俄罗斯小说文体论第一章练习Word格式.docx

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“末异”中说文学作品有文体差异.

3.陆机的《文赋》提出“体有成殊，物无一量”。

把文体分成六类。

4.我国古代第一部真正的文体论专著当推挚虞的《文章流别志论》。

论述了十一类文体的起源和发展，是我国文体论的开山之作。

5.梁代萧统的《昭明文选》，是我国第一部按文体聚类区分的著名文学总集。

6.刘勰的《文心雕龙》是我国第一部体大思精的文学理论专著。

提出文体学研究的基本原则，即“昭体”和“晓变”。

在《文心雕龙》中辟“体性”、“风骨”、“定势”等篇专门研究作家、作品的风格问题。

把语体研究纳入文体学范畴，是他独创性的贡献。

7.在西方文论史上，亚里斯多德最早论述了文体问题。

他还最早提出了文体分类的观点，在《诗学》一书中，对悲剧和喜剧这两种文体的不同的性质和不同的功能作了区分。

8.但丁的《论俗语》一书对西方文体论的意义非常重大。

在文体的分类上，他把诗的体裁分为悲剧、喜剧和挽歌三种。

在文体风格上，但丁主张“寓意说”。

9.古典主义理论家布瓦洛在《诗的艺术》中对悲剧体裁和喜剧体裁作了种种规定，对田园诗体裁和哀歌体裁的描写题材也有区分。

10.　法国布封《论文体》和《写作艺术》，探讨了文学风格问题，提出“风格即人”。

认为风格是由内容、思想和文笔构成的整体。

11.黑格尔从艺术类型的历史发展研究出发，把艺术分为象征型、古典型和浪漫型三种。

12.黑格尔认为诗最广泛地表现了人类的思想、事迹和命运，所以诗是“人类最普遍最博大的教师。

”

13.黑格尔论小说艺术，他认为小说是“近代市民阶级的史诗”。

14.巴依把语言分为自然语言和社会语言，认定社会语言具有“逻辑性”和“情感性”两个特征。

15.斯皮泽把文体的心理特征放大成民族心理反映，在《语言学与文学史》一书中，用“语言圈”概括他的理论。

16.小说文体的结构模式源于俄国形式主义。

普罗普的《民间故事形态学》是结构主义散文的开山之作。

他发现任何一个民间故事都由可变因素与不可变因素两个层面构成。

17.托多罗夫把小说文体分成内容与话语两级，内容指行为逻辑和人物结构，话语指时间和语态语式

18.巴特在《叙事作品结构分析导论》中把形式主义文体分为功能级、行为级、叙述级。

19.布拉格学派的雅各布森把结构主义的文体学界定为语言功能。

他在《语言学和诗学总序》中，总结出散文文体中任何一种语言交际活动都包含六个因素，即发话人、受话人、语境、信息代码、传递、寓意。

20.加拿大原型理论代表人物弗莱在《批评的剖析》一书中也从结构原则出发，提出了欧洲小说的模式系统。

他把欧洲小说依据人物与环境的关系分成五种模式：

1、神话模式2、传奇模式3、高级模仿模式4、低级模仿模式5、讽刺小说文体。

二、名词解释

1.语言学转向强调和重视语言，通过分析语言的本质和功能来解释思维与存在、人与世界的关系，解释历史和各种社会现象。

2、写作零度罗兰.巴特在《写作的零度》反对把作品看成内容和形式的二元论。

所谓写作零度，是指作品中的词语可以同时容纳多种含义，如同置于零状态，从无中创生意义。

强调语言在写作中的地位。

三、简答题

1、简述我国古代文体论的特点

答1、体裁规范，文章以体制为先的思想明确，辨明各类文体之异同的辨体课题备受青睐。

2、文体观较为科学合理，既重视文体学中语言体式特征的评说，又关注作家思想、性格、气质和文体风格的研究，也注意到了文体演变的“世道”、“风气”、“世情”，即文体与社会、时代的关系。

3、注重文体变异和创新的论述。

2.简述但丁的《论俗语》的文体观点

答1、提出了语言的定义和文学语言的标准，主张采用意大利民族语言进行创作，反对使用当时的拉丁语。

2.在文体的分类上，他把诗的体裁分为悲剧、喜剧和挽歌三种。

3.在文体风格上，主张“寓意说”，但丁的象征寓意风格论是典型的中世纪文体观。

3、简述黑格尔《美学》在文体论的观点25页-28页

答堪称西方的《文心雕龙》。

第一关于艺术类型的划分。

从艺术类型的历史发展角度出发，把艺术分为象征型、古典型和浪漫型三种。

象征艺术是艺术前的艺术，古典艺术的根本特征是美，浪漫型艺术超越了直接的感性显现，达到自己与自己的融合。

第二、关于诗论的见解。

首先，诗最广泛地表现了人类的思想、事迹和命运，所以诗是“人类最普遍最博大的教师。

”其次，诗是内容与形式、规律与现象、普遍性与个别性未经分裂的有机整体。

再次，诗是语言的艺术，应当注重语言的运用与锤炼。

最后，诗人应该对生活应有细致的观察和丰富的内心体验。

第三、在浪漫型艺术之下，黑格尔论述了诗的三个主要门类（史诗或叙事诗、抒情诗、戏剧诗）的特征。

史诗具有客观性（不排斥诗人的主观性）、抒情诗具有主体性（书写时代特征中的自我）、戏剧诗是两者的统一（诗中之冠）。

第四、黑格尔论小说艺术。

他认为小说是“近代市民阶级的史诗”。

西方的文体观念是从语言的运用开始，把文体看成语言修辞和雄辩的技巧，渐渐发展到文体的分类，最后提出作家的风格问题

4.当代西方文体学的主要趋势32页

答主趋势：

从语言学出发研究文体，有四个侧重点

一着重语言的社会情境，可称为文体的社会语言学派。

二着重语言的心理和情感受特征，可称为文体的心理语言学派。

三着重语言的结构和功能，可称为文体语言结构功能学派。

四着重语言的叙述功能，称为文体的叙述功能学派。

5、韦恩.布斯《小说修辞学》一书观点

答主要探索小说中作者，叙述者，人物之间的修辞关系。

1.论断了讲述与显示的关系，是相互渗透的关系。

2.研究作者的叙述技巧与文字阅读效果之间的关系，提出作者、叙述者、人物、读者四个因素。

3.反对“作家非人格化”，认为作家绝对的中立是不可能的，他对材料和事件的取舍就包含了一定的倾向性。

主张作家对读者的控制与诱导。

4.不否认议论式的叙述，但主张有中介的议论，提高议论的技巧。

1）戏剧性的议论，即通过小说中的主人公对情节冲突、对其他人物进行分析评论；

2）含蓄的议论，即用隐含作者的身分自然而然地流露出对事件的评价；

3）暗示性的议论，即运用象征，把个别事物与既定规范相联系，把偶然情节与普遍真理相联系；

4）调动情绪的议论，像哲学推理一样，提出许多责难，有意把作者的议论置于受攻击的境地，也不失为一种修辞手段。

　　5.引进了审美距离观念，来描述作者与读者之间复杂多变的关系。

主要有：

价值的距离，理智的距离，道德的距离，情感的距离，时代的距离，形体的距离。

6.新颖的叙述类型观，将叙述类型分为

1）戏剧化与非戏剧化的叙述。

2）可靠的与不可靠的叙述。

3）受限的与不受限的叙述。