成全自己。

英国著名学者利奇等提出的礼貌原则中就包括赞誉准则，即尽量少贬损别人，尽量多赞誉别人。

宋丹丹此处出于女性的虚荣心理，违反了这一交际原则。

但是并没有对交际过程产生太负面的影响，因为她贬损的另一方是自己的丈夫，从后面可以看出白云在家中的地位高于黑土，出于这样的角色关系，双方的话语和言语交际也就相对随意，受较少的原则制约。

随着访谈的进行，话语角色关系一直在有所变化，到某个阶段，两人甚至吵了起来，二人之间的对话在赵本山道歉之前，形成僵局，可见即使是亲密的人，在言语交际过程中也要注意，什么能说，什么不能说，一旦触犯到对方的心理禁忌，言语交际就会受到影响。

最后一句，赵本山委曲求全，在礼貌原则中还包括一致原则，即尽量减少双方的分歧，尽量增加双方的一致，赵本山此处通过认错，减少了彼此间的分歧，使得言语交际能进行下去。

所以说，话语角色关系决定了言语行为方式的不同，其亲疏程度等都会在言语交际过程中体现出来。

而且，这种角色关系的确定性是相对的，在交际过程中处于时时的动态变化中，但是这种变化很微妙，在大体上还是受确定的话语角色关系的制约。

总结:

本文主要分析了小品中的话语角色，主要是在访谈中根据访谈的进程分析话语角色的多样性和变化过程；

并且分析了话语角色关系对语言交际过程的影响，两组话语角色关系主要反映出亲疏程度、心理状态对于言语行为的影响。

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