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12．在卡努杜关于电影是“第七艺术”一说中，所谓的三种时间艺术是（）。

A、音乐、诗歌、绘画

B、音乐、文学、戏剧

C、音乐、诗歌、舞蹈

D、文学、戏剧、音乐

13．关于“摄影机如自来水”这句话，下列说法不正确的是（）。

A、它是电影理论史上非常有名的一句话。

B、由法国电影理论家阿斯特吕克提出。

C、这句话主要是强调摄影师对电影创作的重要性。

D、意思是运用摄影机语言漂亮流畅地表达思想，叙述故事。

14．电影就是我们的生活，已经成为我们生活的一部分。

15．面对如今的电影，我们要反思、批判（）。

A、电影的平面化、单面化问题

B、媒体的强势话语霸权

C、意识形态欺骗性

D、以上都对

16．电影《党同伐异》早在100年之前就交替讲述了四个不同时间、不同空间、不同国家的故事。

17．法国电影新浪潮的贡献之一是表现了人的内心世界，表现了人的潜意识的流动。

18．我们所说的电影语言具有一种时空表现的自由度，这里的时空指（）。

A、心理时空

B、实质时空

C、物理时空

D、剧情时空

19．下列不属于卓别林作品的是（）

A、《淘金记》

B、《城市之光》

C、《爱德华大夫》

D、《摩登时代》

20．电影是抽象的，文学是具象的，所以他们的形象是不一样的。

电影艺术与造型艺术的区别

21．电影《艺术家》用黑白无声片的形式展现了从无声电影到有声电影的这段历史。

22．中国电影里，第一部完全意义上的3D大片是（）。

A、《苏乞儿》

B、《龙门飞甲》

C、《齐天大圣前传》

D、《麋鹿王》

23．（）认为长镜头和蒙太奇之间没有美学上的对立。

A、巴赞

B、王尔德

C、汉德逊

D、让米特里

24．认为“不是艺术模仿生活，而是生活模仿艺术”的是（）。

25．巴赞认为戏剧化的电影模式打破了现实生活的整体感，表现在（）。

A、时间和人物性格

B、时间和空间

C、空间和人物性格

D、人物性格和故事

26．巴赞认为（）的新现实主义电影是一种人道主义。

A、法国

B、德国

C、英国

D、意大利

27．下列关于巴赞的电影思想的说法中，不正确的是（）。

A、巴赞反对长镜头理论。

B、巴赞认为电影的产生来源于我们的木乃伊情结。

C、巴赞赞同人道主义精神和理想。

D、巴赞提出了“总体现实主义”说。

28．英国电影《红菱艳》通过隐喻表达了艺术的宗教激情。

29．和电影相比，文学形象是间接性的，需要我们通过文字符号去想象。

30．电影《正午》的特点是情节发展的时间跟影片放映的时间基本一致。

31．电影艺术拥有最广泛驳杂的受众群体，通过它的传播，能形成一种公共话语空间。

视觉文化的冲击与电影艺术的多元文化性

32．《战舰波将金号》的敖德萨阶梯片段中表现出（）的冲突。

A、向上和向下的力

B、向外和向内的力

C、向前和向后的力

D、向左和向右的力

33．《战舰波将金号》的导演是（）。

A、普多夫金

B、爱森斯坦

C、维尔托夫

D、库里肖夫

34．被誉为“电影眼睛派”创始人的是（）。

35．电影《公民凯恩》是（）。

A、同一个人的故事，由不同人讲述。

B、同一个人的故事，由不同人表演。

C、同一个故事结局，由不同人讲述。

D、同一个故事起因，由不同条件变化结局。

36．下列关于电影《一个国家的诞生》说法不正确的是（）。

A、它是一部史诗性电影。

B、它描述的是美国南北战争。

C、电影的主旨在于歌颂美国黑奴制度的废除。

D、电影运用影像化的语言塑造了很多鲜活人物。

37．在电影史上，其功劳归结为自觉使用蒙太奇的是（）。

A、卢米埃尔

B、梅里爱

C、布莱顿学派

D、鲍特、格里菲斯

38．所谓的数字化是指信息领域向人类生活各个领域的全面推进过程。

电影与戏剧间的渊源与师承关系

39．下列特点中，属于现代主义电影的是（）。

A.尊重现实的完整性

B.尊重现实逻辑意义上的合理性

C.尊重主观的表达

D.尊重现实时空的合理性

C

40．《战舰波将金号》所展现的是一种体现直线、曲线的现代美感。

我的答案：

√

41．现代主义的电影强调（）。

A.民族性

B.文化反思

C.主体性

D.剧情冲突

42．电影所代表的形象思维，它与逻辑思维相互对立和互补，因此一般形象思维好的人逻辑思维则比较差。

43．王家卫的很多电影，如《重庆森林》《花样年华》等的诗性特点非常强烈。

44．从心理学角度来看，电影满足了人们窥视欲的本能。

45．电影《艺术家》用黑白无声片的形式展现了从无声电影到有声电影的这段历史。

46．电影语言的发展史，就是有成就的导演不断探索新的电影语言表达方式。

47．香港得以发展后现代主义电影的原因是（）。

A.无根的殖民地文化

B.人口来源丰富

C.市场经济体制

D.年轻人占多数

A

48．中国第五代导演不是严格意义上的现代主义，因为（）。

A.他们的电影缺乏自我分裂

B.他们的电影纪实风格为主

C.他们的电影剧情结局清晰

D.他们的电影没有一种个体的焦虑

D

49．下列美国电影中具有后现代主义风格的是（）。

A.《雌雄大盗》

B.《飞越疯人院》

C.《低俗小说》

D.以上都对

50．下列中国电影中，不是现代主义电影的是（）。

A.《月蚀》

B.《小武》

C.《苏州河》

D.《周渔的火车》

B

51．下列电影中，属于德国表现主义电影的是（）。

A.《一条安达鲁狗》

B.《对角线交响曲》

C.《吸血鬼》

D.《机器的舞蹈》

52．现代主义电影美学的范畴包括先锋电影德国表现主义电影法国新浪潮电影和（）等。

A.美国类型电影

B.纪实电影

C.无厘头电影

D.欧洲艺术电影

53．爱情片黑帮片战争片是按（）划分的类型电影种类。

A.题材

B.形式

C.影调

D.场所

54．类型电影是大众化的文化消费品，它具有（）。

A.统一的质量评判标准

B.固定的制作流程和规范

C.固定的市场营销规则

D.自身文化意义的惯例系统

55．戏剧化的电影美学最集中做到最好的代表是（）。

A.香港类型电影

B.欧洲艺术电影

C.经典好莱坞电影

D.中国样板戏电影

56．下列不属于后现代主义艺术范畴的是（）。

A、戏剧中的荒诞派

B、小说中的垮掉派

C、电影里的欧洲艺术电影

D、音乐中的无调性音乐

C

57．电影语言的发展史，就是有成就的导演不断探索新的电影语言表达方式。

58．《战舰波将金号》将苏联蒙太奇学派的蒙太奇剪辑技术运用和发挥到了极致。

59．法国电影新浪潮的贡献之一是表现了人的内心世界，表现了人的潜意识的流动。

60．从文化的价值取向来看，影视艺术充满了消费文化，成为大众通俗艺术，而不是高雅艺术。

61．日常生活是一种散文化的沉沦状态，因此电影具有让人觉得远离生活状态的一种仪式化功用。

62．电影《有话好好说》结尾存在“角色反转”，即市民身份和知识分子身份的转换。

63．中国五四以后确立的知识分子精英、文化传统的语境中向来不喜欢大众文化。

64．伊朗新电影是指70年代的纪实电影。

65．伊朗新电影简单朴素，对象多是儿童和女性，采用重复策略。

66．下列电影中属于“现代主义电影的美国化”的是（）。

B.《穆赫兰道》

C.《飞跃疯人院》

D.《低俗小说》

67．和电影相比，文学形象是间接性的，需要我们通过文字符号去想象。

68．从时间和空间来看，蒙太奇手法倾向于小说。

数字化与高科技

69．中国第六代导演强调尊重个体的权利。

70．关于卡努杜将电影称作“第七艺术”，说明他已经认识到电影是“综合的”这一本性。

71．电影所代表的形象思维，它与逻辑思维相互对立和互补，因此一般形象思维好的人逻辑思维则比较差。

×

72．电影具有艺术的特质，但不完全是艺术的产物，它还受技术、市场规律等影响。

73．下列文化特征中，不是后现代主义电影的是（）。

A.反传统

B.反平面化

C.反文化

D.反深度

74．下列电影中，不含有后现代主义风格的是（）。

A.《厨师大盗和她的情人》

B.《燕尾蝶》

C.《大话西游》

D.《黄土地》

75．下列不属于后现代主义艺术范畴的是（）。

A.戏剧中的荒诞派

B.小说中的垮掉派

C.电影里的欧洲艺术电影

D.音乐中的无调性音乐

76．电影《精神病患者》《黑天鹅》都是面向人的心理世界，表现变态、扭曲，甚至变态的心理。

77．八、九十年代，中国电影的划分情况是（）。

A、中国电影被划分为精英电影和主旋律电影

B、中国电影被划分为商业电影和非商业电影

C、中国电影被划分为艺术电影、主旋律电影和商业电影

D、中国电影被划分为主旋律电影和非主旋律电影

78．电影《红高粱》中“我爷爷”长大成人的仪式是通过（）来表达的。

A、写入家谱

B、性爱

C、烈火永生

D、杀死日本鬼子

79．巴赞关于“桥、石头、小河”的比喻中，认为新现实主义导演要去发现现实生活中本身存在的戏剧性。

80．日常生活是一种散文化的沉沦状态，因此电影具有让人觉得远离生活状态的一种仪式化功用。

电影是意识形态的表述

81．一般来说，戏剧表演更本色化一点，电影表演演技性更强。

82．下列电影中，表现出美国精神“在弱肉强食、生存竞争的规则下顽强生存”的是（）。

A、《乱世佳人》

B、《阿甘正传》

C、《公民凯恩》

D、《淘金记》

83．中国电影中，最早具有类型电影特点的是（）。

A、陈凯歌民族电影

B、冯式贺岁电影

C、张艺谋农民电影

D、王家卫文艺电影

84．电影（）之后，张艺谋的电影风格就逐渐向主流官方、大众文化靠近了。

A、《大红灯笼高高挂》

B、《活着》

C、《有话好好说》

D、《秋菊打官司》

B

下列电影中，表现出美国精神得益于英国文化的传统，但又在美国重组新生的是（）。

85．电影《巫山云雨》的镜头不是纯粹的纪实，它具有很强的表意性。

后现代主义电影美学

86．下列电影中，张艺谋没有担任摄影师，而担任主演的是（）。

A、《老井》

B、《大阅兵》

C、《一个和八个》

D、《黄土地》

87．在现代主义的作品当中，“寻找自我”是一个永恒的母题。

现代主义电影赏析

88．张艺谋的电影（）被称为“杂种”电影。

A、《活着》

B、《大红灯笼高高挂》

C、《红高粱》

D、《有话好好说》

89．电影要具有游戏性的功能，娱乐化的功能是因为（）。

A、它可以让观众角色替代

B、它需要为观众产生快乐

C、它要产生市场收益

90．张艺谋的电影中被称为“小品风格”的是（）。

A、《英雄》

C、《摇啊摇，摇到外婆桥》

91．80年代（）所创作的作品表达了市民意识形态。

A、张艺谋

B、贾樟柯

C、陈凯歌

D、冯小刚

92．一些理论工作者认为电影艺术是综合性的，其实他们往往是从其他艺术门类角度出发。

93．电影是通过视觉自留原理产生的。

94．理论界认为，电影和喜剧两个体系的分水岭是（）。

A、是否承认第四堵墙和是否利用假定性

B、怎样改变第四堵墙和是否呈现真实性

C、是否承认第四堵墙和是否呈现真实性

D、怎样改变第四堵墙和是否利用假定性

95．下列关于贾樟柯电影《小武》的评析，不正确的是（）。

A、它是平民风格

B、采用知识分子的视角

C、它审视了中国的乡镇和乡镇里的小人物

D、它是一部商业电影

96．电影《集结号》《唐山大地震》体现出个人跟国家在某些影像中达成和解统一的趋势。

97．下列电影中，不含有后现代主义风格的是（）。

A、《厨师大盗和她的情人》

B、《燕尾蝶》

C、《大话西游》

98．后现代主义的诞生时间是（）。

A、一次世界大战以后

B、二次世界大战以后

C、20世纪50年代

D、20世纪80年代

99．下列美国电影中具有后现代主义风格的是（）。

A、《雌雄大盗》

B、《飞越疯人院》

C、《低俗小说》

100．下列电影中，属于德国表现主义电影的是（）。

A、《一条安达鲁狗》

B、《对角线交响曲》

C、《吸血鬼》

D、《机器的舞蹈》

101．电影《维洛尼卡的双重生命》开启了现代主义电影经典的叙事模型，即（）。

A、倒叙

B、自我分裂

C、时空穿插

D、心里独白

102．类型电影是大众化的文化消费品，它具有（）。

A、统一的质量评判标准

B、固定的制作流程和规范

C、固定的市场营销规则

D、自身文化意义的惯例系统

103．电影《沉默的羔羊》《华尔街》所使用的原型是（）。

A、阿喀琉斯

B、康迪德

C、浮士德

D、俄耳浦斯

104．《战舰波将金号》将苏联蒙太奇学派的蒙太奇剪辑技术运用和发挥到了极致。

105．香港导演王家卫的很多电影非常后现代化，表现了现代人的心灵痛苦。

电影的民族文化性与世界文化性

106．认为“艺术是一个民族通过艺术家个人之手发出来的一种民族心声”的心理学家是（）。

A、阿德勒

B、弗洛伊德

C、艾宾浩斯

D、荣格

107．贾樟柯电影对声音运用的独特性体现在（）。

A、以冷峻、阴森的音乐风格为主

B、采用现实镜头里或外实际发出来的声音

C、用后期配音替代现场采集的声音

D、以上都不对

108．下列电影中，不是中国第六代导演纪实风格电影的是（）。

A、《小武》

B、《邻居》

C、《疯狂英语》

D、《北京的风很大》

109．意大利现实主义风格的电影作品不包括（）。

A、《偷自行车的人》

B、《罗马11点》

C、《罗马——不设防的城市》

D、《小鞋子》

110．下列电影中，不属于中国第四代导演所反映文革记忆题材的是（）。

A、《巴山夜雨》

B、《城南旧事》

C、《黑骏马》

D、《盗马贼》

111．下列关于电影《建国大业》的评析，不正确的是（）。

A、它采用了历史偶像化的手法

B、故事情节不连贯，历史PPT化

C、呈现了比较开放的历史观

D、情节跌宕起伏，充满悬念

112．法国表现主义电影在电影语言方面革新，用大量心理化语言，通过电影手段表现心理。

中国电影中的现代主义

113．现代主义电影影响风格上迷茫飘忽，把潜意识梦幻影像化。

114．张艺谋的电影《菊豆》反思了中国古代儒家伦理对人性的压抑。

电影的自我认同功能

115．电影《艺术家》用黑白无声片的形式展现了从无声电影到有声电影的这段历史。

卢米埃尔兄弟和梅里爱时期的电影

116．电影《阳光灿烂的日子》中马小军长大成人的标志是（）。

A、被小群体丢弃，友情割断

B、单相思的爱情失败

C、成为小群体的领导

117．面对如今的电影，我们要反思批判（）。

A.电影的平面化单面化问题

B.媒体的强势话语霸权

C.意识形态欺骗性

118．库勒的“游戏冲动说”中，能够缓和感性理性冲动间矛盾的“游戏”是指（）。

A.艺术创造

B.辩证思维

C.社会交往

D.阅读和体验

119．关于“摄影机如自来水”这句话，下列说法不正确的是（）。

A.它是电影理论史上非常有名的一句话。

B.由法国电影理论家阿斯特吕克提出。

C.这句话主要是强调摄影师对电影创作的重要性。

D.意思是运用摄影机语言漂亮流畅地表达思想，叙述故事。

120．电影中不属于文学性的是（）。

A.人物关系设计

B.对话设计

C.舞蹈设计

D.故事设计

121．根据麦克卢汉“一切媒介都是人体延伸”说，电影是人类（）的延伸。

A.视觉

B.听觉

C.想象

D.触觉

122．电影像镜子，是因为我们把电影里的人生和自己进行比较。

123．在卡努杜关于电影是“第七艺术”一说中，所谓的三种时间艺术是（）。

A.音乐诗歌绘画

B.音乐文学戏剧

C.音乐诗歌舞蹈

D.文学戏剧音乐

124．技术上，电影最早的阶段是无声电影阶段。

125．电影被叫做“第七艺术”，是因为它的出现与（）密切相关。

A.社会文明

B.意识形态

C.科学技术

D.人们接受程度

126．电影语言的发展史，就是有成就的导演不断探索新的电影语言表达方式。

127．在世界电影史上，从美国大陆到欧洲大陆经历了以布莱顿学派为代表的英国。

鲍特和格里菲斯时期的电影

128．香港导演王家卫的很多电影非常后现代化，表现了现代人的心灵痛苦。

129．《战舰波将金号》将苏联蒙太奇学派的蒙太奇剪辑技术运用和发挥到了极致。

《战舰波将金号》赏析

130．《战舰波将金号》中的高潮设定符合黄金分割率。

巴赞及其理论

131．巴赞关于“桥石头小河”的比喻中，认为新现实主义导演要去发现现实生活中本身存在的戏剧性。

132．巴赞所强调的时间连续性是指使用景深镜头。

133．关于卡努杜将电影称作“第七艺术”，说明他已经认识到电影是“综合的”这一本性。

电影艺术的成因及要素

134．电影《黄土地》展开的是对（）的反思。

A、社会阶级矛盾

B、中国传统文化

C、小农经济模式

D、政治体系

135．电影文化的第一层次、第二层次、第三层次依次是（）。

A、物质产品、生活方式、人类精神结晶

B、生活方式、物质产品、人类精神结晶

C、人类精神结晶、物质产品、生活方式

D、人类精神结晶、生活方式、物质产品

136．相比于《黄土地》，电影《英雄》的特点是（）。

A、将视觉造型跟文化反思结合得恰到好处

B、视觉造型跟文化意向相剥离

C、电影视觉形象上是大写意的风格

137．电影《有话好好说》结尾存在“角色反转”，即市民身份和知识分子身份的转换。

138．电影《孔子》中体现了当代国家之间的相处之道，具有代表中国国家形象的作用。

139．从时间和空间来看，蒙太奇手法倾向于小说。

140．中国电影不再承担塑造、传达国家形象，弘扬、再现民族文化和传统的功能。

141．王家卫的很多电影，如《重庆森林》《花样年华》等的诗性特点非常强烈。

142．下列关于电影在我国的发展历程，说法不正确的是（）。

A.上世纪六七十年代电影是宣传工具

B.中国第四导演把电影论证成为艺术

C.中国第五代导演把电影彻底市场化

D.现在电影是文化创意产业

143．下列对电影《黄土地》的评析，正确的是（）。

A、这是一部节奏很慢的电影。

B、这是一部对声音比较吝啬的电影。

C、这是一部视觉感非