大学钢琴即兴伴奏教案Word下载.docx
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难点：
1、了解即兴伴奏的基本训练方法；
2、了解即兴伴奏弹奏中常用的和弦及其用法。
教学说明
1、使用讲授法、训练法
2、数码钢琴教学系统
参考教材
刘聪、韩冬主编《新编钢琴即兴伴奏教程》
教学过程
一、导入新课；
（7分钟）
二、讲授新课
（一）钢琴即兴伴奏的定义及其在日常工作学习中的重要作用；
（8分钟）
（二）钢琴即兴伴奏的种类；
（10分钟，举例说明）
（三）学习钢琴即兴伴奏所必需的基础知识：
（10分钟）
钢琴弹奏能力视唱练耳和声曲式
（四）和声知识复习及和弦的运用（30分钟，讲授法、训练法）
1、正三和弦的运用及举例
2、副三和弦的运用及举例
3、副七和弦的运用及举例
4、副属和弦及其七和弦的运用及举例
5、变和弦的运用及举例
三、总结上课内容，进行小结并提出练习钢琴即兴伴奏的基本方法（15分钟）
四、布置作业，并让学生动手进行训练（10分钟）
教学后记
课外作业
1、基本音型训练，见课本P9，训练第1、3条，要求进行移调训练，在C、G、F三个调上练习；
2、为儿歌《小鸭子》编配和弦，要求每小节一至两个和弦，只用柱式和弦，自弹自唱。
备注
第二次课
八度内伴奏音型的有旋律伴奏
（一）
通过本节课的学习，使学生能够为歌曲配弹八度内和弦式及其变化形式的伴奏音型。
1.学习钢琴即兴伴奏和弦式音型及其变化形式的相关知识；
2.学习即兴伴奏弹奏中常用的和弦
选择合适的伴奏音型及正确的和声为歌曲配弹伴奏
2、使用数码钢琴教学系统
二、讲授新课；
（58分钟）
八度内有旋律伴奏（左手音型运动范围不超过一个八度）
（一）用和弦式伴奏音型为抒情歌曲配弹伴奏：
①主要用在比较安静、和谐乐曲中，陈述主题
②和弦弹奏时要求柔和且在和弦连接上保持平稳
③要求踩踏板，一个和弦换一次踏板
例：
《月亮代表我的心》《念故乡》
（二）用和弦式伴奏音型为进行曲风格的歌曲配弹伴奏：
①用在具有进行曲风格乐曲当中
②在弹奏时一定要注意有弹性（手腕放松、手臂带动）
③弹奏时一般不踩踏板。
如要使用只在强拍上使用。
《少先队队歌》《打靶归来》
（三）用和弦式伴奏音型为活泼欢快的歌曲配弹伴奏：
①用在积极向上且感情很激触的乐曲中
②弹奏时注意手腕甩动
③一般不使用踏板（短促有力、积极向上）
《卖报歌》
（三）和弦式伴奏音型在歌曲中的综合运用：
①用在很活泼的乐曲中，多半是儿歌
②弹奏时注意弹性，手腕放松
③一般不使用踏板
《小松树》
1、完成《小青蛙，你唱吧》的编配。
2、弹奏C、F、G调的音阶。
第三次课
八度内伴奏音型的有旋律伴奏
（二）
通过本节课的学习，使学生能够用八度内的半分解和弦音型为歌曲配弹伴奏。
1、学习钢琴即兴伴奏半分解和弦和弦式音型及其变化形式的相关知识；
八度内半分解和弦
（一）用半分解和弦式伴奏音型为活泼欢快的歌曲配弹伴奏：
①适用于活泼、天真的儿歌
②弹奏时多使用跳音的弹奏法，不踩踏板
③低音使用就近原则，使整个跳跃不超过一个八度
《蓝精灵》《洋娃娃和小熊跳舞》《牧童之歌》
（二）用半分解和弦式伴奏音型为抒情的歌曲配弹伴奏：
①用于抒情性速度较均匀的乐曲中
②用于活泼的乐曲中，双音弹奏要求有弹性
③踏板延留长一点，两拍或三拍切换
《友谊天长地久》
（三）用半分解和弦式伴奏音型为舒缓的歌曲配弹伴奏：
①用于节奏舒缓，略带摇摆性质的乐曲中
②弹奏时触键轻柔，手腕随音型弹奏带动（双音不能弹重）
《摇篮曲》《听妈妈讲那过去的故事》
（四）用半分解和弦式伴奏音型为活泼的歌曲配弹伴奏：
小切分、活泼、热情奔放
《歌声与微笑》
大切分
《祝酒歌》
（五）用半分解和弦式伴奏音型为新疆民曲配弹伴奏：
①用于热烈奔放的乐曲中，d特别用于我国新疆民歌,e特别用在音符较多的乐曲中
②弹奏时只在强拍上踩踏板，不要延留
1、为P38《四季歌》编配伴奏。
2、弹奏D、?
B调音阶。
第四次课
八度内伴奏音型的有旋律伴奏（三）
通过本节课的学习，使学生能够用八度内的分解和弦音型为歌曲配弹伴奏。
1、学习钢琴即兴伴奏分解和弦和弦式音型及其变化形式的相关知识；
八度内的分解和弦
（一）用分解和弦式伴奏音型为活泼的歌曲配弹伴奏：
①用在速度较快且比较活泼的儿童歌曲中
②演奏时不踩踏板
③注意和声声部的连贯
《多年以来》
（二）用分解和弦式伴奏音型为抒情的歌曲配弹伴奏：
①用在慢速，抒情的乐曲中（很稳定情绪）
②一般根据低音的变化来切换踏板
③多注意低音的连贯，尽量避免大幅度跳进（超过4度）
（三）用分解和弦式伴奏音型为抒情的歌曲配弹伴奏：
流畅
《茉莉花》
多放在右手弹奏，适用于无旋律伴奏
①用在节奏工整较抒情的乐曲中
②弹奏时手腕带动，触键细腻
③一般一组音为一个踏板
④强调和声的连续，不得随意跳进
⑤弹奏时音量要小，力度均匀
1、配弹歌曲《送别》
2、弹奏C、F、G调的琶音。
第五次课
低音与八度内伴奏音型的有旋律伴奏
（一）
通过本节课的学习，使学生能够用低音与八度内伴奏音型为旋律配有旋律的伴奏。
1.学习钢琴即兴伴奏低音与八度内伴奏音型及其变化形式的相关知识；
超过一个八度的有旋律伴奏音型
（一）低音与和弦式伴奏音型的结合：
A:
①用于进行曲或速度慢但较宽广的乐曲中，也用于3拍子圆舞曲中。
②注意低音连贯，低音八度用腰部力量。
《森吉德马》
③根据低音变换切换踏板。
B:
用于弱起且句逗处有一音拖3拍时，适用于力度较强的进行曲中，常配合使用。
C:
装饰性作用《你从雪山走来》
D:
①用于稍抒情乐曲中
②弹奏时按指法、手腕带动
（二）低音与半分解、分解和弦式伴奏音型的结合
①用于中速较深情乐曲中，琵音速度与音符时值保持一致
②中速，激动乐曲中
左手琵音速度可以比右手旋律快一倍
《大海啊故乡》《槐花海》
琵音弹奏时长度在有力度性乐曲中一小节空半拍，让其自由发展，例：
《一抹夕阳》《鼓浪屿之波》
1、配弹歌曲《中国，中国，鲜红的太阳永不落》
2、弹奏A、?
E音阶。
第六次课
低音与八度内伴奏音型的有旋律伴奏
（二）
1、学习钢琴即兴伴奏低音与八度内伴奏音型及其变化形式的相关知识；
（一）低音与伴奏音型的扩展：
用于洒脱乐曲中，例：
《我们的太阳》《歌声与微笑》。
（二）配弹示范
《故乡的小路》（回忆式）结束时可移高一个八度弹奏，使用一个波音（最高音是主音）。
（三）配和声原则：
①乐曲开头尽量留主功能和弦所存在时间，主功能和弦能用多久就用多久（明确调性）。
②在同一和弦长期使用时，可采用同功能的和弦改变色彩。
③Ⅲ+一般在乐曲中碰到“3”或“7”音其两音很突出时使用，Ⅲ+之前一般使用Ⅵ。
④和弦连接一般使用4°
、5°
关系连续。
⑤减少隐伏八度出现（上面旋律与下面根音相同）。
1、配弹歌曲《让我们荡起双桨》
E琶音。
第七次课
低音与八度内伴奏音型的有旋律伴奏（三）
（一）歌曲编配实例分析
1、歌曲编配实例分析。
《龙的传人》
●实例分析
从歌曲内容方面分析（情绪）
从歌曲技术手段方面分析（曲式）
●伴奏音型的选择与运用。
根据乐曲的情绪与曲式选择合适的伴奏音型
●弹奏与修改
2、即兴伴奏中的若干问题
a）各声部的音量关系
b）各声部的音区关系
c）各声部的和声关系
（二）课堂作业讲授指导
《深深的海洋》
分析调式调性
分析曲式结构
分析乐曲性格、情绪
分析和声
选择伴奏音型
编配伴奏
1、配弹《故乡的亲人》。
2、弹奏P57。
第八次课
无旋律伴奏
（一）
通过本节课的学习，使学生能够用各种伴奏音型为旋律配无旋律的伴奏。
1.综合学习钢琴即兴伴奏各种伴奏音型及其变化形式的相关知识；
（58分钟）
和弦音型的无旋律伴奏
谱例：
p71
A：
长音奏法：
①用于类似散板的音乐中，作为铺垫（民歌风格）
规律：
a.像在民歌一样乐曲中，在自由延长音下一定加一个和弦。
b.在和声安排上与旋律形成对比，旋律密伴奏松，旋律松伴奏密。
c.在弹民歌性乐曲时，使用。
②演奏时注意踏板切换。
③演奏时注意两手自然连接，手腕带动。
B：
震音奏法：
（模仿自然界雷声，交响乐低音鼓声）
①用在激动人心或晴天霹雳时的乐曲中（情绪急变）
《黄水谣》《唱支山歌给党听》
注意：
弹奏时左手选择震动根音，在长音位置时可选择弹奏八度下行，曲子开头做引子时，震动属音右手快速音阶由属音开始。
②踏板的切换由和弦变换而定。
1、配弹《歌声与微笑》。
2、弹奏E、?
A音阶。
3、P91练习
第九次课
无旋律伴奏
（二）
1、综合学习钢琴即兴伴奏各种伴奏音型及其变化形式的相关知识；
无旋律伴奏音型
A、和弦音型
①用在速度较快、情绪较活泼、节奏较工整的乐曲中。
②低音的弹奏可选择根音重型音的循环弹奏，根音放在强拍。
③一般不使用踏板，如要使用根据根音来切换。
6°
音程代表爱情4°
音程代表刚健
B、半分解音型
①用在中速、节奏工整、抒情性较浓的乐曲中。
②右手音型的选择一般在曲子的第一小节采用和弦的四六形式（具摇摆性），但是其后和弦尽量与第一小节和弦平稳连接，不一定是四六形式。
日本民歌《竹田摇篮曲》（中国《祈祷》）
③左手弹奏一般是和弦的根音，且要有踏板，踏板切换与左手低音转换一致。
在流行音乐中，左手低音常变化、级进化，有旋律线。
1、编配《黄水谣》。
A琶音。
第十次课
无旋律伴奏（三）
A、分解和弦伴奏音型
①用于密集、中速抒情性较浓的乐曲中。
②右手分解和弦弹奏柔和连贯。
③左手低音一般为和弦根音，且要有踏板，踏板切换与低音转换一致。
①用在音较疏松且抒情性很浓的慢速乐曲中，起装饰性作用。
②右手弹奏分解和弦音区选择较高的音区。
③有踏板，踏板切换与根音一致。
B、无旋律伴奏音型的扩展
以及，P84谱例
各种伴奏音型的综合使用对于渲染歌曲的情绪和气氛起着十分重要的作用。
1、编配《花儿为什么这样红》。
2、弹奏B、?
D的音阶
第十一次课
无旋律伴奏（四）
无旋律伴奏是一个内容广泛、奏法丰富、形式多样、表现力极强的伴奏方法，特别是它的扩展形式更是变化无穷，因此是学习即兴伴奏的重点所在。
（一）歌曲编配实例分析
●歌曲编配实例分析。
《鼓浪屿之波》
（二）课堂作业讲授指导
《重归苏莲托》
4、为自选歌曲配弹伴奏。
1、弹奏B、?
D的琶音。
5、P91练习
第十二次课
前奏、间奏、尾声的弹奏
（一）
通过本节课的学习，使学生能够学会为歌曲配弹前奏、间奏和尾声。
1、综合学习前奏、间奏、尾声的相关知识；
选择合适的伴奏音型及正确的和声为歌曲配弹前奏、间奏、尾声。
前奏的设计与弹奏
（一）前奏的作用
1、确定调性
2、提示整个音乐的特点
3、泻染歌唱的气氛。
（二）前奏的结构（组成部分）
1、前奏的引子部分→散板（营造气氛）
2、前奏的主体部分（旋律线强、节奏工整）
3、连接部→短小（过渡作用）
（三）前奏的弹奏
1、引子的弹奏：
a.音阶式——右手快速上行音阶，左手震音（主音和属音）用于十分有激情的乐曲中。
b.旋律式——散板、音乐柔美。
c.气氛式：
①右手颤音左手琵音（右手先出，左手由慢到快）。
②根据具体形式加入短小音乐。
2、主体的弹奏。
将乐曲中最有特色的部分进行节选，节选部分必须是一个乐段弹奏时尽量用八度。
3、连接部的弹奏：
①旋律式：
a.节奏只能在要求范围内（节奏长度小于或等于前奏的最后一个音）。
b.选择的旋律必须是调内音。
c.连接部的落音必须倒向歌唱的第一个音。
②音阶式。
③和弦式——加强音乐倾向性。
④音型式（与歌曲伴奏音型保持一致）。
1、配弹《生活是这样美好》
2、弹奏#F、?
G的音阶
第十三次课
前奏、间奏、尾声的弹奏
（二）
1.综合学习前奏、间奏、尾声的相关知识；
间奏的设计与弹
（一）间奏一般用在乐句和乐段中。
承上启下作用（0023567）小于等于四拍。
①乐句间奏长度不能超过歌曲主旋律长度。
②间奏旋律必须符合主旋律所使用的和弦。
③间奏种类可分为：
乐段间奏和乐句间奏。
乐段间奏更为自由，而乐句间奏必须考虑符合主旋律的需要。
（二）乐句的间奏：
1、音型式：
用在节奏较对称、较舒缓、抒情的乐曲中。
2、同音反复型：
模仿小号声音，强调嘹亮性。
用于进行曲中情绪稍低沉而需调动情绪时。
①一般反复“3”、“5”音。
②同音反复时采用节奏型一般是：
3、音阶式：
（莫扎特写音阶式最多）风格：
幽雅、有活力、生命力。
①上行音阶间奏速度较快，一般使用16分音符。
4、模仿式
①模仿式的间奏一般采取模仿旋律中较有特色的旋律或节奏，根据具体的需求对其进行变化。
（需求：
节奏、音奏长度）
②在弱拍起音的歌曲当中使用模仿式间奏较多，其重点是落音要在休止的强拍上，为接下来旋律作出提示。
5、对比式：
主要用在歌曲抒情段落向高潮段落转换的乐曲中。
6、
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