民俗民风社会实践报告Word文件下载.docx

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　　二、调查方式

　　访谈、照相、图书文献

　　三、调查时间

　　四、调查内容

　　通过寺内主持的讲解及各种记载资料，了解佛像的发展历史、保护情况和兴国禅寺的民俗风情：

　　1、兴国禅寺的发展历史

　　兴国禅寺创建于隋开皇年间，时称“千佛寺”。

宋末明初，因连年战乱，寺院“殿堂蓁芜，无存一砖一瓦”。

明成化四年（公元1468年），苏贤捐资重建，大雄宝殿、天王殿及僧寮、库房等全部予以重修，殿内塑释迦牟尼、地藏王菩萨、十八罗汉、四大天王等像。

清朝嘉庆至咸丰年间（公元1796一1860年）又加以修葺，并增建观音殿等建筑。

现存寺庙主要是明清时格局和规模。

“文化大革命”中，佛像遭到人为破坏。

1979年3月，市政府拨专款，本着“修旧如旧”的原则，组织专业人员按原样进行修复，再度生辉。

近几年来，全体僧众在佛底方丈的带领下，积极筹款维修寺庙，保护文物古迹。

1983年，兴国禅寺被国务院确定为汉族地区佛教全国重点寺院。

1984年10月交给僧人管理使用，1985年1月，在这里成立了济南市佛教协会筹备办公室。

1月20日，兴国禅寺僧人及周围信徒约六十人在这里举行了“文化大革命”后第一次佛教活动，4月20日开始对外开放，接待四方信众及中外来宾。

1987年开始修复钟、鼓楼及大雄宝殿，现已全部竣工，殿内佛像也得到修整，恢复原貌。

　　作为一近千年的古刹，兴国寺在历史的考验下，依然保持着最初的模样。

走入其内，古树佛像经历时间的洗礼，焕发出了岁月唯有的魅力。

身在其中，总不自觉的被时间的厚重所吸引，不禁感叹：

历史的光彩是无以伦比的，这种独特性一经破坏就无法恢复，保护文物是我们每个人的责任与义务。

兴国寺虽经修复，基本恢复原貌，但后期的加工与灿烂文化相比总是格格不入。

还记得寺口售票人员不经意向我说起，原有的一千尊佛现在只剩一百多个，可悲啊!

不知他是怀着怎样的心情说起这句话，但我却体会到话语中无尽的无奈，即使我们现在努力，那也只是后期的恢复，原有的破坏无法复原。

一个文物记载了近千年的历史，这笔财富无可估量，就像寺内师傅所说：

这是全人类的宝藏，我们都应该用尽毕生心血珍爱它。

　　2、兴国禅寺具体文物保护情况

　　千佛崖，在兴国禅寺院内南侧，崖上有隋开皇七年至开皇十五年（公元587～595年）所镌刻的佛像。

各佛像有的高居壁顶，有的举手可及，有的一二尊成窟，有的三五尊成区，参差错落。

据记载，这些佛像雕刻精致，刀法纯熟，线条流畅，体态丰腴，栩栩如生。

有的身着锦衣，有的手拈莲花，有的凝神蹙眉，有的结跏趺坐，有的合掌禅定，神态各异，惟妙惟肖。

现尚存的佛像只有少数可以看清面貌。

　　极乐洞是其中的主窟，“文化大革命”中，佛像遭到人为破坏。

壁中原刻有佛像一百多个，至今大多佛像已模糊不清。

（见照片3）

　　寺内刻有金刚经、般若经等的石碑在多次破坏及风吹日晒后也已字迹模糊。

　　据兴国禅寺的主持心现大师说，兴国寺原有佛像九百余个，现只剩一百三十多个。

心现师傅在三十年前来到兴国寺，从此就将保护佛像看做在自己的使命。

临行时大师感慨道，如果每个人都像你一样来了解一下我们的文物，或许历史留给我们的财富就会流传下去。

按心现大师的理解，佛教只有在经济发达的时候才会得到发展，我们可以欣慰的是，随着经济的发展，佛教文化会得到越来越多人的重视。

　　3、兴国禅寺的民俗文化

　　自元代始，兴国寺在“三月三”，“九九”重阳节均举办庙会。

届时四方信众来庙参拜，与寺内大师讨论佛法。

寺内的大雄宝殿、观音堂、弥勒殿、对华亭、千佛崖、龙泉洞、极乐洞、黔娄洞、吕祖洞都是人们必游之地。

（见照片5）每年庙会我们都可以欣赏到风筝扎制、木版年画的制作、陶瓷加工及剪纸、鲁绣、面塑甚至织布纺纱、打铁这些工艺制作，在体会民俗风情的同时，还会有千佛山说书会民俗表演。

地方特色的小吃也成庙会的另外一个特点。

　　千佛山“三月三”庙会历史悠久，古时是人们踏春赏花、瞻拜赶会的节日，后演变为集中展示民俗文化、颇具乡土气息的民间盛会，以展示民俗魅力、体现民俗精彩为使命，蕴含着此地由来已久的民俗风情。

　　重阳节千佛山庙会也是历史悠久。

深秋季节，满山红叶流丹，黄花撒金，松柏泻翠，于山巅“赏菊崖”上正可欣赏宜人美景，所以每年“九九”重阳节，便有大批文人骚客，携茱萸酒，拎菊花糕来登山赏菊。

元代曾定三月三、九月九于各州县通告祭祀三皇——伏羲、燧人、神农。

此间，寺内僧人举办佛事活动，香烟缭绕，经声佛号，钟磬扬韵。

是日，达官贵人，善男信女，咸来焚香叩拜，然后游山赏景，平民百姓也来虔诚祷告，乞求神灵庇佑。

为应祭祀需要，商贾便带着应时的商品进山来。

从此，千佛山也就由单纯的文人登高，变成了各阶层群集的庙会了。

　　五、调查体会

　　兴国禅寺创建于隋唐时期，每一处历史文化遗存，都承载着这个城市的历史信息，是城市的历史记忆，可以说，它是城市的文脉和灵魂，起着标识城市历史，诠释城市发展进程的作用。

保护好这些历史文化遗存，对于体现城市的历史底蕴和文化品位，具有特殊的意义。

历史文化遗存也是一种资源，保护好它，进而利用它推动城市的旅游事业以及经济、文化与社会的发展，有着不可替代的作用。

这一点，随着对外开放的日益深化会越来越明显。

　　当前，我们必须看到，我们幸存下来的历史文化遗存就那么一点，而且还是那么的不完整。

即便如此，它们有许多仍然面临着随时被破坏的危险，随时都有可能在历史演变的同时永远消失。

形势实在是非常之严重!

历史文物就如同民俗风情一样，经历了几百年甚至是几千年的洗礼依然熠熠生辉，它们的魅力正在于历史的沉淀与积累，一旦破坏将不复存在。

这样做的结果，割断了城市的文脉，葬送了城市的灵魂。

保护全人类的财富是每个人的责任与使命，我们必须马上行动!

　　在经济日益发达的今天，也不能忽视文化的发展，尤其是扎根在农村丰富的风俗文化。

它的发展经历了很长的时间，与人们的生活息息相关，人们有时为了庆祝丰收或是庆祝节日，都会以这样或那样的形式表现自己喜悦的心情，有时以唱歌、唱戏或是扭秧歌等多种形式表现出来。

这样的活动不仅让人们在劳作的同时使自己更加开心，也可以增加节日的浓厚气氛。

从大的方面说，它能够展现我国历史悠久的一种文化，也可以展现出我们丰富的民族特色，展现中华文化的博大精深。

我国民族众多，各民族有各民族的风俗，开展这种多样的风俗文化活动既展现了各民族的特色，又使文化源远流长；

既让人们得到了欢乐，又让人们活动了身体，具有很深的意义。

现在面临着各国文化日益融合的今天，开发风俗文化，汲取其中的内涵，具有举足轻重意义。

所以在现代社会，关注传统文化，关注风俗文化绝不是搞思潮，而是深入群众，挖掘其中的内涵，结合现实，实现文化的大发展大繁荣。

一

　　中国的风俗多种多样，我参加的社会实践只是其中的一个，在农村的几个乡村中，有的扭秧歌，有的跑旱船，总之有多种方式。

在过春节的时候，人们在准备过年的同时，也在准备着这种风俗文化活动。

有的村在腊月十五就开始训练，练上十来天，然后在年后的初八开始在村里练习一下，接着就出村去表演，这里我一打花棍为例来说明一下。

　　通常举行这种活动，会选择一个地方宽敞且人们容易观看的地方，而且在开始要准备好东西，比如花棍、鼓、锣等东西，而且参与的人

　　要上妆，带上眼镜，穿上统一定制的衣服，披上各自漂亮的绸子，然后挑选出一个领队，一男一女皆可，还有两个队长，分别带领男队或女队，而且队长要会带领队伍跑“花”。

所谓的“花”，是指跑出一定的队形，比如“十”字形、“井”字形等而且要学会如何进场如何退场。

每个参加的人都要踩在鼓点上，就像音乐一样，要在调上，才能跳出整齐好看的秧歌。

说起来简单，可是做起来就不那么简单，一招一式要做到位，还要配合好，既要与男队配合好，又要与女队配合好，这就要求彼此之间协调好。

　　在这个过程中，每个人要服从队伍的领导，服从队长的领导，这就是人际关系问题。

每个人必须与你所对应的人要有所沟通，起码要彼此配合好。

在参与活动时，如何做人处事，与人沟通，是很重要的，见到长辈要遵称，见到同辈的也要和气的对待，还有一些问题要请教别人，要虚心谦卑的请教。

在工作中，要学着去适应它，而不是去改变它，人际关系也是如此，还要随时随地的请教学习，自己要积累经验，丰富自己的经历。

　　既然作为一个团体，必须要进行管理。

在这样一个团体之中，不能用平常的管理方法进行管理，必须以实际为标准，具体问题具体分析，在这样的一个团体中，年龄差别比较大，必须用平和的语气，寻找各个年龄的契合点，以此让人们能够融合在一起，共同为表演而贡献出自己的一份力量。

但不是每个人都服从你的管理，你就得针对不同人，实施不同的管理方法，在书本上的知识实践时显得很脆弱，所以要把知识运用到实际中必须认真在实践中学习。

　　在农村，这种风俗文化活动也存在一定的问题。

其中，比较重要的问题是这种风俗文化活动所展现出的文化如何发扬光大，如何与现代文化相联系，如何继承这种风俗文化活动，都需要认真地思考、了解，在实践中加以解决。

二

　　风俗文化也是中华民族的一大文化，也需要进行挖掘，然后让它绽放出异彩。

这个时代是经济为主，但文化也绝对是个重点。

可能这就是所谓的“经济搭台，文化唱戏”。

所以我们要认真思考，解决这种文化问题。

　　首先，要想发展这种文化，必须让这些文化活动有生命力，要文化活动旺盛，因为文化必须依附一定的载体，只有保证了载体的良好发展，才能有文化的发展和繁荣。

那么就要首先解决文化活动的继承问题，一个迫切的摆在我们面前的问题就是参与这些风俗文化活动的青少年越来越少，大多都是中老年人。

我想必须让风俗文化活动进入青少年的视野，然后在慢慢吸引他们的兴趣，让他们参与其中。

我们可以在教科书中引进这些风俗文化活动，让他们从小就了解这些活动；

可以在体育中引进，或是在大节目搞这种风俗文化活动比赛，这样既可以引起他们的兴趣，又可以和学习互补，得到休息，又锻炼了身体，又掌握了一种技艺，又使这些风俗文化活动传承了下去。

另外，也可以在秋冬春三个季节多多开展这些活动，学校周六周日可以建立培训班，在农村也可以让几个村联合起来，大家一起学习，使这些风俗文化活动得以较好的传承下去。

　　另一个问题也是最重要的一个问题，就是如何使这些风俗文化活动中表现的文化融入到当代文化中来，共同促进文化的繁荣发展，创造出更优秀的文化。

首先，这些文化活动所使用的道具是与现代舞蹈或是音乐是有很大区别的，那么就可以从这些道具开始，从这些东西得到一些灵感，让我们可以运用到现实中。

比如，在秧歌中会用到鼓、锣等，这些东西发出的声音很大，表现出一种大气，一种磅礴之美，表现出一种气势，在2008年奥运会中也有好几千人共同击缶，这也是从风俗文化活动中提炼出来的。

另外，在摇滚乐中，也与这些有着某些相同之处。

在非洲，鼓文化很发达，我们也可以从中学到某些东西来发展我们自己。

　　在风俗文化活动中，人们的衣着也是值得思考的。

在风俗文化活动中，人们衣着有同有异，既可以表现一种整齐美，表现出一种团结意识，又可以表现出一种参差美，表现出个人不同的魅力。

在大部分的舞蹈中，一般衣物和动作都是整齐划一的，那我们就可以从中学到这些，去开创一种新的文化活动形式，表现出一种别样的美丽。

其实，要挖掘深层次的东西就是这些表演者身上所表现的一种精神，一种来自内心的愉悦。

俗话说：

心诚则灵。

在集体活动中，大家心往一处想，劲往一处使，还怕表演不好吗？

所以不管是农村还是舞台上的艺术，都要在个人中寻找共鸣，寻找从内心散发的那种欢快的力量，用每个个体所凝聚产生的力量来感染大家，让大家感受到这封凝聚力。

这就需要那些大艺术家，从基层中寻找这些东西，从实践中总结这些东西，来创新文化活动，创新文化。