高考重击语文八篇重点文言文急训一阿房宫赋Word格式文档下载.docx
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独夫之心,日益骄固。
戍卒叫,函谷举,楚人一炬,悲伤焦土!
呜呼!
灭六国者六国也,非秦也。
族秦者秦也,非天下也。
嗟夫!
使六国各爱其人,那么足以拒秦;
使秦复爱六国之人,那么递三世可至万世而为君,谁得而族灭也?
秦人不暇自哀,而后人哀之;
后人哀之而不鉴之,亦使后人而复哀后人也。
[编辑本段]
译文
六国覆灭,天下统一。
四川山林中的树木被砍伐一空,阿房宫殿得以建成。
〔它〕覆盖了三百多里地,几乎遮蔽了天日。
从骊山的北面建起,曲折地向西延伸,一直通到咸阳。
渭水和樊川,浩浩荡荡地流进了宫墙。
五步一座高楼,十步一座亭阁;
长廊如带,迂回曲折,屋檐高挑,象鸟喙一样在半空飞啄。
这些亭台楼阁啊,各自凭借不同的地势,参差环抱,回廊环绕象钩心,飞檐高耸象斗角。
弯弯转转,曲折回环,象蜂房那样密集,如水涡那样套连,巍巍峨峨,不明白它们有几千万座。
那长桥卧在水面上〔像蛟龙〕,〔但是〕没有一点云彩,如何会有蛟龙飞腾?
那楼阁之间的复道架在半空〔像彩虹〕,〔但是〕并非雨过天晴,如何会有虹霓产生?
高高低低的楼阁,幽冥迷离,使人辨不清南北西东。
人们在台上唱歌,歌乐声响起来,看起来充满着暖意,如同春光那样暖和;
人们在殿中舞蹈,舞袖飘拂,看起来带来寒气,如同风雨交加那样凄凉。
就在同一天内,同一座宫里,而气氛冷暖却截然不同。
〔六国的〕宫女妃嫔、诸侯王族的女儿孙女,辞别了故国的宫殿阁楼,乘坐辇车来到秦国。
〔她们〕从早到晚吹拉弹唱,成为秦皇的宫人。
〔清晨〕只见星光闪烁,〔原来是她们〕打开了梳妆的明镜;
又见乌云纷纷扰扰,〔原来是她们〕一早在梳理发鬓;
渭水泛起一层油腻,〔是她们〕泼下的脂粉水呀;
轻烟缭绕,香雾弥漫,是她们焚烧的椒兰异香。
突然雷霆般的响声震天,〔原来是〕宫车从那个地方驰过;
辘辘的车轮声渐听渐远,不知它驶向何方。
〔宫女们〕极力显示自己的妩媚娇妍,每一处肌肤,每一种姿态,都极为动人。
〔她们〕久久地伫立着,眺望着,盼望皇帝能宠幸光临;
〔悲伤〕有的人三十六年始终未曾见过皇帝的身影。
燕国、赵国、韩国、魏国、齐国、楚国收藏的金玉珠宝等物,基本上多少年、多少代,从人民手中掠夺来的,堆积如山。
一旦国家破亡,不能再占有,都运送到阿房宫中。
〔从此〕宝鼎〔看作〕铁锅,宝玉〔看作〕石头,黄金〔当成〕土块,珍珠〔当作〕砂砾,乱丢乱扔,秦人对待它们,也不如何爱惜。
唉!
一个人所想的,也是千万人所想的。
秦始皇喜爱繁华奢侈,老百姓也眷念着自己的家。
什么原因搜刮财宝时连一分一厘也不放过,挥霍起来却把它当作泥沙一样呢?
甚至使得〔阿房宫〕支撑大梁的柱子,比田里的农夫还要多;
架在屋梁上的椽子,比织机上的织女还要多;
突出的钉头,比谷仓中的粟粒还要多;
参差不齐的瓦缝,比人们身上穿的丝缕还要多;
直的栏杆,横的门槛,比九州的城廊还要多;
单调而少变化的音乐,比市集中人们的言语还要多。
〔这〕使天下人口里不敢说,内心却充满愤慨。
秦始皇这暴君的心却日益骄横顽固。
因此陈胜、吴广揭竿而起,函谷关被刘邦攻破;
项羽放了一把大火,惋惜那豪华的宫殿就变成了一片焦土!
灭六国的是六国自己,不是秦国。
灭秦国的是秦王自己,不是天下的人民。
假如六国的国君能各自爱抚自己的百姓,就足以抵抗秦国了;
〔秦统一后〕假如也能爱惜六国的百姓,那就能够传位到三世以至传到万世做皇帝,谁能够灭亡他呢?
秦国的统治者来不及为自己的灭亡而哀叹,却使后代人为它哀叹;
假如后代人哀叹它而不引以为鉴,那么又要让更后的人来哀叹他们了。
自读提示
《阿房宫赋》选自杜牧《樊川文集》。
本文写于唐敬宗宝历元年〔825年〕,作者在《上知已文章启》中说:
“宝历大起宫室,广声色,故作《阿房宫赋》”。
因此这篇赋是借古讽时,即借秦始皇荒淫奢侈自取灭亡的史实,讽喻当朝皇帝唐敬宗大修宫室。
文章结构严谨,层次分明。
前半部分用铺陈夸张的手法,描写秦始皇的荒淫奢侈:
第一段写阿房宫工程浩大,宏伟壮丽;
第二段写宫廷生活的奢靡、腐朽。
这两段又是由外到内,由楼阁建筑到人物活动,写得条理井然。
后半部分,由描写转为带有抒情色彩的议论。
第三段写秦的横征暴敛导致了农民起义。
推翻其统治;
第四段意在总结秦亡的历史教训,指出“后人”〔指当时统治者〕如不知借鉴,必将重蹈历史的覆辙。
这两段议论由古及今,层次特别清晰。
赋这种形式,讲求字句的整齐和声调的和谐,描写事物极尽铺陈夸张之能事,而于结尾部分往往发一点议论,以寄托讽喻之意。
它是介于诗和散文之间的一种体裁。
本文完全具备这些特点。
本文不管是描写依旧议论,都充满了激情,语言精美,富于文采;
有时骈散兼行,于整齐中有变化;
有时比喻贴切,生动形象;
有时运用排比句式,使文章气势充畅。
注释
[六王毕]六国灭亡了。
六王,韩、赵、魏、楚、燕、齐六国的国王,即指六国。
[毕]完结,指为秦国所灭。
[一]统一。
[蜀山兀,阿房出]四川的山光秃了,阿房宫出现了。
兀,山高而上平。
那个地方形容山上树木已被砍伐净尽。
出,出现,意思是建成。
[覆压三百余里]〔从渭南到咸阳〕覆盖了三百多里地。
这是形容宫殿楼阁接连不断,占地极广。
覆压,覆盖。
[隔离天日]遮蔽了天日。
这是形容宫殿楼阁的高大。
[骊山北构而西折,直走咸阳]〔阿房宫〕从骊山北边建起,折而向西,一直通到咸阳〔古咸阳在骊山西北〕。
走,趋向。
[二川溶溶]二川,指渭水和樊川。
溶溶,河水缓流的样子。
[廊腰缦回]走廊宽而曲折。
廊腰,连接高大建筑物的走廊,看起来人的腰部,因此如此说。
缦,萦绕。
回,曲折。
[檐牙高啄]〔突起的〕屋檐〔像鸟嘴〕向上噘起。
檐牙,屋檐突起,犹如牙齿。
[各抱地势]各随地形。
这是写楼搁各随地势的高下向背而建筑的状态。
[钩心斗角]指宫室结构的参差错落,精巧工致。
钩心,指各种建筑物都向中心区攒聚。
斗角,指屋角互相对峙。
[盘盘焉,囷囷〔qūnqūn〕焉,蜂房水涡]盘旋,屈曲,像蜂房,像水涡。
焉,相当于“凛然”“欣然”的“然”。
楼阁依山而筑,因此说像蜂房,像水涡。
盘盘,盘旋的样子。
囷囷,曲折回旋的样子。
[矗不知其几千万落]矗立着不知它们有几千万座。
矗,形容建筑物高高耸立的样子。
下文“杳不知其所之也”的“杳”,用法与此相同。
落,相当于“座”或者“所”。
[长桥卧波,未云何龙]长桥卧在水上,没有云如何〔出现了〕龙?
《易经》有“云从龙”的话,因此人们认为有龙就应该有云。
这是用故作疑问的话,形容长桥似龙。
[复道]在楼阁之间架木筑成的通道。
因上下都有通道,叫做复道。
[冥迷]分辨不清。
[歌台暖响,春光融融]意思是说,人们在台上唱歌,歌乐声响起来,看起来充满着暖意。
如同春光那样融和。
融融,和乐。
[舞殿冷袖,风雨凄凄]意思是说,人们在殿中舞蹈,舞袖飘拂,看起来带来寒气,如同风雨交加那样凄冷。
[妃嫔〔pí
n〕媵〔yì
ng〕嫱〔qiá
ng〕]统指六国王侯的宫妃。
她们各有等级〔妃的等级比嫔、嫱高〕。
媵是陪嫁的人。
[辞楼下殿,辇〔niǎn〕来于秦]辞别〔六国的〕楼搁宫殿,乘辇车来到秦国。
[明星荧荧,开妆镜也]〔光如〕明星闪亮,是〔官人〕打开梳妆的镜子。
荧荧,明亮的样子。
下文紧连的四句,句式相同。
[涨腻]涨起了〔一层〕脂膏〔含有胭脂、香粉的洗脸的“脂水”〕。
[椒兰]两种香料植物,焚烧以熏衣物。
[辘辘远听]车声越听越远。
辘辘,车行的声音。
[杳]无影无声,形容声音的遥远。
[一肌一容,尽态极妍]任何一部分肌肤,任何一种姿容,都娇媚极了。
态,指姿态的美好。
妍,漂亮。
[缦立]久立。
缦,通“慢”
[幸]封建时代皇帝到某处,叫“幸”。
妃,嫔受皇帝宠爱,叫“得幸”。
[三十六年]秦始皇在位共三十六年。
按秦始皇二十六年〔前221年〕统一中国,到三十七年〔前209年〕死,做了十二年皇帝,那个地方说三十六年,是举其在位年数,形容时间长。
[收藏]指收藏的金玉珍宝等物。
下文的“经营”“精英”也指金玉珠宝等物。
[剽〔piāo〕掠其人]从人民那儿抢来。
剽,抢劫,掠夺。
人,民。
唐避唐太宗李世民讳,改民为人。
下文“人亦念其家”“六国各爱其人”“秦复爱六国之人”的“人”,与此相同。
[倚叠]积存。
[鼎铛〔chēng〕玉石,金块珠砾]把宝鼎看作铁锅,把美玉看作石头,把黄金看作土块,把珍珠看作石子。
铛,平底的浅锅。
[逦迤〔lǐyǐ〕]连续不断。
那个地方有“连接着”、“到处基本上”的意思。
[锱〔zī〕铢〔zhū〕]古代重量名,一锱等于六铢,一铢约等于后来的一两的二十四分之一。
锱、铢连用,极言其细微。
[负栋之柱]承担栋梁的柱子。
[磷磷]水中石头突立的样子。
那个地方形容突出的钉头。
[庾〔yǔ〕]露天的谷仓。
[九土]九州。
[独夫]失去人心而极端孤立的统治者。
那个地方指秦始皇。
[固]顽固。
[戍卒叫]指陈胜、吴广起义。
[函谷举]刘邦于公元前206年率军先入咸阳,推翻秦朝统治,并派兵守函谷关。
举,拔、攻占。
[楚人一炬]指项羽〔楚将项燕的后代〕也于公元前206年入咸阳,并焚烧秦的宫殿,大火三月不灭。
[使]假使
[族灭]被灭族。
[不暇]来不及
[族]作动词用,灭族,杀死合族的人。
[递]传递,顺着次序传下去。
词类活用
1.六王毕〔毕,被动用法,被灭亡〕
2.骊山北构而西折〔西,名词作状语,向西〕
3.长桥卧波,未云何龙?
〔龙,名词作动词,出现了龙〕
4.复道行空,不霁何虹?
〔虹,名词作动词,出现了彩虹〕
5.辇来语秦〔辇,名词作动词,坐辇车〕
6.朝歌夜弦〔朝夜,互文用法,早晚〕
7.燕赵之收藏,韩魏之经营,齐楚之精英〔收藏,经营,精英,动词作名词,皆译为金玉珠宝等物〕
8.鼎铛玉石,金块珠砾〔鼎,玉,金,珠,名词作状语,把宝鼎当作……,把玉石当作……,把黄金当作……,把珍珠当作……〕
9.后人哀之而不鉴之〔鉴,意动用法,以……为鉴〕
赏析
〔一〕作者写作本文的背景和目的
分析:
《阿房宫赋》作于唐敬宗宝历元年,即公元825年,杜牧在《上知己文章启》中说:
“宝历大起宫室,广声色,故作《阿房宫赋》。
”唐敬宗李湛十六岁继位,善于击球,喜手搏,往往深夜捕狐,与宦官嬉戏终日,贪好声色,大兴土木,游宴无度,不视朝政,求访异人,盼望获得不死之灵药,曾在长安洛阳有兴修宫殿的庞大计划。
后因平卢.成德节度使借口“以兵匠助修东都”想趁机夺取洛阳,才作罢。
作者预感到唐王朝的危险局势,与黑暗现实,就写这篇赋,表面上写秦因修建阿房宫,挥霍无度,贪色奢侈,劳民伤财,终至亡国,实那么是借秦之故事讽唐之今事,规劝唐朝的当政者,要以古为鉴,不能哀而不鉴,最终只能落得“后人复哀后人也”的结局。
本文借写阿房宫的兴建与毁灭,揭露了秦朝统治者的穷奢享乐,并借古讽今,阐述了天下兴亡的道理。
盼望唐朝的通知者不要只图自己奢侈享乐,重蹈覆辙。
然而杜牧的忠告没有使统治者更改。
两年后,王死,半个世纪后,黄巢起义后唐王朝与秦王朝一样归于灭亡。
〔二〕本文的结构层次
全文四段可分两大部分。
前部分铺排描写,后部分议论开掘。
第一部分〔第1、2段〕由外到内,由楼阁建筑到人物活动,铺叙阿房宫建筑宏伟、豪华,极写宫中生活荒淫、奢靡。
第1段:
铺叙阿房宫建筑宏伟、豪华。
一层〔段首前12字〕两句偶句,交待建宫背后的巨大耗资。
二层〔“覆压”……“直走咸阳”〕写宫之宏伟规摸。
三层〔“二川溶溶”……“不知西东”〕渲染宫内的宏伟、豪华、奇丽、壮观。
四层〔“歌台暖响”……“气候不齐”〕宫中人物活动。
第2段:
铺叙统治者生活的荒淫、奢靡。
一层〔前6句〕写供玩乐的宫人来源。
二层〔“明星荧荧”……“有不得见者三十六年”〕极写宫中生活荒淫、奢靡。
三层〔余下各句〕从珠宝陈设写荒淫,揭示抢掠行径。
第二部分〔第3、4段〕议论分析,指出“秦爱纷奢”不恤民力自然会导致灭亡的命运,规劝唐敬宗李湛勿蹈秦王朝之覆辙。
第3段:
指出秦必亡之命运。
一层〔嗟乎……“用之如泥沙”〕斥秦统治者只图私利不顾民槽,横征暴敛,挥霍无度的罪行。
二层〔“使负栋之柱”……“不敢言而敢怒”〕痛斥始皇纵欲纷奢,以致众叛亲离。
三层〔余下各句〕简练概括地写出了秦皇无道,导致了农民起义、宫殿被焚的后果,进而走上了自取灭亡的道路。
第4段:
讽谏唐王李湛勿蹈秦皇覆辙。
一层〔开头到“谁得而族灭也”〕引历史教训,指出六国和秦灭亡的缘故。
二层〔余下各句〕讽谏唐王朝勿悲剧重演。
〔三〕杜牧主张:
“凡为文以意为主,以气为辅,以辞彩章句为之兵卫。
”,强调思想内容的重要性,认为形式要为内容服务。
作者的用意是什么?
细读全文,不难看出作者旨在总结秦王朝灭亡的历史教训。
第1段铺陈阿房宫的宏伟壮丽。
第2段叙写官中美女之众,珍宝之多。
第3段夹叙夹议,点明:
正是由于秦王朝的统治者骄奢淫逸,滥用民力,致使农民起义,一举亡秦。
第4段转入议论,进一步指出:
六国衰亡,秦朝覆灭,其全然缘故都在于不能爱民。
篇末4句言简意赅,暗寓讽谏之意,含蓄地告诫后人,如不以历史为鉴,还会重蹈覆辙。
由此可见,总结秦王朝灭亡的历史教训,用以敬诫“后人”是全文主旨。
联系杜牧自己在《上知己文章启》中所说的“宝历〔唐敬宗的年号〕大起宫室,广声色,故作《阿房宫赋》”能够看出这“后人”指的应是当时最高统治者。
〔四〕从哪几个方面来极力描写阿房宫的?
如此描写对表达中心有什么作用?
分析;
从三个方面来描写阿房宫:
一是写阿房宫建筑之奇,二是写阿房宫美女之众,三是写阿房宫珍宝之多。
写建筑,课文先展开广阔而高峻之全貌,进而细绘宫中楼、廊、檐、长桥复道、歌台舞殿之奇;
写美女,述其来历,状其梳洗,言其美貌,诉其哀怨,绘声绘色,备加渲染;
写珍宝,既写六国剽掠,倚叠如山,又写秦人弃掷,视假设瓦砾。
这些描写用墨如泼,淋漓兴会,极尽铺陈夸张之能事,充分表达了赋体的特色。
然而铺陈阿房官规模大,宫室多、美女众、珍宝富并非作者作赋的目的。
透过楼台殿阁、脂粉金玉这一画面,作者旨在说明秦统治者之奢侈腐化已到了无以复加的地步。
而为维持这种奢侈生活所进行的横征暴敛,正是导致秦王朝覆亡的全然缘故。
《古文观止》的篇末总评说:
“前幅极写阿房之瑰丽,不是艳羡其奢华,正以见骄横敛怨之至,而民不堪命也,便伏有不爱六国之人意在。
”可见,文章前面所进行的动人描绘乃是为后面的正义宏论张本,为篇末归结秦灭亡的历史教训、讽谕现实,提供了坚实的基础。
〔五〕作者描写阿房宫建筑的宏伟壮丽,仅用了一百多字,却给读者以鲜亮的印象。
作者描写阿房宫的的艺术感染力。
这一部分作者用的是总写和细写相结合的写法。
总写部分,作者泼墨写意,粗笔勾勒。
“覆压三百余里”,言其占地之广,“隔离天日”,状其楼阁之高;
“骊山”两句,写其倚山傍水,气势非凡。
细写部分,作者工笔重彩,精描细绘。
先写重搂叠阁、长廊高檐,不计其数;
再以长桥如龙、复道似虹映衬宫宇之宏伟、搂阁之高大。
上面所述,写的还只是建筑之外观。
接着,作者的笔触,又深入建筑内部。
歌台舞殿是互文的写法,台既可舞,殿亦可歌,意谓宫内处处皆是轻歌曼舞。
“一日之内,一宫之间,而气候不齐”,那么承“暖响”“冷灿”两句,进一步从人们的主观感受写宫内歌舞盛况。
这几句,既是以歌舞之纷繁衬托宫殿之众多,又为下文美女充盈宫室预作铺垫。
这一节中,作者由远及近,由外及里逐一介绍了阿房宫之奇观。
表达中时有前后照应之妙笔。
如写楼阁“各把地势”就与前文“骊山北构而西折,直走咸阳”这一广阔背景相连。
表达中时有贴切生动之比喻,例“长桥卧波,复道行空”,用笔经济,形象生动。
表达中也间有动态描写,像写“二川”,写歌舞,状声摹形,引人入胜。
再加上大量对偶排比句式的运用,致使文句音节铿锵,兼有音韵之美。
因此,寥寥一百几十个字,阿房宫之丰姿盛态就显现于读者眼前。
〔六〕在第2段中“明星荧荧”等四句话用了哪些修辞手法?
如此写的好处在哪里?
“明星荧荧”,“开妆镜也”,是倒置式的暗喻。
“明星荧荧”是比喻句的喻体,“开妆镜也”是本体。
以璀璨晶亮的明星来比喻纷纷打开的妆镜,既贴切又形象。
将喻体置放在前,先予以人鲜亮的画面,令人惊奇,再出现本体,解释缘故,读者印象更为强烈。
“绿云扰扰,梳晓鬟也”,与上一句的表达方式相仿。
第三句说丢弃脂水竟使渭流涨腻,用的是夸张手法,极言梳洗美女之多。
第四句写焚烧椒兰竟至烟斜雾横也是夸张,效用同第三句一样。
四句字数相等,句句押韵,加之新奇的比喻,巧妙的夸张,读来使人有眼花缭乱、目不暇接之感。
作者正是借助于开镜、梳摸、弃脂水、焚椒兰这些生活细节形象地写出了宫中美女之多,宫室之广。
写宫室,是承接上文;
写美女,那么是开启下文。
因此,作者紧接着便是写美女望幸。
这一层基本上写美人,然而从美人的生活遭际也能够看到秦始皇的荒淫无度。
汉代大赋许多作品铺张扬厉,堆砌词藻。
杜牧那么发挥了赋的长处,着意铺陈夸张,但所有的铺叙又都为后文的议论张本,为表现主题思想服务。
从这一节对美人的描写可见一斑。
〔七〕作者写《阿房宫赋》,是为了总结秦王朝灭亡的历史教训,讽谕朝政。
但什么原因写阿房宫被焚,却说“楚人一炬,悲伤焦土”,那个地方作者流露了怎么样的思想感情?
现代文中的“悲伤”是“值得怜悯”的意思,但在文言中除解释“值得怜悯”外,还有可爱、惋惜的意思。
那个地方的“悲伤”解释为“惋惜”。
作者用这二字,使无穷感慨充溢字里行间。
一度威震四海的秦王朝在农民起义的冲击下土崩瓦解,迅速灭亡;
覆压三百余里的阿房宫,也在一场烈火之中化为灰烬。
秦朝速亡的史实说明,不能爱民,难图久安。
然而,当时的唐朝统治者无视历史教训,沉湎声色,又大起宫室,身居积薪之上,仍以为安。
历史兴亡,激荡胸中;
目睹现实,感慨万端。
神奇瑰丽之阿房宫付之一炬令人惋惜,显赫一时的秦王朝毁于一旦令人可叹,前事不忘,后事之师,不意今人又在步秦人之后尘,唐王朝的命运不也令人可忧吗?
“楚人一炬,悲伤焦土”,作者的不安与忧愤溢于言表。
辞赋不同于论文,许多地方并不直说,读时需细加玩味,方能体会作者的用心。
〔八〕文章语言精炼,而含意丰富。
本文起笔就不同凡响。
〔古文观止〕编者的评语是:
“起四语。
只十二字,便将始皇统一以后纵心溢志写尽,真突兀可喜。
”开头两句,写六国覆灭,由秦一统天下。
形似泛泛叙事,实那么为下文伏脉:
“六王”为何会“毕”?
“四海”为何能“一”?
一亡一兴,关键何在?
读完全篇,就明白作者正是由此开始总结历史教训的。
后两句,说伐尽蜀山林木,才将阿房宫建筑而成,言建筑工程之规模浩大,蕴含着更为深广的社会内容。
李白有诗云:
蜀道之难,难于上青天。
砍伐蜀山之木,运往关中,要耗多少人力物力,需经多少艰难险阻,作者没有细说但读者自可想见。
而要建成如此奇伟之宫室,伐木运木只是一项工程。
统一天下不久,即如此滥用民力,势必酿成严峻后果,于此作者已有暗示。
“纵心溢志”,“骄奢淫逸”,正是取祸之由。
起首4句,不仅气魄宏大,且含意深广,耐人寻味。
从语言上看,两两对偶,各各押韵〔全押仄声韵〕,音调急促有力,确系“突兀可喜”。
文中言简意深之处并许多见。
又如第2段写秦人挥金如土,用“鼎铛玉石,金块珠砾”八字,构成4个比喻。
一面是挥霍无度,另一面必定是搜刮不已。
此处铺叙也为下文生发议论奠定基础。
作者锤字炼句皆有所指,这些地方宜深入体会,认真学习。
〔九〕杜牧写这篇赋,既然是为了总结秦王朝灭亡的历史教训,借以讽谏时弊,为何开头要从六国覆灭下笔?
作者讽谏时弊,以秦王朝灭亡为借鉴;
写秦朝覆灭,又以六国衰亡为铺垫。
六国何以会灭?
赋中说到“灭六国者六国也,非秦也……使六国各爱其人,那么足以拒秦”。
可见,六国灭亡,是不能爱民的结果。
从何看出六国之不爱民呢?
“燕赵之收藏,韩魏之经营,齐楚之精英,几世几年,剽掠其人,倚叠如山。
”“秦之珍宝”〔财富之代称〕,来自六国;
六国之珍宝取自百姓,统治者为满足奢华生活之需要,对百姓肆意搜刮,锱铢不留。
“六王”因不爱民而“毕”其统治;
秦如吸取教训,“复爱六国之人,”那就不致迅速灭亡。
然而“蜀山兀,阿房出”,秦王朝由此又走上了六国灭亡的老路。
开头12个字,既在广阔的历史背景上引出阿房宫的修建,又起到了笼盖全篇、暗示主题的作用。
〔十〕简要比较《阿房宫赋》与《六国论》、《过秦论》在写法上与本文的异同。
赋是介于诗和散文之间的一种文学样式,因此它的文学色彩更浓一些,在行文上更注重描写、铺陈、夸饰等文学手法的运用,因此《阿房宫赋》前三小节不拘于具体的“现实和真实”,而是发挥想象和联想极力描绘秦的奢靡荒淫。
《过秦论》和《六国论》严格说应是一篇史论,它应以史为依据、基础,因此应集中更多的笔墨来陈述、记叙相关的历史史实,再在史实的基础上提出自己的观点。
臧克家《诗人之赋——读杜牧的〈阿房宫赋〉》
这篇文章的一开头就特别不平几,请看:
“六王毕,四海一,蜀山兀,阿房出。
”真是突兀有力,如泰山压顶。
读了这四句,使人想起李白的《蜀道难》的开端。
想一想,如呆取消了这四个句子,直截了当以描绘开始,那不但使人觉得平板无力,关于这篇赋的意义也会有所损减。
作者不明白花了多少心血,费过何等的匠心,才锤炼出这十二个字。
这四句话,头两句写出了秦帝国统一天下的气概,接下的两句写的是阿房宫的宏伟规模和建筑它的辛苦,上下意义衔接,但两句又各自独立。
气魄多么宏伟,意义多么重大!
时代的形势,帝王的奢侈和野心,一齐跃然而出。
那个地方面隐含着作者对劳动人民的同情和对统治者的讽刺。
这四句是帽子,扣得紧紧的,然而卷轴展开了宏伟壮丽的画图。
规模这么大的一座宫殿,怎么样去写它,这真的是一个难题。
假如只表面上用一些类似“宏伟”、“壮丽”、“巍峨”、“高耸”等等字眼去形容,就容易空洞,不能给人一个具体的印象。
相反地,假如认真描绘,又难免繁琐,失之于罗列现象。
《阿房宫赋》作者的艺术概括力就从那个地方表现出来。
他既不作自然主义的铺陈,又不流于空疏,笔墨不多,却把阿房宫的形象、规模、气魄通过具体描写表现了出来,给读者一个鲜亮突出的印象。
请看他的描写是如何的壮丽:
“覆压三百余里,隔离天日。
”这是概括全貌的写法,读者会从这六句中,想象到这座宫殿的高度和它幅员之广大。
先给人一个宏伟的感受,然后作者就展开具体的描写,参差错落,用十个句子写出了阿房宫里楼阁之胜:
“五步一楼……矗不知其几千万落。
”接下去,作者凭他的如椽大笔,丰富的想象,优美的文字,极尽描绘之能事,用短小的四字句,两句连接,一连写了六句。
……六句排列巧妙,比喻新颖,音调铿锵,就像流着的泉水一样淙淙作响。
在那个地方,作者分别用两句话状写一个景,而写法又基本上第一句写实,但其中也有比喻,第二句就光用比喻来写,以加强第一句的印象。
最后两句还以感叹抒情的意味对前四句作了一个小结。
再往下当我们读到“歌台暖响……而气侯不齐”如此的一些句予的时候,诗情画意,音乐之美,一齐涌来,令人心胸开阔,榆神爽快,忍不住耍为它拍手