声音弹性一文档格式.docx

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声音弹性的获得

一、喉头控制

相对稳定：

自身可控、在需求范围内的浮动变更

相对放松：

喉头积极且放松，气、声结合。

（Eg:

1体会用吸气的方式说话

2吞咽口水

3杜口发M音

二、要获得声音弹性：

增强声音的伸缩性和可变性

我们要在自然朴实的基础上逐步培养一种富于色彩的、有感染力的、有表示力的声音，使发声技巧与作品内容的和谐统一，让声音能够适应情感的发展和内容的需要这就是我们训练声音弹性的目的。

对比训练

高—低强—弱实—虚快—慢松—紧

刚—柔厚—薄粗—细明—暗纵—收

（一）高与低

　　这一声音变更主要表示为声音的音高变更。

它与各种感情色彩变更相关联。

有兴趣的声音经常表示出高低变更，使表达更为生动；

缺乏兴趣的声音则缺少高低变更，显得十分单调。

一般来说，向积极一端发展的感情色彩，如激动、紧张、喜悦，声音呈升高趋势；

向消极一端发展的感情色彩，如宁静、放松，哀痛，声音倾向低沉。

选一句话，先用较低声调说，一级级升高后，再一级级降低。

或将一句话的每一个字从低到高分条理说。

再从高到低练下来。

练习时如果音的高低变更欠好掌控，可借用音乐里的音阶进行练习。

EG:

1、螺旋音a上i下（2组）——拓宽音域，感受自己的可承受高低音区

弥补：

高音可练低音男生歌曲、低音可练民歌

2、由自己舒适的低音起渐渐升高（对面是高耸入云的大山，脚下是波澜汹涌的激流）

3、具体分析后有条理变更的读

（二）强与弱

　　强与弱主要表示为气流和发音强度的变更。

即音量大小的变更。

紧定、有力或激昂等感情色彩常表示出较强音量；

而软弱，无力或消沉的感情色彩表示出较弱的音量。

与高低变更相同，在声音的强弱变更中也体现着一些其他声音要素的变更，例如强往往与高音和明亮音色相联系，而若弱往往与较低和较暗音色相联系。

广播中过于强烈的强弱对比影响收听效果。

但作为思想感情的表示手段，适度的强弱对比仍是必不成少的。

　　强弱变更可用词或句子强弱对比进行练习。

（1）他的心怦怦地跳着。

（“怦怦”的声音较强）

（2）（弱）他暗自下定居心；

（强）我绝不克不及那样做！

（三）实与虚

体会：

悄声呼喊老师

打招呼

隔一定距离的喊叫

实声声音响亮扎实，经常使用于表达严肃、激动、紧张或兴奋地感情色彩。

虚声混有呼气声，声音柔和，常与亲切、轻松地感情色彩相连。

播音中在表示喊叫时为防止过强音量，带用虚声的神似手法来表达。

虚声喉部明显放松，气息溢出的较多、多用于悄悄话、虚拟幻想等事物

（四）快与慢

指发音的速度变更。

发音的速度变更可形成声音节奏。

节奏之中常包含多种声音要素的变更，如强弱、高低。

但速度变更引起的节奏最易感觉。

发音缓慢给人松弛、平和之感，发音速度快则使人感到匆忙、紧张。

两者对比变更可形成感情色彩的变更。

Eg：

快：

眼前急速驶来一辆车，他赶紧躲到路边，但还是被疾驰而过的车溅了一身泥

慢：

他慢慢的站起来，轻轻的掸了掸身上的土，缓缓的朝村边走去

（五）松与紧

在发音中，吐字力度也可形成对比变更。

松散的发音使人有随便之感，吐字的工整使人感到正式和严肃。

吐字力度的变更经常陪伴音量和音长的变更。

吐字工整，力度较强往往音量稍大，发音的持续时间较长。

从整体上看，播音吐字比口语吐字力度要强，但节目类型分歧，吐字规整程度也纷歧样，新闻类节目吐字较规整，较为轻松地节目吐字略松些。

不管哪一类节目，表达中都存在着分歧条理的吐字松与紧的变更，吐字方式并不是单一不变。

天灰蒙蒙的，又阴又冷。

长安街两旁的人行道上挤满了男女老少。

路那样长，人那样多，向东望不见头，向西望不见尾。

人们臂上都缠着黑纱，胸前都佩着白花，眼睛都望着周总理的灵车将要开来的方向。

一位满头银发的老奶奶拄着拐杖，背靠着一棵洋槐树，焦急而又耐心地等待着。

一对青年夫妇，丈夫抱着小女儿，妻子领着六七岁的儿子，他们挤下了人行道，探着身子张望。

一群泪痕满面的红领巾，相互扶着肩，踮着脚望着，望着……

夜幕开始降下来。

几辆前导车过去以后，总理的灵车缓缓地开来了。

灵车四周挂着黑色和黄色的挽幛，上面装饰着白花，庄严，肃穆。

人们心情沉痛，目光随着灵车移动。

好像有谁在无声地指挥。

老人、青年、小孩，都不谋而合地站直了身体，摘下帽子，静静地望着灵车，哭泣着，顾不得擦去腮边的泪水。

播音员在节目中要讲的话往往是一段包含许多句、段的完整话语。

这就要求播音员不但能在段落中，而且能在全篇之中掌控声音的变更。

全篇之中各个段落之间的声音变更往往是多个声音要素混合在一起的变更，这时仅仅用高低、强弱、快慢来掌控就显得不敷准确了。

在较为复杂的语句中，声音弹性往往与语气结合在一起。

词、句、段声音变更使得语言错落有改，感情起伏跌宕，声情并茂。

在描述较复杂语句声音变更时，罕见的声音对比形式有刚与柔、纵与收、厚与薄、明与暗等。

（一）刚与柔

　感情色彩呈现两极性的特点。

刚：

重大新闻事件、感情激进的稿件（口腔、气息有力）

柔：

亲切感、生活化、服务类节目

（二）纵与收

是指声音放纵与收束。

与气息状态有关

纵与高音、强音、实声、速度较快、气息流畅有关。

常与兴奋、高兴、愤怒、生气等感情色彩相连。

收则与低音、弱音、虚声，速度偏慢、气息控制较强有关。

常与沉静、谨慎等感情色彩相连。

（三）厚与薄

厚与薄常与声音的粗细联系在一起，但声音的粗细与声音高低联系紧密，而厚薄除了声音高低之外，主要是与声音的共鸣色彩相关。

厚实的声音与声音的音高较低，音量较强有关，经常使用与深沉、压重的语气。

而细薄的声音往往比较高，音量也较小，多表示轻巧、活泼、欢快的情绪。

（四）明与暗

　　明朗的声音共鸣的位置略靠前，声音偏高，略紧。

暗声共鸣位置略靠后，声音偏低，略松。

明朗的声音容易表示出开朗、欢快、赞颂的情绪。

较暗的声音则利于表示深沉、感慨。

见下

情声气的结合

一、感情体验是获得声音弹性的基础

体会情感，掌控基调

声音的弹性取决于声音色彩的变更，感情的运动变更是声音色彩变更的内在依据。

要想获得有弹性的声音，首先要以情为先，仔细体会情感，掌控情感变更的脉络。

.

声音色彩是情感色彩的外部体现，它与人的情感色彩之间存在有一定的对应关系。

人的情感千变万化，时而风和日丽、时而海浪涟漪、时而心焦气躁、时而胆寒心虚...对应的就会出现有分歧的声音色彩、气息状态。

如心虚理亏时，说话就会支支吾吾，气虚声断；

内心卑鄙乖张的人，心怀鬼胎，因此声音也会阴阳怪气，声紧气滑；

内心平静的人声音也较平缓柔和、如小桥流水。

人在愉快时声音色彩是明朗的、在忧郁时就会声音暗淡。

想要拥有变更的声音，首先就要仔细的体会作品的情感状态，准确掌控创作基调，让自己的情感与作品的情感一起运动起来，理解作品情感，感受情绪运动脉络“以情带声”“以声传情”。

要想提高情感的体会把控能力，除了要多学习多阅读，增加文学修养，就要在平日的生活中多体会、多积累。

不克不及凭空想象，简单的见喜用喜色，见悲用悲声。

除了因为内容而引发的情感运动之外，播讲愿望（我想说给你听）立于心中

三、气息变更是感情与声音弹性之间的桥梁

在对稿件内容感受的过程中，感情转换应当陪伴着气息状态的转换。

是基础，通过丰富合理的气息变更来处理和支持，是用声的动力。

如果播音员的气息是僵持不变的，声随情变就失去了基础，声音肯定会游离于感情之外。

声音弹性就成了一句空话。

四、发声能力的扩展是获得声音弹性的条件

发声能力的扩展主要围绕着吐字清晰丰满、呼吸及用声状态进行。

声作为我们与受众沟通的桥梁，需要通过声音脸色、达意

总结：

气要变、声要活、重实践、动真情

由主动练习转化为自动生成、成为习惯

【偏实、稍明亮音色】有人习惯把豆腐和菠菜一起炖着吃，这种吃法不科学，因为豆腐中含有氯化镁、硫酸钙两种成分。

当它们遇到菠菜中的草酸时，可发生化学反应，生成草酸镁和草酸钙，而这两种白色沉淀物是不克不及被人体吸收的，如果长期食用，就会使人缺钙。

【偏虚、稍暗音色】将圆未圆的明月，渐渐升到高空，一片透明的灰云，淡淡的遮住月光。

田野上面，仿佛笼起一片轻烟，朦朦胧胧，如同进入梦境。

晚云飘过之后，田野上烟雾消散，火一样的清光，冲洗着柔和的秋夜。

【偏实、明亮音色】一个十六七岁的姑娘，活灵活现的站在我的眼前了。

（偏虚柔和音色）她疏眉细眼，故意眯缝着瞧我，小鼻子微微地朝上翘着，薄薄的两片小嘴唇因为忍住笑而紧闭着，两科小酒窝儿，在那又红又结实的腮上陷的很深。

【根据感情和意境变更，用分歧音色播读】一阵风把蜡烛吹灭了。

月光照进窗子来，茅屋里的一切好像披上了银纱，显得格外清幽。

贝多芬望了望站在他身旁的穷兄妹俩，借着清幽的月光，按起琴键来。

皮鞋匠静静地听着。

他好像面对着大海，月光正从水天相接的地方升起来。

微波粼粼的海面上，霎时间洒遍了银光。

月亮越升越高，穿过一缕一缕轻纱似的微云。

忽然，海面上刮起了大风，卷起了巨浪。

被月光照得雪亮的浪花，一个连一个朝着岸边涌过来……皮鞋匠看看妹妹，月光正照在她那恬静的脸上，照着她睁得大大的眼睛，她仿佛也看到了，看到了她从来没有看到过的景象，在月光照耀下的波澜汹涌的大海。