当代壁画材料的创新应用Word格式文档下载.docx

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Keyword：

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摘要

关键词

引言

一、传统壁画的材料

二、新型材料壁画的创作尝试

（一）有机玻璃—亚克力板的选择与使用

（二）新材料的特性与呈现的画面效果

三、壁画创作心得

（一）明代版画中建筑风格的取舍与借鉴

（二）作品中细节的表现

（1）线条粗细、疏密把握

（2）不同效果的尝试

（三）整体画面效果与调整

四、结语

注释

参考文献

引言：

随着生活空间的多元化，人们对于美的鉴赏需求日益丰富化，各种各样新颖别样的材料也如雨后春笋般蓬勃而出，壁画中材料选择的围更加的广，其选择需要更高层次上探索和研究。

只有继续通过对壁画材料的深入研究才能进一步丰富壁画的材料语言。

使新材料体现壁画艺术更强的视觉冲击力，展现、扬出壁画艺术家的思想与个性。

新材料的大胆尝试，能够实践出新的绘画语言，这种对于传统壁画语言的颠覆更丰富了现代壁画的工艺手段，进而产生新的艺术手法，使现代壁画的本体语言更趋向于丰富化。

我的毕业设计作品就是对新型材料—亚克力板在壁画中的应用壁画做的一种尝试。

一、传统壁画的材料

壁画艺术，早于文字，它算得上人类最早的文明之一。

前人在漫长的艺术实践中，给我们留下了非常丰富的经验。

传统意义上材料壁画的分类方式大致如下：

镶嵌壁画镶嵌壁画是相传已久的壁画形式,也是最受欢迎和广为运用的壁画艺术形式之一。

在历史上东西方国家均采用。

目前国外不少国家的公共建筑外部都用大型镶嵌壁画来装饰墙壁,镶嵌手法从平面镶嵌发展到在浮雕上镶嵌。

镶嵌壁画具有其它壁画所没有的坚固、耐潮湿、耐日晒而不变色的优点,由于材料本身属于建材,壁画很容易与建筑融为一体。

硬质料片的质感和量感,以及镶嵌工艺产生的形、色、光的奇妙效果,使镶嵌壁画显得粗犷浑厚,色彩斑斓。

彩色玻璃彩色玻璃在欧洲中世纪很普遍,十三世纪,法国哥特式建筑与美术风格出现,玻璃壁画一时盛行欧洲。

目前,在国外已广泛用于公共建筑中的不仅有玻璃窗画,而且发展到玻璃门画或作建筑空间的隔断。

它的光色投影效果使室显得富丽堂皇,造就了一种崇高、脱俗的艺术幻觉、如巴黎圣母院、纽约阿尔诺神学院安琪儿圣母院教堂、联乌利扬诺夫斯克列宁纪念馆都是采用彩色玻璃窗来装饰的。

沥粉贴金壁画沥粉与贴金可以单独或结合起来使用。

沥粉、贴金工艺的特点是以立体的线条和平面的色彩，构成强烈的装饰效果使平面具有立体性和装饰性，由于中性金色线条的分隔，使局部色彩界限鲜明、艳丽夺目；

又因金线贯穿画面，使之得以统一和谐。

它作为一种艺术语言和形式，具有特殊的装饰立体结构的审美特性和强烈的民族艺术特色。

瓷壁画瓷壁画（包括釉上、釉中、釉下彩绘和唐三彩等）也是历史悠久的壁画，我国有悠久的瓷生产历史,为制作瓷壁画彩色玻璃提供了有利条件。

漆工艺、景泰蓝、铝、铜、不锈钢板腐蚀以及锌板壁画是近年来出现的壁画形式，至于在素净的墙面上,悬挂壁毯（壁挂）之类用毛、丝、麻及其它化学纤维编织而成的艺术品,在古代和现代,作为壁画的一种形式装饰室,已是惯用的手法了。

雕刻型壁画雕刻型壁画是用雕刻的手法制作的,它包括彩色分层壁、沙雕、琉璃、砖石、木等各种材料的浮雕壁画。

彩色分层壁刻彩色分层壁刻是一种比较古老的壁画技术,它是在二至三层或更多的带色的灰泥上用雕塑、木刻工具或自制的特殊工具采用刻、雕、刮和画等手段制作而成。

彩色分层壁刻的色彩单纯、古朴、典雅,形象清晰,装饰性强。

浮雕壁画浮雕壁画是介于绘画和刻之间的一种壁画形式。

浮雕壁画在平面上塑造刻画形象，它没有孤立突起的高点,而是与底板保持完整的平面性,因此能够经得住多光源的考验，它具有极强的建筑性,不会因为形象的凸起而破坏墙面的平整,它的形象在平面上展开,它的体积感不是雕塑的实体感,而是绘画的视觉量，它是以光为墨,以刀作笔,在石头或其它材料上雕就出来的。

丙烯类壁画丙烯颜料作为一种新型绘画材料属于人工合成的聚合颜料，发明于20世纪50年代，是颜料粉调和丙烯酸乳胶制成的。

丙烯类壁画繁荣于上世纪70年代的首都机场壁画时期，1976年后，中国壁画有了新的发展。

1979年落成的国际机场候机楼中的壁画最具代表性。

通过对传统壁画特点的总结我们不难发现：

传统壁画的材料和工艺有一个很突出的特点—综合性,它是多种材质及多种艺术表现手段横向交叉而形成的综合体。

这一特征与现代壁画艺术的趋向是相吻合的。

中国传统壁画材料工艺是今天发展新的壁画的基础之一,这也不是说它是完美无缺不可改变的,要着眼于现代壁画的需要,科学地对待传统壁画材料工艺，同时,也不能拒绝新材料技术的引进。

现代的生活需要以及现代的建筑材料,改变了中国传统的建筑体系,随着这一变化而来的是传统的壁画材料工艺不得不有所变革。

由此出现了现代的综合材料壁画。

综合材料壁画根据壁画的特定容、场所以及空间环境的需要，综合多种材料于一体进行制作，在现代壁画创作中是常见的手段。

如在糙面的石质浮雕上镶嵌不同质地的金属物作造型；

在木质浮雕上结合玻璃、瓷类装饰物作特殊效果；

利用闪光材料或透射光管营造夺目的视觉效果等。

但是这些材料也都已经被壁画家们重复利用了无数次，要在其中找到一种最新型的并且适合壁画创作的材料是需要我们继续尝试探究的。

我的毕业创作以此为目的进行实践探索，毕业论文以此为研究方向展开撰写。

二、新型材料壁画的创作尝试

在现代科技的影响下,壁画材料的运用也在不断追求新的媒介和表现形式,在工业产业发展的推动下,生产出大量与人们生活相关的材料,这些材料与传统意义上的壁画创作材料相比更能与现代人们的生活环境产生共鸣,同时新材料的个性特征及表现力更容易在视觉上情感上与公众展开交流,进而引发公众的审美愉悦感与视觉想象空间。

在现代壁画的创作中,新材料（如:

塑料、水泥、玻璃、声光电特效等）的广泛应用,能够有效拓展壁画创作的空间,让现代壁画从功能上产生质的转变。

因此，在本次的毕业创作中，笔者尝试用一种新型的材料有机玻璃——亚克力板来进行壁画设计。

“亚克力”是一种化学材料。

化学名叫做“PMMA”属丙烯醇类，在应用行业亚克力的原材料一般以颗粒、板材、管材等形式出现。

其特点是：

耐候及耐酸碱性能好，不会因长年累月的日晒雨淋，而产生泛黄及水解的现象寿命长，所需的灯光强度较小，节省电能抗冲击力强，自重轻，建筑物及支架承受的负荷小，色彩艳丽、高亮度，可塑性强，造型变化大，加工成型容易，为日渐加强的环保意识所认同，维护方便，易清洁，雨水可自然清洁，或用肥皂和软布擦洗即可。

由于壁画依附于建筑物的特点，所以壁画本身的材料必须具有自我保护性。

那么，亚克力板就具有这些特点，最重要的是它易成型，目前市场上做亚克力板雕刻的机器也有很多，做出来也比较精细，并且它有多种颜色可以选择，透明度较高。

结合当今时尚届比较流行荧光色，所以笔者大胆的选择了半透明荧光红的板材来做壁画设计，荧光红色彩亮丽、大气，能给予欣赏者很强的视觉冲击力，并且可以通过材料的叠加出现色彩不同的变化，产生不同的画面效果，并且板材的切割线出会有特别明亮的分界线，使整个画面的线条感更加的突出。

三、壁画创作心得

（一）明代版画中建筑风格的借鉴与取舍

壁画除了讲究材料和工艺外，另外其题材容与构图也是非常重要的，壁画的构图讲究元素规律性、重复性以及装饰性，由于材料型壁画与绘画型壁画不同，后期壁画画面效果是要用材料的质感及其本身的特性表现出来，所以在设计画稿时要考虑到这些因素，以便后期的制作。

由于本科学习壁画时对中国古典园林有一定的了解，自己也比较喜欢中国古典园林风格，所以本次的毕业创作题材选择了中国古

典园林建筑，而古典园林的特

图1

点在明代木刻版画中表现的最为别致，所以创作的出发点就在明代木刻版画中。

明代木刻版画受当时文化环境的影响主要以晚明居第和园林建筑以及文人活动场景为主要容，院中建筑错落有致，碧瓦飞檐，佳木杂植其间，盆景展现庭前，群贤毕至，少长咸集，园中湖石也各具姿色，构图疏密有致，线条粗细合控，（如图1所示）这些都是值得我们学习借鉴的。

借鉴并不是完全照搬过来，而是学习其建筑风格，然后对其概括、提炼、装饰变形，让画面更加具有装饰趣味。

对于明代

版画中的人物形象并没有过多的穿插其中，而是做了一少部分的人物的剪影来进行点缀，让画面更有故事。

作品中建筑呈平行方向排列，中间用植物来做破解，注意到了每个部分的前后穿插关系，让整个画面静中有动。

四幅画中的元素一直在重复使用，但不会出现死板、僵硬的感觉，这就需要有一定的审美基础和画面把控的能力。

设计稿完成之后，（如图2所示）

还要考虑后期工艺上的操作，本次毕业创作的工艺为电脑雕刻与手工刻制相结合，要将设计稿结合电脑软件AdobeIllustrator（AI）进行绘制，然后将每一个元素绘制成一个个完全闭合的路径，再用电脑雕刻机将其雕刻出来，形状出来之后还要进行细节刻画，因为亚克力板材质本身质感比较平滑，要在其中找到与其质感的对比之处，那么就想到了刀刻线，刻画也是本次创作的难点，在下文中我再详细介绍。

（二）作品中细节的表现

（1）线条粗细、疏密把握

线条的使用是作品中最重要也是最难把握的一部分，按照底稿将一幅完整的画面排列完成后，再针对每一个小元素进行细节刻画，刀刻的痕迹会留下白色的印痕，更利于展现画面的细节部分，例如建筑物上的瓦片、植物上叶筋、叶脉我用刻双线的方法来表现，而其他用单线来刻画，与

形成对比，小石板路用积点成面的方法表现，与树叶的刻画相呼应，丰富了画

图3

面的容。

另外曲线的“柔”与板材外形呈现的“刚”保持画面的平衡，达到了和谐统一，但又不缺乏对比。

（如图3所示）

（2）不同效果的尝试

在创作过程中，对于最后的画面的效果，我做了以下尝试：

对于画面中屋顶的线刻，起初尝试用电脑雕刻机来雕刻，可是电脑刻，刻出的痕迹太平滑，不够生动，恰恰没有手工刻出的那种“拙”的感觉。

画面中起初所有的线都是用的单线，没有双线和白色的面，这种效果就不强烈，缺少一种质感，所以后面就把一些单线换成双线，但有些部分还保留单线，这样就有了对比，给画面增添了精彩。

作品的最后光影效果比较强烈，是因为我用透明的小垫片把比较整体的部分在地板上垫高了，高度约为6mm，这样所有的物体都会在底板上有个投影，产生强烈的光影效果，但这一点起初并不是这样做的，是直接贴在底板上的，对比之后方见效果。

（三）整体画面效果与调整

作品的装裱，就像给人穿上合适的衣服，亚克力板本身就是一种比较新型的材料，质感强烈，它与一般的油画、国画的材料不同，普通画种的外框根本不适合放在亚克力板上，那么要找到一种与之相匹配的外框还是要思考一番的。

经过与指导教师商讨，我最后选用1cm厚度的边条和白色的亚克力板来定做画框，把作品与外框整体做成一个长方体盒子。

这样既加固了作品，又起到了装饰作用。

整个作品风格都比较有现代感，那么在现代的基础上我们还

图4

要保留一些传统的东西，所以在作品的两边按中国画条屏的方式加了两块白色的板，这样既让画面更有拉伸感，又做到了现代与传统的完美结合。

（如图4所示）

四、结语

亚克力板作为一种新型的材料，在现代壁画创作中很少被使用，并且是完全使用相同的材料，颜色上也是比较大胆的荧光色。

此次荧光色亚克力板与手工刻制相结合是一次对壁画材料使用的探索与尝试，作品容选用园林题材也是为了表达笔者对中国古典园林的喜爱之情。

本次创作我做出了自己具有特殊面貌的壁画作品，在传统的基础上创造出具有现代感、时尚感、视觉冲击力很强的艺术作品，让我感到非常的开心和欣慰。

注释：

参考文献：