影视声音的节奏艺术特征分析Word文档格式.docx

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在具体音乐中，一切声音都成为音乐的素材。

这样，我们也可以认为在影视艺术中，影视声音艺术就像是具体音乐，它就是音乐艺术。

影视声音艺术和音乐艺术的发展似乎殊途同归，一切声音都进入一个系统，一切声音的组织都可以沿袭传统的音乐组织观念。

而且在它们的组织过程中，节奏既是一个重要的技术法则，也是它们重要的艺术特征。

通过前面的论述，可以了解到影视声音艺术具有节奏艺术的特征，下面笔者从音乐入手分别对各类影视声音节奏的形态特征进行分析。

二、影视音乐的节奏

影视声音艺术与音乐艺术具有相似的节奏艺术特征，在对这些特征进行分析时，应借助音乐节奏学的相矢研究成果来进行。

虽然节奏的理论研究不是本文的重心，但音乐节奏的许多形态和特征分析方法对于影视声音节奏，甚至是影视画面节奏的研究和分析都有重要的借鉴意义。

（一）影视音乐具有音乐节奏的普遍性艺术特征

在音乐的节奏理论中'

音符节奏是主要的节奏要素。

其实，在音乐节奏中，除了音符节奏外，还有许多重要的节奏要素,如力度、音高、音色、和声、调性等'

它们也参与到音乐的复合节奏中。

而且，节奏要素越多，节奏的动力越强在音乐艺术中，基于出发点的不同，对于节奏形态特征的认识是多种多样的。

如从节奏速度来看，节奏分为快节奏与慢节奏；

从规律性来看,节奏分为固定节奏和变化节奏；

从协和度来看，节奏分为协和节奏和不协和节奏；

从音乐风格上又可以分为如进行曲、舞曲等。

音乐的这些节奏形态有的在影视声音中有明显的体现，而且具有相似的表现特征，而有的就不完全具有描述影视声音节奏的功能。

下面，笔者运用音乐节奏的快节奏、慢节奏以及节奏的快慢变化等艺术表现特征对影视声音节奏进行分析。

在美国电影《指环王1》中有两个节奏对比非常强烈的

主题音乐一一黑门主题和精灵主题。

黑门主题第一次出现在甘道夫给佛罗多讲述魔戒的故事中。

此时“黑门”是以逆时空闪回画面呈现。

此后较完整地出现了两次，且都伴随黑门的场景。

当精灵在片中第一次出现时，精灵主题便做了完整的呈示。

不过此主题在发展或再现时，并不是以旋律为主要材料，而是以其独特的人声音色为材料。

在旋律节奏上，黑门主题的节奏非常快，而精灵主题的节奏非常慢。

不同节奏速度的应用加强了剧中人物邪恶和善良形象的对比。

在电影《指环王1）中，比尔博觉得自己的指环不在了，他非常着急地在身上寻找，此时的音乐旋律进行为模进方式。

随着快速的剪辑节奏和镜头运动节奏，音乐的节奏不断加速运动，在他最终找到指环时，音乐节奏变化为对比性的慢速。

（二）影视音乐也有自身独特的声音节奏艺术特征由于影视音乐是影视声画要素之一，与影视画面是互动和契合的矣系，与画面不一样的是，它可以在影视作品中出现，也可以不出现。

而音乐出现的频率就会构成另一种音乐节奏要素。

如在电影《指环王1》中，音乐在整部作品中的时间大概占90%。

如果把每次出现的动机、乐句或乐段当作一个节奏点的话，大量音乐的出现会加强音乐在整部作品中的节奏。

音乐主题的多少也会在影视作品中影响音乐的节奏，这有点类似在音乐中力度、音高、和声、调性的综合出现。

前面谈到一个要素会影响音乐的节奏，那么不同的主题就会出现更多不同要素的变化，节奏的动力性会更强。

在《指环王》3部作品中共出现了具有明显主题特征的主题音乐大约有7个，分别为魔戒主题、夏尔主题、罗汗国主题、精灵主题、远征队主题、艾辛格主题、黑门主题等。

虽然有些主题是互相发展的矢系，但由于旋律、音色和节奏等要素的不同、以及不同主题的先后出现，同样增强了音乐的节奏动力。

音乐节奏的节奏学理论，以及美学、心理学特征对于影视其他声音的节奏艺术特征的分析，具有重要的指导意义。

下面笔者分别以此为出发点，来分析影视人声、自然声等要素的节奏艺术特征。

三、人声的节奏

从音乐心理学和美学的研究成果中我们知道，音乐节奏的运动特征与语言节奏的运动特征的心理基础是一样的。

从节奏形态上来说‘也就是音乐节奏的快慢与语言节奏的快慢的表现对象具有一致性。

如快节奏的音乐和语言都会让人感受到激动或紧张。

所以音乐的许多节奏观念和理论同样适用于我们对影视人声节奏的分析。

借用音乐中节奏构成的观念，人声的一个节奏点可以看成是一个字或词的发音、持续和停止，一段人声存在的多个节奏点也就会形成节奏和节奏感。

借助音乐的节奏理论,可以分析影视人声的节奏要素和形态特征。

当然，音乐和人声虽然都属于声音艺术，但它们在节奏的具体表现上还是有较大的区别，如在人声要素中就不能明确体现和声和调性。

结合音乐与人声的联系和区别，结合影视艺术的特征，主要从语速（类似音符的节奏）、人

物的多少（类似音色的节奏）、人声在剧中出现的频率三个节奏要素来分析人声节奏的特征。

我们可以像音乐

一样，用一分钟多少个字或词来确定语言人声的节奏快慢，也就是它的节奏运动特征。

但人声毕竟与音乐不一样，它的节奏不容易量化，随机性较强，而且还受语言的重要元素语义的影响，所以不适宜用音乐节奏的特征去描述。

那么，在对人声节奏进行单独的分析时，应主要结合主观感受如快节奏、慢节奏等来进行。

当然这里还有一个重要的理论依据,就是人们对于人声节奏的特征在心理感受上具有一致性。

如人们在欢快或激动时的语速大多比较快，心情在平和或安详时人声语言的速度表现就缓慢，这一点与音乐非常相似。

与音乐的音色节奏要素的特征一样,同一场人声对白中，在语速相对稳定的情况下，5个人的对白比2个人的对白的节奏动力强，那是因为音色节奏要素与语速节奏要素的共同作用增强了声音节奏的动力。

在一部影视作品中，人声对白较少，比如对白情节在90分钟影片时间里只有10分钟，或者在一部作品的30个场景或情节中，只有几个情节有对白，这样人们就会感觉到人声节奏较慢，这和乐器音色在作品中出现的频率引起人们对这类音色的节奏感受一样。

一般情况下，在影视作品中动作片电影的对白相对较少、人声节奏较弱或较慢；

在一般电视剧室内剧中的对白较多、人声节奏较突出或较快。

在美国电影《荒岛余生》中，由于人声的出现频率非常少，我们会感受到人声节奏的缓慢甚至觉得整部电影略显沉闷。

在中国电影《云水谣》中，王金娣来高原找到陈秋水并说自己已经改名为王碧云了，两人各自的语速较慢，对话速度非常慢，所以整体节奏感缓慢而感到情节沉闷。

在美国电影《拯救大兵瑞恩》中，上尉带领小分队来到敌占区的一栋民房前，平民想让他们把小孩带走，由于语言障碍以及对当时情况的不了解，情况非常紧急。

人声节奏要素包括快速的语速以及小女孩、孩子父亲、孩子母亲、上尉、翻译官，2个其他队员等共7人的对白交织在一起，人声节奏非常快。

四、自然声的节奏同属于声音艺术，音乐节奏的运动特征与自然声的节奏运动特征具有相似的心理基础。

从节奏形态上来说，也就是音乐节奏的快慢与自然声节奏的快慢的表现对象具有一致性。

如快节奏的音乐和自然声都会让人感受到激动或紧张。

所以，音乐的许多节奏观念和理论同样适用于我们对影视自然声节奏的分析。

根据本文前面的论述，从具体音乐的观念来认识自然声，它同样可以用音乐节奏的观念来认识和分析。

下面笔者来分析自然声的节奏要素和形态特征。

如果把自然声作为具体音乐来看的话，那么自然声与影视传统音乐的节奏要素就具有许多相似性，如有音符、力度、和声调性等，但二者的声音艺术表现还是有较大的差别。

而且与人声一样,它具有客观性和写实性特点。

根据自然声与音乐的区别以及自身的独有特征，我们确定三个要素对它的特征进行分析,包括发声密度、自然声类型的多少、自然声在剧中出现的频率等。

不过，由于人们对于自然声的心理体验非常丰富5对于自然声带给我们的节奏感受有许多听觉经验。

还由于自然声的随机性和节奏的不协和性、不一致性特征比较强。

所以在单独分析自然声节奏的特征时，还是使用主观心理感受的快速、慢速等来概括。

结合影视艺术的特征，笔者从发声密度、自然声类型的多少、自然声在剧中出现的频率三方面进行分析。

自然声音的形态非常丰富，一听便知其节奏特征，如跑步时的脚步声和漫步时的脚步声节奏速度的感受截然不同。

但这里有一个特殊现象，自然声中的持续音和音乐中的持续音或长音的节奏特征不一样。

音乐中的一个单纯的长音感觉节奏动力较弱,但持续的自然声，如汽车的发动机声音或者下雨声却不是节奏动力的弱化，由于噪音的声音物理属性和人们的听觉经验，我们一般会觉得这类声音节奏动力强而节奏速度快。

与音乐、人声一样，自然声的音色类别也是决定节奏的一个重要元素。

在一个场景或情节中,一个奔跑的人的脚步声一定没有奔跑的脚步声混合枪声加上雨声的声音节奏感强，这主要是因为有音色节奏的加入加强了节奏要素和节奏动力。

与人声同样的情况，比如含有自然声的情节在90分钟时间的影片里只有10分钟，或者在一部作品的30个场景或情节中，只有几个情节有自然声，这样人们就会感觉到自然声节奏较慢。

在电影《云水谣》开始的一个展示上世纪40年代中国台湾社会场景的长镜头中，随着场景的变化，先后出现了汽车喇叭声、卖报声、军官骂人声、人群欢叫声、说唱声、鸽子声、吹打声、鞭炮声等，每一类声音出现的时间非常短暂，基本上不能体现出明显的节奏特征，同时它们先后出现的节奏也较慢。

但由于丰富的声音类型形成的复合

的音色节奏，所以我们在整体上会感受到声音节奏的快速度的特征（图1）°

五、声音的复合节奏笔者在前面分别对影视声音的三个主要要素的节奏形态特征进行了分析。

但实际上在影视作品中，这三种要素都是同时出现而不可分割的。

它们或同时是声音节奏的主要要素，或分别为主次参与其中，这一点和多声部音乐的织体构成非常相似。

从多声部音乐的观念来看，在多声部音乐中，每一个声部都有独立的节奏，当它们在纵向结合时，会产生复杂的复合节奏。

同样，影视声音的节奏也是由多个层次的节奏构成的声音复合节奏°

对声音复合节奏进行分析研究，才能更加准确地把握影视声音节奏的艺术特征。

影视声音的复合节奏主要指音乐、人声以及自然声等单一声音要素节奏在纵向上构成的多层次的节奏°

影视声音复合节奏的探讨可以有两个途径。

一种方法是类似笔者在前面分析个体的声音节奏时所侧重的观念一样，运用它们各自的速度形态特征来进行纵向的特征分析，如分析声音复合节奏的快速、慢速等，是一种主观且相对的分析。

另外一种方法就是采取多声部音乐的织体的节奏分析方法，这是由于音乐与人声、自然声三者的节奏运动特征比较类似，而且量化标准和心理基础以及主观感受非常接近。

如采用同样的客观的量化方法，以音乐的节奏为参照，把人声和自然声的一个或多个节奏点进行较为精确的节奏量化。

虽然有时无规律节奏会受到规律节奏的控制，使分析难度加大（如音乐节奏有时会控制人声以及自然声的节奏），但可以在把握总体声音节奏特征的同时,对声音节奏的细部或复合声音节奏进行深入的分析。

与单一声音要素的节奏相比，多要素声音的复合节奏层次增多，表现手段就更加丰富。

结合音乐的复合节奏观念以及影视声音节奏的主客观感受，笔者分别从以下几个方面对影视声音复合节奏的艺术特征进行分析。

（一）对应性节奏

与单一层次的声音节奏一样，声音复合节奏也具有快节奏、慢节奏和快慢变化节奏等艺术特征°

如果声音要素中的音乐、人声、自然声等的节奏特征都是快节奏，声音复合节奏就是快节奏°

如果声音要素中的音乐、人声、自然声等的节奏特征都是慢节奏，声音复合节奏就是慢节奏。

这就是对应性节奏，它的个体节奏特征与复合节奏特征一样。

而且由于声音节奏要素的增加,复合节奏的动力会被加强。

本文前面提到过在分析某一个或多个声音节奏点的节奏特征时,可以借助音乐节奏的理论进行客观的，甚至可以相对量化的分析，下面据此来分析对应性节奏中的节奏重音的特征。

在影视声音中,有些复合节奏的多个节奏点在纵向上非常一致，也就是形成了一个节奏点、而且在视听要素中被强调并成为前景，可以认为它是复合声音节奏的节奏重音。

它类似音乐中音符节奏、节拍节奏、力度节奏、和声节奏和音色节奏等都同时出现在一个节奏点上，这种节奏的处理方式在许多作品中都有体现。

电影《指环王1》中艾辛格工业城每次出现时，主题音乐都用强劲的铜管做主奏，并且都伴随着各种金属的敲打声和半兽人的嚎叫声，形成了三种声音要素共同参与的节奏重音

（图2）°

节奏重音可能是两种声音要素，也可能是三种声音要素，并且与前后的声音形成强烈的音响对比，多个声音节奏要素的叠加在一个或多个节奏点上会形成更强的声音节奏动力。

对应性节奏的另一个特殊形态就是不同音色在不同节奏点上具有规律性的先后出现，在这里，由于音色要素的加入，复合节奏的节奏动力也非常强。

（二）对比性节奏影视声音中的几个要素的节奏特征不一样，而且形成对比，其中慢的节奏层次减弱快速的节奏层次的节奏动力'

而快速的节奏层次加强慢的节奏层次的节奏动力'

这就是对比性节奏。

在美国电影《勇闯夺命岛》中,突击队与叛军在澡堂遭遇,在双方唇枪舌战的对白中，随着一块砖头掉下的响声，枪声大作，这时的自然声为典型的不协和的声音且速度非常快，但此时的音乐却一改之前的以节奏为前景的快速，而成为以铜管音色演奏的速度稍慢的旋律性层次，音乐与自然声节奏形成对比而互相衰减。

（图3，小竖线的多少表示节奏的快慢）。

三）互补性节奏

声音节奏的互补就是节奏在横向发展过程中，利用不同声音要素的节奏快慢的交替出现来保持复合声音节奏的速度和动力。

在中国电影《小花》的一个情节中，翠姑抬着昏迷的赵永生下山时，穿过一片密林。

此时的前景声音是音乐，速度较快，两人的脚步声也同时加强了音乐的节奏密度。

当他们听见敌人的几声枪响而滑下Lh坡时，此时音乐声停止，声音以自然声为主，持续的枪声和脚步声以及人的喘气声构成了快速的复合声音节奏（图4，小竖线的多少表示节奏的快慢）°

整个情节的声音的快节奏一直被保持，但声音节奏前景却经历了从音乐到自然声的转换。

六、影视声音节奏与画面及情节节奏的矢系从前面的分析可以知道,影视作品中音乐、人声与自然声分别有自己单一的节奏线条，同时也有三者之间互相结合的复合的节奏特征。

作为视听结合的影视作品，影视声音还与画面存在密切的声音与画面的声画节奏矣系。

从视听联觉的心理规律来看5声音与画面的节奏矢系有三种情况，即画面与声音节奏的对应、画面与声音节奏的对比、画面与声音节奏的互补，这是应该继续研究的课题。

与画面节奏一样，如果把声音节奏当成影视作品的外部节奏，它还要受内部情节节奏的影响。

当然，对于情节节奏的感受有一定的心理共性，但它也具有一定个性差异而且更不容易量化。

与画面节奏一样,在影视声音中，只要有一个声音形态具有节奏感，那么其他声音形态就会受到它的控制,也就是会参与到节奏的运动中去。

这种情况许多时候不是由主观意识所能控制的。

而这种有规律的节奏或协和节奏，会成为人们在作品欣赏时的主要审美视点°

这时的视听形式美会成为人们的审美客体。

当然，如果声音或画面没有明显的规律性或方整性的节奏，或只是不协和节奏的话，情节内容的审美成为客体，视听形式美被弱化，这一点与音乐类似。

中央音乐学院教授周海宏在《音乐与其表现的世界》一书中提到：

物理世界的运动节奏一般具有机械性和规律性，而人的心理运动节奏则是灵活和随机的。

前者产生的心理联觉具有形象性，而后者产生的心理联觉是心理和情感的。

从艺术作品的内容与形式的矢系来说,形式为内容服务，所以声音的节奏应与情节的节奏完美契合，才能准确的、更好的表现情节内容。

从审美心理的角度出发，受众在审美过程中，也会形成个体的审美心理节奏感受。

所以，声音节奏应该与情节节奏，还应该与审美主体的心理节奏具有一致性。

考文献：

[1]袁金戈.影视视听语言[M].北京：

北京大学出版社，

2010.

[2]张巍•音乐节奏结构的形态与功能[M].上海：

上海音乐

学院出版社，2009.

[3]周海宏.音乐与其表现的世界[M].北京：

中央音乐学院

岀版社，2004.作者单位：

四川音乐学院（责任编辑：

高薪茹）