第一单元总结文档格式.docx
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2、要有创见,行之有效的方法是学会由表及里探求事物本质的思维方式,学一点逆
向思维方式。
戴嵩是唐末大画家,以画牛驰名。
为了画好牛,曾对牛作过长期的观察和研究。
苏东坡讲过一个故事:
四川有一处士,喜书画,藏有戴嵩的名作《斗牛图》。
一天拿出来晒画,被某牧童看见了,就大笑道:
“斗牛时,尾巴是夹在两股之间的,这幅画却摇尾而斗,错矣!
”处士深以为然。
苏轼据此想说明:
“耕当问奴,织当问婢”;
应向有实践经验者学习,否则难求真知。
提示:
既然戴嵩是唐末大画家,以画牛驰名。
那么他如此画法,想来并非无知,而实际上他是为了表现得更有气势,是一个艺术“高于生活”的问题。
法国画家马蒂斯就讲过类似的故事:
一位非洲雕刻家雕了一尊象,象的牙是长在上面的,显得生气勃勃。
可有人批评他,说象的牙不在那个位置,不可能长那么高。
于是,这位雕刻家又雕了一尊,牙回到原来的位置,但艺术也完了。
所以,原样照搬生活,并不是艺术。
由此,可以提炼这样的观点:
艺术应源于生活,高于生活,才有真正的生命。
这就比“经验主义不可取,批评不能只看表面,不看本质”这样的观点有新意。
[理论论据示例]
一、诚信
论点指要:
1、诚信是待人接物的起码原则
2、诚信是由心灵支配的高度自觉
3、诚信是社会竞争中取胜的基本条件
4、诚信绝非迂阔,是和谐人际关系的大德大智
5、诚信一旦破坏,就很难重新建立
名言提示:
有其言,无其行,君子耻之。
——子思
人之相识,贵在相知;
人之相知,贵在知心。
——孟轲
一两重的真诚,等于一吨重的聪明。
——(法国)大仲马
生命不可能从谎言中开出灿烂的鲜花。
——(德国)海涅
你能在所有时候欺骗某些人,也能在某些时候欺骗所有的人,但你不能在所有的时候欺骗所有的人。
——(美国)林肯
二、机遇
1、机遇垂青于有才能、有准备之士
2、机遇不能坐等而要去创造,去发现
3、机遇的把握必须当机立断,不能犹豫不决
4、机遇一旦丧失也不必怨天尤人
5、机遇的恩赐因人而异,不能盲目模仿
智者顺时而谋,愚者逆理而动。
——范晔
天道有盈虚,智者乘时作,取果半青黄,不如待自落。
——顾炎武
机会之神的头发只长在前额,一旦放她过去,光秃秃的后脑便什么也抓不住了。
——(英国)拉伯雷
聪明人自己创造的机会比他找到的多。
——(英国)培根
弱者坐待时机,强者争取时机。
——(波兰)居里夫人
机遇只偏爱那些有准备的大脑。
——(法国)巴斯德
[练笔]
以“简单”或“林子大了……”为题,写一篇不少于800字的议论文。
讨论
一、明确讨论的要求
二、把握讨论的语言特点
[表达指导]
详见课本。
[讨论题目]
1、电脑会不会取代书本?
2、诗歌的兴趣可不可以培养?
要求:
1、讨论时每位同学都要表明自己的观点。
2、要列举论据。
高二语文第一单元测试卷
一、选择题(每小题3分,共54分,请将选择题的答案做在第Ⅱ卷答案框内)
1.下列加点字的读音完全正确的一项是()
A.船舸(gě)胚芽(pēi)慰藉(jí
)遒劲(qiú
)
B.发酵(jià
o)斑斓(lá
n)簇新(cù
)蹒跚(pá
n)
C.绯红(fēi)迷惘(wǎng)栅栏(shān)岑寂(ché
D.摇曳(yè
)鸟窠(kē)彳亍(chí
chú
)憧憬(chōng)
2.下列关于诗歌一般特点的解说,有误的一项是()
A.富有想象力,构思精巧。
B.语言具有音乐性,必须押韵。
C.具有强烈的抒情色彩。
D.最凝练地反映生活。
3.下列诗句中有两个错别字的一项是()
A.寻梦?
撑一支长蒿,向青草更青处漫溯。
B.怅寥廊,问苍莽大地,谁主沉浮?
C.战斗的征途呵,绵延不绝!
/我们又踏破千倾荒沙万里雪。
D.我挥一挥衣袖,不带走一片云采。
4.下列对《再别康桥》一诗内容的分析,错误的一项是()
A.这是一首告别诗,诗中着力渲染了那种“执手相看泪眼,更无语凝咽”的别离氛围。
B.在临别的一刻,面对康桥多情的草木,作者如浮云来去的游子,恨不得和康河昼夜相处,永不分离。
C.本诗充满了对大自然的崇拜,在“康桥世界”里,作者与大自然有一种本能的感应与认同,达成了天人之间的和谐。
D.这首七节小诗,几乎每一小节都包含一幅意境鲜明、色彩绚丽的立体感很强的画面,富有流动的图画美。
5.《沁园春·
长沙》中有六个字可以反映出作者的思路,下列列出的六个字正确的一项是()
A.立看怅问忆记B.去看流主恰曾
C.立看怅主忆曾D.去看流问恰记
6.下列对《我爱这土地》一诗的分析,错误的一项是()
A.诗人未用“珠圆玉润”之类的词语而用“嘶哑”来形容鸟儿鸣唱的歌喉,使人体味到歌者经历的坎坷、悲酸和执著的爱。
B.关于“土地”“河流”“风”“黎明”的一组诗句,抒发了大地遭受苦难、人民的悲愤和激怒,对光明的向往和希冀。
C.“然后我死了,连羽毛也腐烂在土地里面。
”这两句诗形象而充分地表达了诗人对土地的眷恋,而且隐含献身之意。
D.“为什么我的眼里常含泪水?
因为我对这土地爱得深沉……”这两句诗中的“我”,指喻体“鸟”而不是指诗人自己。
7.下列有关文学常识的表述,不正确的一项是()
A.普希金,俄国伟大诗人,俄罗斯文学的奠基人,被托尔斯泰誉为“俄国文学之始祖”。
B.华兹华斯,与柯尔律治、骚塞同被称为英国“湖畔派”诗人。
C.狄金森,美国女诗人,一生写下了一千多首诗。
她的诗以描写自然,抒发个人情感为主。
D.斐多菲,19世纪匈牙利爱国诗人。
他以诗歌为武器抨击封建势力,同时跃马疆场,为了民族的独立和解放,献出了年轻的生命。
“生命诚可贵,爱情价更高,若为自由故,二者皆可抛”是他的代表作之一。
8.下列对有关诗句内容的分析,不正确的一项是()
A.《致大海》中,诗人把英国浪漫主义诗人拜伦称之为“天才”、“自由的歌手”、“思想的主宰”,是因为他敬重拜伦。
拜伦的革命精神与富于传奇色彩的经历,激起了普希金的强烈共鸣。
B.《孤独的收割人》中,诗人用“夜莺的婉啭”、“杜鹃的啼春”等来形容歌声的悦耳动听,又以“不幸往事”、“今日忧伤”等一系列的猜测来激发人的想象。
这不绝如缕的歌声,既使诗人流连忘返,又把读者引入不尽的幻想境界。
C.《篱笆那边》中诗人提到的“上帝”,主要是指剥夺诗人自由的那些统治者。
这里,“上帝”成了诗人渲泄愤怒的道具。
D.《我愿意是急流》中诗人写到“急流”、“荒林”等,是为了表明不管自己的命运多么险恶,也要对爱情坚贞不渝。
9.选出诗句诵读节拍停顿有错误的一项()
A.到/中流击水,浪/遏飞舟。
B.清风/吹不起/半点/漪沦。
C.我/热爱/这/比人类/存在/更古老的/风光。
D.疲惫的/旅人/憩息在/绿阴旁。
10.下列说法正确的一项是
A.词,又称长短句或乐府等。
如《稼轩长短句》是词集,但《东坡乐府》是诗集。
B.词牌,是一首词词调的名称。
词的标题是词的内容的集中体现,它概括了词的主要内容。
完整的一首词,必须有词牌和词题。
C.词按字数的多少分成小令、中调和长调。
小令的字数在58字以内,59至90字为中调,91字以上属于长调。
《沁园春·
长沙》和《沁园春·
雪》都属于长调。
D.毛泽东写的许多词都严格遵循词牌所规定的字数、句数和平仄押韵,所以不属于现代诗歌。
11.下列诗歌与作者对应正确的一项是
①《天狗》②《大堰河——我的保姆》③《秋歌》④《悬崖边的树》
⑤《三门峡——梳妆台》⑥《致云雀》⑦《祖国》⑧《就是那一只蟋蟀》
A.①郭沫若②贺敬之③郭小川④洛夫
⑤李瑛⑥济慈⑦西蒙诺夫⑧余光中
B.①郭沫若②艾青③贺敬之④曾卓
⑤郭小川⑥雪莱⑦莱蒙托夫⑧余光中
C.①艾青②郭沫若③郭小川④洛夫
⑤贺敬之⑥济慈⑦西蒙诺夫⑧流沙河
D.①郭沫若②艾青③郭小川④曾卓
⑤贺敬之⑥雪莱⑦莱蒙托夫⑧流沙河
12.不属于朱光潜《谈谈诗与趣味的培养》一文中的观点是:
A.一个人不喜欢诗,文学趣味就不高尚。
B.有些人生来对于诗就感觉到趣味,有些人生来对于诗就不感觉到趣味,但对于诗的趣味是可以培养的。
C.文艺上的纯正的趣味不一定是广博的趣味。
D.诗是培养趣味的最好的媒介,能欣赏诗的人们不但对于其他种类文学可有真切的了解,而且也决不会觉到人生是干枯的。
读下面一首诗,回答13—14题。
金黄的稻束(郑敏)
金黄的稻束站在
割过的秋天的田里,
我想起无数个疲倦的母亲,
黄昏路上我看见那皱了的美丽的脸,
收获日的满月在高耸的树巅上,
暮色里,远山
围着我们的心边,
没有一个雕像能比这更静默。
肩荷着那伟大的疲倦,你们
在这伸向远远的一片
秋天的田野里低首沉思,
静默。
历史也不过是
脚下一条流去的小河,
而你们,站在那儿,
将成为人类的一个思想。
13.对这首诗的解说,不恰当的一项是()
A.“金黄的稻束站在/割过的秋天的田里”一句涉及的时间,从全诗看,除了“秋天”外,还隐指“暮色”降临之前。
B.“黄昏路上我看见那皱了的美丽的脸”,把“皱”与“美丽”并列,寓有讴歌母亲的劳动和感叹时光流逝之意。
C.“你们/在这伸向远远的一片……”的诗句中,“你们”指诗歌的主要形象“金黄的稻束”。
D.“历史也不过是/脚下一条流去的小河”,这实际上就是稻束“低首沉思”的内容。
14.对这首诗的解说,不恰当的一项是()
A.诗歌赋予“金黄的稻束”以积极、强烈的视觉印象和“静默”、无言的听觉感受,意在利用两者的不协调,把关注点从外在画面转向内在的生命感受。
B.诗歌以“金黄的稻束”为中心形象展开联想,通过稻田、天空、远山等空间性的位移,传达一个时间性的主题——对劳动中生命力的消逝的沉思。
C.“金黄的稻束”“收获日的满月”的形象都具有圆满意味,但诗歌未写收获日的快慰和满足,却引人思考劳动者母亲的“疲倦”。
D.“肩荷着那伟大的疲倦”一句中的主体,应该是美丽的母亲,而不是如雕像一样“站在秋天的田里”沉思的“稻束”。
读下面一首诗,回答15—16题。
一句话
(闻一多)
有一句话说出来就是祸,
有一句话能点得着火。
别着五千年没有说破,
你猜得透火山的缄默?
说不定是突然着了魔,
突然青天里一个霹雳
爆一声:
“咱们的中国!
”
这话叫我今天怎么说?
你不信铁树开花也可,
那么有句话你听着:
等火山忍不住了缄默,
不要发抖,伸舌头,顿脚,
等到青天一个霹雳
15.对这首诗语句的解说,不恰当的一项是()
A.“就是祸”和“就是火”都是针对黑暗现实来说,说出这句真话,对统治者就是祸,而对人民则是火。
B.“火”“火山”都是比喻人民心中对统治者的不满、愤怒和仇恨,诗人已预感到,人民的沉默正蓄积着伟大的力量。
C.“缄默”是对“火山”的拟人化,“霹雳”指响雷,形象地表现火山爆发时的无比声威。
“咱们”一词富于主人翁感和时代感。
D.发抖,伸舌头,顿脚,是指一旦火山爆发,那些还不觉悟的人不知所措的表现。
16.对这首诗的分析,不恰当的一项是()
A.诗中反复出现的一句话,就是指“咱们的中国”,她是诗人一生为之追求的新中国。
B.诗中虽然对“咱们的中国”充满热望,但具体内涵诗人却并不清晰。
C.这首诗是一首新诗,它的特点是,形式自由,句式长短不一,行间不求均齐。
D.全诗语言精炼,诗意含蓄,采用了多种修辞手法,如:
比喻、拟人,反复等,很好地表达了诗人的爱国情怀。
读下面一首诗,回答17题。
距离(覃子豪)
即使地球和月亮
有一个不可衡量的距离
地球能够亲睹月亮的光辉
他们有无数定期的约会
两岸的山峰,终日凝望
他们虽曾面对着长河叹息
而有时也在空间露出会心的微笑
他们似满足于永恒的遥遥相对
我底梦想最奇丽
而我底现实最寂寞
是你,把它划开一个距离
失却了永恒的联系
假如,我有五千魔指
我将把世界缩成一个地球仪
我寻你,如寻伦敦和巴黎
在一回转动中,就能寻着你
17.对这首诗解说有误的一项是()
A.诗中写的地球与月亮及山峰相对的距离,都属于自然界。
虽然遥遥相对,但它们或者定期约会,或者会心微笑。
这是象征性实写。
B.诗人又由实入虚,写因理想未能实现,梦境与现实之间形成巨大的距离,突现距离的本体内涵。
C.结尾想象奇特,造语精警,诗人通过新奇想象创造的虚境,吸引读者去探求诗的深层结构,去寻味并丰富诗的人生哲理意蕴。
D.诗中的距离,包含两层意思,即:
自然距离,它虽遥遥相对,但可以通过约会和微笑来缩短;
另一种是人心距离,却永远无法沟通。
读下面一首诗,回答18题。
乡愁
小时候
乡愁是一枚小小的邮票
我在这头
母亲在那头
长大后
乡愁是一张窄窄的船票
新娘在那头
后来呵
乡愁是一方矮矮的坟墓
我在外头
母亲呵在里头
而现在
乡愁是一湾浅浅的海峡
大陆在那头
18.对这首诗赏析不正确的一项是()
A.这首诗在意象的撷取和提炼上,具有单纯而丰富之美。
说它单纯,只取了四个意象:
邮票、船票、坟墓、海峡。
含蓄有张力,能诱发读者想象。
B.此诗以时间的发展来组合意象,称“意象递进”。
“小时候”“长大后”“后来呵”“而现在”表达了诗人对祖国的无尽思念。
C.这首诗在形式上表现为一种结构美,全诗共四节,每节四行,节与节之间相当均衡对称,长句短句变化调节,具有参差之美。
D.诗的音乐美主要表现在用语活泼、流动、低回、掩抑,如泣如诉,表现了诗人非凡的语言功力。
第Ⅱ卷
一、选择题(每小题3分,共54分)
题号
1
2
3
4
5
6
7
8
9
答案
10
11
12
13
14
15
16
17
18
二、填空题(共46分)
19.中国新诗是指以后出现的诗歌。
的是我国第一部新诗集。
20.默写《沁园春·
长沙》中描写湘江秋景图的七句:
,;
,。
,,。
21.《祖国啊,我亲爱的祖国》第一节中,诗人以一连串密集的意象,概括了祖国长期处于贫穷落后的状态。
试写出其中三个意象:
①我是你;
②我是你;
③我是你。
22.闻一多关于诗歌的重要主张是提倡诗歌的美、美、
美。
23.戴望舒的成名之作是,他因此获得了的称号。
诗人在这首诗歌中,用比喻姑娘,意在象征。
24.是美国最伟大的民主诗人,美国浪漫主义文学杰出的代表。
他的代表作
开创了自由诗体,开一代诗风。
他的诗歌对我国“五四”以来的新诗影响很大。
25.请选出下面有关作家,填到空线处:
戴望舒李季舒婷胡适刘半农朱自清
闻一多徐志摩田间艾青穆旦郑敏
初期白话诗派
新月派
七月派
《九叶集》诗人
三、附加题(10分)
简析下面一首诗歌。
新月(沙鸥)
新月弯弯,
像一条小船。
我乘船归去,
越过万水千山。
花香。
夜暖。
故乡正是春天。
你睡着了么?
我在你梦中靠岸。
[参考答案]
一、选择题
B
A
D
C
二、填空题
19.五四运动胡适《尝试集》
20.看万山红遍,层林尽染;
漫江碧透,百舸争流。
鹰击长空,鱼翔浅底,万类霜天竞自由。
21.河边上破旧的老水车熏黑的矿灯干瘪的稻穗(失修的路基)(淤滩上的驳船)
22.音乐绘画建筑
23.《雨巷》雨巷诗人丁香美丽、高洁、愁怨
24.惠特曼《草叶集》
25.胡适、刘半农、朱自清闻一多、徐志摩田间、艾青穆旦、郑敏
三、附加题
(略)