梅兰芳讲解《牡丹亭游园惊梦》文档格式.docx
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“已吩咐过了。
“取镜台过来。
”春念：
“晓得。
春香下场取了镜台再上场。
“云髻罢梳还对镜，罗衣欲换更添香。
镜台在此。
“放下。
“是。
春香把镜台放在大边斜摆着的桌子上。
“好天气也。
这是一句叫起板来唱的念白。
“也”字的念法，要先由细而慢慢地放出来。
［步步娇］，这支曲子的内容是描写杜丽娘在闺房的生活。
杜唱：
“袅晴丝吹来闲庭院，摇漾春如线。
上句是说明幽静的庭院里吹来了花絮，下句是形容花絮在春天的庭院里飘荡的样子，由飘来的一线游丝引起了杜丽娘的万缕情丝。
“来”字站起来，春香有一句夹白：
“请小姐梳妆。
杜丽娘就边走边唱走向妆台。
“院”字坐下。
“摇漾”，春香替她解下包头，还做一下梳头的姿势。
“停半晌。
这句的意思是歇一会儿，没有身段可做。
春想利用这个时间，给杜丽娘脱斗篷。
“整花钿。
整理鬓花后站起来。
“没揣菱花，偷人半面。
“没揣”是没有想到的意思。
“菱花”是镜子，这就是说杜丽娘在镜子里突然看到了自己的半个脸。
“没揣菱花”，左手扶桌，右手翻袖高举，先看桌上摆着的大镜子，再看春香在她背后举着的小镜子，然后回来又看一次大镜子。
“偷人半面”，杜、春二人转身脸冲里，照前样看三次。
“迤逗的彩云偏。
“迤逗”是牵惹的意思。
这是说，刚才镜子里看到的是自己的半个脸，因而牵掣着只能看见云鬟的偏影。
“彩云偏”，杜在大边，可再照照镜子，或整整衣袖。
春香回身去取折扇、团扇各一柄。
“我步香闺怎便把全身现？
这句的意思是说，老关在屋里，谁能看见我呢？
“我步香闺”，杜转身仍在大边，接过春香给她拿的折扇，投袖。
“全身现”，用合着的扇子向外指半个圈。
［醉扶归］，这支曲子跟上面的［步步娇］是连着唱的。
春唱：
“你道翠生生出落的裙衫儿茜，艳晶晶花簪八宝填。
汤显祖原著里，这两句仍规定由杜丽娘唱，它在“你道”前面，春香有一句夹白：
“今日穿插的好”，文气衔接。
等搬上舞台后，就改为春香唱了。
这一改动很早，远在《缀白裘》里已经如此。
拿曲文的“你道”来说，春香唱勉强的很，但从表演上讲，上句的末一个“现”字和“你道”之间的唱腔接的太紧，这地方要夹上面的一句白是有困难的，观众既听不清楚，又会搅乱杜丽娘的唱；
如果春香不夹这句白，杜丽娘唱“你道”二字也是落空。
当年老辈演员们可能是发现了这一难题。
既然杜、春二人谁唱都落空，而原著里春香的夹白和杜丽娘这两句唱词，同样都写的是春香在赞美小姐的穿戴，春香在这出戏里唱的机会少，要给她找点戏，改由她唱，这也是可以理解的。
“翠生生”是颜色鲜艳，“茜”是绛红色。
上句是指杜丽娘身上穿的鲜艳的裙衫，下句是指她头上戴的镶嵌着多种光燦燦的宝石簪子。
“你道翠生生”，杜、春二人双进门，转身仍归大边。
“出落的裙衫儿茜”，杜丽娘随着唱腔的节奏，慢慢打开扇子，用右手指扶着扇面，头部左右三摆看自己的裙子。
同时，春香也随着节奏有三次指裙的身段：
先右手背过去，用左手指裙，又翻过来脸冲外，把团扇靠在手臂上，用双手指裙。
“艳晶晶花簪八宝填”，杜丽娘上一步站在台口的中间，春香用轻快的步子走过来，在杜的身后，先左后右地两次替她整簪，杜丽娘也在前面配合春香的整簪动作，用打开的扇子先右后左地摆两下。
唱完这句，春归小边，杜退大边。
“可知我一生儿爱好是天然。
这是杜丽娘听到春香对她的赞美，抱着一种欣慰的情感，道出自己的爱好，“爱好”就是喜爱美丽的意思。
“一生儿爱好”，两手捧胸，冲春香看一下，表示她从小就是爱美。
“是天然”背着双手微微点头，显出愉快的样子。
二人合唱：
“恰三春好处无人见。
“恰三春”，边唱边走出闺房，杜丽娘出门站大边，春香关好门归小边。
“无人见”，杜、春二人同把扇子在面部左右晃三晃，做遮面的身段，表示无人看见。
这种身段在昆曲里叫“三羞”。
这时杜丽娘刚出闺房，承受庭院里的春光，脸上应该露出赏春的心情。
合唱：
“不提防沉鱼落雁鸟惊喧。
二人要对扯圆场，杜从里走到小边，春从外走到大边。
“鸟惊喧”，杜已扯到小边台角，向右面高指。
“则怕的羞花闭月花愁颤。
“羞花”，仍在小边台角往下一指。
“闭月”，冲大边台角走去，手比月亮，向左高看。
“花愁颤”，用扇略抖。
以上两句是暗地里形容杜丽娘的美貌。
唱到这里，已来在花园门口了。
“来此已是花园门首，请小姐进去。
二人先后进门，转身挖开，杜在小边，春归大边。
杜先左右环顾一番，带有感慨情绪念出下面的话白。
“进得园来，你看，画廊金粉半零星。
杜念完了，春在大边蹲身向下一指。
春念：
“这是金鱼池。
春念完了，杜从小边过来，春转到杜的背后，形成一个前后式的高矮像。
“池馆苍苔一片青。
左手举扇，右手向外指。
春从杜的身后绕回小边。
“踏草怕泥新绣袜，惜花疼煞小金铃。
“金铃”有两种解释：
一说是系在树上的护花铃，为的是惊走飞鸟；
一说是系在鞋上的小铃铛。
古代女子被关在屋里，不许随便外出，往往杂佩随身，鞋上有铃，使她走起路来有声音，这也是当时以为能限制女子行动的一种无上妙法。
如从曲文的对仗来看，以鞋对袜，最见工整，“疼煞”的形容也才贴切。
要拿身段的对衬来讲，上句“绣袜”低指脚下，下句“金铃”高指树上，这倒比较合适。
两说何去何从，还有待于仔细研究。
“不到园林，怎知春色如许？
“便是。
［皂罗袍］，杜丽娘在花园里有两支曲子，这是第一支，它的内容着重在描写杜的游春伤感。
“原来姹紫嫣红开遍。
这时杜丽娘刚进花园，首先接触到的是满园春色、万紫千红的景象，应该露出赏春的愉快心情。
“原来”、“姹紫”，杜在台中间的大边，左右投袖。
从“嫣红”起打开扇子，走到大边台角，春香也转到了上场门角。
“遍”字杜、春二人同时蹲下身子，都用扇子平着抖。
“似这般都付与断井颓垣。
杜丽娘在园内看见断井残垣的残败景象，感到好景不常，联系到自己的心事，她就伤春起来了。
“似这般都付与”，二人又变换部位，杜在下场门角，春在小边台角，杜高春低，形成斜对面式的高矮像。
“断井”往下指，“颓垣”向上指。
“良辰美景奈何天。
“良辰美景”，二人转身同归台中间，杜在大边。
“奈何天”，同向台口走去，“天”字杜向高指。
“便赏心乐事谁家院。
“便赏心乐事”，二人并立台口，互相搭肩。
“谁家院”，各伸食指互碰三次，同时互对眼光三次。
良辰、美景、赏心、乐事，本来都是好事情，但作者在下面加了奈何天、谁家院，就使好事落了空，马上能把杜丽娘伤春的情绪透露出来，足见名家手笔之妙。
“朝飞暮卷，云霞翠轩。
“朝飞”句，二人对扯圆场，杜从里走到小边，春从外走到大边。
“云霞”句，双进门，杜仍在小边，双手拿扇，左右各摇摆一下，再向远处一指。
“雨丝风片，烟波画船。
”“雨丝”句，二人同向后倒一步，各用扇抖着，双手打圈两次，并随着打圈的节奏下蹲。
“烟波”句，都用云步斜着向下场门角移动，各把扇子倒拿着，做出摇船的姿势。
上面四句，是说杜丽娘看到翠轩、画船，联想起园内晴天和阴雨的景致。
“锦屏人忒看的这韶光贱。
“锦屏人”是泛指富贵中人，“韶光”就是春光。
这句的意思，是说那些富贵中人平日只知道争权夺利，哪里有时间来欣赏这些天然美景呢？
“锦屏人”，杜回身边唱边走，向小边台角走去。
“韶光”，伸出双臂，比出满园的春光。
“贱”字一扭头从小边走到大边，表示轻视韶光的意思。
［好姐姐］，这是进了花园唱的第二支曲子，它的内容是描绘一些园中实景——青山和花鸟。
里面有杜丽娘看到的，也有听到的。
“遍青山啼红了杜鹃。
这里的“青山”并非指的一座大山，只不过是园林中的一些点缀，类如长满了青苔绿草的假山或是土山。
这里的杜鹃指的是杜鹃花，又名映山红，花不会叫，为什么要用“啼”呢？
因为也有一种鸟名叫杜鹃，相传它常哭出血来，所以作者借用“啼”字来形容花的红艳。
“遍青山”，在大边台角朝上一看。
“啼红了”，边唱边走到下场门角。
“杜鹃”，合扇倒拿画圈。
“那荼蘼外烟丝醉软。
“荼蘼外”指荼蘼架的外面。
春香领着杜丽娘走到上场门角，冲荼蘼架看一下。
“烟丝”，两手缠着打两个小圈子。
“那牡丹虽好，他春归怎占得先。
牡丹在夏初才开花，赶不上春天，作者写牡丹的用意，是暗指杜丽娘自伤落在后面。
“那牡丹”，从上场门角斜着冲大边台角走去。
“虽好”，在大边台角用合着的扇子在左手心里拍三下，双手冲外一摊，表示遗憾的意思。
“他春归怎占得先”，杜举起左手拿着打开的折扇，春站在杜的后面稍后一些，举起右手拿的团扇，再冲下看一次牡丹。
上面杜丽娘三处看花，都是由春香领着她走的，每处看花前，春香还分别有如下的夹白：
“小姐，杜鹃花开的好盛吓。
”“这是荼蘼架。
”“是花多开，那牡丹还早呢。
”杜唱：
“闲凝眄。
春香领着走，从大边台角向左转身，杜丽娘仍归大边。
这句唱里乐队方面有莺燕叫声的效果，二人有仰面侧耳倾听鸟声的身段。
春香还有夹白：
“小姐，你看莺燕叫得好听吓。
”念完，二人同时向里转一个身。
以上是杜看到的，下面就是她听到的了。
“生生燕语明如翦。
从“生生”起，杜在前，春在后，杜右手倒拿着打开的扇子，在胸前左右摆动，用云步斜着向台前移动，一直移到“剪”字才亮住像。
“听呖呖莺声溜的圆。
从“听呖呖”起，杜、春二人再向里转一个身，杜把扇子交左手平举，右手翻袖高举，春右手执扇高举，左手伸开向外指，二人同时冲上场门角退着走蹉步，一直走到“声”字才亮住。
“溜”字，杜转身，“的”字扇交右手，平着举起，“圆”字左手外指。
这时春也转身冲外在杜的前面慢慢蹲下，正好形成一个前后式的高矮像。
唱完这句，杜归大边。
“这园子委实观之不足。
“提他怎么？
“留些余兴，明日再来耍子罢。
“有理。
［尾声］，这支曲子是说杜丽娘在游春伤感以后，没有兴致再留恋园景，惘然回转闺房。
“观之不足由他缱。
”从“之”字起，跨出园门，边唱边走了一个圆场，表示她们游毕回房去了。
“便赏遍了十二亭台是枉然。
这一句还在圆场里唱，没有很多身段，只是平伸右手，随着节奏轻轻几按就行了。
唱到“是枉然”，已经面冲外，做个摊手的身段。
以上两句的意思是：
“满园子的春光缠绵，由它去罢，我没有兴致多玩赏了。
即便是赏遍了十二处亭台，也不能解决我的问题。
“倒不如兴尽回家闲过遣。
“倒不如”，已经走到闺房，杜冲房门一望。
“兴尽”，春香开门。
“回家”，杜、春先后进门。
“闲过遣”，杜把扇子交给春，春替杜脱去穿在外面的这间帔，杜进内场椅坐下。
“小姐，你身子乏了，歇息片时，我去看看老夫人再来。
“去去就来。
瓶插映山紫，炉添沉水香。
春香边念边走下场。
《游园》到此为止，下面就是《惊梦》开始了。
惊梦
春香在小锣里用轻快的步子走下了场。
杜丽娘独坐在内场椅上，小锣一声一声慢慢地打着，等到锣声打住，场上已经完全静下来了，这才开始念下面的一段独白。
“默地游春转，小试宜春面。
春吓，春，得和你两留连，春去如何遣？
咳，恁般天气，好困人也。
这段独白，念的声音要收敛些。
她坐在内场椅上，没有多少身段，完全要靠念得轻重适当，配合着脸上、身上那种懒洋洋的样子，来描写杜丽娘的因伤春而困倦。
末句“好困人也”的念法，首先要念得慢，每个字似断非断，逐步低沉下去。
这种极度幽静的气氛，不难把观众带进戏里。
［山坡羊］，这是杜丽娘梦前唱的一支曲子，内容是描写她游园回来，勾起了心事，换句话说，就是她想找一个很满意的对象。
这种心事，要在今天来讲，太不成问题了，可是在封建社会里，吃人的礼教对于女子的婚姻向来是不给予自由的。
这出戏的价值，就在于它能够反映出那时候的深闺少女对包办婚姻的痛苦。
杜丽娘不过是千千万万女子当中的一个鲜明的例子而已。
这支曲子是表达她心理难以告人的话，我们在唱、做方面，必须要细致、深入，更要做得含蓄，唱得静。
“没乱里春情难遣。
这支曲子一开头就说她心里烦闷，对大好春光，实在是难以排遣。
“蓦地里怀人幽怨。
这是说她突然引起了满腹的幽怨，这里的“怀人”并没有专指哪一个人。
“蓦地里”，扶着桌子慢慢起来，又坐下。
表示她辗转反侧的情态。
“怀人幽怨”，用手抚胸，表示她一肚子的幽怨。
“则为俺生小婵娟。
“生小婵娟”就是从小美丽的意思。
“则为俺”，站起来，边唱边走到桌子右边。
“小”字腔里，左手扶桌。
“婵娟”，用右手下垂的水袖配合着略微抬起脚跟的右脚，随着节奏轻轻地来回摇晃两下，表示顾影自怜的意思。
“娟”字腔尾，在一记“扎”的板上有一投袖。
“拣名门一例一例里神仙眷。
这句是杜丽娘对她未来婚姻的一种愿望，希望找到一个门第相当的如意郎君，成为美满夫妻，好的像神仙眷属一样（“一例”就是一样）。
唱上句和本句时，脸上应该带着一点欣悦的神气。
在这支曲子里，除这两句以外，都在苦闷气氛中。
“拣名门”，离开桌子，向大边走过去。
“一例一例里神”，用右手先右后左，再归右，指三下，唱完已走到大边。
“仙眷”，右手搭袖，左臂伸开，左手翻袖，踏步慢慢下蹲，完成一个“卧鱼”的身段。
“甚良缘把青春抛的远。
这句是说，什么良缘？
良缘究竟在哪里呢？
这样耽误下去，就把我的青春抛得很远了。
“甚良缘”，手心朝外，双手一先一后，都在做摆手的样子，同时脸微侧，头微摇，表示良缘在哪里呢？
“把青春”已走回小边，右手做挑眉式。
“抛的远”，在“远”字腔里用袖向外甩出去。
“俺的睡情谁见？
“谁见”摊双手。
“则索要因循腼腆。
这是说，我的愿望只能摆在心里，老是这样因循下去，脸上又不好意思露出来。
“则索要”，从小边台角慢慢向下场门角斜着后退。
“腼腆”，边退步边用袖遮脸，做出两次羞态，在“腼”“腆”腔各做一次。
“问幽梦谁边？
这里的幽梦和前面的睡情，剧作者都是为下面的做梦点题，他告诉观众，杜丽娘在想好梦，好梦就快来了。
“幽梦”，转身走到桌子中间。
“谁边”，向外一指。
“和春光暗流转。
自己的青春随着春光消逝了。
“春光”，往上看一下。
“转”字伸右手指朝下打一圈，表示春光在暗中流转。
“迁延。
身靠桌子，两手在背后扶桌，踏步微微下蹲。
“延”字腔尾投袖。
“这衷怀哪处言？
”、
“这衷怀”。
离桌向前走。
“哪处言”，摊双手。
“淹煎。
”心里焦急。
“淹”字已从台的中间慢慢走到小边台角。
“煎”字又从小边台角斜着向下场门角退去，用手揉胸表示“淹”，搓手表示“煎”。
“泼残生，除问天。
她管不了自己的一生幸福了，除非去问天吧。
一个青春少女，作者用到“残生”的字眼，说明剧中人的伤心苦闷已经达到极点了。
“泼残生”，已退到桌子左边。
“泼”字右手翻袖向桌后走。
“除问天”，站在内场椅前，用右手高指，双目也随着凝视高空，脸上还要流露出无可奈何的情绪。
在乐队吹打［万年欢］曲牌中，两手先做困倦态，眼神逐渐收敛，身子慢慢坐下，托腮合眼，脸要向外，才能显露出睡情。
吹打住，睡魔神手持合着的一对小圆镜出场。
睡魔神念：
“睡魔睡魔，纷纷馥郁，一梦悠悠，何曾睡熟？
某睡魔神是也，今有柳梦梅与杜丽娘有姻缘之分，奉花神之命，着我勾引他二人香魂入梦者。
念毕，在吹打［万年欢］牌子中，分开两镜，左镜贴胸，高举右镜，从上场门把柳梦梅引出来。
柳梦梅手执柳枝，双袖高拱，遮住脸出场，被引到大边侧身站住。
睡魔神缩回右镜，伸出左镜照住柳，用右镜在桌上一拍，再举镜把杜丽娘由小边引出。
杜丽娘抬起左袖挡脸，在小边与柳梦梅对面立定。
这时睡魔神事毕，悄悄地合镜，从杜丽娘身后绕到杜的右边，先冲柳、杜二人一看，再看看台下观众，然后一笑下场。
杜、柳相对移步，愈走愈近，等到杜抬起的左手碰着柳拱着的右手，二人同时放下袖子，相见之下，柳有惊喜的表示，杜因害羞，又把左袖抬起，挡住柳的视线。
柳念：
“姐姐，小生哪一处不寻到？
却在这里，恰好在花园内，折得垂柳半折。
姐姐淹通诗书，何不作诗一首，以赏此柳枝乎？
此时柳左手执枝，念到“柳枝乎”，用右手指一下柳枝。
杜听柳念毕，偷看柳。
“那生素昧生平，因何到此？
这不是杜对柳讲话，而是心里转的念头，所以左袖仍挡住脸。
念到“到此”，又偷看柳一次，恰好柳也在看她。
四目相对，杜害羞，赶快又用左袖挡住。
“姐姐，咱一片虔心爱煞你哩！
柳右手穿袖、翻袖，左手把柳枝大在右肘上，左腿微弯，右脚靴尖翘起，念到“哩”字，柳用右手把杜抬起的左袖轻轻往下按，杜含羞，又换用右手的袖子来挡住柳的视线。
柳唱：
“则为你如花美眷。
这一句的身段，柳的手和头是要配合了来做的。
右手先把柳枝拈过来，左手拈着右手的袖口，在面部来回晃三次：
第一次“你”字，手在右边，头偏左边。
第二次“花”字，手在左边，头偏右边。
第三次“美”字，手又回到右边，头又偏在左边。
这三晃身段里，手和头的部位正好相反。
等唱到“眷”字，手又回到左边，在腔尾亮住。
“似水流年。
“似水”，柳右手执柳枝，左手投袖。
“流”字，柳枝交左手。
“年”字，右手投袖，这是杜也投左袖，在“年”字腔尾的一记板上，无意中与柳手相碰。
二人对看一下，杜赶紧转过脸去，含羞仍遮住脸，柳含笑后退一步。
“是答儿、闲寻遍。
“是答儿”，柳右手穿袖，向右转身，右手翻袖。
杜向右转身，仍站小边。
在“遍”字腔里柳亮高像，杜亮矮像。
“遍”字腔尾对眼光。
“在幽闺自怜。
“在幽闺”，柳右脚向后撤，右手穿袖，翻袖，向右平抬着，左转身向里走。
“自怜”，把柳枝插在桌上花瓶里，马上又走到大边台口。
杜在柳向里转的时候，也向右慢慢转身，仍站小边台口，挡住脸。
“姐姐，我和你那答儿讲话去。
柳右腿微弯，左脚前伸，靴尖微微翘起。
、
“哪里去？
”杜放下袖来，抬眼看柳，二人对一次眼光。
杜又抬袖挡住。
“哪。
”接唱：
“转过这芍药栏前。
“哪”字后面有一记板，柳在板上用右手抓着杜的左腕，杜即换右手挡住脸。
下面柳、杜二人配合着有左右指三次的身段：
从“转过这”开始，柳向左横走两步，左手一环向左指，右脚从后面绕到左脚的左边，把相亮在“芍”字上。
这时杜站在柳的右边，当柳向左指的时候，杜右手搭袖，右脚踏步，微蹲，随着柳指的方向看去（第一次指）。
“栏”字刚出口，柳回过头来向右指，左脚从后面绕到右脚的右边，杜也回过头来向右看，左脚踏步（第二次指）。
“栏”字腔中柳、杜又回向左指一下，和第一次的指法相同（第三次指）。
“前”字腔尾，二人对眼光。
“紧靠着湖山石边。
“紧靠着”，柳右手穿袖，右脚上步，二人转身脸冲里，杜仍在小边，柳改用左手抓住杜的右腕，下面也有左右三次指的身段，与上句里的指法相似。
“山”字右指，“石”字左指，“边”字又右指。
“边”字快唱完，二人对眼光。
唱完这句，杜转身归大边，柳转身归小边。
“和你把领口松、衣带宽。
“和你把领口松”，柳双手同时搭袖，抱形，在胸前交叉着表示“领口”，又把双袖轻轻投下来表示“松”的意思。
“衣带宽”，双手平抬起，两袖下垂，左右来回晃三下，然后先翻左袖，再翻右袖，在“宽”字上向大边杜站的部位轻轻扑过去。
因为杜要向左转身躲避，所以必须扑在杜的右边，右脚靴尖微微翘起，袖子轻轻放下，杜很轻快地向左转身到了小边。
这种轻快动作，既表示了愉快心情，又描写了梦中人飘忽蹁跹的形态。
“袖梢儿揾着牙儿苫也。
“袖梢儿”，柳转身站在大边。
“牙”字，左脚微翘靴尖，左手拈着右手的袖子，右手指着脸。
“儿”字，左手背在后面，右手用食指、中指夹住杜挡脸的左袖，慢慢拉开往下落，形成V形。
“苫”字，右脚稍稍悬空，由外往里，来回晃荡几次，一直晃到“也”字唱完为止。
杜的身子也随着节奏微晃几下。
“则待你忍耐温存一晌眠。
上句“也”字腔尾
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