论述类文本阅读练习题Word格式.docx

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中国的地势总体而言是朝东倾斜，因此在经济、化一贯比较发达的东部地区，人们认为水的存在常态一是“泻”，一是“平”。

而中国化中影响最大的儒家化与道家化都强调顺应事理天意，故而在中国古代的诗词曲赋中，存在着大量咏赞瀑布与平湖的句，以水的自然泻落与若镜映物为美：

“日照香炉生紫烟……疑是银河落九天”，“庐山秀出南斗旁……影落明湖青黛光”等等。

“水是眼波横，山是眉峰聚”，此为大景；

“满园深浅色，照在绿波中”，这是小景。

总之绝少歌咏赞叹水的上喷蹿跳。

　　以北京为例，紫禁城那么堂皇富丽的庞大建筑群，景点繁多，花样迭出，可是却无一处喷泉。

而在西洋，哪怕是规模要小得多的皇宫里，也总会有不止一处的喷泉设置。

此非不能也，而是不爱也。

我们都知道乾隆在位时，宫中的西洋供奉曾为他在圆明园中设计过有“大水法”的西洋楼景点，翰祥拍《火烧圆明园》时还搭出了大堂的布景，展示那一喷泉齐溅的景观。

其实我们并不能找到自乾隆到慈禧特别喜欢那喷泉的献资料，圆明园的“大水法”只不过是中国统治者偶尔容忍一点西洋“淫巧奇技”的小例子罢了，喷泉始终未能进入中国园景化的主流。

　　没有喷泉的中国园林，顺应“水往低处流”的自然属性，却也创造出了种种至美的佳境。

《红楼梦》所描写的大观园，以沁芳闸为核心的水景布局，基本上概括出了中国人对水的审美心态。

　　随着审美情趣的丰富，城市人造景观中对人工喷泉的营造成了越越热门的事情。

以北京而论，虽未必有昔日圆明园那么集中、复杂的喷泉组出现，但节日期间天安门广场的喷泉，北京游乐园的“水幕电影”，一些公众共享空间的音乐喷泉，以及各大饭店宾馆外的大大小小的形态各异的喷泉，已然构成了一派新的“城中水景”。

喷泉不仅润泽着城市空气，可以与现代化的建筑物整合为一种美妙的景观，而且，这种偏“逆水性而嬉弄之”的浪漫情怀，激发出人们一种昂扬的创新精神。

　　然而，目前一些建筑物外的喷泉，有一种赶时髦甚至是盲目“西化”的倾向，或者是“为喷泉而喷泉”，又全然道不出之所以那样“嬉水”的美学动机。

其实，如果建筑物整体是民族风格的，那么，在以水布景时，无妨仍取中国古典式的“泻”与“平”的造境法。

即使是西洋人以洋美学追求为主体的设计，有时也很会从中国古典美学中汲取精华，取得“出奇制胜”的效果。

如果在宏阔的公众共享空间中对水的运用，主要不是使其上扬，而是用沿着墙面流泻与营造出大面积水池的式，就会很有点“水自天眼波横”的意趣。

　　（节选自心武《我眼中的建筑与环境》）

　　1．下列关于“城中水景”的表述，不符合原意思的一项是（　　）

　　A．“城中水景”包括在离自然水域颇远的某些大型建筑物和公众共享空间外以人工力量营造的小规模水景。

　　B．“城中水景”不拘一格，既可以是形态各异、“上喷蹿跳”的喷泉，也可以是具有“水往低处流”自然属性的瀑布。

　　．“城中水景”能润泽城市空气、与现代化的建筑物整合为一种美妙景观，对城市说，它是一种很必要的景观。

　　D．在营造“城中水景”时，中国古典式“泻”与“平”的造境法也会被西洋人在主体设计中出奇地运用。

　　1．　（“能润泽城市空气……美妙景观”说的是“喷泉”的作用，不是“城中水景”的作用。

）

　　2．下列理解和分析，不符合原意思的一项是（　　）

　　A．中国的化心理，使人们认为水的存在常态是“泻”和“平”，所以，中国古典建筑的庭院乃至园林的布局多没有喷泉的设置。

　　B．《红楼梦》大观园中以沁芳闸为核心的水景布局，基本上反映了中国人顺从和适应水的自然属性的传统审美心态。

　　．人工喷泉偏“逆水性而嬉弄之”的浪漫情怀能激发人们昂扬的创新精神已成共识，这种共识导致城市人造景观中对喷泉的营造越越热。

　　D．“水自天眼波横”的意趣，能在宏阔的公众共享空间通过让水沿着墙面流泻与营造出大面积水池的式表现。

　　2．　（原因分析有误。

“已成共识”的说法与原末段第1句容相矛盾。

　　3．根据原容，下列理解和分析不正确的一项是（　　）

　　A．儒家化与道家化都强调顺应事理天意，因此人们以水的自然泻落与若镜映物为美。

中国古代的诗词曲赋中有关水的句，很多都是咏赞瀑布和平湖的。

　　B．“日照香炉生紫烟……疑是银河落九天”表现了水“泻”的常态，“庐山秀出南斗旁……影落明湖青黛光”表现了水“平”的常态。

　　．紫禁城庞大的建筑群无一处喷泉，而规模要小得多的西洋皇宫里，总会有不止一处的喷泉设置，这表现了当时中国社会闭关自守缺乏化交流的状态。

　　D．道不出喷泉“嬉水”的美学动机，为赶时髦而盲目设置喷泉，倒不如采用中国古典式的造境法，或还能营造出“水自天眼波横”的意趣。

　　3．　（“表现了当时中国社会闭关自守缺乏化交流的状态”有误，应为“表现了当时中西化心理的差异”。

当时还是有化交流的。

　　二、阅读下面的字，完成1－3题。

　　当代山水画家的化使命

　　仕彬

　　山水画，从真正诞生之时起便与中国哲学中最核心的“道”的精神紧密相连。

　　儒家的道德感悟是与山水连在一起的。

《礼记&

#8226;

中庸》云：

“天地之道，博也，厚也，高也，明也，悠也，久也。

”正是以山高水长形容仁爱之道。

同时，“仁者，智者乐水”。

所以，子心目中的理想境界是“暮春者，春服既成，冠者五六人，童子六七人，浴乎沂，风乎舞雩，咏而归”（《论语&

先进》）。

　　以老庄思想为核心的道家哲学更是崇尚自然山水。

在这里，人与自然的关系是一种心灵相照、气息相通的所谓“天人合一”的关系。

而庄子心目中的神人居“藐姑射之山”，“乘云气，御飞龙，而游乎四海之外”则更是一种心游万仞的自如之境。

老庄哲学，成为中国山水画最重要的哲学基础，历代山水画家几乎无一不受其影响。

　　将空理与山水融合起进行阐发更是中国佛教和禅宗的一大特色。

佛教徒们“性好山泉，多处岩壑”（《高僧传》）。

建于深山之中的寺庙已经成为中国山水化的有机组成部分，而对山水的亲近不仅有利于僧人们的修悟，也是他们具有较高审美感受力的表现，于是中国山水画史上便有了维和诸多卓越的画僧。

　　透过对儒道释哲学与山水关系的简单梳理我们不难看出，三者对山水的态度有着本质的相通之处，即都乐于从山水中得到审美愉悦，并且将山水大美与主体人格塑造和人生境界的不懈追求统一起。

而在山水化基础上诞生的山水画，“以形媚道”，体现出中国哲学精神的深层核。

中国山水画，实际上是提供了一个切入传统化和中国哲学精神的最佳途径。

建立在“天人合一”哲学基础上的山水画，为山水画家创造了一个走向“天地境界”的通道，为山水画的欣赏者提供了一个深邃而广阔的体验“天地境界”的审美空间，它可以让欣赏者“澄怀观道”，得到审美愉悦的同时实现主体人格的超越。

　　可以说，山水画构成了中国艺术精神的主体。

山水画深刻影响和熏染着中国人的审美品格、生活式和民族心理。

毫无疑问，山水画精神的传承直接关系到中国化精神的延续和发展。

　　当代的山水画家，担负着“正本清”，让山水画的精神涵与艺术魅力发扬光大并且将传统山水画进行“创造性发展”的历史使命。

　　“正本清”的“”不仅仅是山水画艺术层面上的“”，不仅仅是明清，是唐宋，甚至是春秋，它更是中国哲学和美学之，是对“道”的体认。

如龙瑞先生所言：

“我们所谓的‘正本清’，在很大的程度上，是对中国化核心思想进行的还原。

”当代的山水画家，应该在对中国哲学和美学精神深刻体悟的基础上，通过自己的创作，不仅表现天地山川的自然之美，还表现出画家的秉赋、襟抱和人格境界之美，从而让人们在山水画面前产生感动，产生震撼，产生共鸣，感受到艺术之美，进而感受到山水之美以及中国人生生不息感天悟地的人精神之美，重新建立与山水自然的亲近与和谐的同构关系，最终深刻体验中国哲学的“天人合一”之境，感受“天地境界”，实现人格和人生境界的自我超越。

　　历经数千年积淀下的优秀山水化基因正流淌在自己的化血脉里不被大多数山水画家和大众所认识，山水画几乎成为“高处不胜寒”的濒危遗产。

因此，当代山水画家应承担起“教育和传播”的责任，“志道”，“弘毅”，真正担负起任重道远的化使命。

　　（有删改）

　　1．下列关于山水化及山水画的解说，不正确的一项是（　　）

　　A．儒家以山高水长体现“仁爱”的哲学涵，有言“仁者，智者乐水”，可见儒家的道德感悟是与山水连在一起的。

　　B．道家崇尚自然山水，追求人与自然“天人合一”的关系和心游万仞的自如之境，这成为中国山水画最重要的哲学基础。

　　．中国佛教和禅宗将空理与山水融合起进行阐发，在对山水的感受中提高自己的修悟，所以寺庙就成为中国山水画的有机组成部分。

　　D．儒道释对山水的态度在本质上有着相通之处，都乐于从山水中得到审美愉悦，最终使中国山水画体现出中国哲学精神的深层核。

　　1．　（强加因果，原并未说“寺庙就成为中国山水画的有机组成部分”是“中国佛教和禅宗将空理与山水融合起进行阐发，在对山水的感受中提高自己的修悟”产生的结果。

此句还偷换概念，原为“……寺庙已经成为中国山水化的有机组成部分”，“中国山水化”不等同于选项中的“中国山水画”。

　　A．所有山水画家都受到老庄哲学的影响，维和诸多卓越的画僧加之具有较高审美感受力，进而在中国山水画史上留下辉煌的成就。

　　B．在山水化基础上诞生的山水画，其“以形媚道”的特点，实际上为山水画家和欣赏者提供了一个切入传统化和中国哲学精神的最佳途径。

　　．为山水画家开辟了一个走向“天地境界”的通道的正是建立在“天人合一”哲学基础上的中国山水画。

　　D．中国山水画能使欣赏者得到审美愉悦的同时实现主体人格超越，是因为它为欣赏者提供了一个深邃而广阔的体验“天地境界”的审美空间。

　　2．A　（表述不密。

原说“历代山水画家几乎无一不受其影响”不代表“所有山水画家都受到老庄哲学的影响”；

另，“维和诸多卓越的画僧”主要受释家的影响，而不是道家。

　　A．山水画构成了中国艺术精神的主体，传承山水画精神核，可以对中国化精神的延续和发展起到重要作用。

　　B．“正本清”的“”，包含着中国哲学和美学之，包含着对中国化中“道”的体认和对中国化核心思想进行的还原。

　　．当代的山水画家，应该在对中国哲学和美学精神深刻体悟的基础上，通过自己的创作，实现人格和人生境界的自我超越。

　　D．山水画几乎成为“高处不胜寒”的濒危遗产，言下之意，说的是当代的山水画家和大众对于中国优秀山水化基因认识的缺失。

　　3．　（原中“实现人格和人生境界的自我超越”是指山水画的欣赏者而不是当代的山水画画家。

原关于当代的山水画画家的表述则是“应该在对中国哲学和美学精神深刻体悟的基础上”创作出“不仅表现天地山川的自然之美，还表现出画家的秉赋、襟抱和人格境界之美”的作品，使这些作品最终达到感染受众、教育受众的社会效果。

见原第8段。