录音课基础考试大纲docxWord文档格式.docx
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■2、音响
■种类:
动作音响、自然音响、机械音响、军事音响、动物音响、交通音响、特殊音响。
烘托气氛、渲染If绪、叙事
■表现力:
表现情绪、表现时空、表现物体性质
一、影视声音的构成及其表现力
■3、音乐
主题音乐、场景音乐、背景音乐,主题歌、插曲
■分类:
原创音乐和非原创音乐、有源音乐和无源音乐(如何区分?
)
描绘景物、刻画形象、渲染气氛、抒发情感、激发联想、提示段落与音乐转场。
■表现手段:
旋律、节奏节拍、音程、配器、音色、力度、速度、调式、演奏技巧
二、影视声音蒙太奇
■1、“静音,啲艺术表达
■2、音乐与音乐之间的对比统一
■3、音乐与音响的和谐建构
■4、音乐与人声的相互补充
■5、音乐、音响与人声协调一致:
层次分明、互相转化、对位
■6、影视声画关系:
声画统一/声画同步、声画对位(声画平行、声画对立)
三、影视声音的功能
■概括思路:
影视鉴赏的角度
■主题
■结构
■人物
■场景
■视听语言
四、影视声音的特点
■时代性
■地域性
■民族性
■造型性
■抒情性
第二章声学基础
第二章声学基础■第一节声音的物理属性■第二节声音的心理属性
■第三节声音的艺术属性第一节声音的物理属性
■一、声音概述
■二、声音的产生及传播
■三、声音的振动特性
■四、声音的传播特性
■五、室内声学
一、声音概述
■古人认为,声与音是有区别的。
■《乐记》记载:
“凡音之起,由人心生也。
人心之动,物使之然也。
感于物而动,故形于声。
声相应,故生变。
变成方谓之音。
”“凡音生,生人心者也。
情动于中,故形于声,声成文,谓之音。
”一、声音概述
■郑玄《乐书》:
“宫、商、角、徵、羽,杂比曰音,单出曰声。
”■许慎《说文解字》:
“音,声也。
生于心有节于外谓之音。
宫、商、角、徵.羽,声也;
丝、竹、金、石、匏、土、革、木,音也。
”■宋代陈呀《乐书》:
“凡物动而有声,声变而有音。
”—、声音概述
■声音的物理属性,也即声音感知的客观因素——即客观声音产生和传播过程。
■声音的心理属性,也即声音感知的主观因素——因客观声音如何在人脑中重现的过程。
二、声音的产生与传播
■1、声音的实质:
机械振动或空气扰动而引起的周围介质发生的波动。
振动发声的物体称为声源,有声波传播的空间称为声场。
■2、声音的传播需要介质。
■液体或固体也能传声。
■真空不能传声。
三、声音的振动特性
■1、波长、周期、频率
■波长:
两个波形的波峰之间的距离
■频率:
声波每秒振动的次数,单位Hz
■2、振幅:
粒子离开其常态位置的最大位移
■3、相位:
这一名词说明声波在其周期运动中所达到的精确位置
三、声音的振动特性
■4、避免相位问题
■方法:
两只传声器之间的距离不能小于传声器与声源之间距离的三倍。
■5、周期波、非周期波
■乐声:
所有乐音都是周期波。
再复杂的周期波都是无数正弦波的叠加。
■噪声:
所有噪声都是非周期波。
噪声无音调。
(线路噪声、本底噪声、现场噪声)
4.声音的传播特性
■1、声音的速度
■
(1)空气中每秒340米(2(TC时344m/s)
■
(2)声速取决于取决于传递它的媒介的密度和温度。
气温每上升1摄氏度,声速加快0・6米。
一般来讲,密度越大,声速越快。
■(3)声速慢于光速和无线电波。
30万km/s
■2、声波的反射和折射
■一般来讲,高频声音的反射量要比低频声音的反射量多。
■3、声波的衍射
■一定频率的低频声音能绕过障碍继续前进。
■4、声波的干涉
■5、声波的吸收
五、室内声学(声音在房间内传播过程)
■1、直达声——晰度
■2、早期反射声亲切感
■石声:
反射声滞后直达若大于0・05秒且强度较强
■3、回响声——丰满度。
没有方向感
■混响:
在室内声场稳定的情况下,声源停止发声后,由于室内存在多次反射而使声音延续的现象。
■混响时间:
从声源停止发声起在室内可以继续听到声音的时间。
五、室内声学
■4、室内声学特性
■隔声效果。
外来噪声的传播途径:
空气传播、固体路径传播。
此外,室内的空气调节及通风设备也会对室内引入噪声。
■混响效果。
录音室:
短混响+人工混响技术
演播室:
短混响+强吸声
第二节声音的心理属性
■一、人耳感受声音的一般过程
■二、影响听觉的声音特性
■三、人耳听觉的几个效应
■四、声音音质的主观评价
一、人耳感受声音的一般过程
■1、听觉器官(耳膜)
■2、听觉产生的基本过程
■3、听觉阈:
声音的最低可听界限(OdB)
■4、感觉阈:
声音的最大可听界限
二、影响听觉的声音特性(声音三要素)
■1、音调(音高)
■
(1)定义:
人耳对声音高低的主观感受。
■
(2)影响因素:
主要和频率有关。
频率越高音调越高,但不是线性关系。
■(3)人耳的听觉感受范围:
16Hz-20kHzo
■(4)440Hz:
音乐上小字一组a,标准音
■(5)音调的单位是mcl(美)
二、影响听觉的声音特性(声音三要素)
■2、响度(音量)
人耳对声音强弱的主观感受。
不止和振幅有关。
频率、声音持续时间、年龄、人耳结构
■(3)听力范围:
人耳对700〜5000Hz的范围最敏感,感觉最响;
低频比高频更不敏感;
人耳要听到20H%声音,必须有70dB以上声压级;
人的痛欲是140dBo
■(4)等响曲线、响度效应
■3、音色(音品)■
(1)定义:
人耳对声音特性的主观感受。
主要与声音的频谱结构相关,另外还与音量包络等其他因素相关。
■频谱结构:
每一个特定的声音都有一个特定的音高,我们称为基音(基频,最低的频率);
但同时它还表现出其他的音高,其中一部分的频率是基音的整倍数,称谐音(谐频);
另一部分不是基音的整倍数,称泛音。
基音、泛音、谐音的结合方式是塑造音色的要素之一。
三、人耳听觉的几个效应(P152)
■1、掩蔽效应
■一个较弱的声音的听觉感受被另一个较强的声音影响的现象。
■2、双耳效应
■人对声源方位的判断能力是由于双耳存在距离差,由此产生了声音到达双耳的时间差、强度差、相位差。
三、人耳听觉的几个效应(P154)
■犬耳对第一个直达声的点应。
短暂(简洁)的声音最适合定位。
稳定的声音最不适合定位。
领先效应说明我们是根据第一个直达声的方向来定位的,除非后续到达的声音比直达声更响。
■4、鸡尾酒会效应
■从众多声音中选择自己要听的声音。
四、声音音质的主观评价(P155)
■1、高保真度
■2、音质评价词汇
第三节声音的艺术属性
■一、声音感知
■二、声音的艺术表现
—、声音感知(P156)
■1、辨别力
■2、感受力
■3、注意力
■4、记忆力
二、声音的艺术表现(P158)■
(一)空间感
■1、环境感
■2、透视感
■3、方向感
■
(二)运动感■(三)色彩感
■1、音色差异
■2、地域差异
■3、民族差异
■4、时代差异
二、声音的艺术表现
■(四)平衡感
■1、镜头与镜头之间的音量平衡
■2、演员之间音量与音色的平衡
■(五)声音的节奏
■(六)声音的主题
■(七)声音的意境
■在影视艺术作品中,可以通过声音将生活环境和思想情绪融为一体,形成一种艺术境界。
虚化现实声音,强调某一声音,使观众产生情绪共鸣。
第三章录音技术基础
第一节录音场地
■一、基本概念■二、专业录音场所■三、外景场地一、基本概念
■1、声场:
声源产生的场所。
■自由声场:
没有任何障碍物对声波产生反射作用O■反射声场:
有墙壁等障碍物对声波产生反射作用。
艺术录音一般是在反射声场中进行。
■2、录音场地的要求
■便于声源真实发声,尽量保持原始声音的特性
■能够隔绝外界对声源的干扰
二、专业录音场所
■1、对专业录音场地的一般要求:
■场地平整、环境干净;
■空间大、无遮挡物;
■墙面要求装有反射和吸声的建筑材料;
■照明条件好、通风;
■湿度及温度可调。
■2、对专业录音场所的声学特殊要求:
隔音.吸声、混响
三、外景场地
■现场环境噪声不可预测,需要“采景”
■注意声音的反射和吸收
■坚硬光滑的表面可反射声音,柔软织物的表面易于吸收声音。
例:
位于商场玻璃和街道之间的采访,应让被摄者背对街道。
■摄影机或摄像机自身的噪声
■电台传输信号的干扰,可能使拾音信号夹杂着某电台的节目信号■可在电缆外部缠上黑色电工绝缘胶带隔离电子干扰第二节录音设备■广义录音设备包括:
■拾音设备
■调音设备
■录音设备
■监听设备
■周边设备
■连接设备
■计算机音频工作站本节主要介绍
(拾音设备,重点)
(调音设备)
(周边设备)
(录音设备)
(监听设备)
■一、传声器
■二、调音台
■三、信号处理设备
■四、模拟录音机
■五、监听系统
一、传声器■
(一)传声器的分类和原理■
(二)传声器的技术指标
■(三)传声器的附件
■(四)传声器使用中的问题
一、传声器■定义:
将声音信号转变为电信号的功能器件。
(教材P27第三行)
(一)传声器的分类和原理
1、按工作原理分■
(1)动圈传声器
■换能原理:
电磁感应。
■特点:
使用简便、寿命长、牢固可靠、噪声电平低、无需电源供电,但灵敏度较低。
■适用声源:
主要应用于一些高声级的声源信号录制。
主要用在语言的录音和扩音。
在音乐录
1、按工作原理分■
(2)电容传声器
■原理:
内部装有电容极头和前置放大器,所以需要一定的工作电压来维持工作。
灵敏度高、频率响应宽、动态范围大、音质优美,但价格偏高,使用时比较娇气。
■适用:
最初面世时主要用于专业领域,但现在已经民用化。
音乐录音中最常用的传声器类型。
■专业的电容传声器一般有低频切除开关,可切除80Hz或160Hz以下的低频声音。
1、按工作原理分■(3)驻极体传声器
用驻极体材料制作,把电容极头振膜之间的极化电压做成永久性的,因此振膜上无需再施加极化电压,但前置放大器还需要电源支持。
与普通电容传声器一样,但省去了极化电压,方便了使用,同时价格也较低。
■(4)带式传声器、碳粒式传声器、压电式传声器
2、按指向性分(教材P29)
■
(1)全指向型传声器
■
(2)双指向型传声器
■(3)单指向型传声器
■(4)可变指向性传声器
3、按携带方式分(教材P33-38)
■
(1)手持式
■
(2)吊杆式
■(3)佩戴式
■由于传声器位于胸前的位置,偏离口腔而缺乏高音,衣服对高音也有滤波效应,拾取的声音也会变得模糊不清。
因此,传声器的频响通常做成高频提升的。
(二)传声器的技术指标
■1、灵敏度
■在一定单位的声压作用下,在传声器输出端产生多大电压。
■2、频率响应特性
■传声器的正向灵敏度随频率变化的情况。
■3、指向特性
■恋声器的灵敏度随声波入射的方向的变化而变化的特性。
■4、固有噪声
■传声器即使在没有声压作用的情况下也会有信号输出。
■5、等效噪声级
■6、谐波失真
■7、输出阻抗
■8、最大声压级
(二)传声器的技术指标
■9、动态范围
■传声器的最高声压级减去等效噪声级就是传声器的动态范围。
在拾取像交响乐这样大动态的声源时应选用动态范围大的传声器。
■10、信噪比
■传声器输出的信号电压与本身的固有噪声电压之间的比例。
信噪比越大,说明传声器的灵敏度高或噪声电压小,其性能好,否则反之。
■【注意】传声器的技术指标并不能完全反映传声器质量的优劣。
(三)传声器的附件
■1、话筒架
■
(1)立式架、摇臂架、台口架
■
(2)减震架
■2、防风罩
■海绵防风罩
■塑料防风罩
■3、连接线、供电电源盒
(四)传声器使用中的问题
■1、供电
■
(1)幻象供电
■
(2)A・B供电
■(3)直流电源(外出采访、露天演出时)
■2、近讲效应
■传声器在近距离拾音时产生的低频提升现象。
(四)传声器使用中的问题
■3、传声器的设置
■
(1)录音方式
■单点录音(单声道录音和立体声录音)
■多轨录音
■
(2)相位统一
■(3)尽量避开墙壁等硬反射物
■(4)注意掌握传声器与声源的合适距离
(四)传声器使用中的问题■立体声录音方式(教材P45-47)
■时间差方式(A/B制)
■强度差方式(X/Y制)
■和差变换方式(M/S制)
■4、传声器的维护
■
(1)防潮
■
(2)防震
■(3)防尘
二、调音台
■1、功能:
信号的混合、分配、处理、监听监视以及其他附属功能
■输入
■声音控制
■混录
■输出
■添加效果
■监听
■调节声像、对讲、反送、辅助功能等
二、调音台
■2、结构:
输入部分、输出部分、监测部分
■3、四种基本工作状态:
录音、同步放音、缩混、补录
■4、技术指标:
噪声、谐波失真、串音、频响特性、增益、电平储备、可扩展性
三、信号处理设备■
(一)频率处理设备
■
(二)时间处理设备
■(三)动态处理设备
(一)频率处理设备
■1、均衡器
■校正频率失真
■在现场扩声中抑制声反馈
■改善音质
■2、激励器
■在音乐信号中加入特定的失真(谐波成分),可以增加重放音乐的透明度和接近感,从而获得更动听的效果。
制造“人工泛音”
■3、移频器、反馈抑制器
(二)时间处理设备
■1、延时器
■2、混响器
■3、多重效果处理器
(三)动态处理设备
■1、压缩器
■2、限幅器
■3、扩展器
■4、噪声门
■5、降噪器NR
四、模拟录音机
录音就是将己转换为电信号的声音信号再转换为磁信号,利用剩磁使其保留下来。
录音机也是一种换能器。
■2、模拟磁带录音机的性能与指标:
频率响应、信号噪声比、串音、抖晃率、带速误差。
输入
五、监听系统■调音台上分配的监听信号分为两部分:
■给控制室录音师、作曲家、音乐编辑或音乐监制的信号;
■给演播室演奏、演唱人员的返听信号。
■监听系统的构成包括:
监听控制室、专业监听音箱、功放、分频器、耳机、耳机分配放大器、监听仪表(VU表、峰值表)等。
(一)扬声器
实现电•声换能,把电信号还原为声音信号的系统。
■2.扬声器的技术指标
■频率特性
■灵敏度
■输出声压级
■指向特性
■谐波失真
■输入阻抗
■额定功率
■最大功率
■额定共振频率
(二)耳机
■1、类型(按放声方式)
■密封式
■开放式
■半开放式
■2、主要技术指标
■频率范围
第三节声音的数字化
■一、数字时代的特征
■二、声音的数字化
■三、数字音频技术
■四、数字音频工作站
1.数字时代的特征
■1、数字特征(教材P52-56)
■身份证号110106************
■条码
■验证码
■数字的本质特征在于它记录下的信息
一、数字时代的特征
■2、二进制数字
■模拟信息可以被收集、存储、复制,但它有不精确的缺陷,而且有每被传递一次,就愈加不精确的可能。
■二进制数10010
■1X2°
+0X2’+0X22+1X2】+0X2°
=18
一、数字时代的特征
■3、数字化推而广之
■文字的数字化:
汉字编码很原始很复杂,英文相对容易
■图像的数字化:
像素、颜色位数
■声音的数字化:
采样率,CD音质44100Hz,量化位数16位,声道
■视频数字化:
像素、帧率、声音的参数
二、声音的数字化
■1、模拟信号与数字信号(P57)
■模拟信号:
信号波形模拟着信息的变化并随信号的变化而发生改变。
特点是幅度连续(在某一取值范围内可以取无限多个数值)。
用其他物质的运动方式来“模仿”声音信号的波动方式,连续信号
■窸字信号:
特点是幅值被限制在有限个数值之内,它不是连续的而是离散的,声波被取样和量化。
信号中只有两种状态,即0/1,开/关,高/低,不连续。
数字信号的优点:
容易复制、容易加工处理、设备成本降低
2.声音的数字化
2、模/数转换(A/D转换)
■
(1)采样:
把振幅随时间连续变化的信号波形按一定的频率抽取,形成在时间上不连续的脉冲列。
■采话频率与采样周期互为倒数,如果一秒钟采样100次,则称采样频率为100Hz
■采样定理:
采样频率高于被采信号最高频率的2倍
■音频信号的采样频率:
■32kHz——单独语音信号
■44.1kHz——CD、MP3、DVD-Video
■48kHz——DVD-Video>
DAT
二、声音的数字化
■
(2)量化:
四舍五入
■量化噪声:
由于量化(四舍五入)而引起的在输出信号与输入信号之间的差叫做量化误差,对信号而言是一种噪声。
■量化位数(量化比特数):
lbite=8bit.1024bite(字节)=lkB。
当量化的阶数用二进制表示时,
该二鹽讐的位数(b"
)即为量化精度。
比特数越高,精确度越高。
满足音乐制作,最低该lbit.阶数多一比特,整个精度高一倍。
■CD采样频率为44JkHz,量化精度为16bit・CD的码率大约每分钟10MB
■(3)编码:
用什么格式储存
■(教材P65・66)三、数字音频技术
■1、音频信号技术指标(教材P65)■
(1)频带宽度
■
(2)动态范围
■(3)信噪比
三、数字音频技术
■2、数字音频的获取(了解,教材P65)
■
(1)采样指标
■
(2)音频数据传输率
■(3)编码算法与音频数据压缩比
■3、音频的压缩与文件格式(教材P71)
■
(1)WAV文件
■
(2)MP3文件
■(3)MP3Pro文件
■(4)WMA格式
■(5)RealAudio编码与RA、RAM文件三、数字音频技术■无压缩格式:
■WAVE
■AIFF
■无损压缩编码格式:
■FLAC
■APE
■有损压缩编码:
■MP3(MPEGLayer3)
■RA■WMA
DolbyDigital/DTS
■支持环绕声的有损压缩编码:
■MPEG-2BC,MPEGAAC,
三、数字音频技术
■4、数字音频记录设备
■数字磁带录音机
■光盘
■CD
■MO
■MD
■DVD
■SACD
4.数字音频工作站
■1、概述
■数字音频工作站(DAW:
DigitalAudioWorkstation)是以计算机控制的硬磁盘为主要记录载体的音频制作系统,是计算机技术和数字音频技术相结合的产物。
四、数字音频工作站
■2、主要功能
■
(1)具有专业要求的音质录入和声音播放
■
(2)录音、放音与合成
■(3)先进的剪辑功能
■(4)数字效果处理
■3、数字音频制作的硬件基础
(1)
(2)
(3)
(4)
计算机
音频卡
音频接口(插卡式、插卡并外挂接线盒式、完全外挂式)
其他外设:
话筒、MIDI键盘、音源与MIDI接口、插口和端口、调音台、监听音箱四、数字音频工作站
■4、音频制作软件的基本功能
■音频文件的格式转换
■音频数据的编辑
■声音效果处理
■音频的修复
■CD音乐提取
■声音文件的生成
■声音文件的录制
■常用的音频制作软件
CoolEdit
AdobeAudition
Nuendo
Cakewalk
CubaseLogicAudio
第一节有声语言的录音•一、录制语言的要求•二、同期录对白时的特殊问题•三、后期配音时的特殊问题•四、艺术处理中的特殊问题一、录制语言的要求
•K语言录署尽量采用近距离录音,以保证声音的清晰度、环境感、明亮度、自然度。
•2、要注意语言与周围环境的信噪比,因为语言的动态范围较小。
•3、要注意声画统一,要有环境感、透视感、真实感。
一、录制语言的要求
•4、传声器的