天黑以后读后感Word文档格式.docx
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艾丽一向在黑暗中挣扎，苦苦地寻索，而玛丽也步步走进自己的姐姐，感情间弥漫的黑云也在渐渐地弥散开。
每个人的人生每一天都经历着白天和黑夜，白天的自己是阳光闪闪，意气风发的。
黑夜中的自己也是不为人知的，遭受着不为人知的失落，孤独和迷茫。
当我们在黑夜之中仰望阳光中的他人时，殊不知，那人也在时不时地仰望着自己。
每个人有着每个人的生活方式，想法，梦想和追求，但是我的或缺或许就是你的剩余。
当太阳升起的时候，阳光普照，新的一天一如往常地继续着。
白天之光岂知夜色之深。
（二）：
果然是一天就看完的，因此真的能够说是“这天只要你一本书”，因此这天上课真的不专心了……
村上春树的书，我已经看了《且听风吟》《寻羊冒险记》《再袭面包店》《斯普特尼克恋人》《夜半蜘蛛猴》《去中国的小船》《神的孩子全跳舞》等等。
有段时刻极其迷恋便一度沉迷，但是原谅我没有说《挪威的森林》，正因我真的没有看，最近《挪威的森林》出了电影版，十分期盼的，虽然十分十分期望和亲爱的他一齐去看，但……因此，尽管如果还是要一个人孤孤零零的抱着爆米花坐在影院——正如我一向做的——我也愿意去影院看《挪威的森林》（虽然发誓不好再一个人了）~
是怎样的一本书呢——《天黑以后》？
我觉得就像“看电影一样的”，这是我的感觉。
这本书是作者55岁时的作品，20XX年出版。
这时的村上春树已经更加成熟而富有内涵了。
每每谈论一部资料丰富的作品，我便喜爱总结归纳，虽然破坏了文学的价值，但似乎这样更让人安心——将繁杂的东西细细梳理一遍，弄得整整齐齐妥妥帖帖的心理便高兴了。
总结归纳一下，该部书讲述的是玛丽一夜的的经历。
虽然很短，但平凡，但却是引人入胜，在书中缓缓流淌的爱意，总在不经意间暖人心怀。
故事有两条线索，一条是玛丽与高桥和惠等人的经历，一条是玛丽的姐姐爱丽睡觉。
从始至终，姐姐都是沉迷在自己的世界一向未醒来。
玛丽与高桥先前有所接触但大抵忘记，之后在一酒吧相遇。
这夜，一个情爱酒店的一个客人打伤了一个中国妓女，在高桥的说下，惠找到了会说中文的玛丽做翻译，解决了这个纠纷。
厌倦了自己以前世界的玛丽在之后，对“阿尔法旅馆”有着莫名的亲切感。
同时，与高桥经过几次推心置腹的交谈后成为了很好的朋友。
在经历了这一切后，玛丽突然明白对姐姐爱丽的爱，认识到姐妹俩也许从来彼此相亲相爱但莫名的有了隔阂后，回到家，玛丽期望自己能够保护姐姐。
最后姐妹俩相拥而卧，一齐期盼黎明的到来……
很温馨的故事。
尽管外面是黑暗的，我们常常迷茫于未知的未来，在茫茫世界寻觅自己的心灵停靠点，我们会受伤，会为无法阻止的即将或已经到来的黑暗而感到束手无策，我们也许没有朋友，我们也许连亲人都疏远了，但我们仍满怀期盼，期盼下一个黎明的到来。
说像看电影一样的，自然是村上春树那样的叙事手法，在写到爱丽睡姿的时候，更是直接将读者的思维想象成了一个摄像机，引导这读者的视角，人物显得栩栩如生。
缓慢移动的镜头感，叫人仿佛就是在看一部电影。
作者不紧不慢的道着，我们便也不慌不忙的看着，一切细节一切细腻的情感，在字里行间缓缓流露，思绪便沉沉的滑进故事里的世界去了……
心永远憧憬着，便不会那么的心伤。
书中无论是爽朗充满正义心的惠，还是充满亲和力为无可奈何的未来发奋的高桥，甚至是幽默可爱的小主角小麦和蟋蟀以及没说几句话的中国妓女……都无不让我们在黑暗中窥见一缕阳光，暖人心怀——
虽然天总会黒，但黎明也终会到来。
等下一黎明，我们依然能够昂首向前。
这便是我读完《天黑以后》的所想所感了。
（三）：
《天黑以后》，村上春树用最擅长的平行线结构，以即将去北京留学的女孩玛丽救助一名被日本白川恶客凌辱的中国北京女孩冬莉这一情节展开故事。
深夜11时52分开始发生在一座现代化大都市里的恶——因受害一方不敢报警而可能永远消失在异国夜幕下的恶，掩盖在衣冠楚楚下的普通人的恶。
文中“再快跑快逃，也不可能彻底甩脱，正因自己的影子是甩不掉的。
”白川作为“庸常的日本人普遍的恶”之代表，对中国女孩的性侵犯、伤害与抢掠，那里显然隐喻了昔日日本对中国的侵略。
白川在犯下了“最差劲的恶行”之后居然能够转眼间就忘记这件事，即使证据就放在眼前，他只也视为“无正当含义的”、“不远过去的寒伧的遗迹”，“本来不该入侵他生活的劳什子”。
但他却又费尽心思要把那些证据当作“垃圾”远远地给销毁处理掉。
从这样的描述中，我们看到了一个正式历史，承认错误的日本作家！
文中，中国男子不依不饶又阴鸷地对白川做复仇警告：
“也许你以为干得巧妙，可你逃不掉，逃到天涯海角也逃不掉。
”这个黑帮老大的主角似乎就代表了中国的愤青们。
爱丽的姐姐最后在睡梦中摆脱了地底的拉力，回到自己现实的房间中，这样的情节也透漏出村上春树反对日政府对普通百姓的精神控制。
男主角高桥接黑帮老大的电话时不断强调的“弄错了”，反映出新一代的日本年轻人对历史的无知和想要置身事外的态度。
但是，从爱丽即将去到北京留学，而高桥也和爱丽一样在接近中国，愿意去了解中国。
这样的情节描述处处都凸显出了春树的正义感。
读这本书，我首先是十分欣赏作为一个日本人，村上春树不护短，用以含蓄之中带有犀利的文字揭露当年日本侵华的丑行。
其次，我想到的是如果当今社会多一些像村上春树一样的作家，敢于应对现实，站在正义的角度说话，和平还会远吗？
（四）：
这两天似乎有些懈怠，做什么事情都无精打采的，而且状态开始下滑，我也不想坚持的太累，但也不想就这样往下划，决定买本书看看，来调整自己期望早日恢复。
。
作者村上春树，读的是他的两片长篇小说《天黑以后》《挪威的森林》这两篇小说给我带来了很多启示和思想无论是在社会形态上还是在人类的情感上都有了新的认识。
那里我想先表达一下我对前者的思考即认识后者会在下篇表达想法。
人类的自私到底有多深？
什么善恶的标准？
社会正在向一个怎样的方向发展？
天黑以后说了很多，一个看似十分普通的人甚至一眼看去根本没有什么特点，根本没有人记得的一个人，却做了让人想不到的事，纵然他还是一位办公室的高层人员。
当一个人上了晚班而耽误了末班公交车的时候公司都会给钱来打车回家当作是“加班费”的一种，可不知道是正因习惯了还是别的自然的就会把这当成一种必然，就是说公司给钱是就应的，谁让它耽误了我回家！
就是这种思想已经在人们心中成为了必然，即使说出来也没人会理睬正因这是理所应当的？
人们的价值取向已经越来越渺小，社会对人的刺激越来越痛！
迫使人们没有了本来的意志与原则，甚至在不断突破本应受到保护的道德底线！
不得不使人感到恐惧与慌乱今后到底会怎样发展？
社会的形态会怎样延续下去？
当一个妓女在接客的时候突然来了月经拒绝买卖，于是遭到毒打与辱骂，其次将其所有穿戴饰物全部拿走，防止她去报警或找人帮忙，最后导致妓女裸体蹲在浴缸的角落里闷头哭泣甚至出现精神创伤！
我不知道这算是盗窃还是抢劫甚至是买卖？
让我们想想他为什么要这样做？
正因他憎恨那个妓女吗？
或者是他的买卖没有成功？
我想大部分人会选取后者，是的他（她）们都没有想到会有这样的事情发生，其实他完全能够把钱要回来，或是在找别的妓女，但是他没有这样做，正因他心里不平衡，还是一个道理，我交了钱就就应给我相对应的需求，这是理所应当的！
甚至她没有完成我想要的那么就要用另一种代价来偿还！
否则我的钱岂不是没有了相对应价值？
！
是不是一切东西都要平衡？
是不是我们付出的东西或别的总之是自我付出的价值务必要与必须实体相对应？
其实历史上早已证明这是错误的思想，世上没有绝对平衡这个概念！
即使有另外性质的表达也只是乌托邦主义，那是只有在幻想中存在的飘渺物，让我们重新认识自我好吗？
做一个有更宽广的大局观的我，做一个并不自私到底的我，让社会团结起来哪怕是渐渐的诚实起来，抛开那些世俗与险恶，尝试着理解更多的不一样方式的爱的表达，让社会成熟起来！
让我们不至于为他的成长而烦恼！
其实很简单，我坚信能够！
必须能够。
（五）：
我承认，看完村上春树的《黑夜以后》，我还是没有喜爱上他。
也许他的书是需要深度思考的，不适合思想肤浅的我。
相比之下，我更喜爱三毛的着作，看三毛的作品，我能够跟着她一齐快乐一齐痛恨一齐悲伤，当然并不是说三毛的作品肤浅，只是我觉得自己更能与她的作品产生共鸣。
我并不习惯村上春树里大段大段的景物描述和人物心理描述，因此看的时候，我基本上是忽略这些描述的。
对于那些大段的场景，我只是偶尔捕捉其中几个关键的字眼，比如“黑夜”，再比如“桌子”，然后任凭自己的想象把那几个字眼勾勒成一幅场景。
刚开始看《黑》，以为它是一本侦探类的小说；
随着高侨和玛丽谈话次数在文中增加，并且越来越散发出情感暧昧的味道，我开始觉得它是一部言情小说；
等到结尾，玛丽最后忍不住去拥抱沉睡的姐姐浅丽，并流下了悔恨的泪水，我又承认它是一部姐妹情深的。
我是最后看序的，是译者的序，不是村上的序。
序中道出了《黑》的主旨，是关于“善”与“恶”的，我细细捉摸，似乎书中的确是有写到这方面的，只是我笨拙的思想是不可能想到这深度上的。
或许是我的习惯，总是将界限分得太清。
一部贴近真实的小说，可能并不仅仅仅只有一个主题，就像生活一样。
（六）：
《天黑以后》，之因此选取读这本书，是正因之前读了村上的《挪威的森林》、《冰男》等一些作品，喜爱村上文字的风格，和他所营造的矛盾相持却又温和委婉的意境。
村上的作品中浅浅蕴含着“温馨微妙的心灵救赎意味”以及不自怜的孤独和寂寞，能引起青少年（当然，包括我）”微妙而强烈的心灵震撼和共鸣”。
村上的作品中字里行间充满的温情的美感总暗含着东方式的感伤和不令人厌恶的迷失感，显出亲近而优雅的理性。
他用从容、自我克制而内敛笔调描述，描述出的那样世界，总给我冷寂、残缺的格格不入感，人们各自而生，带着冷漠的排斥。
就像高速发展的现代社会，人与人之间有着一种来自内心的疏离感。
我喜爱村上所用的贴切的过分的形容和比喻。
原本无关的两件事物，在他的描述下有着细小而微妙的联系，让人觉得神奇。
如在《天黑以后》中他对高桥初次出场的的描述“极其普通的青年。
感觉上好像是迷了路的，性情温和但不太机灵的杂种狗。
”在他笔下某些贬义的词语都显得中性而不具攻击性质。
《天黑以后》的资料简介是：
故事发生在冬天的东京，时刻跨度只有晚上12点到早晨6点七个小时，采用两条平行线结构，分别叙述一对年轻的姐妹，一个在黑夜中昏睡，一个在思考和行动。
小说开始不久，悲惨场景就出现了：
天黑以后，由不法中国人偷运到日本被迫接客的“妓女”（十九岁，很漂亮）在情爱旅馆接客时，因突然来了月经而被一个叫白川的日本人打得鼻青脸肿，衣物也被抢走，赤身裸体蜷缩在墙角吞声掩泣，床单上满是血迹。
半夜在餐馆里独自看书的女主人公玛丽正因会讲中国话，透过吹长号的大学生高桥的说，被旅馆女经理找来当翻译处理这场“麻烦”，故事情节由此铺展开去。
村上的作品中不乏对生理现象和性的描述，但他的那些描述，全无情色的意味，都表现出人性的自然和真实，文字的态度认真而坦诚。
读完这本书，对于译序中说的“善”与“恶”和冗长晦涩情节，我并没有太多的感悟，但高桥和玛丽初次见面时讲的那个故事让我很有感触。
那个故事说的是：
年轻的三兄弟出海打渔，遇上风暴，在海上漂流了很长时刻，漂到没人住的海岛岸边。
岛很漂亮，长着椰子树什么的，果实压弯了树枝，岛正中耸立着一座很高好高的山。
那天夜里，神人出此刻三人的梦里，说道：
前方不远的海岸，你麽会发现随便你们把巨石推去哪里。
巨石停住的地方就是你们分别生存的场所，地方越高看到的世界越远。
至于到底去哪里，是你们的自由。
神人说的不错，三兄弟在海岸上发现了三块大石头，并按神人的吩咐滚动石头。
石头十分大十分重，滚动都很吃力，在坡路上推就更幸苦了。
最小的弟弟最先开口道：
“两位哥哥，我就在这儿了。
这儿离海岸边近，又能捕到鱼，完全过的下去，不跑那么远看世界也没关联。
”年长的两人继续前进。
但来到山腰时，老二开口了：
“哥，我就在这儿了。
这儿到处有水果，生活完全没问题，不跑那么远看世界也不碍事。
”老大继续在坡路上爬。
路很快变得又窄又陡，但他不灰心。
一来他性格顽强，二来想尽可能往远一些看世界。
他拼出浑身力气继续往上推石头。
一连几个月几乎不吃不喝，最后把那石头推上了高山顶端。
他在哪里停下眺望世界。
此刻，他能够比任何人都远地纵览世界。
那里即是他居住的场所。
寸草不生，飞鸟但是。
说起水分，只能舔食冰霜；
说起食物
只能嚼食苔藓。
但他不后悔，正因能够将世界尽收眼底。
这个故事的教训，村上给了我有两点，一点是人各不相同，即便是兄弟；
另一点是，如果真的想知道什么，人就务必付出相应的代价。
不像童话故事中那样，最发奋的人能得到最好的结局，，它显得太过真实和残酷，就像现实世界一样。
感悟人生和思考社会，不需要童话故事那样的伪善。
认清自己想要的，为自己的行为付出相应的代价。
我想这就是这本给我的最大感悟。
（七）：
（八）：
从小学开始就被要求写所谓的读后感之类的东西了，一向到初中、高中，直至大学还是如此。
记得高中时看的第一本村上的作品是《挪威的森林》，当时只对里面阴郁沉重的人物心理情节描述留有深刻的印象，感觉到了作者笔下人物的那种对年轻必经的彷徨、恐惧、摸索、迷惑、迷失，进而发展成心理上的对外界的抗拒。
这种感受对我来说既是熟悉又是陌生的，之后每每读完一本他的书都有这样的感觉，好像每个故事发展的脉络都把握不了，却又在意料之中，简单的叙述、复杂的人物心理，村上用他惯用手法向我们说了一个又一个故事，感慨之余又有些遗憾难以把握。
此刻要说的是村上春树的的另一作品《天黑以后》，书很薄，很快就读完了。
据说这是最能引起中国人兴趣一本书，里面提到了所谓的“中国的”指向。
故事发生在冬天的东京，时刻跨度很短，从深夜23：
56到次日6：
52。
没有很完整的情节，看起来更像是在一个任意选取的日本城市里，任意选取几个地方和几个人物，事无巨细地记录下他们从子夜到清晨的一段生活。
采用的是村上惯用的叙述手法——两条平行线结构，故事的一端叙述的是会一口流利汉语的日本女孩玛丽和一个沉睡了两个月之久的姐姐爱丽，另一端是在一个名叫“阿尔法城”的情爱旅馆里发生的事，在这个旅馆里有日本人，有中国人，有嫖客，有妓女·
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天黑以后，他们的故事被来回穿插叙写。
有书评将《天黑以后》定义为一本“直面恶、发掘恶”的小说。
而一些媒体在说这本书时，更是以“村上春树鞭挞日本”为题，将“日本人的恶”、“书中出现了中国人的形象”、“日本没有对二战进行清算”这些要素放在一齐，置于显眼的位置——这样做的暗示好处不言而喻。
不可否认，仔细深入阅读的话，或多或少会发现作者的这番意图，只是我觉得不能太果断的决定所谓的“恶”，正因中的每个人物都有自己所处的困境。
在咖啡厅的看书的女孩玛丽的困境是她沉睡了两个月的姐姐，姐姐爱丽那么优秀柔美，却一向在沉睡沉睡，想必她的困境是逃避，逃避不想应对的一切现实。
坏人白川的困境来自自身的生活压力，需要释放，于是他把嫖妓作为释放的出口，将暴力作为宣泄得不到满足的一种。
高桥是这本书中我最喜爱人物，也感觉他是人物中最真实实在的，一个人过活，沉默。
他的困境我无法做出决定。
旅馆员工的困境是生存。
而旅馆内中国妓女的困境就更显而易见了。
所有的一切都沿着村上的这条线发生，然后又收尾。
很多看过村上作品的人都会发现它们都有一种很真实的现实性，真实却又有点难懂。
需要结合所处的时代背景去解读。
在现实生活中，我们也可能会遇到这样或那样的困境，换句话说，我们可能生来就是处于困境的，为了拜托困境，我们会用很多能用的方法。
会无奈，会渴望摆脱。
但是我们不必过多的拼命想逃脱，逃脱困境。
想就像小说里说的：
“下一次天黑，没有那么快到来。
”
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