《神宝经》Word文件下载.docx
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如见顽麤之石，飞烟迸火者，则凶。
《平尖即葬口》。
是故顽硬者，生气不蓄。
鬆散者，真阳不居。
穴内土贵冲和，既不要顽硬，又不要鬆散。
真阳者，生气也。
舌尖堪下莫伤脣。
伤脣则太卑失穴。
齿罅可扦休近骨。
近骨则太高伤龙。
鸡胸切玉，须明老嫩交襟。
阴嵴来如鸡胸，不可阴来阴作。
老嫩即阴阳，交襟乃界水。
鸠尾裁肪，要识刚柔界限。
平阳地如鸠尾，不可阳来阳作。
刚柔亦阴阳界限，即交襟说理，须明又在眼力。
不然，明是阳而指为阴，明是阴而指为阳。
虽熟诵此经何益。
既已明其的当，可无裁剪之能,倘然作用参差，难致和平之福。
毫釐之谬如隔万山。
尺寸之违便同千里。
裁剪作用，俱是穴法，详见下文。
阳舒阴惨，义须谨于吸嘘。
阳作必借阴气一吸，阴作必借阳气一嘘。
即阴来阳作，阳来阴作之义。
若阳来阳受者，则见祸舒徐。
若阴来阴受者，则见祸惨急。
夫弱妇强，法当严于正架。
夫弱，阳也，法宜正毬。
妇强，阴也，法宜架折。
以正侧言。
覆掌仰掌，以别阴阳。
明毬暗毬，以分强弱。
形如覆掌，阴也，如仰掌，阳也。
阴来明毬，显然为强。
阳来暗毬，隐然为弱。
覆掌仰掌者，形也。
正毬架折者，法也。
皆承上文，发明舒惨吸嘘之义。
非夫星家阴龙阳向，阳龙阴向之谓
先施倒杖，次卓竖竿。
相穴先看阴阳强弱倒杖以定之。
次依倒杖所指，竖竿牵绳分其坐向。
针盘卦例俱不用。
三合三分，见穴土乘金之义。
两片两翼，察相水印木之情。
乘金，相水，穴土，印木，此四穴法，载在《郭氏葬经》。
必于三分三合，两片两翼中求之。
解见下文。
灰中线之微茫，毡里髦之彷彿。
申言上文脉气，微茫彷彿如此，必须法眼详察乃得。
岂卤莽可识。
左乘右接，须防翻斗斧头。
穴有宜左乘者，乘金也。
有宜右接者，印木也。
当左而右，当右而左，是斧头翻斗。
后缩前伸，切忌凿伤钗股。
后缩吞葬也，穴土也。
前伸吐葬也，相水也。
相水穴在承浆部位故曰水。
伸缩贵乎得宜，不可伤龙失穴。
故曰:
龙穴从来怕二伤，正此之谓。
双脉求短股，若情不顺，理合从权。
双脉求短正法也。
若情不在短又当从权作用，不拘短股也。
挨生枕薄边如义，不然义当变法。
挨生枕薄正法也。
如情不在薄，又当变法作用。
大抵相地，在相其情意所锺而已。
贵在通融，岂宜拘执。
仍观上下之分龙滴水，向背之接气迎堂。
上之分龙，下之滴水。
后之接气，前之迎堂。
此又变法中之不可变，从权中之不可移者也。
十字天心，匪夫妇不配之十字。
穴法有天心十字，乃四应之至中是也。
龙法又有不配十字，乃夫妇同行。
。
水抱尖圆，多错认作穴前界土。
气分互换，常误称为坐下交襟。
此言气脉闪跌，行而未止。
人不详察，见其水抱尖圆，遂错认作穴前界土，坐下交襟，而不审其气分左右，互换而前行也。
其误甚矣。
故葬腹者，多伤胸。
扦鼻者，竟凿脑。
承上文，惟其错误，以致扦葬太高而伤龙。
上下台盘角，阴来阳受为凭。
台盘角，阴也。
前后铁鍖脣，阳脉阴扦是准。
铁鍖脣，阳也。
上锹下角者为弱。
上角下锹者为强。
锹形平正喻阳弱。
角形尖削喻阴强。
俱上来者为主。
盖阴阳之分，乃有前缩之异。
阴宜前，阳宜缩，即吞吐也。
仍审隆鬣察脉之法，此为平坡拟穴之规。
隆鬣脉，行分水嵴也。
察此脉气，阳耶阴耶。
此平洋龙，高坡龙，拟穴一定之规。
孤阳无分或穴正，可接脉而界流。
孤阳之地，下有合水，上无分水。
倘或中有正穴，不可弃也。
于来脉处，培土接之，分界其水，使两边而流。
寡阴无合倘龙真，但凿池而会气。
寡阴之地上有分水，下无合水。
倘龙气果真不可弃也。
于脉止处凿池合其水，而会其气。
盖地理或然不可一途而取，然非龙真穴正，安可强哉。
此又不可不知。
阴脉理宜凑入奈性急，亦宜避煞而扦。
阳龙义合避簷，缘性宽，只得斗毬而下。
明葬法或前或缩者以此。
生龟尾急，去则伤龙。
龟尾阴也，穴不宜急凑。
死鳖背平，扦则伤穴。
鳖背阳也，穴不宜平缓。
窝穴宜深更宜浅，天机切要心明。
乳情宜下又宜高，祕诀全凭眼力。
窝穴阳也，阳坦夷宜深。
又有宜浅者。
乳穴阴也。
阴避煞宜下。
又有宜高者。
天机元自活泼，在人心眼通明。
阴龙性急，自然无拂顶之堂。
阳脉性宽，亦或有穿耳之局。
阴龙决要架折，阳脉虽性宽，亦或用架折。
而穿耳者曰堂，曰局，天生一定坐向，非人所强也。
或也法当倚撞，倘焉情在盖粘。
理合凑急，粘宽不烦人力。
义当挨生，出死总合天然。
穴有盖粘倚撞四法，四法者，上中下左右也。
统言之不过一止字耳。
或凑急，或粘宽，或挨生出死，何往而非止，皆合天然，不烦人力。
见此经之不强作也。
月角龟肩，多向偏中求正。
月之角龟之肩，穴在偏旁。
然偏中多有正处，多者未必尽然之词。
竹篙鎗竿，定从险里求安。
形如竹篙鎗竿，险矣。
定寻安处作穴。
安乃妥平处，定者一定不移也。
或堂长而脱杀水中，倘局顺而情归正处。
或堂长则水当面直流，此流泥杀也。
看取龙虎何边，有情趋吉，横侧作穴，以脱去水中之杀。
故云:
脱倘局顺，而正不容侧作者，情归正处作穴，堂长只得任之，惟获福稍迟耳。
凿蛇头者神死。
破蟹壳者伤黄。
故多下于两眸，或只扦于七寸。
若使神在王字，气聚沬中。
何妨触类行权，随机应变。
作穴以神气锺聚为据。
蛇形固忌凿头，倘神在头王字上，又宜行权应变。
蟹形固忌破壳，倘气聚壳沫中亦然。
学者当精于格物审于致知。
一理纔通皎若秋空之月。
万疑顿释涣如春冶之冰。
体用充周显微洞贯，存之在我，应之在彼。
妙夺神功，知窥天巧。
地学只是一箇理字。
不问阴阳向坐，板脚定对蛤尖。
不问阴作阳作，坐某向，某棺之板脚定对蛤尖，即合襟处。
此倒杖法也。
要知深浅高低，穴底但平涡里。
以一合二合水定浅深。
合襟气会垄乳，得之至沉。
寿带水交支皮，用兮伤浅。
穴底浅深，虽平涡里，又有垄乳支皮不同。
垄乳高阜龙也。
支皮平阳龙也。
合襟寿带，即一合二合之水所云涡里也。
垄乳之穴若平合襟，则深而至沉矣。
支皮之穴若平寿带则太伤浅矣。
又当别有斟酌。
浅深交度当思洩去之基。
洩去即一合二合水穴，不可深于合水。
故曰当思。
高下乘生必有妥平之口。
或高或下必乘生气。
凡生气之处必有妥平葬口，即是放棺之处。
必有者，天生自然也。
或年深积流而无据，或岁久戕贼而难凭。
切要精详，毋事卤。
承上文板脚蛤尖，穴底窝里，合襟寿带，洩去之基，妥平之口而言。
别有龙藏水底，穴隐石间。
穷变化之难量，岂愚夫之可测。
水底必须道眼，石间贵得明师。
贴嵴平头脉短，故当插入而扦。
横龙穴居贴嵴头平不起，其脉短也。
下棺当插入以接其气，是故横担横落无龙须下有龙
窝钳起顶气长，拟用粘宽而下。
窝钳穴，上面起顶而来，其气长也。
下棺粘宽，不可斗脉，是故直送直奔，有气要安无气。
上分有嵴，嵴垄成个字，见脉路之分明。
下合有涡，涡现作三义，验堂情之的确。
脉行则水上分如个字之形，无此不见脉路分明。
脉止则水下合而成涡，如义之交会。
无此不验堂情的确。
堂小明堂也。
朱雀未正情，合取于局之停匀。
朱雀桉也。
桉未正，以龙虎左右局停，匀取用之。
元武垂长，法当求其脉之止会。
气止水交，脉之止会处为穴。
是以左来者，穴居右畔。
右来者，坟在左边。
来者，向我而来，谓砂水也。
砂水情意来向在左，则立穴右畔以迎之，曰穴居右畔。
以砂水左来而知之也。
既来向必其拱护在此，故知穴当在右。
右来者亦然。
若还正到长来，却去中心正下。
砂水情意不在左，不在右，桉山端拱，龙势迢迢，此正到长来也。
穴居中心正下。
逆中取顺者，因脉逆转而求。
顺中取逆者，因脉顺流而出。
顺逆，只是阴阳二字别名。
三阳从地起为逆，三阴自天降为顺。
阳脉为逆，阴脉为顺。
与他处顺逆又不同。
顺中取逆，谓之饶龙。
逆中取顺，谓之减虎。
右来左受，穴故曰取逆。
左来右受，穴故曰取顺。
左来右下，全凭右臂拦龙。
右到左扦，必藉左砂关虎。
关拦俱谓下砂，左来右下，即上文穴居右畔之云。
右到左扦，即上文坟在左边之云。
是以门户渗漏者气散。
关拦不合法，水口旷荡，故真气随之而散。
牆垣凹陷者风寒。
垣局不周全，龙虎断缺，故穴受风寒。
或损高而益低，或截长而补短。
龙真穴正，人力补其未备。
穴贪朝来之水，切防刺胁刳肠。
朝水吉,地无砂，横拦刺刳为害。
水贵屈曲有情也。
桉求逼近之山，最忌压头障眼。
有近桉，吉穴也。
高而太迫，压障为害。
盖穴宜取高下，须求蝉翼分明。
粘龙不怕低扦，必验虾鬚界合。
低防失脉，高忌露风。
忌露风，故求蝉翼分明。
防失脉，故验虾鬚界合。
空手锄头，见兄弟尊卑之分。
手把锄头，一前一后，如兄弟尊卑次第，龙虎相让如此。
临头割脚，知胞胎真假之情。
临头上有分水也，割脚下有合水也。
分合中间，乃有真穴。
否则假矣。
胞胎即穴也。
硬垄大，多是块然不结。
硬大无生气，不结地。
软肩弱颈，巧从侧处藏机。
故有鼠子转皮，奇形借脉。
肩软颈弱，活动有生气。
结穴多巧藏闪边，侧如鼠子，如转皮奇形，借脉是也。
脉情不顺，面前慎弗贪峰。
宾礼虽亲，脚下当防倒屣。
坐下脉情不对前峰，慎勿贪朝失穴。
面前朝峰虽对，又防其峰脚顺水窜走也。
不窜走，乃是真朝。
顶虽尖圆而可爱，脚必走窜而顾他。
此之谓也。
斜到正扦取局，正来侧下迎堂。
侧龙直下，但取交金。
直脉侧扦，翻成横圹。
龙脉斜到，穴则正扦。
但以两水交金为据。
龙脉正来，穴则侧下，迎堂龙正穴侧，故曰翻成横圹。
穴凹必须平正。
穴落凹处，必须凹处平正。
不平正，乃界水耳，非真穴也，凹窝也。
背单但要乳长。
乳长则背单无妨，不长必要鬼托。
否则仰瓦矣。
鬼还气以为奇。
鬼长能夺我气，若还在后障风，在下塞水，为我用神，又自奇也。
劫有情而反吉。
劫去本分我气，若有情环卫主山，反为吉也。
鬼劫之龙，人所不喜。
倘若还气有情，自结垣局，门户亦奇吉而可用。
此正解上文亦一说。
后循脉气，休教丝线离针。
前接堂情，无使夫妻反目。
作穴之法，内接生气，外接堂气而已。
要接生气，必须后循来脉不可斗，不可脱，如丝线穿针，勿令离也。
要接堂气，必堂情与穴情相应，如夫妇然，勿令反目。
屈曲但寻转变，高低切看来情。
龙脉自是屈曲而来，要细心寻他转变去处，则得矣。
来情有阴有阳，穴情高低，看此以定。
水里人眠，勿使襟裾沾湿。
窝穴中必要乳突泡，谓之水里坐。
如无，谓之水里眠。
此乃金星开水窝之法。
如无乳泡，就愣弦作穴，谓之藏头索气。
否则沾湿也。
壁间灯挂，莫令裀褥倾油。
高穴必要微窝，阳中要有少阴，纯阳则沾湿矣。
阴中要有少阳，纯阴则油倾矣。
地理来来往往，只要阴中阳，阳中阴，再无别说。
桥流水不流，为脉法之真机。
桥流，喻脉行也。
水不流两边，界水不流过面前，合襟也。
此脉行不止，看脉者，此其真机。
水过山不过，乃穴情之妙处。
水过，两水交过，合襟也。
山不过，脉为水界止而不行也。
欲寻穴情，此其妙处。
逆水，鎗头之有力。
顺流，砂嘴之无情。
砂嘴如鎗头，逆水则有力，顺水则无情。
顺砂过穴未言凶，尖杀藏锋反为吉。
又言砂之顺水，不可尽言无情。
或环拦冲射之水，或过身横抱为桉，又能藏锋，不露尖杀，则不凶而反为文笔之吉矣。
过身者，勿以顺嫌。
龙真穴的，始可论土色之精奇。
相地以龙穴为主，不真不的，纵土色精奇，何益。
故曰土色次之。
堂舛砂讹，更莫问穴情之朕兆。
堂砂为穴证佐，又舛又讹，无穴可知，何必更言土色之美也。
水流生旺，但可用于砖头。
以方位论水流之生旺，此惟开沟砖上用之。
若龙穴左右，只取水之屈曲，还顾有情而已。
何论方位也。
以见针盘卦例之不用也。
穴泥星辰，岂能移其板脚。
星辰罗盘方位之星辰，今人泥此点穴，岂知生成之穴，板脚定对蛤尖，岂星辰之所能移哉。
顺流扦平水，要堂局关锁，以固真气。
逆穴作高坟，宜龙虎开张，以纳来情。
龙势顺结，扦穴不可太高，与水相平，仍要面前堂局关锁周密，使真气固而不散。
最忌开张龙势，逆结砂水来朝，当作高坟。
及龙虎，亦要开张，纳受来情，却嫌面前紧狭。
或为人之所同，不似我之所独。
独自享用砂水，不与人公共，方是真穴。
此同不如独也。
背后捲空仰瓦，败自天来。
天财横结，须有鬼托。
面前反趫斜飞，气随形荡。
内有真穴，砂水自然抱护。
反且斜焉，气荡可知。
星辰无化气，全凭融结之精神。
如上文所云，硬垄大，是无化气也。
亦有流动可作穴处，必其融结极有精神，方可裁剪。
若欠精神，又何凭焉。
作用有神功，要得裁剪之手段。
变凶为吉，点铁成金。
点穴作用得法，自有神功，全在裁剪手段耳。
有此手段，便可变凶为吉，点铁成金。
非神功乎手段，即收山出煞，弃死挨生，接气迎堂，知止聚识，性情之类。
上文句句皆是。
性穴万万般，虽有性形，而无性主。
吉龙处处有，纵有吉地，而无吉人。
是以好地常存于世间，良师罕遇于知己。
售术贵乎观德，明珠恐有暗投。
择友妙在知言，至宝无庸妄洩。
此书在处，当有神物护持。
后学得之，即是先师亲授。
文案编辑词条
B添加义项?
文案，原指放书的桌子，后来指在桌子上写字的人。
现在指的是公司或企业中从事文字工作的职位，就是以文字来表现已经制定的创意策略。
文案它不同于设计师用画面或其他手段的表现手法，它是一个与广告创意先后相继的表现的过程、发展的过程、深化的过程，多存在于广告公司，企业宣传，新闻策划等。
基本信息
中文名称
文案
外文名称
Copy
1发展历程
2主要工作
3分类构成
4基本要求
5工作范围
6文案写法
7实际应用
折叠编辑本段发展历程
汉字"
文案"
（wé
nà
n）是指古代官衙中掌管档案、负责起草文书的幕友,亦指官署中的公文、书信等;
在现代，文案的称呼主要用在商业领域，其意义与中国古代所说的文案是有区别的。
在中国古代，文案亦作"
文按"
公文案卷。
《北堂书钞》卷六八引《汉杂事》:
"
先是公府掾多不视事，但以文案为务。
《晋书?
桓温传》:
机务不可停废，常行文按宜为限日。
唐戴
叔伦《答崔载华》诗:
文案日成堆，愁眉拽不开。
《资治通鉴?
晋孝武帝太元十四年》:
诸曹皆得良吏以掌文按。
《花月痕》第五一回:
荷生觉得自己是替他掌文案。
旧时衙门里草拟文牍、掌管档案的幕僚，其地位比一般属吏高。
《老残游记》第四回:
像你老这样抚台央出文案老爷来请进去谈谈，这面子有多大!
夏衍《秋瑾传》序幕:
将这阮财富带回衙门去，要文案给他补一份状子。
文案音译
文案英文:
copywriter、copy、copywriting
文案拼音:
wé
n
现代文案的概念:
文案来源于广告行业，是"
广告文案"
的简称，由copywriter翻译而来。
多指以语辞进行广告信息内容表现的形式，有广义和狭义之分，广义的广告文案包括标题、正文、口号的撰写和对广告形象的选择搭配;
狭义的广告文案包括标题、正文、口号的撰写。
在中国，由于各个行业发展都相对不够成熟，人员素质也参差不齐，这使得"
的概念常常被错误引用和理解。
最典型的就是把文案等同于"
策划"
，其实这是两种差别很大，有着本质区别的工作。
只是由于文案人员常常需要和策划人员、设计人员配合工作，且策划人员也需要撰写一些方案，这使得很多人误认为文案和策划就是一回事，甚至常常把策划与文案的工作会混淆在一起（这也和发源于中国的"
策划学"
发展不够成熟有关）。
广告文案
很多企业中，都有了的专职的文案人员，只有当需要搞一些大型推广活动、做商业策划案、写可行性分析报告等需求量大的项目时，才需要对外寻求合作。
以往一般企业都会找广告、文化传媒等公司合作。
这些公司一般都有专业的文案、设计团队，经验也相对丰富，但因为业务量大，范围广泛，在针对性方面会较为薄弱。
随着社会经济不断发展，对专业文案的要求更加严格，逐渐衍生了一些专注于文字服务的文案策划公司。
这类企业发展速度很快，大多数都是从工作室形式转型而来，也有从文化传播机构独立出来的。
随着中国广告业二十余年的迅猛发展，广告公司的经营范围，操作流程，工作方式都在变化，文案的角色由无闻转为配角，现正昂首阔步走向台面，成为主角，从前一则广告多是由设计出计划，再配图之后，文案轮为完稿，一则广告的计划多是由文案与美工共同完成，然后各自分工。
说起文案的地位，日本是从1992年意识到文案的重要性，台湾是1998年。
2002年，大陆的一些中大型广告公司的老总几乎都在垂叹，好的文案太少了。
好的文案往往愿意扎堆，从全国形式来看，这股潜规则正逐渐由华南广告重镇广州向华东中心上海转移。
折叠编辑本段主要工作
撰写报纸广告、杂志广告、海报;
撰写企业样本、品牌样本、产品目录;
撰写日常宣传文案
白领一族
文案白领一族
单页、各类宣传小册子;
撰写DM直邮广告，包括信封、邮件正文;
撰写电视广告脚本，包括分镜头、旁白、字幕;
撰写电视专题片脚本;
撰写电视广告的拍摄清单;
撰写广播广告;
将海外版广告文案作汉化（翻译）;
撰写广告歌词，或汉化（翻译）外文歌词;
撰写各种形式的网络广告;
为网站栏目命名;
撰写网站内部文案;
撰写手机短信广告;
撰写各类广告作品的创意阐述;
撰写广告口号;
撰写产品包装文案，包括:
品牌名、使用说明、产品成分等;
为产品或品牌命名，并作创意阐述;
为路演或活动命名，并作创意阐述;
撰写活动请柬及活动现场宣传品上的文字;
为各种礼品命名，并作创意阐述;
为专卖店命名，并作创意阐述;
撰写商店的橱窗或店内POP物料文案;
撰写软文、新闻式、故事式、评论式;
撰写策划书，或协助策划人员优化、润色方案文字;
协助客户企业内刊的编辑，提供主题方向，审核文字。
不同的环境对文案撰稿人有着不同的锤炼和要求。
折叠编辑本段分类构成
从现有的文案分类有很多种，按照4A标准，一般有四类:
助理文案（ACW），文案（CW策划文案
策划文案
），高级文案（ACW），资深文案（SCW），其中稍微要区别的是高级文案与资深文案，前者要求的是文案的撰写能力，而后者不仅仅是文案的撰写能力还包括做文案的年资。
有些4A公司设有文案主任（CE）一职，大体上与文案职责类似，有时候负责专项。
另外有些个别公司还配有首席文案的职位（CCW），文案功力凤毛麟角，虽不具领导才能，但有的首席文案拿的工资却比创意总监还要高。
大部分国内广告公司文案的种类繁杂，有房地产文案、创意文案、企划文案、品牌文案等。
文案是由标题、副标题、广告正文、广告口号组成的。
它是广告内容的文字化表现。
在广告设计中，文案与图案图形同等重要，图形具有前期的冲击力，广告文案具有较深的影响力。
广告标题:
它是广告文案的主题，往往也是广告内容的诉求重点。
它的作用在于吸引人们对广告的注目，留下印象，引起人们对广告的兴趣。
只有当受众对标语产生兴趣时，才会阅读正文。
广告标语的设计形式有:
情报式，问答式、祈使式、新闻式、口号式、暗示式、提醒式等。
广告标语撰写时要语言简明扼要，易懂易记，传递清楚，新颖个性，句子中的文字数量一般掌握在12个字以内为宜。
广告副标题:
它是广告方案的补充部分，有一个点睛的作用。
主要表现在对标题的补充及让人感觉，前面的不懂，在这里全部让人了解。
广告正文:
广告正文是对产品及服务，以客观的事实、具体的说明，来增加消费者的了解与认识，以理服人。
广告正文撰写使内容要实事求是，通俗易懂。
不论采用何种题材式样，都要抓住主要的信息来叙述，言简易明。
广告口号:
口号是战略性的语言，目的是经过反复和相同的表现，以便名域其他企业精神的不同，使消费者掌握商品或服务的个性。
这以成为推广商品不可或缺的要素。
广告口号常有的形式:
联想式、比喻式、许诺式、推理式、赞扬式、命令式。
广告口号的撰写要注意简
洁明了、语言明确、独创有趣、便于记忆、易读上口。
所谓广告文案是以语辞进行广告信息内容表现的形式。
广告文案有广义和狭义之分，广义的广告文案就是指通过广告语言、形象和其他因素，对既定的广告主题、广告创意所进行的具体表现。
狭义的广告文案则指表现广告信息的言语与文字构成。
广义的广告文案包括标题、正文、口号的撰写和对广告形象的选择搭配;
狭义的广告文案包括标题、正文、口号的撰写。
折叠编辑本段基本要求
1）准确规范、点明主题
准确规范是文案中最基本的要求。
要实现对广告主题和广告创意的有效表现和对广告信息的广告文案
有效传播，首先要求广告文案中语言表达规范完整，避免语法错误或表达残缺。
其次，广告文案中所使用的语言要准确无误，避免产生歧义或误解。
第三，广告文案中的语言要符合语言表达习惯，不可生搬硬套，自己创造众所不知的词汇。
第四，广告文案中的语言要尽量通俗化、大众化，避免使用冷僻以及过于专业化的词语。
2）简明精炼、言简意赅
文案在文字语言的使用上，要简明扼要、精练概括。
首先，要以尽可能少的语言和文字表达出广告产品的精髓，实现有效的广告信息传播。
其次，简
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