电视摄像考试试题题库及答案文档格式.docx

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C.准确曝光D.精确对焦

6．电视的画面无纯黑部分，主要是因为电视的________所导致。

（　　　）

A.强光漫射B.摄像造型

C.框架结构D.杂波信号

7．有明显的内容中心和结构主体，重视特定范围内某一具体对象的视觉轮廓形状，能够完整地表现人物的形体动作的景别是（　　　）

A.特写B.近景

C.全景D.中景

8．从本质上讲，甩镜头属于（　　　）

A.拉镜头B.推镜头

C.移镜头D.摇镜头

9．我国现行电视制式为（　　　）

A.PALB.NTSC

C.SECAMD.HDTV

10．在光学里下列组合中，相加后产生白光的是（　　　）

A、红与黑B、蓝与黄C、红与蓝D、黄与红

11．用焦距为10mm的广角镜头与用焦距为150mm的长焦距镜头，拍摄同样人物的近景，前者比后者（　　　）

A.拍摄距离小B.视场角小

C.景深小D.场面小

12．主光一般采用（　　　）

A.硬光B.软光

C.柔和光D.散射光

13．电视场面调度特别是镜头调度必须考虑________的问题。

A.镜头相互匹配B.镜头的焦距选择

C.镜头的曝光量D.镜头的色温调整

14．电视摄像师在拍摄时应寓艺术表现于技术基础之上，如在拍摄夕阳时，为了获得落日熔金的辉煌画面，在调整白平衡时应该：

A、准确B、偏红C、偏蓝D、偏绿

15．、________是通过一边改变镜头焦距一边进行拍摄的方式获得的镜头。

A、摇镜头B、移动镜头C、变焦距运动镜头D、跟镜头E、推拉镜头

三、名词解释（本大题共4小题，每小题4分，共16分）

1．景深

2．拍摄角度

3．白平衡

4．越轴

四、简答题（本大题共3小题，每小题8分，共24分）

1．以AJ-D410为例，简述白平衡调节的步骤。

2．长焦距镜头的造型有哪些特点？

3．光学变焦和数码变焦的区别有哪些？

五、论述题（本大题15分）

　叙述持机摄像的要领。

___ENG___、__ESP__、___EFP___。

2．电视摄像的运动造型因素可分为__主体运动___、____摄像机运动__以及融合了各种运动的综合运动。

3．拍摄固定画面的前提条件是___机位不变___、__主光轴__和焦距不变。

4．拉镜头画面的__景深__和__景别__是从小到大不断扩展的，使得画面构图形成多结构变化。

5．如果在同一距离上对同一被摄对象进行拍摄，镜头焦距越长，则成像面积___小__、放大倍率___大__。

6．摄像机拍摄的心理角度可分为_主观角度_和_客观角度__。

7．电视摄像师的基本素质包含__技术素质__和__业务素质__两个基本方面。

（　B　　）

2．摄像机在光源色温3200K的基准之下，为保证正确的色彩还原，其输出的红（R）、绿（G）、蓝（B）三路电信号比例应是（　C　　）

3．黄金分割即把一条线段分为两段之后，其中一段与全长的比值应为（　D　）

4．关于突出主体的表现方法，以下说法正确的是（　A　）

5．在实践中拍摄固定画面时，为了有别于摄影照片和美术作品，应该加强（　A　）

（　A　　）

7．有明显的内容中心和结构主体，重视特定范围内某一具体对象的视觉轮廓形状，能够完整地表现人物的形体动作的景别是（　C　　）

8．从本质上讲，甩镜头属于（　D　　）

9．我国现行电视制式为（　A　）

10．在光学里下列组合中，相加后产生白光的是（　B　　）

11．用焦距为10mm的广角镜头与用焦距为150mm的长焦距镜头，拍摄同样人物的近景，前者比后者（　A　　）

12．主光一般采用（　A　　）

15．、____E____是通过一边改变镜头焦距一边进行拍摄的方式获得的镜头。

1．景深：

景深是指在摄影机镜头或其他成像器前沿着能够取得清晰图像的成像器轴线所测定的物体距离范围。

2．拍摄角度：

拍摄角度包括拍摄高度、拍摄方向和拍摄距离。

拍摄高度分为平拍、俯拍和仰拍三种。

拍摄方向分为正面角度、侧面角度、斜侧角度、背面角度等。

3．白平衡：

所谓白平衡，就是摄像机对白色物体的还原，即调整摄像机RGB三基色电路，使白色在各种光源条件下色彩还原正常。

4．越轴：

所谓轴线，是指被摄对象的视线方向、运动方向和不同对象之间的关系所形成的一条虚拟的直线。

倘若摄象机越过原先的轴线一侧，到轴线的另一侧区域去进行拍摄，即称为“越轴”。

答：

1.光圈调到自动2.根据现场光线条件选择合适的色温滤色片3.将标准白卡纸顺光放置于和被摄主体相同的光线条件下4.变焦推直至白纸充满全屏5.保持摄像机稳定，按下W.B按钮直至屏幕提示W.BOK，白平衡调整完成。

（1）视角窄

（2）景深小

（3）画面包括的景物范围小

（4）长焦距镜头压缩了现实的纵向空间

（5）长焦距镜头有"

望远"

的效果

（6）长焦距镜头在表现运动主体时，对横向运动表现动感强，对纵向运动表现动感弱

光学变焦是通过镜头、物体和焦点三方的位置发生变化而产生的。

一般不影响成像质量。

数码变焦是通过数码相机内的处理器，把图片内的每个象素面积增大，从而达到放大目的，清晰度会有一定程度的下降。

镜头拍摄过程中的操作要领是平、稳、匀、准、实。

一、平：

拍摄的画面要摆平即画面中的水平性质的横线如地平线等应与寻象器的横边平行，垂直性质的直线如旗杆等应与寻象器的竖边平行。

如果拍摄时把摄像机扛歪或没摆平三脚架，使拍出的地平线呈倾斜状，那么景物中的垂直物体就会显得摇摇欲坠，不合常态。

三脚架上一般有汽泡水平仪，应调节汽泡水平仪，应调节汽泡至水平仪中央。

肩扛拍摄时可寻找有明显水平垂直牲的景物，使之分别与画框的横边和竖边平等，这样画面就摆平了。

二、稳：

晃动会破坏画面的气氛和观众的观赏情绪，影响画面内容的表达。

因此，摄取镜头时，应当消除一切不必要的晃动。

保持画面稳定是摄像操作技术的基本功，从画面的稳定程度，可以鉴别摄像人员的拍摄熟练程度。

三脚架是克服这一弊病最有效的工具。

如果没有三角架或者无法使用三角架，就应当尽量使用广角镜头摄取画面，因为广角镜头稳定性强。

肩扛摄像时，使用长焦镜头拍摄的效果一般不令人满意。

三、匀：

在摇摄或移动拍摄连续画面的过程中，节奏要均匀，不能忽快忽慢。

推、拉镜头要匀速，最好使用电动变焦装置。

。

四、准：

各种动态构图的落幅画面一定要准确无误。

例如推镜头，由全景向近景、特写过渡，当技巧拍摄结束，成为落幅画面时，镜头的焦点、构图都应该是正确的。

电视摄像综合测试题

（二）

1.我国通行的电视技术标准为___PAL\D制__，每帧画幅共约为___52万__像素。

2.摄像机拍摄的心理角度可分为__主观角度__和_客观角度_。

3.固定画面在拍摄时，通过摄像机的寻像器所看到的_画面范围_和_视域面积是始终如一的。

4.摇镜头是_摄像机机主光轴_发生了以摄像机为中心的运动，观众的视点随着镜头扫描过的画面内容而相应变化。

5.镜头的光学特性由_焦距__、视场角和_相对孔径_三个因素组成。

6.日光的七种色光可以归纳为三种主要色光，即__红色光_、_绿色光_和蓝色光。

7.机位三角形布局最突出的优点是两个被摄人物各自处于_画面固定_的一侧，便于观众对_方向性_的统一认识。

8.根据电视节目内容及性质的不同，可将电视摄像风格分为_纪实性__和_绘画性_两种。

二、单项选择题（在每小题的四个备选答案中，选出一个正确答案，并将正确答案的序号填在题干的括号内。

每小题2分，共30分）

1.电视画面是从一定数量的画幅，以（A）的连续运动中体现出来的。

A.每秒25帧B.每秒30帧

C.每秒35帧D.每秒40帧

2.摄像机是根据光线色温（C）来规范基本光谱特性和标准工作状态的。

A.5600KB.2600K

C.3200KD.8000K

3.主导线形向画面的左右方向发展，适宜表现宏阔、宽敞的横长形大场面景物的构图形式称为（D）。

A.曲线构图B.斜线构图

C.垂直线构图D.水平线构图

4.有利于表现物体的立体形态和空间深度，在拍摄中应用得较多的方向是（C）。

A.正面方向B.正侧方向

C.斜侧方向D.背面方向

5.能够比较客观地记录和反映被摄主体的运动速度和节奏变化的是（D）。

A.拉镜头B.移镜头

C.综合运动D.固定画面

6.电视画面很难表现极明亮物体，特别是发光物体的轮廓线，是由电视的（A）所导致。

A.强光漫射现象B.对焦不准

C.白平衡失调D.黑平衡失调

7.模拟画面主体的视点和视觉印象来进行拍摄的角度是（A）。

A.主观性角度B.客观性角度

C.虚拟性角度D.新闻性角度

8.下列拍摄方法中，能同时引起被摄主体背景、角度和视点变化的是（B）。

A.变焦推B.跟移

C.变焦拉D.跟摇

9.减弱或消除不必要的强光和反射光的效果镜是（B）。

A.雾镜B.偏振镜

C.近摄镜D.柔光镜

10.广角镜头拍摄的画面具有以下特点（A）。

A.视角宽，范围大，景深大B.视角窄，范围大，景深大

C.视角宽，范围小，景深大D.视角宽，范围大，景深小

11.日出、日落时的色温一般为（B）之间。

A.5000～6000KB.2800～3500K

C.6800～7500KD.6000～7000K

12.下列组合中，相加后产生白光的是（B）。

A.红与黑B.蓝与黄

C.红与蓝D.黄与红

13.为克服“越轴现象”下列做法正确的是（C）。

A.提高拍摄高度B.改变色温

C.插入中性镜头D.改变光圈快门

14.就电视场面调度和舞台调度相比而言，以下说法正确的是（D）。

A.舞台调度的空间是全方位、多角度、立体化的

B.舞台调度在观赏时，具有较大的强制性

C.电视场面调度的视点固定、视距不变

D.电视场面调度具有复杂性、多变性

15.电视摄像师在拍摄时应寓艺术表现于技术基础之上，如在拍摄夕阳时，为了获得落日熔金的辉煌画面，在调整白平衡时应该（B）。

A.准确B.偏红

C.偏蓝D.偏绿

四、简答题（每小题8分，共24分）

1、摄像机镜头聚焦环上的“0.8m～∞”代表什么意思？

此标志代表的是此镜头聚焦的范围是0.8米到无穷远处，其最近拍摄距离为0.8米，低于此距离摄像镜头将不能清晰成像。

2、影响景深的一素有那些？

叙述它们与景深之间的关系。

影响景深范围的一素有三个方面：

（1）焦距

如摄距固定，那么：

镜头焦距越短，景深区越大；

焦距越长，景深区越小。

（2）光圈

光圈越大景深越小，光圈越小景深越大。

（3）摄距

摄距越小，景深也越小；

摄距越大，景深也越大。

3、简述后焦调整的方法。

（1）拍摄3米远左右的清晰度卡或一个由中心点标记的细条纹图像。

（2）先用长焦镜头，调节聚焦环，使图像最清晰。

然后在拉出之最短焦距，松开镜头后部的后焦调节环的锁定螺钉，调节后焦调节环使图像清晰。

（3）反复上步操作，直至图像调清楚为止。

最后所定后焦调节环。

五、论述题（15分）

摄像师怎样确定要拍那些镜头？

决定拍那些镜头，应从以下两个方面来考虑：

第一，表现重点要多拍、细拍。

一般来说，拍摄重点往往是任务。

对表现重点一定要花大精力，首先要仔细的观察，细心的体会，尽量深入的理解被摄对象；

然后抓住它最重要、最富表现力的形态、动作重点拍摄。

每一个人物都是处在具体的环境中，因此，对主要人物的交流对象、环境等也要加以注意。

第二，要为编辑后的手段拍。

摄像师在拍摄时，脑海中应有编辑节目的大体模样。

比如要遵循轴线规律以保证正确的方向性，要有景别变化以保证剪辑的流畅，要拍摄全景作定位镜头，重点人物用小景别以突出他在段落中的地位，整个场面的色调要保持一致。

总而言之一句话，摄像师要能处理具体的画面，更要有节目的总体关。

电视摄像综合测试题（三）

一、填空题（本大题共8小题，每空1分，共15分）

1．电视画面依附于_立式横向_的矩形电视屏幕之上，这就决定了电视画面的造型形式属于_平面造型__的艺术。

2．构图是将_形式因素_综合运用以获取电视画面的_形式美感_的过程，它将决定电视观众能看到怎样的画面。

3．固定画面的_画框_是静止不动的，但它的_被摄主体_可以动。

4．推镜头总可以分为__起伏___、推进和_落幅__三个部分。

5．镜头的相对孔径是指镜头的__光孔直径____与___焦距___之比。

6．光源是指能发光的物质，一般可分为___冷光源__和__热光源__两大类。

7．利用___特写镜头___间隔轴线两边的镜头，可以缓和越轴给观众造成的跳跃感。

8．“挑、等、抢”是电视记者在拍摄现场所应具备的_应变能力_和_创作能力__的能力。

1．电视画面的特性中，具有电影画面无法实现的巨大优势是（　D　　）

A.单向性B.连续性

C.表现性D.同时性

2．如果摄像机拍摄画面时出现黑色不纯而是偏向某色的情况，应进行______调整。

A.白平衡B.黑平衡

C.滤色片D.电源

3．衡量画面构图是否正确的主要标准是（　C　）

A.曝光准确B.镜头运动

C.主体突出D.拍摄方向为仰角

4．后景处于主体之后，选择和处理后景应该（　A　　）

A.用减法原则以简化后景B.与主体的影调一致

C.比主体清晰以引导注意D.与主体的色调一致

5．拍摄固定画面的前提条件是机位、光轴和______三不变。

A.画面内容B.焦距

C.光圈D.快门

6．我国的电视机屏幕通常每行有______像素。

A.800多个B.700多个

C.600多个D.500多个

7．构图常能引发观众忧郁沉重等心理反应的镜头称为______画面。

A.高调B.低调

C.明调D.淡调

8．在新闻摄像中，跟镜头所表现出的摄象机追随人物和事件的画面造型效果是（　A　　）

A.主观性镜头B.调度性镜头

C.客观性镜头D.导演性镜头

9．电视拍摄中，极富视觉冲击力，观众很难在日常生活中找到与之相对应的视觉感受的拍摄方式是（　　A　）

A.推拉镜头B.固定镜头

C.移动镜头D.升降镜头

10．具有轻微漫射作用，能使来自被摄对象的光束得到漫射并均匀分布在画面中，从而一定程度上减弱画面整体形象的清晰度的效果镜是（　D　　）

A.雾镜B.彩虹镜

C.星光镜D.柔光镜

11．广角镜头对横向运动的对象表现为（　A　）

A.动感弱，物距越远越弱B.动感强，物距越远越强

C.动感弱，物距远时变强D.动感强，物距远时变弱

12．在众多色光中波长最短，容易使人产生寒冷、冷静等联想的是（　D　　）

A.黑色B.白色

C.黄色D.蓝色

13．用于刻画人物和表现环境的光线是（　A　　）

A.主光B.环境光

C.轮廓光D.修饰光

14．三角形机位布局时，两个人物可以互为前景和后景，使得构图具有明显的透视效果的方案是（　A　　）

A.外反拍三角形布局B.内反拍三角形布局

C.平行三角形布局D.大三角形布局

15．一个优秀电视摄像师在拍摄现场应该具备的素质是（　C　　）

A.能严格执行导演的命令

B.能熟练地操作摄像机

C.具有扎实的技术功底和全面的艺术修养

D.具有娴熟的运动摄像技术

1、景深：

景物在成像装置上成像清晰的前后范围称之为景深。

2、色温：

色温是指不同温度下光源发出光线的光谱成分。

以绝对零度为起点，绝对黑体被加热后就会发光，如果某光源发出光的光谱成分与绝对黑体在某温度下辐射的光的光谱成分相同，那么此时绝对黑体的温度称为该光源的颜色温度，即色温。

3、景别：

景别即被摄体在电视画框中呈现的大小和范围。

4、蒙太奇：

蒙太奇愿意为建筑学上的构成、装配，借用到影视艺术中，有组接构成之意。

在节目创作中，根据创作构思将全片所表现的内容分解为不同的段落、场面、镜头，非别进行处理和拍摄，然后再根据原有的创作构思，运用艺术技巧将这些镜头、场面、段落合乎逻辑地、富于节奏的重新组合，使之通过形象见相辅相成、相反相成的关系，相互作用，产生连贯、对比、呼应、联想、悬念等效果，构成一个连绵不断的有机成体。

这种构成一个完整节目的独特的表现方法称为蒙太奇。

1、为什么调整白平衡？

白平衡调整的目的是保证摄像机获得机器需要的标准光源，从而使拍摄的画面色彩还原正常。

2、色彩的三要素有哪些？

怎样才能派到色饱和度高的画面？

色彩的三要素是色相、明度、饱和度。

在电视画面中，影像的饱和度与曝光有关，曝光不足或曝光过度都会降低饱和度。

另外，拍摄对象表面的平滑度、照明光线的性质等都会影响画面面的饱和度。

被摄对象（非镜面）越平滑，色彩越鲜艳，直射光比散射光照明条件下拍摄的画面色彩较为鲜艳。

3、画面留白的原则与意义是什么？

适当的留有空白，不仅可以使画面通畅，而且能给人一想象的余地。

有方向性物体或有动势物体的前方应留有较多的空间。

　为什么说慢动作、快动作、静帧和倒放往往不是叙述性的而是表现性的？

慢动作、快动作、静帧和倒放这四种效果不同于我们日常视像，因此在节目总往往不是叙述性的，而是说明性的。

慢动作可以使观众看到生活中看不到的运动细节，被普多夫金成为“时间的特写”。

它可以特别的关注和思考。

快动作可以增加影片的戏剧性，将经过很长时间才能完成的动作，在很多的时间内将整个动作完整地展现在观众面前，形成一种深刻的历史沧桑感。

静帧则以对某一瞬间的强化来突出者一瞬间的画面形式与含义

倒放则更是颠覆了人们的视觉习惯，使编导的思想得到很好的表现。

电视摄像综合测试题（四）

1.电视摄像机的宽容度通常为（