20世纪外国文学专题综合试题及答案剖析Word文件下载.docx
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他把这种精神生活上的普遍存在的问题归结为孤独。
（可结合作品内容举例说明）
4、“黑色幽默”的艺术手法有哪些？
⑴特殊的幽默风格。
“黑色幽默”和传统的文学中的幽默不同。
具体表现为使悲剧的内容采取了喜剧的处理手法痛苦和不幸也成了开玩笑的对象，即以喜剧的形式表现悲剧的内容。
⑵“反英雄”式的人物。
这些反英雄形象怀疑和否定一切传统价值，但又有一定的追求。
如《第二十二条军规》中的尤索林。
⑶“反小说”的叙事结构法。
一改以往的叙事法，采用暗示，烘托，对比，比喻，象征等手法，给人一种扑朔迷离之感。
⑷特殊的题材。
如在科技领域发掘题材，或选择意义不明的，摇摆不定的来写。
5、为什么说“魔幻现实主义”表现手法上具有“魔幻性”？
魔幻现实主义小说把幻想和现实，虚构和写实融为一体，成为它的基本创作方法，而且表现手法具有“魔幻性”。
首先：
这种“魔幻”性根植于拉美这块神奇的土地，是拉美的印加文化，阿兹台卡文化等传统文化观念的表现。
其次：
这种“魔幻”性还深受西方现代主义诸多表现手法的影响，如荒诞，象征，意识流等手法的运用。
第三：
该流派还常用一种“陌生化”技巧。
第四：
神话化也是常用的一种创作原则。
6、简述卡夫卡创作特色。
①具有整体暗示象征特征。
只有透过文字表面及虚幻离奇情节，才能把握卡夫卡的思想脉搏。
如《城堡》中那个时隐时现，神秘莫测的城堡，是专制政权官僚机构的象征。
象征专制统治者与普通人民之间存在着一道不可逾越的鸿沟。
②荒诞。
这主要是指那些表现在情节与人物行为上出现的违反常情与理性的情况。
如《变形记》中人忽然变成甲虫。
这些看似荒诞的事，都源于作者“世界是荒诞的”这一基本信条。
③独特的讽刺。
卡夫卡的讽刺主要产生于对现实荒诞性的揭示。
如《审判》中的Ｋ越是挣扎，陷得越得越深。
他的作品中的人物往往意外地陷入一种令人啼笑皆非的困境。
④叙述简洁、平淡。
卡夫卡小说放弃细腻繁琐的描写，采用简洁、平淡冷漠笔法写。
这恰当地表现了主人公痛苦、困惑，更体现了卡夫卡独特的叙述风格。
7、《百年孤独》的艺术特色是什么？
《百年孤独》是魔幻现实主义的经典作品，作者遵循“变现实为幻想而又不失其真”的创作原则，把触目惊心的现实和源地神话传说的幻想结合起来，使读者从这种色彩斑斓、风格独特的画面中，获得一种“似真非真，似假非假”的艺术感受。
小说艺术特色主要表现在两个方面：
⑴现实主义的现代主义相结合。
作家把现实怀神话、传说、梦幻杂糅在奇谲多变的情节发展之中，打破客观世界与主观世界、人间与鬼域的界限，置人物于更广阔的天地中，使人物、事物具有跨时空的更大容量。
小说写出了拉丁美洲与世隔绝、愚昧落后的历史真实。
⑵象征、暗示手法的大量运用。
如全村得健忘症，为了生活，人们不得不在各种物品上贴上标签。
这类例子很多，作家这样写的目的是暗示大家要牢记容易被人遗忘的历史。
8、简述作品《恶心》中的“荒诞体验”。
《恶心》是萨特的成名作，它采用日记体叙述，主人公洛根丁回国后为了创作到图书馆工作的经历。
有一天他对图书馆中的所见所闻感到恶心，有了无以名状的恐惧迷惘，觉得人们空虚无聊，孤独，人与人之间的关系陌生，世界荒诞无比。
小说通过洛根丁的复杂心理及丰富的感情变化，阐明了世界是荒诞的，人生是痛苦的这一存在主义的论断。
洛根丁对世界的厌恶感，恐惧感，陌生感和孤独感正是二战前夕欧洲阴云密布，灾难将临的社会形势的反映。
《恶心》的问世及成功，标志着萨特存在主义哲学的体系的确立。
9、简述存在主义文学基本特征。
⑴存在主义文学寓哲理于形象中，体现“文”“哲”一体的特点。
萨特、加缪的许多小说是“荒谬世界，人生痛苦”的哲理形象化。
萨特的“境遇剧”多是“自由选择”的哲理图解。
⑵不拘一格地运用表现手法，传统的和现代的并用。
萨特的名剧《死无葬身之地》、《恭顺的妓女》用传统的现实主义手法写成，《苍蝇》有浓厚的象征色彩，《恶心》在很多地方用意识流技巧.加缪的《局外人》则是传统手法和现代派手法并用。
10、《鼠疫》的象征意义是什么？
加缪创作的作品《鼠疫》，虽然是虚构的鼠疫之战，但被认为比萨特的《恶心》更具有经典意义的存在主义文学作品。
其中涉及的道义，政治，哲学有象征意义。
A以鼠疫象征法西斯势力对各国的侵略。
B以鼠疫流行的奥兰城象征受德国法西斯侵略的法国。
C以市民的抗鼠斗争象征法国人民犯法西斯斗争的伟大历程。
D以里厄医生自我牺牲行为象征法国抵抗战士的斗争精神。
11、简述萨特存在主义戏剧的最大特点是什么?
萨特的存在主义戏剧区别于传统戏剧的最大特点，就在于“境遇”二字.它们不是传统戏剧的原则处理环境与人物的关系，而是让环境支配人物.给人物提供一定的环境，让人物在特定的环境中选择自己的行动，造就自己的本质，表现自己的性格和命运。
就是说，要在戏剧舞台上展现人物的境遇，以及在特定的境遇中，剧中人所进行的“自由选择”。
因此，萨特把自己的戏剧称为“境遇剧”。
如作品《禁闭》《墙》等都是在特定的“境遇”中发生的。
12、简述海勒小说创作的重要意义。
海勒小说的创作具有重要意义。
海勒是黑色幽默的代表人物，他的作品在黑色幽默中影响最大，成为这一流派的支柱。
他注意发掘社会重大主题，揭示现代社会中使人受到摧残和折磨的异己力量，具有象征意义。
他的创作方法往往是以超现实而不是从写实的角度出发，经常以夸张的手法把生活漫画化，表现了一种和写实性质的真实完全不同的真实，他又善于把令人发指的暴行和难以忍受的痛苦写成笑话，但作品的基调是绝望的，排斥任何具有正剧含义的光明的圆满的结局。
他在表现现实时有愤怒，但他用解嘲的态度减轻痛苦，以无可奈何的心情接受既成的现实，但并没有想改变这个世界。
13、简述新小说派的革命性主要体现在那些方面？
⑴表现在对巴尔扎克以来的现实主义小说传统的质疑和反叛。
认为传统小说反映的真实只是一种肤浅的真实，无法揭示一个客观世界。
⑵艺术观念上新小说派作家极力主张文学应该客观摹写现实，要求精细地如实地反映外部世界，而抛弃作家的主观思想，见解和议论。
⑶他们不在探索小说的意义，要消解深度，写“表面小说”。
⑷要求瓦解叙事。
打破传统的完整的叙事方式，小说的表现方式为“现在进行时”。
新小说家主要热衷于探索没有被别的小说家实践过的小说形式和主题，而对传统小说一概否定。
14、《尤利西斯》艺术特色。
⑴《尤利西斯》标志着乔伊斯意识流动技巧的成熟和完善，在小说的形式和结构上堪称一场革命，被称为“意识流”的百科全书。
整个作品没有完整的故事情节，没有明确的时间顺序和逻辑联系。
作者使用交错型的意识流，互相交织，体现三个人物的复杂思想变化过程。
⑵《尤利西斯》的特点还表现在作者对内心独白的系统运用上。
⑶《尤利西斯》还运用了类比和象征的手法。
⑷《尤利西斯》集多种文体之集大成，还运用多种语言，独创一些词汇。
⑸《尤利西斯》的结构很奇特。
作者试图通过各章的不同重点各自构成一个整体，然后交织在一起，构成一个多层次的复杂整体。
15、比较20世纪现代主义文学与现实主义文学的区别。
西方现代主义文学是20世纪各种以悖逆传统文学为共同特点的文学流派的总称。
⑴从哲学思潮、社会思潮看，现代主义文学具有反理性主义，非理性化特征。
反对用理性来认识事物，主张靠一种直觉。
现代主义作家热衷于潜意识、性本能、梦境幻觉、自动写作，意识流方式展示内心心理。
⑵从文艺表现的内容看，现代主义文学注重表现人性异化，非人化现象。
⑶从作家对现实社会生活的态度看，传统与现代主义作家都要反映现实描写社会，但具体表现不一样。
如传统的作家，批判人性丑恶、金钱的罪恶。
现代主义作家从个人角度、从局外人身份，对社会作笼统的攻击，给人以无目标，不明确、不具体同时又是对社会的全盘否定。
⑷从文学艺术观的角度看：
现代主义文学是以表现论为基础的，在具体的文学创作中有两种倾向：
一、是注重表现。
二、是主体客体化。
而传统文学强调，文学要再现和模仿生活。
⑸现代主义文学热衷于艺术技巧的革新与创造，追求形式主义倾向他们对艺术形式和技巧进行大胆的革新与创造，敢于标新立异，表现反传统特征。
现实主义文学：
首先，人道主义和民主主义仍然是作家们的重要思想武器。
他们猛烈抨击不人道的社会现实，批判社会对人的异化，谴责统治者的残忍和法西斯主义的暴行，同情受侮辱损害的下层人民，同情无产阶段级革命，向往没有人压迫人的美好未来。
其次，作家们始终坚持真实性这一现实主义文学创作的基本原则。
以现实的、具体的、变化中的人的精神世界及生活遭遇为描写对象，从人与周围环境的关系中探讨人生底蕴，进行真实的审美反映。
第三、描写重点的内向性和主观化，艺术形式上的不拘一格和兼容并蓄。
20世纪的现实主义跟传统现实主义的较大差异，就在于突出了人物的主观感受和精神探索的描写。
第四，人物塑造上强调性格的多重性，淡化典型性格描写。
理性信念的失落是20世纪西方文化的一个根本特征。
一类是正面人物，他们有对生活目标的执著追求和高度的社会责任感，但内心世界复杂。
另一类是有缺陷有弱点的普通人，但他们是好人，是实实在在地干了不少被人忽视、被人不屑却有益于社会的事，世界正是由他们组成的。
16、概括《第二十二条军规》的内容，并分析说明该作品如何体现了“黑色幽默”的特点？
美国作家海勒于1961年创作《第二十二条军规》是一部轰动欧美文坛的小说。
它以其独创性成为美国当代文学的经典作品。
小说写的是美国一支空军内幕。
主人公尤索林要求停止飞行复员回国的斗争经历。
但空军大队指挥官卡斯卡特一次次任意提高执行任务的指标，致使飞行员各个得了恐惧症。
尤索林装疯，军规规定，疯子可以停止飞行，但又规定必须由本人提出申请，而军规的附带的条件：
凡是能提出条件的人就证明不是疯子。
所以尤索林只能继续飞行。
军规还规定飞满32次的人可以不在执行任务。
但军规的附带的条件是停止飞行前不能违反上级命令。
尤索林终于明白了军规是一个圈套，于是驾机逃到瑞典。
小说至始至终笼罩在军规的阴影之中。
这军规就是军队官僚机构。
这军规象征着一种有组织的混乱以及有理性的荒诞。
这部小说在艺术上典型地体现了“黑色幽默”的特点。
首先，小说结构散乱。
作者采用的是一种类似戏剧“人像展览式”的结构。
全书42章，有37章以人物姓名或称呼为标题。
每一章又重点写一个人物，然后以主人公尤索林贯穿起来。
从叙述方式上看，全书只是以若干小故事小情节若断若续地进行拼贴，而没有一个贯穿首尾的故事情节。
其次，小说是一出疯狂的喜剧。
这部小说的喜剧色彩非常浓，夸张变形的幽默讽刺死亡的恐惧、对疯狂世界的绝望态度，都使人心情沉重。
17、论述《日瓦格医生》这部作品中所表现出的精神内涵。
《日瓦格医生》是帕斯捷尔纳克最具代表性的作品。
小说写的是一个俄国知识分子在十月革命前后动荡年代的命运。
日瓦格医生一方面憎恶俄罗斯沙皇时代的政治制度，赞同十月革命的历史合理性，但另一方面他却怀疑革命同时所带来的暴力和破坏。
用他的话说；
我是非常赞成革命的，可是我现在觉得，用暴力是什么也得不到的，应该以善为善。
他追求的爱的信条是软弱无力的。
正是这个意义上，帕斯捷尔纳克代表了俄罗斯知识分子所固有的一种内在精神：
对苦难的坚韧承受，对精神生活的关注，对灵魂净化的向往，对人的尊严的捍卫，对完美的人性的追求。
作者创作深刻表现了一个知识分子虽然饱经痛楚，放逐，罪孽，牺牲，却依然保持着美好的信念与精神的良知的心理历程。
18．存在主义文学
存在主义文学兴起30年的法国，流行于20世纪中期的欧美各国。
存在主义文学是存在主义哲学在文学上的反映。
法国作家萨特是其创始人，他的理论著作《存在与虚无》提出著名的“存在先于本质”的观点，从而建立了这一哲学体系。
存在主义否定客观事物独立存在，强调人的价值高于一切，主张“重在行动”、“自由选择”和“积极进取”。
但是，存在主义文学大多描写世界的荒谬和现实的肮脏，表现荒诞世界中孤独的人的失望和不幸，基调悲观。
艺术上，存在主义文学力求寓哲理于作品，强调叙述的客观冷漠。
存在主义文学主要是小说和戏剧。
代表作家有萨特、加缪和彼伏瓦等。
19．意识流小说
意识流小说是20世纪初兴起，20-30年代流行于西方的一种文学流派。
意识流小说的特征是：
不注意外部环境的描写和人物行动表现和情节的连贯与完整，而致力于表现人物意识的流动状态；
打破传统小说按情节发生次序或逻辑联系而形成的直线发展的结构，不受时空或逻辑制约，时空跳跃、多变；
多用自由联想、内心独白、象征和暗示等表现手法。
这些手法已被现代小说广为采用。
普鲁斯特是意识流小说的奠基人。
代表作家还有：
英国的沃尔夫、爱尔兰的乔伊斯、美国的福克纳等。
20．“迷惘的一代”
“迷惘的一代”是指第一次世界大战后崛起的一代美国青年作家。
这些旅居欧洲的作家大多参加过战争或接受过军训，战争的残酷使他们震惊，战后的商业化大潮和保守主义盛行使他们失望，悲愤焦虑之余看不到人生出路，于是纷纷著文反对战争，抨击时弊，悲叹命运，流露出幻灭后的虚无颓废情调。
美国女作家斯坦因曾对海明威说“你们全是迷惘的一代”，后者将此语印于小说《太阳照常升起》的扉页，由此得名。
这派小说家中的知名者除了海明威，还有菲兹杰拉德和托马斯"
沃尔夫等。
21．黑色幽默
“黑色幽默”文学是60年代流行于美国的现代主义文学流派。
黑色幽默又叫黑色喜剧，深受存在主义思潮影响，长于用夸张、反讽的手法揭示社会和人生荒诞乖谬的本质，故意用轻松调侃的态度面对悲剧性的事件，因它在价值取向和审美意趣类同于荒诞戏剧，所以也常被称作荒诞小说。
代表作家有：
冯内古特、海勒、巴思和品钦等。
22．现代主义
现代主义是19世纪末诞生并流行于20世纪的许多文学流派的总称，前期主要包括象征主义、表现主义、未来主义、超现实主义、意识流小说等10多种文学流派。
现代主义植根于20世纪的社会现实，其思想基础是19世纪末期以来流行的非理性主义哲学。
现代主义的基本特点是主张反传统，着力表现的是人在现代社会中的扭曲和异化；
表现手法上追求新奇和怪诞，语言往往晦涩难懂；
人物形象的塑造不再遵循典型化和个性化规律，甚至只是某种抽象概念的符号；
特别重视内心世界的挖掘，人物的活动日益从外部世界退回到内部世界。
二战以后出现的后现代主义主张把文学拉回到“现实”，但就表现生活的异化和人生的迷惘而言，它与前期现代主义一脉相承。
后现代主义主要包括存在主义、荒诞派戏剧、新小说派、垮掉的一代、黑色幽默、魔幻现实主义等。
23．表现主义
表现主义是20世纪初兴起于德国的一种文艺思潮，后来传播到世界各国。
表现主义一词由绘画界引入文学界，强调“艺术是表现，不是再现”。
表现主义作家反对模仿外在世界，主张表现内在主观现实，表现所谓抽象的本质。
表现主义作品中的人物形象常常是抽象的概念，作品中的“情节”往往是几种思想概念的冲突，这种做法扩大了作品的思想容量，但也损害了作品的形象的明晰性。
它的前驱是瑞典作家斯特林堡。
奥地利的卡夫卡、德国的凯撒、捷克的卡恰佩克和美国的奥尼尔等。
24．超现实主义
超现实主义是兴起于第一次世界大战时期的法国，并在两次世界大战之间波及欧美其他国家的文艺流派，内容涉及绘画、雕塑、音乐，文学等方面。
超现实主义是瑞士的“达达主义”和法国象征主义相结合的产物。
1924年，布勒东发表《超现实主义宣言》，宣称在现实世界之外，还有一个更为真实的“无意识”或“潜意识”的世界。
超现实主义者强调诗人要听从潜意识的召唤，去写梦境、幻境，去写事物的巧合。
他们提倡通过“自动书写”，“自发语言”，去再现梦幻、直觉、事物的巧合。
因此他们的作品充满着出人意料的比喻、缺乏逻辑规范的语言。
阿拉贡、艾吕雅和布勒东等。
25．新小说派
新小说派于50年代崛起于法国，又称“反小说派”或“拒绝派”。
该派没有统一纲领和严密组织，作家的创作各有特点，观点上也各有侧重，但都激烈反对传统。
新小说派反对传统小说以人物为中心、虚构的故事情节、有序的结构和“陈旧”的语言，或主张以“物”来取代人，对“物”作细致的描写，并用表明视觉的、像摄影机一样的语言加以描绘；
或主张建立一个“纯属内心世界的时间和空间”，描写人物意识深处的真实。
新小说派的作品情节淡化，人物模糊，环境朦胧，时空交错，人称别致，语言新颖。
罗伯-格里耶、萨洛特、布托和西蒙等。
26．象征主义
象征主义是19世纪70年代在法国出现的、后流行欧美的一种现代主义文学流派。
它定名于法国诗人莫雷亚斯1886年发表的《象征主义宣言》，先驱是法国作家波德莱尔，主要成就是诗歌。
象征主义喜欢用具体的形象表现抽象的观念，用物质的可感性表现隐蔽的内心世界，着眼点不是描写客观的真实，而是追求主观的幻觉；
喜欢用象征、联想、暗示、烘托等手法来表现内在的“最高真实”，重视雕塑美、音乐美和朦胧美，追求扑朔迷离的神秘境界。
20世纪20年代，象征主义再次掀起高潮。
此时的象征主义诗人力图超越个人情感的局限，用作品反映整个时代的精神面貌，视野更开阔，思考更深沉，成就更高，影响更大。
前期代表作家是法国的马拉美、魏尔伦和韩波，后期的代表作家有法国的瓦雷里、奥地利的里尔克、英国的艾略特、爱尔兰的叶芝、俄国的勃洛克、美国的庞德等。
27．愤怒的青年
“愤怒的青年”因剧作家约翰•奥斯本发表轰动文坛的剧本《愤怒的青年》而得名。
其主要成员大多是小说家，其中影响最大的是约翰•韦恩、昆斯里•艾米斯、约翰•布雷恩等，他们注意描写社会丑恶，一些作品即使描写人的思想活动，也有别于现代主义的“意识流”，而偏重于对外界现实的反映，内容多是对社会的评论，因此有“社会文献派”之称。
“愤怒的青年”作家风格不尽相同，有的富于戏剧性和讽刺锋芒，有的放映现实问题直截了当。
但从创作方法上看，基本上都属于现实主义。
28．荒诞派戏剧
荒诞派戏剧出现于50年代法国文坛，后波及欧美各国，是二战后影响最大的现代主义戏剧流派。
它在思想上受存在主义哲学影响，认为既然现实生活内容是荒诞的，那么其表现形式也应该是荒诞的。
面对严酷的社会现实，人物虽有反抗，但方式消极。
荒诞派戏剧强调表现抽象的主观感受，喜欢采用漫画式的夸张和比喻，情节没有连贯性，人物缺乏鲜明个性，常用东拉西扯的对话表现人的孤独。
剧作还根据舞台特点，借助各种怪诞、不合逻辑的灯光和场景，使得整个舞台成为荒诞世界的象征性场景。
法国的贝克特和尤奈斯库、英国的品特、美国的阿尔比等。
29．魔幻现实主义
魔幻现实主义产生于30-40年代的拉美，60年代以后成为拉美文学主潮。
它的特点是把现实与神话、真情与梦幻巧妙结合，给现实披上光怪陆离的外衣，使现实具有浓郁的魔幻色彩。
魔幻现实主义作家从古代印第安文学、神话和民间传说中吸收了奇幻、怪诞的成分，创造出似真似幻的境界，以这种表现手法来更真实地反映现代化大都市与刀耕火种并存的拉美现实。
在表现技巧方面，魔幻现实主义受到欧美现代派文学的影响，广泛地运用了象征、荒诞、意识流、时序颠倒等现代派手法。
魔幻现实主义结构多变、语言新颖，富有浓烈的地方色彩。
哥伦比亚的马尔克斯、危地马拉的阿斯图里亚斯和墨西哥的鲁尔福等。
30．简述20世纪西方文学的基本主题。
纵观20世纪西方文学的整体构成，可以看出，它主要表现了以下一些基本的文学主题。
（1）20世纪西方文学表现了对世界荒诞现实的认识和对暴力世界的恐惧与厌恶，深刻揭示了西方社会以“荒诞”和“混乱”为特征的历史文化本质，形成了对人所生存的世界境况的独特理解。
（2）强调人的自我意识，力图揭示在荒诞的境遇中人的本质特征和真实所在，也是20世纪文学的基本主题之一。
（3）20世纪的作家在揭示世纪荒诞和内心荒诞状况的同时，还对这一境遇下的人的精神风貌进行了探索，从而在人与物对峙的状况中完成对人的现代理解。
（4）搭建各种文化的共同话语空间，寻找新的精神家园，追求既能保证人的个人价值的实现，同时又能实现人类普世价值的理想境界，也成为今天西方文学的基本主题之一。
31．简述《红堡的礼物》的思想意义和艺术特征。
思想意义：
（1）作家在作品中深刻地揭示了当代美国知识分子受伤的心理特征和病态的精神风貌。
（2）作品提出了如何恢复人的本性，如何才能不使人变成物的奴隶的问题，并对这一重大问题进行了苦苦的探索。
艺术特色：
（1）在艺术上体现了现实主义创作倾向同现代主义表现手法的有机结合。
（2）作者在《红堡的礼物》中善于采用对比和反衬的手法来刻画人物。
（3）小说善于运用幽默和讽刺的手法，使一部悲剧性的作品带有戏剧性的风格。
32．简述女性主义文学的基本特征。
（1）批判男性中心主义文化传统，提倡两性平等，争取在政治、经济、法律、文化、家庭、教育等方面，具有与男性同等的权利、用文学的形式，积极参与反对性别歧视的斗争。
（2）以文学的形式探讨女性意识，改变传统的女性形象，批判男权社会根深蒂固的女性刻板形象。
（3）创造了女性特有的文学表达方式，女性作家对文学的构成因素，诸如语言、形象、题材、情节、象征等，做了女性主义的理解和革新，建立了女性自己特有的，区别于男性中心主义传统模式的独立的文学表达。
（4）从文学形式上来看，在西方文学史上，妇女在小说领域取得的成就最大，涌现出了不胜枚举的优秀小说家，而女诗人却廖若晨星。
33．简述《荒原》的思想意义及艺术特色。
《荒原》是继波德莱尔的《恶之花》之后以西方现代社会为中心内容的著名诗篇，它把神话的、人类学的、基督教的和东方宗教的意象结合在一起，用诗的方法反映了第一次世界大战后整个西方世界的精神危机，用象征和暗示的艺术手法表现了西方现代世界的腐朽没落和人类的精神空虚，在艺术中为现代的“荒原”探索精神上和道德上的出路。
（1）在艺术形式上，诗人采用了独特的象征结构。
（2）《荒原》还发张了意象派诗歌的艺术技巧。
（3）《荒原》还使用了大量的典故，从而使诗歌的涵义更加丰富和深刻。
（4）《荒原》在艺术上的特点还
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