北京电影学院文学系专业知识汇总文档格式.docx
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前者的代表是柳咏、李清照、秦欢、晏殊等；
后者的代表是苏轼、辛弃疾；
中国现代文学继鲁迅之后论国民性被公认为最深刻的作品是：
（矛盾《子夜》、老舍《骆驼祥子》、钱钟书《围城》）；
3、《红楼梦》又名《石头记》、《金玉缘》；
5、
鲁迅第一篇白话小说是《狂人日记》。
二、选择
司马迁《史记》
吴承恩《西游记》
刘勰《文心雕龙》
旦丁《神曲》
蒲松龄《聊斋志异》
狄更斯《大卫·
科波菲尔》
吴敬梓《儒林外史》
塞万提斯《堂·
吉诃德》
李伯元《官场现行记》
罗曼·
罗兰《约翰克里斯多夫》
夏洛蒂《简爱》
司汤达《红与黑》
中国古代辞最高成就：
李煜
俄罗斯文学中，对后世西方文学产生最为深刻影响的：
陀斯妥耶夫斯基。
三、名词解释
1、审美活动见88年
2、环境气氛
文学作品环境气氛指人物所处社会背景、生活场所，也包括自然景物，它是指围绕着人物、形成其性格的、驱使其行动的一系列外部条件的总和。
四、问答
1、文艺创作中的“形象思维”具有哪些特点？
形象思维是文艺创作中的艺术构思过程，特点：
⑴以形象作为思维运动的形式；
⑵是以感情作为思维运动的推动力；
⑶代表作家的个性特点。
2、亚里士多德给悲剧下定义及其所包含的六个成分是什么？
亚里士多德在《诗学》中提到，悲剧是对一个严肃、完整、有一定长度的行动的模仿，它的媒介是语言，具有各种悦耳之音，分别在句的各部分使用，模仿方式是借人物动作来表达，而不是采用叙述法，借引起怜悯与恐惧来使这种情感得到陶冶。
六成分：
故事情节、人物性格、语言、思想、形象（面具、服装）、歌曲。
90年
1、乐府民歌产生于汉朝，诗画盛行于宋代，我国长篇历史小说奠基作是《三国演义》，第一部长篇白话小说是《水浒传》；
文艺复兴主要思潮是人文主义，其突出成就使欧洲各国在科技、文教、文学艺术三方面取得繁荣。
1、形象思维见89年
2、符号
是一个物质的对象、物质的时间或其性质，在表达或交际过程中，表达了关于客观世界或感情的、美感的、意志的等内在经验的某些思想时就成了符号。
构成符号的三要素是：
能指、所指、能所联接。
91年
一、填空、选择
1、写出下面概念、词句或观点的提出者
“绵延”
——伯格森
“集体无意识”
——荣格
“形而上学的品质”
——因迦登
“一画”
——石涛
“效果史”
——迦达莫尔
“纯粹的美”
——康德
“道常无为而无不为”
——老子
“死本能”
——弗洛依德
“美是自由的象征”
——高尔基
“有意味的形式”
——克莱夫·
贝尔
2、写出下面著作的作者
《古画品录》“气韵生动”
——谢赫
《文赋》
——陆机
《查拉斯图拉如是说》
——尼采
《日常生活的心理奥秘》
《恶心》
——萨特
《普遍语言学教程》
——索诸尔
《苍浪诗话》
——严羽
《恋人祭语》
——罗兰·
巴特
《艺术作品的本源》
——海德格尔
《美的历程》
——李泽厚
《审美教育书简》
——席勒
《诗学》
——亚里士多德
《汉堡剧评》
——莱辛
《诗艺》
——赫拉斯
《陀思妥耶夫斯基小说的诗学》
——巴赫金
1、意识流
严格说不是一个意识流派，而是一种创作手法。
从广义上说它可上溯到18世纪以来欧洲小说的心理描写传统；
专业的意义而言，意识流是指20世纪初开始，詹姆斯·
乔依斯、福克纳及普鲁斯特等一批小说家，撤出传统小说作者自我的介入，致力描述人的无意识活动，以自由联系为线索，直接展现人物意识活动的叙事手法。
理论来源于伯格森的“绵延论”、弗洛依德的“无意识”论等。
（P71“意识流”电影）
2、视角
也称聚焦，是形式文学理论中研究小说叙事技巧的用语，即作品中对故事内容观察及讲述的角度。
其特征是由叙述人称决定，主要有第三人称、第一人称和其他人称叙述等，以及叙述人称和视角的变化。
1、如何考虑艺术创作与阅读欣赏的关系？
92年
1、作品与作者
《蕙风辞话》
——况周熙
《画筌》
——笪重光
《灯与镜》
——艾布拉姆斯
《审美经验现象学》
——杜夫海纳
《新科学》
——维科
《人论》
——卡西尔
《审美特性》
——卢卡契
2、观点与作者
“气韵生动”
（六朝时期，衡量绘画作品品位的六个法则）
“再现典型环境中的典型人物”
——恩格斯
“每个人都是一个整体，……而不是……”——黑格尔
二名词解释
1、艺术真实
文艺作品反映生活的真实面貌，揭示生活实质的正确程度，艺术真实不等于生活真实，比生活真实更集中、更典型
2、组合与聚合《电影艺术辞典》P88
也称聚类关系、组合关系，是电影符号学术语。
瑞士索绪尔的结构主义语言学中研究语言状态关系的两根主轴。
聚类关系也称联想关系，可以比作一种纵向的垂直关系，指某一语言元素与另一语言元素由于具有某种类似性可能在组合段内互相替代，这些语言元素构成潜在的集合体，所以聚类关系就是不在现场的要素联合称的潜在记忆系列，如在语言中，“教育”一词可以让人联想到有某种共同点的词“教书”、“教导”、“教课”等。
组合关系也称句段关系，指某一语言元素与另一语言元素同时排列在言语链条上，构成语言要素在现场的组合，如在“快来”这个句子中，“来”和“快”的关系。
在语言关系中，聚类和组合是相互依存的。
电影符号学借用这两个概念表示电影作为一门艺术的选择过程（聚类关系；
从类似的元素中选择最佳方案，如仰摄、俯摄、平摄）和电影的剪辑（组合关系：
镜头的组接）。
法国麦茨电影符号学主要是按照时空逻辑在叙事的段落层次上分析影片的编码，因此，研究镜头的组合关系是其重点，如他的八大组合段（非时序性组合段、顺时序性组合段、平行组合段、插入组合段、描述组合段、叙事组合段、交替叙事组合段、线性叙事组合段）。
3、俄国形式主义
1930~1941在俄国出现的一种文学批评流派。
在理论研究方法上，直接受到索绪尔语言学的影响，反对只根据作家生平、社会环境、哲学、心理学等文学的外部因素去研究文学作品。
认为文学研究的对象应是文学作品本身，要去探寻文学自身的特性和规律，也就是研究文学作品的语言、风格、结构等形式上的特点和功能。
1、谈对艺术家社会职责的理解。
简述现实主义的流变，及其在历史现实创作中的地位和影响。
⑴现实主义：
是指作家在一定世界观的指导下，按现实生活原有的样子，塑造艺术形象，真正而典型的再现生活的一种创作方法。
⑵起源于古希腊的《荷马史诗》；
发展于14~16世纪文艺复兴运动和18世纪的欧洲的思想启蒙运动；
GC是在19世纪英、法、俄的批判现实主义；
（社会主义现实主义是20世纪30年代起源苏联，影响中国；
魔幻现实主义不属于现实主义，而是现代主义流派的一种）
93年
1、形象思维是毛泽东同志在致郑季翘同志的一封信中提出。
（别林斯基《智慧的痛苦》）
2、对我国五六十年代文艺理论发生深刻影响的三个俄国文艺理论家是：
别林斯基、车尔尼雪夫斯基、杜勃罗留伯夫。
1、能指：
符号学用语，构成三要素之一。
瑞典索绪尔认为语言是作为能指的语言和所谓所指的概念的结合。
能指是符号的表示成分，组成了符号的表达方面，被理解成符号的物质方面；
所指，符号的被表示成分，组成符号的内容方面，被理解为符号的意义方面。
《电影艺术辞典》P86——
电影符号学术语，瑞典索绪尔的符号学核心概念是区分语言符号的两个方面。
一个是物质方面，即构成语言表达方面可被感知（视觉、听觉）的能指；
另一个是观念方面，即符号中以能指为中介所表达的构成语言内容方面的所指。
法国罗兰.巴特尔从内容和形式上对能指和所指进行区分：
能指是表达形式和表达实体；
所指是内容形式和内容实体。
如在自然语言中，一个单词就是一组声音的组合，他就是“能指”，而单词索代表的事物就是“所指”。
（“树”这个字就是能指，树的概念是所指）。
再如诗人在安排诗的结构时，既要考虑声音（能指），又要考虑含义（所指）。
在电影中，能指包括声音的能指、画面的能指，麦茨电影符号学还专门研究剪辑的能指形式（如直接切换是“零能指”，渐显渐隐是“全能指”等）。
1、谈对审美感受的差异性、共同性的理解
欣赏主体与欣赏客体，必须有某种适应性，并建立起一定的联系，才能产生欣赏，因此同一欣赏对象，由于欣赏者的主观条件存在差别，就必然形成欣赏的差异性。
差异性：
阶级的差异；
民族的差异；
时代的差异；
个人的差异；
共同性：
人们对同一审美对象都产生相同或相近的审美感受，得出相同或相近的审美评价；
由以下几个方面体现出：
⑴不同阶级之间在一定历史条件下存在某些利益的一致性；
⑵民族的共同的生活条件，共同的历史文化传统，长期影响而形成共同的心理素质；
⑶审美观念的历史继承性；
⑷人生经验的普遍适应性。
2、任何理解第三世界批评
也是后殖民主义批评。
后殖民理论是多种文化政治理论和批评方法的集合性话语，主要是考察，昔日欧洲帝国殖民地的文化以及这些地区和世界其他各地的关系。
也就是说，主要研究殖民时期之“后”，宗主国与殖民地之间文化的话语权利的关系，以及有关种族主义文化、帝国主义等新问题。
其方法多样，大多采用解构主义、女权主义、后现代主义的方法，揭露帝国主义对第三世界文化霸权的实质，探讨后殖民时期东西方之间由对抗到对话的新型关系。
后殖民主义受戈兰西“文化领导权”、“文化霸权”理论的影响很大。
福柯的话语理论则成为后殖民主义思潮中的核心话题。
94年
1、《林泉高至》的作者是郭熙[北宋]；
《艺概》的作者是刘熙载[清]
2、《艺术与视知觉》阿因海姆/爱因汉姆
“美学意味的形式……”由克莱夫·
贝尔指出；
3、结构主义是在文学符号学思想和叙事学交汇点上兴起的；
现代叙事学的重要特征就是把叙事和抒情相区别。
1、间离效果
德国剧作家布莱希特受俄国形式主义理论“陌生化”的影响，所创造的一种叙述体戏剧表演体系。
依照此方法，剧作家以异乎寻常的方式，表现一种生活现象或一个人物典型，以便让观众用新的眼光来观察、深入理解司空见惯的事物。
导演和演员则借助这种方法有意识的在观众和演员之间制造一种感情上的距离，使演员既是他角色的表演者，又是他的评判者，使观众成为旁观者，用探讨的批判的态度对待舞台上表演的事件。
2、圆形人物
作为文学形象的高级形态之一，典型是文学话语系统中显出特征的寓于魅力的性格，它在叙事性作品中，又称典型人物或典型性格，即通过独特鲜明的、能唤起美感的、个性形式的描写，揭示社会生活中某些带有普遍意义的本质规律。
1、试述艺术形象与现实生活的关系
艺术形象——欣赏者在欣赏艺术作品过程中，经过想象和联想，而在头脑中唤起的具体可感的生活图景。
艺术形象的特征：
⑴~是主观与客观的统一；
⑵~是假设与真实的统一；
⑶~是个别与一般的统一；
⑷~是确定性与不确定性的统一。
二者关系：
⑴现实生活是艺术的唯一源泉；
⑵艺术是艺术家对社会生活能动的反映：
A、表现在艺术创作不脱离社会生活的现实基础，艺术是艺术家对生活的认识和感悟；
B、
艺术可以对现实提供的生活材料进行创造性的选择、提炼、加工、改造，艺术作品所反映的生活比普通的实际生活更集中、更典型、更理想，因此更有普遍性。
95年
1、唐代司空图的《论二十四诗品》是一部描述诗歌意境的著作；
2、刘勰的《文心雕龙》的《体性篇》中论述了文章的八种风格：
典雅、远傲、精约、新奇等
3、读者在阅读故事时，常有一种对号入座式的心理参与。
古典文艺理论，把这看作审美的共鸣作用，现代接受理论则称之为读者的期待视域意识。
1、灵感
~是艺术构思阶段最重要的思维方式之一，是创造性思维过程中认识发生飞跃的心理现象，它的外在形态是对问题突如其来的顿悟。
灵感是艺术家长期积累思考的结果。
2、点彩派
~是十九世纪印象画派的一个分支，其创作方法就是用细小的色彩点组成画面。
代表人物是法国的休拉等。
3、文艺复兴
十四至十六世纪，欧洲资产阶级反封建思想的文化运动。
最初开始于意大利，后来扩大到英、法等西欧国家，它以重新发现、宣扬古希腊、古罗马的光辉文化遗产开始，以人文（本）主义为思想体系，猛烈抨击中世纪封建主义精神枷锁，再次创造出灿烂辉煌的文化艺术。
1、论审美对象与艺术生活的关系
⑴审美对象——
是审美现象的一个部分，特点是物质实体性（审美感受）分为人工的审美对象和非人工的审美对象；
A、
人工的分为：
专门化和非专门化的。
专门化的就是艺术的审美对象，文学、音乐、美术、戏剧、电影、雕刻；
非专门化的就是非艺术的审美对象，如城市建设、服饰、装潢、园林等；
B、非人工的即自然美的负载物，如日月风云、山水树林、江河湖海、花鸟鱼虫等
⑵审美形态——
依附于审美对象，不是物质实体，不能孤立存在，如优美、幽默、悲壮、高贵、挺拔等，属于精神层面上的，不能独立存在；
⑶审美对象于艺术的关系——
逻辑上的是交叉关系。
审美与艺术都是价值现象，艺术是一种特殊的审美对象形态。
非艺术的审美价值带有高度的自然自发性特点，而艺术的审美价值带有高度人为自觉特点，即所谓的艺术创造性特点。
96年
1、明代戏剧家汤显祖代表作《临川四梦》是《牡丹亭》、《邯郸论》、《南柯记》、《紫钗记》；
2、唐代《论二十四诗品》的作者是司空图；
3、二十世纪初美学论著作《孔子之美育》的作者是王国维；
4、宋代《山水画论》的作者是郭熙；
5、《文艺心理学》是运用心理学方法来研究文艺现象及规律的学科，主要涉及创作主体的心理研究和作品的心理分析和欣赏主体的心理研究。
1、艺术典型：
即典型形象，见94年圆形人物；
2、人文主义
译自拉丁文Humanism，又译作人本主义、人道主义。
一般来说，用于文艺复兴时期，多译作人文主义或人本主义；
用于18~19世纪，多译作人道主义。
人文主义是文艺复兴时期资产阶级反对封建思想的体系，它主张以人为本，反对神权、宗教信条和封建迷信观念，肯定人的权利和力量，反对束缚蒙昧，提倡民主、平等、自由。
在当时具有很强的历史进步性。
1、艺术风格含义是什么？
一个艺术家的艺术风格特征在哪里？
含义：
是艺术家创作个性与具体话语情境造成的相对稳定的整体话语特色；
特征：
独创性、稳定性、多样性。
2、我国文艺创作中的主旋律精神包括哪些内容？
（自由发挥题）
以弘扬时代精神、体现主流意识形态为线索。
3、艺术反映生活的能动性（即艺术形象与现实生活的关系，见94年问答）
97年
1、巴赫金的《陀思托耶夫斯基小说的诗学》的主要理论贡献是提出了叙述性文本的复调理论，提倡的小说形式是复调小说；
2、《闲情偶寄》的作者是李渔；
3、《人论》作者是[德]卡希尔；
4、《叙事话语》的作者热奈特；
5、《后现代状况》、《关于知识的报告》的作者是让·
弗朗索瓦·
利奥塔；
6、《人间词话》作者是王国维；
7、《行而上学引论》作者是伯格森；
8、《管锥篇》作者是钱钟书；
9、《魔罗诗力说》作者是鲁迅。
细节
是文艺作品描述作品的基本单位，也是用形象反映生活的重要手段。
通常所说的细节往往是指一些赋有表现力的、突出的、细小的事物。
气韵生动
我国古代绘画在山水画方面的审美标准，出自六朝时期的画家谢赫，所指的是绘画的音乐性，引申为绘画作品浑然一体的完整性和生命力。
本文
就是英文text，是“原文”、“正文”的意思。
这里用来指由作者写成，有待阅读的单个文学作品本身。
包含三个层次：
一是文学话语层面；
二是文学形象方面；
三是文学意蕴方面。
插叙
文学作品描述手法之一，在描述主要情节时，插入另一个情节进行补充，或插入议论或抒情成分来补充。
98年
1、《诗三百》（出自《毛诗序》）中的一句话后来成为体现儒家诗学批评的一句名言是：
“发乎情，止乎礼仪”；
2、《后现代状况》、《关于知识的报告》的作者是让·
利奥塔
升华：
与艺术创造真实性相联系，其内涵是要求艺术家根据自己的体验和认识，对个别特殊事物加以独特处理，在主客观相统一的基础上，创造出既具有鲜明的艺术个性，又有普遍性的艺术形象。
（审美也是一种升华现象）
俄国形式主义见92年名词解释
比较文学
超过一国范围外的的文艺学研究，并研究文学与其他知识和信仰领域之间的关系。
4、“乐而不淫，哀而不伤”
是孔子在《论语》中提出的一种文学批评标准，属于文艺批评多种形态中的伦理批评范畴，即以一定的道德意识，及其由之而形成的伦理关系作为规范来评价作品，以善、恶为基本范畴，来决定对批评对象的取舍。
1、现实主义创作方法特征（见92年问答），当前在中国的特色；
阐述时根据自我理解对于现实主义是否是当代中国的主流
2、后殖民主义批评方法及特征（见93年问答），及如何运用其评价第五代，特别是张艺谋？
99年
1、写出下列作品的作者
《判断力的批判》
《俄底普斯王》
——索福克勒斯
《拉奥孔》
《意象的能指》
——麦茨
《管锥篇》
——钱钟书
2、毛泽东1942年《在延安文艺座谈会上的讲话》确立了新中国几十年的文艺创造的主导文艺方针（“百花齐放，百家争鸣”）。
意境
我国古典文论独创的一个概念，由王国维在《人间词话》中提出。
指抒情型作品中呈现的那种情景交融，虚实相生的形象系统，以及所诱发和开拓的审美想象空间。
2、“立主脑”
~是明朝李渔在《闲情偶寄》中所创立的文学创作方法的原理之一。
“主脑”就在于作为整个情节关键的一人一事，强调了文学作品中情节的重要性。
（补：
“减头绪”——不要那么多情节；
“脱窠臼”——不要老生常谈）
1、谈谈你对后现代的理解
后现代主义是20世纪中叶出现的一种世界性的文化思潮，通常把二战后信息社会和后工业社会时期的现代主义成为后现代主义。
后现代主义思潮是后现代社会的产物。
就后现代主义文化逻辑而言：
体现在哲学上，是“元话语”的失效和“中心性”、“同一性”的消失；
体现在宗教上，是对焦虑、绝望、自杀一类课题的关心，以走向“新宗教”来挽救信仰危机；
体现在美学上，是传统美学趣味和深度的消失，走向没有深度，没有历史感的平面；
体现在文艺上，表现在“精神维度”的消失，本能成为一切，冷漠地、纯客观的写作成为后现代的标志。
后现代逻辑的复杂性直接显示出这个时代的复杂性。
2015北京电影学院中外电影史论电影理论与历史（回忆版）
（出处:
考研论坛）
感谢这位朋友的分享，希望大家多多分享
回忆不全，欢迎补充。
一、填空题20分
1、中国第一位女演员是_______，她出演的首部影片是_______。
2、中国第一部剧本是_______1925年写的_______。
3、南国电影社是由_______创办的，南国电影社的第一部影片是_______。
4、大力鼓吹“软性电影”的是_______和_______。
5、爱迪生和助手在芝加哥开设的小型影棚的名称是_______，于_______开始拍摄影片。
6、《教父》的导演是_______，_______年。
7、《野火春风斗古城》改编自_______的小说，导演是_______。
8、希区柯克认为，不停的快速的镜头切换和长镜头都会使观众产生一种_______。
（一共11道题，另外三个回忆不起来了，都是考中国电影史，有一个写公司和导演的，另一个写导演和女演员的）
二、名词解释30分
1、国防电影
2、健康写实主义电影
3、左岸派
4、大数据
5、意识形态国家机器
三、简答题50分
1、结合实例说说你对“叙事空间”的理解。
2、
3、
4、东方主义的含义，对东方主义影响重大的理论家和他的主要观点。
5、联华影业公司的创作特点。
四、论述题50分
1、巴赞的电影本体论的基础是摄影的客观性，如今拟像（电脑合成影像）技术使得银幕上大量出现无底板的影像，说说这样对巴赞的本体论是否是动摇或颠覆。
2、结合“互联网思维”，说说BTA等互联网企业加入电影业对未来电影产业可能带来的影响。
2000年
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