中国现代文学史练习题答案文档格式.docx
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25．（变文）是指唐代寺院僧人、民间艺人讲唱佛经等故事的底本
二、基本问题简答
1、《诗经》对后世文学的影响。
答案要点:
首先《诗经》显示出中国古代抒情诗歌特别发达的民族特色，奠定了以抒情诗为主的创作传统。
其次《诗经》是我国最早的富于现实精神的诗歌，奠定了我国诗歌面向现实的传统。
2．韩愈散文的地位与成就并列举出三篇以上代表作。
地位。
韩愈是中唐古文运动无可争议的领袖。
他是一位杰出的文学活动家，为古文运动组织了一支浩荡的队伍；
他是一位杰出的文学理论家，为古文运动提出了一系列理论主张，诸如文以载道，气盛言宜，不平则鸣，文从字顺，词必己出等；
他是一位杰出的散文大家，写出了第一流的新体古文。
其文众体兼长，风格闳中肆外。
他是司马迁之后最杰出的散文家之一，既集以往之大成，又对后世产生了无穷影响。
成就表现为:
（1）能以激情用笔行文，文章气势充沛，个性鲜明；
（2）构思宏伟并巧妙，常能打破常格，引人人胜。
（3）语言简练准确，鲜明生动；
词汇丰富，句法灵活，有很强的表现力。
3．南北朝乐府民歌的主要差别。
答案要点：
北朝乐府民歌的总体语言风格表现为豪爽粗犷，与南方的歌辞多缠绵悱恻之音有明显不同。
北朝乐府民间歌辞也以五言四句的形式为多见，另有四言四句的作品和七言四句的作品，这则是南方乐府民歌中所没有的。
另外，北朝乐府民间歌辞不用双关隐语的写法。
南北朝文人写作的乐府体诗，与音乐已经没有多大关系，只不过是仿汉乐府的意和体来进行写作，是在创作精神上、语言风格上对汉乐府的某些继承。
4．高适《燕歌行》内容丰富性的具体表现。
高适的作品表现了盛唐边塞诗最为广泛的内容即丰富性。
具体说，
（1）写到了边塞的风光；
（2）写到了边塞战争的艰苦；
（3）歌颂了士兵的勇敢；
（4）抒写了士兵思念家乡的心情；
（5）对将帅的腐败予以揭露，总之，基本上包括了盛唐边塞诗所涉及到的内容。
5．《晋楚城濮之战》描写战争的主要特点。
它的一个突出特点是：
不单一或正面写战争，而是把战争视为一种复杂的社会现象加以全面叙述。
所以战争场面常常处理的非常简洁、精当。
如《晋楚城濮之战》里，描写双方正面战争仅用了不足二百字。
6．汉赋演变的基本线索。
骚体赋以抒情为主，体制基本与先秦的楚辞相同，如贾谊《吊屈原赋》、《鵩鸟赋》；
严忌《哀时命》；
散体大赋以状物为主，铺排摹绘，夸饰文采，如枚乘的《七发》；
司马相如的《子虚赋》、《上林赋》；
扬雄的《甘泉赋》、《校猎赋》；
班固《两都赋》；
抒情小赋。
东汉中后期，产生的一种句法类于大赋但篇幅比较短小，铺叙摹绘的成分减少而抒情成分极大增加的赋作，如张衡《归田赋》、赵壹《刺世疾邪赋》。
7．《史记》与《汉书》的两点区别。
首先，在思想上，《汉书》不象《史记》那样自由，富于个性，而是秉承家学，站在刘汉王朝的立场，坚守儒家思想正统。
其次，在写作上，《汉书》不像《史记》那样融注了作者的深情和感慨，而是更加平实客观，冷静翔实地照录史实。
这些地方，都体现了班固正统严谨的史学思想和《汉书》的“官史”特色。
8．唐传奇小说的艺术成就和影响并列举出三篇以上代表作。
从故事结构上看，由比较的散漫发展到相当的完整。
从人物形象的塑方面看，由比较单一发展到相当丰富。
从作品的语言风格上看，由比较质朴发展到比较清丽而更富有表现力。
如：
《霍小玉传》，《李娃传》，《柳毅传》
9．先秦诸子散文发展的三个阶段及其特点。
班固《汉书·
艺文志》著录先秦诸子有九流十家，其中，在当时或其后产生巨大影响的是儒、墨、道、法四家。
按这四家的代表作，大约可分为三个发展阶段：
（1）春秋战国之际，有《老子》、《论语》和《墨子》。
《老子》篇幅简短，韵散结合，富有诗意。
《论语》也多为简短的语录，但都辞约义丰，有些语句、篇章形象生动；
《墨子》始渐有论说文的基本规模，但质朴无文，同时也还有语录体的篇章，文体比较驳杂。
（2）战国中期，有《孟子》和《庄子》。
它们开始摆脱语录体，往往是长篇大论，说理畅达，文辞富赡，是说理文的进一步发展；
很多篇章形象生动，比喻、寓言叠出，行文波澜起伏，有比较浓厚的文学色彩。
（3）战国后期，有《荀子》和《韩非子》。
它们论题集中，逻辑严密，说理透彻，文辞富丽，是先秦说理文的高峰。
10．汉代散文文风特点与演变的大概情形。
从文章风格来说，汉代散文主体特征是“内容切中时事，语言朴厚无华”。
但当中也有变化。
大体说，西汉初期的贾谊，其文章情感浓重，文气纵横；
到了西汉中后期；
刘向的写作一变为引经据典，书卷气浓重；
东汉以后，王充的《论衡》：
尚实诚，斥虚妄，通达深刻；
继之，王符、仲长统的文章：
抨击时弊，愤世嫉俗。
在此变迁当中，汉代散文的语言形式也在东汉以后，从原来的比较地散化，逐渐向着整齐、骈偶的方向发展。
三、内容理解
1．《古诗·
十九首》（迢迢牵牛星）迢迢牵牛星，皎皎河汉女。
纤纤擢素手，札札弄机杼。
终日不成章，泣涕零如雨。
河汉清且浅，相去复几许？
盈盈一水间，脉脉不得语。
◎请自行确定一个角度，简要解析本诗的抒情艺术。
这诗写从白昼到深夜，思妇无心织布。
她遥望天河，想着牛郎织女的故事，只是悲叹、流泪不已。
可以想见她思念游子的深切和痛楚：
借牛郎织女的神话故事写人间的男女离别之情。
全篇只是写景，而愁绪一片，流溢其中。
尤其结束二句，真是委婉缠绵，情景难分。
此外本诗采用叠字的修辞的手法，使感情的表现特别缠绵深厚。
2、杜甫《月夜》今夜鄜州月，闺中只独看。
遥怜小儿女，未解忆长安。
香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。
何日倚虚幌，双照泪痕干。
◎写明本诗的主要写法，之后作适当的具体分析。
此诗写法是：
从对方处落笔，委婉含蓄。
又虚实相接，诗脉紧凑自然如第二句“独看”领起后面六句，最后与结句“双照”形成巧妙的字面上的呼应。
虚指的是前六句全为想象之笔，抒写诗人一片关切体贴的情意。
在“虚”的、想象的当中，既写出对方的思念，同时也表现自己的思念，如此将这五言八句律诗的抒情能量成倍扩张，从而取得非常含蓄，特别深挚的抒情效果。
3、屈原《九歌·
湘夫人》片段：
帝子降兮北渚，目眇眇兮愁予；
嫋嫋兮秋风，洞庭波兮木叶下；
登白蘩兮骋望，与佳期兮夕张；
鸟何萃兮蘋中，罾何为兮木上？
◎翻译此片段，之后阐释本段的抒情手法。
这篇诗是写湘君在等候与湘夫人相会，而湘夫人却迟迟未至。
这是开头的几句，用简单的几笔，首先勾勒出一幅湖畔清秋的景色：
习习不断的秋风，吹起洞庭湖水的波澜，树叶在秋风中，片片飘落，伫立在水边的男主人公正在极目远望，他在一种迷惘中，似乎看到自己向往的人，正飘然下降到水边上。
在这幅清秋候人的画面上，可以感到深秋的凉意和感情上的寂寞，又有一种说不出的惆怅凄迷情调。
而这也正为全诗写爱情的不顺利创造了悲凉的气氛。
寓情于景，从写景转入抒情，写得那样密合无间，单纯自然，无怪乎成为千古传诵的名句。
4．《诗经·
秦风·
蒹葭》：
兼葭苍苍，白露为霜。
所谓伊人，在水一方。
溯洄从之，道阻且长。
溯游从之，宛在水中央。
蒹葭凄凄，白露未唏。
（音西）所谓伊人，在水之湄。
（音媚）溯洄从之，道阻且跻。
（音计）溯游从之，宛在水中坻。
（音迟）兼葭采采，白露未已。
所谓伊人，在水之俟。
（水旁，音四）溯洄从之，道阻且右。
溯游从之，宛在水中沚。
（音职）
◎阐释本诗的抒情艺术。
运用起兴的手法，采用重章复沓的结构形式，使抒情层层递进。
运用叠字和双声叠韵的联绵词，如“苍苍”、“凄凄”、“采采”。
节奏、用韵具有天然的美感。
一章之中只用一个韵部。
5、曹操《短歌行》对酒当歌，人生几何！
譬如朝露，去日苦多。
慨当以慷，忧思难忘。
何以解忧？
惟有杜康。
青青子衿，悠悠我心。
但为君故，沉吟至今。
呦呦鹿鸣，食野之萍。
我有嘉宾，鼓瑟吹笙。
明明如月，何时可辍？
忧从中来，不可断绝。
趋陌度阡，枉用相存。
契阔谈宴，心念旧思。
月明星稀，乌鹊南飞，绕树三匝，何枝可依！
山不厌高，海不厌深。
周公吐哺，天下归心。
◎解读本诗的抒情风格
悲凉沉雄。
悲凉主要体现在开篇对人生几何的感叹，沉雄是说情感表现深厚而有力量，体现在后八句理想激情的抒发。
整体感受，全诗激荡起伏的情感充分反映了整个建安时代一般人的心态：
既感到时代动乱带来自己生命的迷茫和悲凉感如开篇，又要坚持拯救社会的使命，有所作为。
是一种复杂的心理呈现：
虽然对现实充满困惑、厌恶，但还未失掉理想、激情。
6．王绩《野望》东皋薄暮望，徙倚欲何依。
树树皆秋色，山山唯落晖。
牧童驱犊返，猎马带禽归。
相顾无相识，长歌怀采薇。
◎解读本诗的抒情层次。
此诗抒发了诗人无所归依的彷徨和苦闷。
开始两句“徙倚欲何依”就直接表达了这种感情。
中间四句，以平实疏淡的语句，简略的勾画出一幅田园生活的图景，在这平凡无奇的自然生活之中，透露出作者所期待的安宁、静谧，显示了远离尘嚣之后人性的自足和完满。
最后两句化用诗经中的诗句，更深一层的表达了这种情感。
7．屈原《九章·
哀郢》片段：
皇天之不纯命兮，何百姓之震愆？
民离散而相失兮，方仲春而东迁。
去故乡而就远兮，遵江、夏以流亡。
出国门而轸怀兮，甲之晁吾以行。
发郢都而去闾兮，怊荒忽其焉极？
楫齐扬以容与兮，哀见君而不再得。
望长楸而太息兮，涕淫淫其若霰。
过夏首而西浮兮，顾龙门而不见。
心婵媛而伤怀兮，眇不知其所蹠。
顺风波以从流兮，焉洋洋而为客。
凌阳侯之氾滥兮，忽翱翔之焉薄？
心絓结而不解兮，思蹇产而不释。
将运舟而下浮兮，上洞庭而下江。
去终古之所居兮，今逍遥而来东。
◎就这一片段谈谈《九章》的表现艺术特征。
（1）诗歌语言质直激切。
这种语言风格与《离骚》辞真是有很大不同。
如这样的诗句：
“曼余目以流观兮，冀壹反之何时！
信非吾罪而弃逐兮，何日夜而忘之！
登大坟以远望兮，聊以舒吾忧心。
哀州士之平乐兮，悲江介之遗风。
”后半段作品的情绪更为激烈，诵读起来，可以体会它的声调十分慷慨激昂难怪明代的胡应麟说：
“恻怆悲鸣，参差繁复，读之使人涕泣沾襟。
”
（2）抒情结合着叙事。
这一点也与《离骚》偏于描写想象世界不同，它的内容比较实在，所谓“事”是指自己流亡的经历，在叙述这一经历过程当中，写出自己对故都的思念，以及对楚国命运的忧虑。
所以质直激切不仅是这首诗的语言风格，也是《九章》整体的抒情特征。
8．比较分析以下两诗的主要写法。
○王昌龄《长信秋词》奉帚平明金殿开，且将团扇共徘徊。
玉颜不及寒鸦色，犹带昭阳日影来。
○古乐府歌辞班婕妤《怨歌行》新裂齐纨素，皎洁如霜雪。
裁为合欢扇，团团似明月。
出入君怀袖，动摇微风发。
常恐秋节至，凉飚夺炎热。
弃捐箧笥中，恩情中道绝。
王诗借班婕妤长信故事反映宫妃寂寞的生活和痛苦的精神世界。
含蓄深沉。
后一首以团扇被弃，喻君恩中断。
前首由具体的人写出整体宫妃的寂寞生活，后一首则从秋天时“团扇见捐”中看出主人公同样被弃的命运。
四、艺术析论
1．要求综合以下材料，试论述《史记》中司马迁对项羽形象的塑造。
◎《史记·
项羽本纪》“------于是项王乃欲东渡乌江。
乌江亭长檥船待，谓项王曰：
「江东虽小，地方千里，众数十万人，亦足王也。
愿大王急渡。
今独臣有船，汉军至，无以渡。
」项王笑曰：
「天之亡我，我何渡为！
且籍与江东子弟八千人渡江而西，今无一人还，纵江东父兄怜而王我，我何面目见之？
纵彼不言，籍独不愧于心乎？
」乃谓亭长曰：
「吾知公长者。
吾骑此马五岁，所当无敌，尝一日行千里，不忍杀之，以赐公。
」乃令骑皆下马步行，持短兵接战。
独籍所杀汉军数百人。
◎李清照《夏日绝句》生当作人杰，死亦为鬼雄。
至今思项羽，不肯过江东。
◎杜牧《题乌江亭》胜败兵家事不期，包羞忍耻是男儿。
江东子弟多才俊，卷土重来未可知。
①善用细节描写和心理描写深入刻画人物性格。
②善于使用对比、衬托的方法，突出人物的性格特点。
2．结合具体作品阐述唐传奇小说的艺术成就。
①从故事结构上看，由比较的散漫发展到相当的完整。
②从人物形象的塑方面看，由比较单一发展到相当丰富。
③从作品的语言风格上看，由比较质朴发展到比较清丽而更富有表现力。
（结合具体作品由考生自己选定）
3．结合作品比较论述高、岑两家诗风的异和同。
岑、高都是以边塞诗著称的诗人。
又都是以七言歌行体见长的诗人。
主要区别点是：
○岑诗的题材不如高适广泛。
从数量上看，岑保存下来的三百首诗中，边塞题材作品占了绝大多数，因此边塞以外的内容在他的诗里就显得很不突出。
○就边塞诗而论，岑诗内容的丰富性超过高诗，但思想性不如高诗深刻。
○就作品整体风格来看，岑诗尚奇，想象丰富，热烈而浪漫；
高诗质实，表现凝重而沉着。
4．庄子《逍遥游》选段
汤之问棘也是已：
穷发之北，有冥海者，天池也。
有鱼焉，其广数千里，未有知其修者，其名为鲲。
有鸟焉，其名为鹏，背若泰山，翼若垂天之云，抟扶摇羊角而上者九万里，绝云气，负青天，然后图南，且适南冥也。
斥鴳（音验）笑之曰：
“彼且奚适也？
我腾跃而上，不过数仞而下，翱翔蓬蒿之间，此亦飞之至也，而彼且奚适也？
”此小大之辩也。
故夫知效一官，行比一乡，德合一君，而徵一国者，其自视也，亦若此矣。
而宋荣子犹然笑之。
且举世而誉之而不加劝，举世而非之而不加沮，定乎内外之分，辩乎荣辱之境，斯已矣。
彼其于世，未数数然也。
虽然，犹有未树也。
夫列子御风而行，泠然善也，旬有五日而后反。
彼于致福者，未数数然也。
此虽免乎行，犹有所待者也。
若夫乘天地之正，而御六气之辩，以游无穷者，彼且恶乎待哉！
故曰：
至人无己，神人无功，圣人无名。
◎结合《逍遥游》论述《庄子》散文的主要特征。
使用丰富的寓言故事，形象并诗意般地阐述道理是《庄子》散文最突出的特征。
《庄子》和其他诸子说理文一样，属于议论文。
但《庄子》常以寓言代替哲学观点的阐述，用比喻、象征的手法代替逻辑推理的论述。
较少直接发表自己的观点，表明自己的态度，而是让读者从奇特荒诞、生动形象的寓言故事中，去体味、领悟其中的哲理。
在论辩过程中，往往表现出精辟的思辨能力。
例如庄子站在相对主义的立场上提出的一系列命题：
齐是非、等寿夭、合同异等等，从形式逻辑上来说，都近于诡辩。
《庄子》的论辩，与其说读者是被其逻辑推理所征服，不如说是被奇诡的艺术境界、充沛的情感所感染。
5、闻一多评孟浩然诗的特点：
“真孟浩然不是将诗仅仅的筑在一联和一句里，而是将它冲淡了，平均的分散在全集中，淡到看不见诗了，才是真正孟浩然的诗。
◎结合这段文字谈谈你对孟浩然诗的体会。
孟浩然的诗歌多为山水行旅、田园隐逸之作，内容较狭窄，但艺术造诣颇高。
写得很宁静，很明秀。
诗风冲淡自然，境界清远。
6．柳宗元《小石潭记》选段
潭西南而望，斗折蛇行，明灭可见。
其岸势犬牙差互，不可知其源。
坐潭上，四面竹树环合，寂寥无人，凄神寒骨，悄怆幽邃。
以其境过清，不可久居，乃记之而去。
……
◎结合作品阐释柳宗元山水散文的主要特点和成因。
他的山水游记散文最大的特点是：
不纯粹描摹客观自然，而是融入自己痛苦抑郁的情怀，使山水具有人的灵性与精神。
尤其是他被贬永州后所作的永州八记，更是作者心灵的寄托。
柳宗元的散文众体兼备，内容丰富，形式多变，富于独创，构思细密，善于从不同方面反映当时复杂的社会现实，抒发自己怀才不遇的悲愤抑郁情怀。
与韩愈的古文相比，柳宗元的古文句法以短句为主，因此行文简洁紧凑。
他长期被贬，寄情山水，故而风格幽愤峻洁。
7．《离骚》选段：
跪敷衽以陈辞兮，耿吾既得此中正。
驷玉虬以乘鹥兮，溘埃风余上征。
朝发轫于苍梧兮，夕余至乎县圃。
欲少留此灵琐兮，日忽忽其将暮。
吾令羲和弭节兮，望崦嵫而勿迫。
路曼曼其修远兮，吾将上下而求索。
饮余马于咸池兮，总余辔乎扶桑。
折若木以拂日兮，聊逍遥以相羊。
前望舒使先驱兮，后飞廉使奔属。
鸾皇为余先戒兮，雷师告余以未具。
吾令凤鸟飞腾兮，继之以日夜。
飘风屯其相离兮，帅云霓而来御。
纷总总其离合兮，斑陆离其上下。
吾令帝阍开关兮，倚阊阖而望予。
时暧暧其将罢兮，结幽兰而延伫。
世混浊而不分兮，好蔽美而嫉妒。
◎分析以上文字在艺术表现方面的特色。
诗人一片为国的赤诚之心，却没有得到应有的理解和支持，相反的却因触犯了守旧贵族的利益，而招来了重重的迫害和打击。
贵族群小们嫉妒他，围攻他；
“众女嫉余之蛾眉兮，谄诼谓余以善淫”；
楚王听信谗言也不再信任他：
“荃（指楚王）不察余之中情兮，反信谗而脔怒”；
他为实现理想而苦心培植起来的人才也变质了：
“冀枝叶之峻茂兮，愿竣时乎吾将刈，虽萎绝亦其何伤兮，哀众芳之芜秽。
”当诗人回忆到这些的时候，便抑止不住满腔愤怒的感情，向腐朽反动势力进行了猛烈抨击。
他痛斥贵族群小们：
“众皆竞进以贪婪兮，凭不厌乎求索，羌内恕己以量人兮，各兴心而嫉妒。
”他还大胆地指责了楚王的反复无常，不可依靠：
“初既与余成言兮，后悔遁而有他，余既不难夫离别兮，伤灵修（指楚王）之数化！
”
8．《世说新语任诞》王子猷居山阴，夜大雪，眠觉，开室，命酌酒，四望皎然。
因起彷徨，咏左思《招隐诗》。
忽忆戴安道，时戴在剡，即便夜乘小船就之。
经宿方至，造门不前而返。
人问其故，王曰：
"
吾本乘兴而行，兴尽而返，何必见戴？
◎请给以上这个小品写一篇短评。
月中饮酒、赏雪，咏诗，又棹舟访友，这些诗意的浪漫足以明王徽之为有情之人，但他又不为情所迷惑，困扰，而是以此来控制情的释放，做到挥洒自如。
这样，他的情就超脱了有情事物的束缚，而达到无限和自由了。
从而体现了玄学家们关于圣人有情，又应物不累的看法。
中国古代文学史
（1）练习题2
1．中国古代四大神话分别是：
（《女娲补天》）（《共工触山》）（《后羿射日》）（《嫦娥奔月》）。
2．《论语》的文学价值体现：
开创了（语录体）散文写作之先河。
3．名句：
“嫋嫋兮秋风，洞庭波兮木叶下”是出自屈原的（《湘夫人》）。
4．具有强烈批判精神的《刺世疾邪赋》是东汉（赵壹）的代表作。
5．建安风骨：
是对建安文学风格的形象概括。
建安是（汉献帝）的年号。
6．嵇康（《与山巨源绝交书》）里提出做官“必有不堪者七，甚不可者二”，又提出“非汤武而薄周孔”反传统观点。
7．”左思风力”是对西晋太康诗人左思诗歌风格的形象概括。
语出钟嵘（《诗品》）。
8．两晋之际诗人（郭璞）作有《游仙诗》，共十四首。
9．杜甫有“焉得诗如陶谢手，令渠述作与同游”句，句中的“陶谢”是指（陶渊明、谢朓）
10．北地三才：
指在北朝文人中能自觉学习南朝文化，对南北文学的合流起到推动作用的作家（邢邵、温子升）和魏收的并称。
11．中国古代文学的最早和作为文学源头的两种文学样式是（上古歌谣、神话）。
12．《卫风·
氓》题材开后世文人（弃妇之歌）先河。
对古代叙事诗的发展有促进作用。
13．列举出三个以上出自《韩非子》的成语故事（守株待兔、郑人买履、滥竽充数、买椟还珠）
14．名句：
“鸟飞返故乡，狐死必首丘”，出自屈原（《招魂》）篇末“乱曰”。
15．人们把合乐的歌辞、袭用乐府旧题或模仿乐府体裁写成的诗歌统称为（乐府），于是乐府演变成为一种（诗歌样式）。
16．曹植前期的代表作是（《白马篇》）；
后期的代表作是（《赠白马王彪》）。
17．（《西洲曲》）是南朝乐府民歌最优秀的代表作。
18．玄言诗是指主要盛行于（东晋），主要代表作家为（孙绰、许洵）。
19．标志“律诗”体制最终定型的两位初唐诗人是（沈佺期、宋之问）。
20．唐传奇爱情题材小说代表作《柳毅传》的作者是（李朝威）；
《莺莺传》的作者是（元稹）。
21．魏晋间（嵇康、阮籍、山涛）向秀、阮咸、王戎、刘伶。
七位文士“相与友善，游于竹林”，故号“竹林七贤”。
22．永明体是指南朝齐武帝（萧赜）时期形成的诗体。
又称新体诗
23．声律说的重要意义是：
应用声律说创作的“新体诗”，在由（唐前古诗）向（唐代近体）过渡当中起着重要的桥梁作用。
24．《搜神记》的作者是（干宝），他生活的朝代是（东晋）。
25．李白在《论诗》中，称自己的诗风为：
（清水出芙蓉，天然去雕饰）。
１、《左传》的文学成就。
《左传》虽然也是历史散文，但与《尚书》、《春秋》比较，文学性大为增强。
它的文学性主要表现为四个方面：
第一，善于通过文学剪裁使庞杂的历史资料故事化。
第二，事件描写完整生动，尤其擅长于战争描写；
第三，善于具体地描写人物，并且个性鲜明，生动。
第四，《左传》语言简练含蕴，词约义丰。
2、《史记》人物传记的文学性表现。
从文学的角度看，叙事艺术和写人的艺术是《史记》最值得重视的部分。
《史记》以记人为核心，把叙事和记人紧密结合在一起，相辅而相成。
人物传记的文学表现性主要体现在以下五点：
以独创的“互见法”记写人物的主要经历和重要特征。
善于使用对比、衬托的方法，突出人物的性格特点。
把人物置于尖锐的矛盾冲突之中加以塑造。
善用细节描写和心理描写深入刻画人物性格。
善于通过个性化的语言描写表现人物性格。
３、太康前后文坛的主要创作倾向如何？
代表作家是谁？
太康诗坛的作家可分作两派：
追求形式技巧的主流派：
以陆机、潘岳为代表，在当时影响大，如沈约《宋书·
谢灵蕴传论》说：
“降及元康，潘陆特秀。
”其次为继承建安传统的少数派，以左思、刘琨为代表，在当时的影响很小。
太康诗歌的主要特征：
刘勰《文心雕龙·
明诗》概括太康诗风的特征为：
“采缛于正始，力柔于
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