高教自考汉语言文学本科中国现代文学史讲义Word文件下载.docx
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曰推倒迂晦的艰涩的山林文学，建设明了的通俗的社会文学。
钱玄同：
“桐城谬种”“选学妖孽”刘半农：
《我之文学改良观》标点符号
周作人“人的文学”对新文学的理论贡献：
（1）提倡灵肉一致的生活的文学，
（2）“人道主义”个人主义的人间本位主义（3）反对“非人的文学”。
“活的文学”“人的文学”形式、内容《新文学的理论建设》胡适
文学革命：
理论引入西方文学
1918年5月“易卜生专号”1919年5月“马克思主义研究专号”
旧思潮的斗争：
林纾1919年《纸蔡鹤卿书》“覆孔孟、铲伦常”
《荆生》《妖梦》伟丈夫田其美金心异狄莫（陈独秀钱玄同胡适）
文学革命的缺失和贡献：
（1）对传统文学否定过多，对外国文学缺少批判分析。
（2）一场彻底的反封建文化的运动，对文学的思想内容和语言形式的解放有着重大意义。
（3）宣传了现实主义文学思想，出现了新的主题、题材和人物。
（4）引入了话剧等新的文学体裁，白话代替了文言。
（5）开始走向文学的现代化。
第二节新文学社团的涌现和多元的文学思潮
文学研究会1921年1月北京文学革命后第一个新文学社团12个人
周作人朱希祖郑振铎沈雁冰叶绍钧孙伏园许地山等《小说月报》《文学旬刊》
“把文艺当作高兴时的游戏或失意时的消遣我们相信文学是一种工作”。
提产现实主义，“为人生”，注重翻译。
产生重大影响。
创造社1921年7月东京7人郭沫若郁达夫成仿吾张资平郑伯奇田汉穆木天《创造季刊》《创造周报》《创造日》《洪水》《文化批判》
“为艺术”“感情”“天才论”“浪漫主义”翻译浪漫主义诗人两大文学团体
新月社1923年北京胡适徐志摩闻一多陈西滢梁实秋《晨报副刊》
新格律诗“健康”“尊严”人性论1931年《诗刊》陈梦家新月诗选
语丝社1924年《语丝》周刊鲁迅周作人钱玄同林语堂孙伏园川岛
“自有思想，简短的感想和批评”“任意而淡，无所顾及，催促新的产生，新的旧物，竭力加以排斥”。
莽原社未名社1925年高长虹向培良荆有麟韦素园
社会批评和文明批评未名社致力介绍外国文学，尤其是俄罗斯文学“乡土文学”
浅草沉钟社1922年上海林如稷陈炜谟陈翔鹤冯至《浅草》季刊1925年《浅草》停刊后，与杨晦等在北京成立沉钟社，《沉钟》周刊，接近创造社，鲁迅“最坚韧、最诚实、挣扎得最久的团体。
弥洒社1923年胡山源月刊六期停艺术无目的论和灵感
湖畔诗社1922年杭州应修人潘漠华冯雪峰汪静之“专心做情诗“
爱美剧非职业戏剧，1921年，沈雁冰、陈大悲、欧阳于倩、熊拂西等人组织民众戏剧社，出版《戏剧》月刊，1921年，上海戏剧协社，不演幕表戏（完整剧本），废除男扮女的习俗，产生很大影响。
三大文学思潮：
现实主义浪漫主义现代主义
新文学对立的思潮：
鸳鸯蝴蝶派卅六鸳鸯同命鸟，一双蝴蝶可怜虫代表作徐枕亚“玉梨魂”李涵秋《广陵散》
1922年《学衡》吴宓1925年章士钊《甲寅》
第三节无产阶级文学运动与左联
从文学革命到革命文学：
成仿吾《上海文艺之一瞥》
（1）马克思主义理论的传播
（2）现实的政治形势（3）世界背景下“左翼文学”
从1929年底开始筹备并于1930年3月2日在上海成立了中国左翼作家联盟，简称“左联”。
出席成立会议的有鲁迅、冯雪峰、沈端先、冯乃超、柔石、李初梨、蒋光慈、彭康、田汉、钱杏邨、阳翰笙等四十余人。
当时加盟的有五十余人，郭沫若、郁达夫也都加入了左联。
会上通过的理论纲领宣告：
“我们的艺术是反封建阶级的，反资产阶级的，又反对‘失掉了社会地位’的小资产阶级的倾向”，并且表明要“援助而且从事无产阶级艺术的产生”。
会上选举了沈端先、冯乃超、钱杏邨、鲁迅、田汉、郑伯奇、洪灵菲七人为常务委员。
《对于左翼作家联盟的意见》
中国左翼戏剧家联盟1930年中国诗歌会1932年
左联五烈士：
柔石殷夫胡也频冯铿李伟森
三次大争论：
1928、1930年与新月派论战1930、1931年“民族主义文学”1931、1933年自由人、第三种人的论战
第四节无产阶级革命文学和自由主义文学两大文学思潮及其论争
1927年—1937年
（1）文学与革命的关系
（2）文学与群众的关系大众化旧形式
自由主义文艺：
强调文艺的独立品质文艺与政治保持距离
“京派”“论语派”“新月派”“自由人”“第三种人”“海派”。
“京派文学”30年代一个独特的文学流派。
其作者多在京津地区的刊物上发表作品。
其基本特征是关注人生，但和政治斗争保持距离，强调艺术的独立品格。
小说的诗化，散文化。
论语派林语堂1932年《论语》半月刊《人间世》《宇宙风》“幽默”鲁迅《从讽刺到幽默》《小品文的危机》
新月社“健康”“尊严”梁实秋“人性论“鲁迅《“硬译”与文学的阶级性》
1931、1933年左联与“自由人“（文化评论胡秋原第三种人苏汶）
三大创作思潮现实主义和现代主义“海派文学“的发展
第五节抗战时期的文学运动与文学思潮
1938年3月27日中华全国文艺界抗敌协会武汉《抗战文艺》
抗战文学国统区“孤岛文学”抗战文学民族形式论争
（1）战国策派陈铨林同济《战国策》1940年
（2）梁实秋“与抗战无关论”1938
第六节解放区的文学创作
《讲话》
“为什么人？
”“如何去服务？
”
如何服务？
（1）深入生活。
（2）普及与提高（3）文艺与政治新秧歌运动叙事诗
文学思潮的两个特点：
（1）现实主义成为主流
（2）文学大众化发展到工农兵思潮
整风王实味解放区文艺成为基本方针“为人民，首先是为工农服务”。
第二章鲁迅
鲁迅（1881-1936）周树人字豫才，没落的士大夫家庭。
周福清周凤仪
（1）传统私塾教育，喜欢野史笔记，爱好民间艺术，扎实的中国历史、文化和文学基础。
（2）理解农民的生活和思想。
（3）家庭的衰落，深切体味社会的势利、冷酷。
1893年“逃异地，求新生”江南水师学堂5个月矿务铁路学堂《时务报》《天演录》进化论成为重要思想武器1902年东京弘文学院1904年仙台医科学院
灵台无计逃神矢，风雨如磐暗故园；
寄意寒星荃不察，我以我血荐轩辕。
许寿裳
1906年“幻灯片事件”弃医从文，提倡文艺运动
（1）出《新生》
（2）《域外小说集》《科学史教篇》“科学者，神圣之光，照世界者也。
”《文化偏执论》“首在立人，人立而后凡事举”《摩罗诗力说》拜伦雪莱普希金裴多菲“精神界之战士”
（1）个性主义
（2）进化论革命民主主义世界观
1909年浙江两级师范学堂绍兴中学《怀旧》革命军到来之前小镇人物反应
1912年南京教育部工作对革命深感失望《后汉书》《嵇康集》
五四时期：
1918年参加《新青年》
（1）《呐喊》“以彻底反封建的深刻思想和成熟的艺术，显示了文学革命的实绩，奠定了中国现代小说的基础。
（2）为”随感录“写了许多短评，在《新青年》发表《我之节烈观》《我们现在怎样做父亲》等猛烈批判封建思想道德的战斗杂文。
（3）还写了一些新诗。
“进化论”相信人类的进步。
1924年—1926年战斗探索期
（1）坚持向旧势力、旧思想作坚决地斗争，积极扶持新生力量的成长。
语丝、莽原、未名“乌合”“未名丛刊”
（2）袒露心灵，严格解剖自己，寻找新的战友，探索新路。
丰硕的创作果实《彷徨》《野草》《朝花夕拾》《华盖集》《坟》等
（3）1926年—1936年
（1）进化论到阶级论，革命民主主义到共产主义的转变。
（2）阅读和翻译了许多马克思主义文艺理论著作，掌握了辩证唯物主义和历史唯物主义的原理。
（3）1930年参与发起成立左联。
（4）坚持斗争，编辑和出版《萌芽》《文艺研究》《十字街头》等刊物，出版“奴隶丛书”，培养了一批左翼文艺青年。
八本杂文集《故事新编》
第二节《呐喊》《彷徨》和《故事新编》
1918—1922
（1）反封建
（2）人民大众与封建主义的矛盾（3）深刻解释了封疆“思想”“道德”的吃人本质。
《狂人日记》的思想艺术内容：
1、对封建礼教道德最深刻、最本质的揭露，2、严格的自省精神3、白话小说的开山之作。
4、彻底的反封建和现代意识，深厚的思想意蕴和新颖特别的格式，成为新文学的开山之作。
狂人形象分析：
1、具有现代意识的封建社会叛逆者的形象2、清醒的启蒙主义者，大胆的怀疑和批判精神
《呐喊》中的农民形象分析：
1、物质上和精神上的“病苦”。
2、农民群众的愚昧麻木。
“哀怒”农民（故乡、风波）个体劳动者下层知识者（孔乙己陈士成（白光）夏瑜）
《阿Q正传》形象分析：
1、愚昧落后精神胜利法，国民性弱点“现代我们国人的魂灵”2、自发的反抗意识3、对辛亥革命不足的分析，提出在中国民主革命启发农民觉悟的重要性。
《彷徨》“劳动妇女”“新知识分子”
妇女形象：
1、农村妇女三权（神权、族权和夫权）《祝福》《离婚》爱姑2、知识女性个性解放的局限。
小知识分子形象：
1、觉醒者的反抗，2、对个人主义局限的深刻剖析。
《呐喊》《彷徨》的艺术贡献：
1、刻画了一大批具有深广历史内涵，同时又非常个性化的人物形象。
2、“白描”的艺术手法，“画眼睛”“勾灵魂”3、重视挖掘和表现人物复杂的内心世界。
深入揭示人物的灵魂。
4、浓烈的感情，形成悲喜剧交融的特色。
5、多种创作手法，浓郁的地方色彩和民俗色彩。
6、几乎每一篇都是新的形式，语言简洁、洗练、生动。
《文学史》上的地位：
1、现实主义精神。
2、渗透革命人道主义精神3、思想革命和形式革命4、现代文学的奠基之作，小说现代化的卓越开端。
故事新编艺术分析：
1、把握古人古事的基础上，进行艺术想象和虚构。
2、现实主义和浪漫主义的结合，古今交融，融进现代生活内容和精神。
3、对中国戏曲艺术的创造性运用和发展。
第三节杂文
鲁迅杂文的主要内容：
1、反封建2、节烈帝国主义的侵略3、批评文化、文学上的错误倾向4、对社会病态心理和国民性弱点的批判4、歌颂新生力量和革命斗争。
批判性战斗性
前期杂文：
1、侧重对封建性旧文明、旧道德的批判五四精神2、探索和研究国民性问题
《灯下漫笔》“暂时坐稳了奴隶的时代”“想做而不得的时代”《论睁了眼看》瞒与骗
3、政治斗争的内容《几年刘和珍君》“真的猛士”
后期的杂文：
1、政治斗争和时评，2、对旧中国社会的思想、文化、文学进行了更为广泛而深入的批判。
《在现代中国的孔夫子》3、对革命文学发表了许多重要意见。
《辱骂和恐吓绝不是战斗》
鲁迅杂文的艺术特色：
1、丰富性2、深刻性3、抒情性和讽刺性4、文体多样，语言简练生动。
5、创造性发展，为新文学开拓了一个新的富有生命力的体裁形式。
第四节《野草》和《朝花夕拾》
《野草》的艺术特色：
1、在思想上以抒写内心、解剖心灵为主要特色，也有部分针砭现实之作。
反映作者复杂的内心冲突2、采用象征主义的方法。
3、语言精致形象，饱含诗情，具有音乐美、绘画美的特点。
《朝花夕拾》1、描述了作者从童年到壮年时期的某些生活片段，具有传纪意义；
同时勾勒了从清末到辛亥革命时期的若干社会生活风貌，是一幅幅世态图和风俗画。
2、刻画了许多性格鲜明的人物形象。
3、文体多样，融叙事、抒情、议论一体。
（深沉的感情记事怀人，白描刻画人物，在往事追怀中闪耀社会批判的锋芒，杂以对丑恶的讽刺）4、文笔朴质优美。
第三章郭沫若
郭沫若（18921978）开贞大渡河青衣江1906年新式学堂反抗耳疾1913年
1914年日本个性主义浪漫主义“泛神论”1916年佐藤福子1921年《女神》
《星空》《瓶》《前茅》《漂流三部曲》
一、早期：
1、浪漫主义文艺观自我、主观2、推崇个人主义，忽视大众
1924年河上肇《社会组织与社会革命》五卅1926年广东大学
1927年《请看今日之蒋介石》1928年日本千叶历史研究
1937年第三厅厅长《屈原》《虎符》郭沫若的小说创作：
1、分抗侵略。
2、个人自叙传特色主情主义历史小说抒情散文：
1、“自传性散文”抒情寄意2、感情深挚热烈。
第二节《女神》等诗集
《女神》的思想内容：
1、个性解放的强烈要求。
2、反抗、叛逆与创造精神的歌唱。
（科学文明、大自然的神奇力量）3、爱国情思的抒发。
《女神》的艺术特色和成就：
（1）塑造了高大的自我抒情主人公形象。
（中华民族和个性自我）2）独特的“泛神论”思想。
“泛神便是无神。
一切的自然只是神的表现”。
“我即是神，一切自然都是我的表现”。
（3）创造了自由诗的形式，这是对传统诗歌革命性的突破。
（4）奇特的想象，语言带有强烈的主观色彩。
《星空》五四退潮期的苦闷、彷徨
《前茅》《瓶》《恢复》“喊叫”代替“抒情”影响力下降
第三节《屈原》等历史剧
《三个叛逆的女性》《卓文君》《王昭君》《聂嫈》
1942年《屈原》《虎符》《高渐离》《孔雀胆》《南冠草》《屈原》的艺术特色：
1、沉郁诗意2、鲜明的人物形象3、历史的与时代的悲剧精神。
屈原人物形象分析婵娟的人物形象分析
屈原戏剧的艺术风格：
（1）在郭沫若看来，重要的不是外在的历史事实的真实，而是内在的历史精神的真实；
他认为“剧作家的任务是在把握历史的精神，而不必为历史的事实所束缚”。
（2）浓郁的诗意。
戏剧的诗
（1）《屈原》（1942年）[屈原一生的悲剧故事]爱国力量与妥协投降派的斗争
（2）《棠棣之花》（1942年）[《聂嫈》的扩写]反强权、反投降、主联合、主团结
（3）《虎符》（1942年）[信陵君窃符救赵的故事]反侵略、反奴役、反压迫（4）《孔雀胆》（1943年）[大理总管段功与阿盖公主的爱情悲剧故事]歌颂民族团结、反对民族分裂
（5）《南冠草》（1944年）[夏完淳起兵复明、以身殉国的故事]歌颂爱国主义和民族气节
（6）《筑》[又名《高渐离》]（1946年）[高渐离以筑击秦始皇的故事]
反抗封建专制、独裁的统治
1917-1927年的文学创作
第一节概述
五四时期文学创作的两个阶段：
1、开始尝试阶段（1917-1920）文学革命“最初实绩”2、初步繁荣1921年以后不同文学观念、艺术方法风格各异的文学流派
《新青年》第一批白话诗胡适、沈尹默、刘半农白话小说第一批文艺杂感（1918年鲁迅、陈独秀、钱玄同）第一步独幕话剧（《终身大事》）
“最会翻新鲜花样”的刘半农《扬鞭集》多样化、平民化江阴民歌《瓦釜集》
“平民诗人”老哥今天吃的什么饭？
吓！
还不是老样子！
——
沈尹默《月夜》《三弦》周作人《小河》陈哲衡：
《小雨点》
“随感录”作家群理论坚实短小精悍富于战斗力共同倾向
《新潮》“问题小说”的发起汪敬熙《雪夜》《一个勤学的学生》杨振声《渔家》《贞女》叶绍钧《这也是一个人》罗家伦《是爱情还是苦痛？
》康白情《草儿》俞平伯《冬夜》
“尝试期”创作的特点：
1、基本处于“过渡型”层次（白话诗小说语言）2、开风气之先的历史意义（时代气息、思想倾向、平民现实生活内容、艺术上多方面的开拓与探索）
文学研究会
（1）问题小说
（2）乡土小说问题小说：
1、矛盾的社会现实2、易卜生的“问题剧”3、俄罗斯文学影响4、启蒙色彩和理性批判精神
乡土文学（侨寓文学）1、人物与环境的关系2、人物性格鲜明3、创作个性与艺术风格
《学朝》平实的诗风
瞿秋白《饿乡纪程》《赤都新史》1、现代报告文学的开端。
2、具有强烈的现实性，善于摄取一些有典型意义的平常事物来反映一个社会、一个时代的伟大变革。
“新我”3、主观抒情色彩和政论色彩，文艺性和新闻性的结合。
杂文集《乱弹及其他》
戏剧：
陈大悲：
《幽兰女士》欧阳予倩：
《泼妇》《回家之后》洪深：
《少奶奶的扇子》《赵阎王》文学研究会：
（1）立足社会现实，体现“为人生”的文学观，有较强的社会意义和认识价值。
（2）基本的艺术倾向是趋于客观写实，强调对外在世界的精密观察与真实再现，沉着、厚实中流露出深沉、峻烈的情怀。
（3）作家的个性
创造社张资平：
《冲击期化石》1922年冯沅君：
《隔绝》《旅行》田汉《咖啡店之一夜》《获虎之夜》白薇：
《琳丽》1、表现自我为中心2、强烈的主观色彩和浓烈的感情投影
浪漫主义：
浅草、沉钟、弥洒、湖畔冯至“最杰出的抒情诗人”“专心作情诗”（湖畔）
《湖畔》《春的歌集》《惠的风》苏雪林散文集《绿天》自传体小说《棘心》
语丝社“任意而谈，无所顾忌”文明批评和社会批评两支：
1、“言志”小品2、战斗杂文
乡土小说许钦文《鼻涕阿二》《竹林的故事》
新月社1、主张“理性节制情感”2、格律化3、丰富了新诗的格律，巩固了地位，但后来有雕琢单调的偏向。
；
凌叔华的小说《秀枕》丁西林《一只马蜂》《压迫》
象征诗派李金发独异的艺术个性冯乃超《红纱记》王独清《圣母像前》穆木天《旅心》
第一个“十年”文学的主要特征：
1、五四文学的开创性质2、启蒙色彩3、理性精神4、感伤格调5、开放意识五四传统
第二节胡适周作人
《尝试集》在诗歌形式艺术方面的特点：
1、明白清楚，讲求“可读性”。
2、平实、冲淡的意境3、托物寄兴4、音节自然，用韵自有内容：
积极、进取
云谈天高，好一片晚秋天气！
有一群鸽子，在空中游戏。
看他们三三两两，
独幕剧《终身大事》1、个性解放、婚姻自主的思想表现2、巧妙的戏剧冲突3、引起反响
周作人散文的艺术风格：
1、取材广泛，不拘一格2、恬淡从送，真率亲切3、简素质朴，庄谐并出
第三节叶绍钧许地山王统照
1919年《这也是一个人？
》《隔膜》《火灾》《城中》五个短篇小说集《倪焕之》
“教育小说家”1、暴露旧中国教育的黑暗，而将批判的矛头指向整个旧社会2、对作为知识分子的教员，有严峻的解剖和审视。
叶绍钧小说的艺术特征：
1、冷静观察和客观描写2、同情与讽刺兼备3、结构多变，精于布局4、文字整饬、严谨、平实、纯正。
许地山小说的特征：
1、异域色彩2、宗教氛围3、爱情线索（身世之痛、家国之感、良苦用心）《命命鸟》《商人妇》《醍醐天女》《缀网劳蛛》1928年《在费总理的客厅里》写实
1934年《春桃》1940《铁鱼的鳃》散文集《空山灵雨》1、对人生哲理的玄想2、夫妇感情的抒写3、“空”与“灵”的韵味境界
王统照的文学创作1、“爱”与“美”的玄想《童心》《雪后》《沉思》《微笑》2、过渡特征展示现实齐鲁地方色彩《湖畔儿语》《沉船》《刀柄》《山雨》题材知识者到农民感伤抒情到凝重的写实优美到壮美始终存在的“诗人气质”
第四节冰心朱自清庐隐
冰心谢婉莹1919年《两个家庭》“问题小说”开始的1923年《繁星》《超人》
三个阶段：
1、1919-1920表现探究人生的热忱。
2、爱的哲学3、阶级观念的萌发《分》
小诗的特点：
1、受泰戈尔、日本的影响2、多是以一至四行的体式抒写个人即时的感兴，或托物喻理，或借景抒情。
3、常以哲理入诗“爱”“童心”冰心艺术的永恒魅力：
1、纯正的审美趣味与强烈的道德力量2、净化心灵，陶冶情操
朱自清佩弦早期诗歌《羊群》《星火》《光明》“刹那主义”五四青年的苦闷
朱自清散文的艺术特征和成就：
1、真挚深厚的感情2、情景交融的意境刻画3、缜密精巧的构思《背影》《给亡妇》《儿女》《荷塘月色》《桨声灯影里的秦淮河》《春》
庐隐黄英“问题小说”起步《一封信》《两个小学生》《灵魂可以卖吗？
》五“露沙”
《海滨故人》《或人的悲哀》《丽石的日记》《沦落》女性和现代意识
《海滨故人》的风格：
1、自叙传2、对女性恋爱、婚姻问题的探究3、感伤、哀怨、悲观的抒情庐隐与李唯建袒露自我的双璧庐隐小说的总体特色：
1、深受中国古典言情小说和“婉约派”诗词的影响，低沉郁闷、悲戚哀愁。
2、大胆、直率、细腻、深入地剖析女性心理
第五节郁达夫
郁文1920年《银灰色的死》《南迁》《沉沦》（1921年第一本小说集）
郁达夫小说的主要内容：
1、五四青年对个性解放的追求和被生活挤出轨道的“零余者”的哀怨。
2、爱国主义和人道主义的情怀。
郁达夫小说的艺术特征：
1、自我的写真。
2、感伤的抒情。
一是借助人物心理的细腻描摹，二是讲究外在景物的恰到好处的衬饰。
3、结构的散文化，以情绪为中心4、流丽、清新的文笔浪漫主义的开创者
第六节闻一多徐志摩
闻一多家骅《红烛》（1923）《死水》（1928）《奇迹》（1931）“爱国诗人”（朱自清）
主要内容：
1、歌颂祖国、思念祖国2、反帝反种族歧视3、对军阀统治下祖国黑暗现实的失望和对祖国新生的信念4、对爱情和青春的咏唱“三美”理论1926年《诗的格律》
《红烛》自由体《死水》格律体1、音乐美指音节和韵脚的和谐节奏感、韵律感产生音乐美感2、绘画美指诗的词藻要力求魅力、富有色彩，讲求诗的视觉形象和直观性。
3、建筑美指诗的整体外形上看，节与节之间要匀称，行与行之间要均齐，以求整齐之感。
丰富飞腾的想象力
徐志摩章序四本诗集：
《志摩的诗》1925《翡冷翠的一夜》1927《猛虎集》1931《云游集》1932主要内容：
1、追求光明和自由的理想2、反映社会现实生活3、描写爱情体验4、歌咏大自然。
徐志摩诗歌的艺术特征：
真挚地独抒性灵、追求个性解放1、构思精巧，意象精巧最是那一低头的温柔，象一朵水莲花不胜凉风的娇羞，道一声珍重，道一声珍重， 那一声珍重里有蜜甜的忧
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