摄影资料大全Word下载.docx
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反差越高则感光
度越低，放大曝光时间也就越长。
习惯上视2号相纸为中性，适合反差适中的底片的加工。
黑白相纸又可分为普通型与涂
塑型两大类。
普通型光面相纸水洗后可用上光机烘干上光，也可平铺在玻璃上自然干燥上光。
其优点是照片保存期长，缺
点是加工费时、费力、费药水；
涂塑相纸无须烘干上光，加工时具有省时、省力、省药水的优点，但照片保存性较差。
黑
白相纸的膜面又有光面、细绒面和粗绒面的区别。
同号光面相纸的反差往往大于绒面相纸。
国产同号相纸中，公元、厦门
反差较高，上海相纸反差较小，乐凯居中。
进口同号相纸中匈牙利、伊尔福反差较高，俄产斯拉维奇反差较小除了极少数
黑白相纸具有全色性外（如早期的斯拉维奇碳素放大纸），绝大部分品牌黑白相纸具有色盲性，可在微弱红光下操作。
对
购进的黑白相纸应作色盲性试验后方可使用，以确保安全。
对于不同相纸的选择，根据个人的经验，首先应根据个人的用
途来选择不同膜面及反差号的相纸。
比如你是位喜好自由撰稿的摄影爱好者，那么建议你选择光面相纸。
这种相纸很适合
报刊制版印刷。
如果只放大7英寸左右的照片，那么，2号光面印相纸就比较合适，放大曝光时间虽然要长一些，但印相纸
不怕存放过期，因此也少有浪费。
当然，乐凯、斯拉维奇碳素放大纸虽然是细绒面，但不影响印刷制版。
笔者近几年在报刊
上发表的黑白照片几乎全是用碳素细绒面相纸制作的，未发现有什么不好，所以也可以采用。
一般影友限于经济条件不可
能购买所有不同反差号的相纸，只买同一反差号的相纸（如2号或3号），通过不同浓度的显影液或不同配方的调整，以获得
不同反差效果。
其规律：
以d-72为例，浓度越大（如直接用储备液显影）反差越高；
配方中的对苯二酚、溴化钾的含量越
高，反差就越高；
ph值越高反差就越高。
反之，反差就会降低。
假如你是位摄影个体营业的小老板，绒面相纸更适合用来
制作人像纪念照——柔和的反差，丰富的层次更会打动顾客。
尤其对底片上或被摄者脸部小疵（如痘、痣等），会被绒面
柔化得不太明显。
当然粗绒面相纸（如布纹或丽珠面）不适合用于制版印刷，用它制作的照片不宜用来投稿。
盒装或袋装
的黑白相纸应存放在背光阴暗处，裁切前双手一定要洗净保持干燥后才可以取拿相纸，手上更不可擦上任何护肤霜，以防
在相纸膜面上留下痕迹，造成显影不匀。
尤其对于涂塑相纸来说，更可能会留下日后发霉的隐患。
所以相纸一次不可裁切
过多，以免接触过的相纸发霉。
按单价计算，10×
12英寸规格的相纸每张可裁6英寸5张，7英寸3张，8英寸2张……最为
合算，而且裁下的边条可用来作试条，从而降纸照片成本。
数码影像能否永久保存?
数码影像技术在近几年取得了飞速的发展。
无论是数码相机还是与之相关的设备包括数码影像的存储介质，都在以日新月
异的速度推向市场，而且它们的方便程度、影像素质及售价都朝着人们更容易接受的方面迈进。
在一些推广数码影像技术
的文章或数码相机的广告中，经常可以看到数码影像文件可以保存100年甚至永久保存的提法，但是根据国内外有关资料
和一些专家的观点，数码影像技术还远没有达到炉火纯青的地步，数码影像文件的保存也没有经过时间的考验，对它的保存
年限现在就下定论可能还为时尚早。
所以我们对于发展到目前为止的数码影像存储技术应该有个清醒的认识。
对于传统摄影
有一定常识的人都应该知道，胶片已经经过了时间的考验，它的优缺点可以说是一览无遗，实践证明如果储存得当，保存
100年以上恐怕也是不成问题的（黑白底片比彩色底片有更好的稳定性和保存性），而且用早期底片印放出质量很好的照片
也不是什么新鲜事，这就从一个侧面反映了传统摄影胶片的保存性是可以信赖的。
另外应该引起注意的是：
传统胶片从完
好到损坏往往是一个相对较长的过程，这就给我们发现问题采取补救措施留下了很大的空间，而且已经有一定程度损坏的
底片，也仍然可以将上面残留的影像冲洗成照片再进行修整。
数码影像的存储方式与传统摄影是完全不同的，一般的情况
是数码相机→存储卡→电脑硬盘→光盘，这样就完成了一个数码影像从拍摄到存储的过程。
数码相机拍摄完成后首先是存
在相机自带的存储卡上，这个存储卡只是作为临时保存，一般在拍摄一定数量后，就要将存储卡上的所有影像数据转移到
电脑硬盘上。
大家都知道电脑硬盘极易受到病毒攻击，有时还可能发生意想不到的故障和操作错误，这些都是导致图像意
外损失甚至永久性破坏的潜在因素。
因此电脑硬盘不太适合作为重要图片的永久保存介质。
也正是由于电脑硬盘的不稳定
性，在大多数情况下有价值的数码影像数据才被存储在光盘上。
理论上认为光盘的存储方式是目前保存性最好的，也就是
有关方面宣传的“永久保存”方式。
因为数码影像的电子数据最终的存储需要借助cd-r光盘，所以，我们不妨了解一下目
前cd-r光盘的情况。
目前出售的cd-r光盘种类繁多不胜枚举，较常见的有金盘、绿盘、蓝盘等，其中金盘和蓝盘的制作
设计都是按照保存100年考虑的，而绿盘是按照保存75年设计的。
以上涉及的这些光盘仅指著名厂家生产的产品，保存年
限也是由这些厂家公布的，而市面上的一些杂牌、冒牌货的保存期限肯定要大打折扣。
就算是真正的名牌cd-r光盘的保存
期限，实际上也只是停留在理论上，就是说这种介质的真正保存年限还没有经过时间的考验。
不久前有媒体曾经报道：
北
美某个国家的科研部门接到过报告，称该国发现了专门吞噬光盘和类似材料的不知名微生物。
这个报告虽然还没得到进一
步证实，但已经引起了一些人的困惑和紧张。
虽然我们周围还没有听到光盘被吞噬的报道，但是光盘作为一种新的存储介质，
的确还不能说达到了非常完美的境地。
光盘由于本身特点的原因，它也有怕高温、怕磨损、怕变形等一些弱点。
其实光盘
比胶片更易刮花，而且一旦出现问题就可能是没有办法补救的。
另外它必须要有专用的设备才能读取，试想，目前使用的
光驱还经常出现挑盘现象，如果现在刻录的cd-r光盘真的保存了100年，那时的电脑上是否还有可读取这种光盘的光驱？
也许有人会说不要等到那时cd-r上的文件早就转成更新的存储形式了。
笔者当然不是要否定数码影像技术，而是提出一
个问题由大家共同探讨，并想借此机会提醒一下摄影界的同行们，在必须做出选择的时候应该保持清醒的头脑，要比较全
面地了解传统、数码两套摄影系统的得与失、利与弊，审时度势地做出正确的判断。
这样无论你选择哪种系统，都会充分
发挥其优势，扬长避短尽其所能。
摄影常识--色温
关於彩色摄影，色温会影响一张照片的感觉。
在早晨或黄昏拍摄的照片会偏红，在钨丝灯光下拍摄照片颜色会偏黄，
这些现象都是因为当时的色温不能符合软片的色温标准而产生色偏。
在物理上，把称做完全黑体的物体完全加热，
温度上升，开始变成红色呈红热状态，再继续加热会变成白色，呈白热状态。
在红热状态时，光源放射能低，光波长，
其红色成分较多，白热状态时，光源放射能高，波长短，其蓝色成分多。
凡发光物体温度越高，光的颜色越白，温度
越低，光的颜色越红。
在同一钨丝灯下电压低时的灯光比电压高时还红。
应用在摄影方面，色温就是发光物体由红到
白色各级温度所放射光线中包含颜色的成分。
色温高低的度数以k表示，也就是将摄氏温度+297。
色温k数变化时，
蓝色光的成分并不随其等量的变化，所以在加滤光镜调整色温时换算不是很方便。
於是有dm值的设计，dm值的计算
方法是将色温k数倒数的十万倍，所以色温越高，dm值越低，色温越低，dm值越高。
用dm值的优点是，dm值变化时，
光线的蓝色成分随其等量变化，如此就可以由软片色温的dm值和光线色温的dm值的差额，来决定用什麽号数的色温滤
光镜。
例如日光型彩色软片色温标准为19dm（相当5400k），用在光线色温14dm（相当7000k）的情况时，两者相差5dm，
应用红色r5号滤光镜以降低色温。
光源色温k数dm值
日出时200050日出後或日落前20min210048
日出後或日落前30min240042
日出後或日落前40min290035
日出後或日落前1hr350029
日出後或日落前2hr450022
日出後或日落前3hr540019
平均中午日光540019
阴天6500-800015-13
萤光灯700014
电子闪光灯550018
蓝色闪光灯泡540019
白色闪光灯泡380026
照相用泛光灯340029
照相用钨丝灯320031
家庭用500w灯泡300033
家庭用100w灯泡290035
彩色软片是针对标准照明的色温而设计，日光型软片以晴天中午5400k为标准，灯光a型正片以泛光灯光3400k为标准，
b型正片与l型负片以钨丝灯光3200k为标准。
当色温不符合软片色温标准时，就不能摄得色彩纯正的底片，需要用色
温平衡滤光镜（lb滤镜）来调整！
lb滤镜大约分为4系列：
1.80系列（升温）
80a3200k--->
5500k
80b3400k--->
80c3800k--->
80d4200k--->
2.81系列（降温）81a,81b,81d,81ef将色温6000k-8000k-5000k升至5500k
4.85系列（降温）
85a5500k--->
3400k
85b5500k--->
3200k
85c5500k--->
3800k
旅行时，请带上一部相机
旅行终于开始了。
行李都已安顿好，您也坐在了驾驶座上。
当汽车在公路上行驶，带您踏上了旅行征途的时候，您可
以制订自己的假日摄影计划。
将来，旅途中拍摄的照片可让您无数次地重温这美妙的旅程。
检查您的旅行路线图，并
拟订那些将要拍摄的地点，其中那些特别吸引人的景色将收藏在您的个人相册中。
如果您已精心策划了这次旅行，您当
然应该检查您的相机，确保它能正常工作，请准备一种中速胶卷（一般有标记200）并更换相机和闪光灯的电池。
有经
验的摄影师还会带上一些感光度更强的胶卷（400度或800度）以备天气变坏或拍摄夜景的需要。
kodakmax胶卷
的设计使其能在各种光线条件下都能工作良好。
需要携带多少胶卷呢？
如果携带方便，每天准备一卷容量为24张的
胶卷并不算多。
有些日子里，您可能只拍几张照片，而在另一些日子里，在主要的主题公园或是特别的景点时，您可能
会拍摄一卷以上的照片。
剩下的胶卷可以储藏在家中的冰箱里，以便随时使用。
在使用前先不要拆开胶卷的包装，在室
温下解冻。
当汽车离开城市开上主要的高速公路时，请将相机准备好，以便您在路上进行拍摄。
当您在移动的汽车中拍
摄外部景物时，请注意以下事项：
相机要尽量靠近车窗，最好在三或五厘米以内，以减少车窗的反射光。
但不要让它接触车窗；
车辆的振动会使您的照片
模糊不清。
关掉相机的闪光灯或是用手挡住它，这样可以消除车窗对闪光灯的反射。
如果阳光射进车窗，用遮光罩遮盖
射入相机镜头的多余光线，把眩光减到最少。
当汽车在高速公路上快速行驶时，可以选择离公路距离较远的对象进行拍
摄。
并同时留意电线杆，广告牌，和可能挡住视线的其他车辆。
因为速度很快，离公路较近的物体会飞速掠过，而您的
相机拍到的可能只是一些模糊的影像。
在后车窗中寻找拍摄时机。
通常情况下，回头观察将使您获得仅有的观赏并拍摄
城市地平线、桥梁和山脉起伏的机会。
当您无法确定某张照片是否能拍摄成功时，也应抓住时机进行拍摄！
现在的相机
和胶卷事先考虑并提供了拍照的冗余度。
另外，如果没有在第一次看到某景物时将它拍摄下来，也许就再也没有这样的
机会。
拍摄比您认为需要的数量更多的照片。
试着改变拍摄的角度、方式（水平或垂直）和其他因素。
您可在旅行后的
聚会中和旅行的同伴交换照片。
如果您参加的是团队旅行，不要忘记在旅途中拍摄您的同伴。
偷拍他们熟睡的姿势、观
赏美景的场面和旅行中欢乐的时刻，并且在适当的时机拍摄合影。
您可以在任何旅行团体中找到几乎所有类型的相机。
通常包括自动和全自动相机，可更换镜头的35毫米相机，和新的一次性相机。
柯达先进照相系统相机可以自动进卷，
便于使用，让您不会错过任何拍摄机会。
三种照片尺寸可使您的拍摄更加富有创造性。
有些镜头适合全景拍摄，而h格
式非常适合拍摄团体照。
一次性使用的相机型号包括那些使用标准镜头的，带闪光灯和不带闪光灯的，可用于水下拍摄的
全天候型的相机，和用于全景摄影的广角镜头相机。
一次性相机预装了胶卷。
它们的使用和普通相机相似，但不能再次装
填胶卷，拍摄结束后将整个相机交付照相店进行冲洗。
当对柯达一次性相机中的照片进行处理时，柯达公司要求照相店交
还相机并循环使用。
目前，柯达一次性相机86％的部件可以循环使用或再次使用。
您可以光顾标有参加柯达环境监测活
动标记的照相店，使相机得以循环利用。
如果您没有带具有全景、变焦或更换镜头功能的相机，柯达max防水一次性相机
以较低的成本提供较多的功能。
全景相机捕捉宽视角的景物，山脉、城市地平线、海港或其他任何对标准镜头而言太宽的
对象。
这些型号的相机装有覆盖75度视角的镜头，视角大小是普通相机镜头的两倍，冲印好的照片尺寸是3-1/2x10
英寸。
不难想象在旅行时用这种相机拍摄的特殊格式照片的戏剧性效果。
当然，如果您只是偶然忘记携带常用的相机，可以购买一部（或两部）用于普通拍摄的一次性相机。
当您到达一个旅行目的地，拿起相机，动身前往海滩、主题公园或风景名胜时，请参考以下使用技巧：
当您在海滩拍摄时，注意保护好相机，不要沾上海水和沙子。
一个塑料食品袋就可以很好地起到保护作用。
这种场合可以
考虑使用kodakmaxwaterproofone-time-usecamera。
注意照片背景中干扰画面的事物。
例如海滩遮阳伞、邻近的建筑物、电线杆和电线，以及其他游客。
如果无法避开这一类干扰画面的事物，不妨用大地或天空作为照片的背景。
蹲下来，向上拍摄您的对象，或者站在海滩上
往下拍摄。
走得更近一些，就可以看清人们脸上快乐的笑容。
让您的对象稍微转个角度，以避免会让人眯起眼睛的阳光直
射。
即使在晴天，也打开相机的闪光灯，这样可以弱化眼睛下方的阴影。
在城市中，您有机会拍摄颇具特色的照片。
不妨让您的同伴与乐意合作的警官或穿着艳丽的饭店服务人员合影。
进行人像摄影时，请靠近拍摄对象使之充满取景框，
以突出脸部神态。
多数城市的建筑会给您的旅行剪贴簿赋予更多的个人色彩。
但是，应多花些时间在取景框中观察您选
择的对象。
如果在拍摄高大建筑物时使相机翘起一个角度，照片上的建筑就会显得向后倾斜。
这种方法并非总是不可取，
特别是在您无法后退足够的距离或以其他方式拍摄时。
尝试不同的角度和视角。
拍摄高大对象时将相机竖起。
有很多拍摄对象的方式。
尝试新的方式以给您的假日照片增添特色。
寻找机会拍摄树梢掩映的建筑，可以增添情趣。
拍摄街道和城市的标志，以便识别这些地区。
在一座新的城市漫游时，可以乘坐高架铁轨列车，从不同的视角进行观察。
这同时提供了独特的从上方观察人群的机会。
现在的胶卷和相机使得拍摄精彩的假日照片比以往更容易。
只要在旅程中
付出少许努力进行拍摄，将来就可以骄傲地炫耀您的个人相册了。
摄影基本常识---软片的种类
（一）彩色正片：
ｋｏｄａｋ：
1.k-14（需送国外冲洗）kodachrome25（pkm）-彩色正片之王，粒子极细，解像力极高，
略带洋红色调，适合拍白色人种。
kodachrome64（pkr）-多用途底片，特徵同pkm。
kodachrome200（pkl）-
高速底片，特徵同pkm。
2.e-6ektachrome64（epr）-粒子细、解像力高，特徵略像kodachrome系列，但对绿
色的感应稍差，不适合来拍风景。
ektachrome100plus（epr）-色彩表现较强烈，其馀同上。
ektachromep800/1600（ees）-高速底片，可当400、800、1600度使用。
ｆｕｊｉ：
fujichromevelvia（50rvp）-色彩极鲜□，粒子极细，解像力极极高，有取代
pkm成为下一代彩色正片之王，对一般底片无法正确还原的紫色有极佳的表现，同时对绿色、蓝色有非常的表现能力。
fujichrome100d（rdp）-中等感光度，色彩还原最正常的底片，用途非常广泛。
fujichrome400d（rhp）
-高感光度的底片，色彩不错。
fujichrome1600d（rspⅱ）-超高感光度的底片，可当400、800、1600度使用。
另有fujichrome100d（rd）为一般用底片。
一般来说fuji的底片色彩表现较自然，适用一般用途，kodak的底片
有较多的选择性，适合特殊用途。
（二）彩色负片
kodak:
ektar25（phr）-彩色负片中粒子最系、解像力最高的底片。
ektapressgold100（ppa）
-报导摄影专用底片，色彩表现略差。
ektapressgold400（ppb）-特性同上，与ppc为唯一可增感的彩色负片。
ektapressgold1600（ppc）-同上。
另有kodacolorgold100、200、400等一般底片。
fuji：
fujicolorreala（100）-感色性最正常的负片。
fujicolorhg（100）-一般用底片。
fujicolorsuperhg400-高速底片，颜色相当漂亮。
fujicolorsuperhg1600-超高速底片。
konica：
sr-v100-一般用底片。
sr-g3200-有史以来最高感光度的彩色负片。
彩色负片的特色不像正片
那麽明显，因洗出一张照片需要经过相当多的步骤，其中冲洗店扮演一个非常重要的角色。
（三）黑白负片：
kodak：
technicalpan2415（25°
）-最低感度黑白负片，有极高的解像力非常广的黑白色调、极端细的粒子，
可称为黑白负片之王。
t-max100（tmx）-解像力高、优异的色调，可惜粒子稍粗。
t-max400（tmy）-高感光度、
擅增感，粒子粗。
t-maxp3200（tmz）-粒子较同及底片细，可增感至25000°
。
neopanss（100°
）-最普遍的黑白底片，粒子细，但色调表现较差。
neopan400professional
-粒子细、色调宽广，对比稍低。
neopan1600professional-超高感度底片、粒子较粗。
ilford:
panf（50°
）-粒子极细，解像力极高，感色性稍异。
pan100-粒子细fp4（125°
）-色调优美、
但粒子稍粗。
hp5plus（400°
）-粒子细、色调宽广、对比稍低，可增感至3200°
400delta-粒子很细、
色调优美、不能增感
光圈和快门
#冯建国
光圈和快门是照相机中控制曝光的关键装置，也是学习摄影首先要弄清楚的两个十分重要的概念。
光圈是照相机镜头中控制光线的装置,因为影像由穿过镜头的光影投射到软片上,为了能使到达软片的光量得到控制,
便由开启光圈大小来进行调节。
光圈中心开口的大小代表光圈的数值，通常用f＋数值来表示。
数值愈小，孔径的开口愈
大，进光量愈多，反之进光量愈少。
通常在拍摄时所说的“开大光圈”,是指把光圈的数值调小,把光孔开大的意思,
如从f5.6调大一级到f4、或二级到f2.8等。
同样,“关小光圈”,是指把光圈的数值调大,把光孔关小的意思,
如从f5.6关小一级到f8、或二级到f11等。
这种习惯上的说法是和镜头上所标示的光圈数值正好相反的,注意不要弄错。
快门是照相机中控制曝光时间长短的装置,常用的135单镜头反光相机一般都采用焦平面快门。
焦平面快门一般拥有前幕
和后幕两张帘幕，它们是靠一个上紧的弹簧装置来驱动水平或垂直地通过胶片平面，以往水平走向的焦平面快门较多，
现在几乎都被垂直走向的快门所取代。
当按下快门钮时，前幕开始自上往下走动，然后依照快门速度留下一定的空隙，
后幕紧跟着追赶下来，光线就从前幕和后幕之间所预留的空隙投射到胶片上，使胶片感光。
空隙越宽，通过的光量会越多，
空隙越窄，通过的光量便会越少。
快门速度越快，空隙便会变窄，速度越慢，空隙便会变宽，焦平面快门就是这样以时间
长短来调节光量的。
在快门速度的标示序列中可以看到，如1/4、1/8、1/15、1/30、1/60、1/125等。
不难看出，它
们之间是倍数关系，是指几分之一秒的曝光时间。
譬如说，1/30秒是1/60秒的两倍时间，而通过快门的光量也是两倍。
反过来1/30秒是1/15秒的二分之一时间，而通过快门的光量也是倍减。
光圈和快门是调整和控制曝光量的装置，它们是
倍增或是倍减的关系，这种关系可以通过不同的组合来得到相同的曝光量。
例如说，光圈f8、1/30秒为正确曝光值时，
如果用光圈f5.6、1/60秒，或是f11、1/15秒来组合，它们所得到的曝光量也是一样的。
这样，摄影师可以根据自己的
目的来选择光和快门速度。
光圈和景深有密切的关系，因为通过调整光圈的大小可以直接控
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