外国文学史朱维之版要点及思考题答案Word文档格式.docx
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①在题材处理和谋篇布局上的惊人水平
②荷马擅长人物性格的刻画，众多人物各具特色，绝不雷同
③叙述具有显著的特点，明细快捷，生动灵活中不乏沉稳和庄重，使用一套固定或者相对固定的修饰词、短语和段落。
④善于运用各类修辞手法：
比喻、象征。
戏剧
埃斯库罗斯（悲剧之父）《俄瑞斯忒亚》三部曲、索福克勒斯（戏剧艺术的荷马：
希腊戏剧进入成熟阶段）《俄狄浦斯王》、欧里庇得斯（民主倾向最强）《美狄亚》
希腊戏剧的形成过程及其特征？
古希腊的戏剧起源于酒神祭祀。
公元前6世纪中叶，由于雅典工商业的迅速发展和对外贸易的扩张，刺激乐农业生产的发展。
原来盛行于农村的庆祝丰收、祭祀酒神和农神的节日舞蹈表演和祭仪表演进入了城市，这些节日也成了全国性的节日。
这时雅典的社会生活日趋复杂，政治生活日益活跃，这些简单的歌舞表演不能充分表达人们的思想感情，因而逐步演变成为戏剧。
悲剧的前身是酒神颂歌，戏剧的前身是民间的祭神歌舞和滑稽戏。
美狄亚人物形象的分析
俄狄浦斯王的思想内容和艺术特色
“命运悲剧”
对神的崇拜意味着一种道德伦理观，对道德伦理的尊崇和守护。
（拉伊俄斯的古老预言）。
在这部剧中，“命运”被描写成一种巨大力量，在诗人看来，命运的性质是邪恶的、不可顺从的，命运的力量是巨大的、不可抗拒的，命运的根源是神秘的、不可解释的。
因为该剧表现了人的意志和命运的矛盾冲突，因此叫做“命运悲剧”。
人与命运的抗争
作为悲剧主人公的俄狄浦斯：
1.道德和智慧的高超
2.自由意志（不屈从命运，想要自己掌握命运）
3.对悲剧命运的承担
“接受不是默认，不是屈从。
…它接受生活，因为它清楚地看到生活必然如此。
…面对命运，人是无能为力的，但是人们可以求善，可以高贵地忍受痛苦，接受死亡。
”（《希腊精神》，229页）
悖论：
主题、身份（母亲的孩子和丈夫、父亲的孩子和杀人者）
戏剧性反讽：
差异知悉
双关：
俄狄浦斯的双重身份
艺术特色：
①倒叙手法的运用②人物性格的刻画③安排剧情的手法
中世纪文学
中世纪文学的类型及他们的主要特征
宗教文学：
赞美诗、圣徒诗（《圣徒阿列克西斯传》禁欲的、反对世俗感情的文化）、宗教剧
艺术上多采用梦幻的形式及寓意性和象征性的表现手法，对古罗马艺术形式具有较大的发展
英雄史诗：
早期英雄史诗
《贝奥武甫》（古英语，7-8世纪，反映6C的事）
《希尔德布兰特之歌》（古代高地德语，8世纪）
后期英雄史诗（封建国家形成后的产物，多冲破部落范围，保家卫国，忠于君主，还有英明刚强的君主形象）
《熙德之歌》（西班牙）
《罗兰之歌》（法国）（查理大帝时期罗兰的英勇抗敌）
《尼伯龙根之歌》（德意志）
《伊戈尔远征记》（俄罗斯）
英雄史诗后期更多地渗透了基督教思想，并且影响了后来的骑士文学
骑士文学：
骑士抒情诗普罗旺斯抒情诗：
破晓歌（骑士和妇人黎明是告别的不舍）
骑士传奇（大部分是诗，小部分是散文）（英）托马斯.马洛礼《亚瑟王之死》（1485）
（西班牙）加西亚.奥多涅斯.蒙塔尔沃《阿玛迪斯.德.高拉》（1508）
城市文学（世俗性更强一些）
《列那狐传奇》（法国）（通过动物生活的描绘反映中世纪生活）
《塞莱斯蒂娜》（西班牙）（用下层人语言，写下层人的生活）
什么是骑士文学，它对文学的发展有何作用
骑士文学是欧洲骑士制度的产物，体现了世俗封建主义文学的主要成就；
骑士的心跳是“忠君、护教、行侠”，行为举止要文雅知礼，主要描写骑士的冒险经历和典雅爱情，表现骑士精神。
主要题材有骑士抒情诗：
破晓歌、短歌、牧歌、小曲等，大量骑士抒情诗描写骑士与贵妇人之间的典雅爱情，成为近代欧洲人文主义文学爱情作品的发端和骑士传奇：
亚瑟王和圆桌骑士的故事。
城市文学的特征
①城市文学是在民间文学的基础上发展起来的。
它与教会文学不同，在内容上具有极强的现实性，风格上也是生动活泼，主要使用讽刺手法。
城市文学的出现，对于中世纪文化的发展具有重大意义。
②在文学样式上，城市文学也有新的创造，产生机智和狡猾，讽刺专横的贵族、贪婪的教士和凶暴的骑士。
创造了韵文故事、讽刺故事诗等新型题材，作品取材于现实生活表现市民阶级的
《神曲》的思想特征和艺术成就
思想特征：
①强烈的现实性
②鲜明的政治倾向性
③作品的进步性体现在对新的思想和盛会态度的肯定上
④但作品思想内容也是极其复杂矛盾的，有其保守性
艺术成就：
①塑造人物形象栩栩如生、血肉丰满
②但丁擅长在戏剧性的场面和行动中，以简洁的语言，够了出人物的外形和性格特征
③但丁擅长运用各种来自自然界和日常生活的极其通俗的比喻，产生及不寻常的艺术效果
④神曲结构严谨
⑤神曲用意大利语写成，使但丁成为意大利第一位民族诗人。
但丁《神曲》是如何体现新后交替性的时特征的？
恩格斯赞誉但丁为“中世纪的最后一位诗人，同时又是新时代的最初一位诗人”
1.基督教神学思想为主导以及对教会的批判（看重神学，又批判教皇和僧侣的贪婪腐败）
2.对信仰的强调和对人的自由意志的强调（他虽然也强调理性，但他认为理性只能在一定范围内发挥作用，所以维吉尔只能在地狱和炼狱作向导，而到天堂就需要信仰来领导）（主张在生活中遵循理性的教导，强调自由意志的重要，反对蒙昧主义，提倡追求真理）。
他强调“精神得救”，但是这个“精神得救”和基督教所说的盲目的信仰不同，是以理性为基础的。
3.新旧观念（但丁想要强调新旧观念的调和，如“把一些人放在地狱，另一方面又对他们产生同情”；
他把一些苦行僧放在天堂很高位置，而同时又强调爱情、个人意志等新思想，反映了新旧观念的交替）（包括1、2）
文艺复兴
文艺复兴：
14世纪初到17世纪，新兴资产阶级思想家打着恢复古代希腊罗马文化的旗号，在思想文化领域进行的一场大规模反封建、反教会的思想文化解放运动。
文艺复兴的历史背景及人文主义及其思想特征
政治经济背景
文化动因
人文主义：
人文主义源于拉丁语hnmanism。
有人的文学、人本主义、人道主义等多层含义。
人文主义是在文艺复兴运动中形成的思想体系，是资产姐姐在反封建反教会斗争中形成的自己的世界观，同时也是行车过年了文艺复兴运动的指导思想。
其基本特征是以人为中心，反对以神为中心的宗教思想，从人性反对神性，以人权反对神权，以人智反对神智。
思想特征特征①用人性反对神权②用个性解放反对禁欲主义③用理性主义反对蒙昧主义④拥护中央集权，反对封建割据。
艺术特征：
①作家们更加自觉的、成熟地运用现实主义的创作手法②运用现实主义手法与浪漫主义手法相结合③扩大了传统文学的题材领域④当时重要的作家都是本民族语言学的奠基人和文学大师。
意大利——佛罗伦萨三杰：
但丁、彼得拉克（《歌集体》温柔的新题诗）、薄伽丘（《十日谈》）
薄伽丘《十日谈》：
①抨击教会②描写男女之间爱情③反对封建特权和男女不平等
①框架结构的故事集②语言的成就
法国——七星诗社，龙沙是杰出代表，法国第一位抒情诗人。
蒙田《随笔集》
拉伯雷《巨人传》：
大写的人，夸张的漫画讽刺，，市民语言
西班牙——第一部流浪汉小说《小赖子》
德·
维加《羊泉村》
塞万提斯《堂吉诃德》的思想意义与艺术成就
①通过主仆二人的游侠经历，广泛反映了16世纪至17世纪初西班牙的社会现实
②借堂吉诃德之口，反映乐作家的人文主义思想
③塑造乐堂吉诃德和桑丘这两个不朽形象
④小说的语言丰富多彩
⑤小说把英雄和丑角、疯子和智者、悲剧和喜剧、严肃和滑稽巧妙的结合在一起，实现了审美风格的混杂和统一。
堂吉诃德形象分析：
英国——杰弗利·
乔叟《坎特伯雷故事集》
托马斯·
莫尔《乌托邦》空想社会主义著作
英国民族戏剧——大学才子派——代表人马洛《浮士德博士的悲剧》
莎士比亚:
创作分期：
第一时期（1590-1600）：
历史剧、喜剧和诗歌时期——乐观、激越、明朗
第二时期（1601-1607）：
悲剧、悲喜剧（阴暗喜剧）时期——沉郁、悲怆、愤激
第三时期（1608-1612）：
传奇剧时期——高妙远逸、超凡出尘
莎士比亚悲剧的思想特征和艺术特征：
四大悲剧《麦克白》《奥瑟罗》《哈姆雷特》《李尔王》
《》莎士比亚悲剧的思想特征
1广泛深刻地揭露了社会的阴暗面，对人性进行了全面透彻的剖析，深刻揭示了金钱和权势是导致人性堕落的根源；
②热切呼唤人性的复归，表现了理想的崇高性和追求理想的执著性，表现了正义力量的不可压抑和顽强抗争
莎士比亚悲剧的艺术特征
1专写“高贵”的英雄在残酷的现实前可悲的毁灭；
②在塑造形象时，不仅描写其与外部世界的冲突，而且写出了人物的内心冲突，体现出了形象塑造的深刻性和精致性；
③在艺术风格上，体现了悲与喜的结合；
④表现手法丰富。
《哈姆雷特》
内容主旨
该剧以中世纪的丹麦宫廷为背景，通过哈姆雷特为父复仇的故事，真实描绘了文艺复兴晚期英国和欧洲社会的真实面貌，表现了作者对文艺复兴运动的深刻反思以及对人的命运和前途的深切关注。
面对文艺复兴晚期个人私欲的泛滥和社会的混乱，已经步入中年的莎士比亚不再沉缅于人文主义理想带来的乐观与浪漫，表现出对理想与进步背后的隐患的深入思考。
哈姆雷特形象分析
“快乐王子”—“忧郁王子”—“延宕的王子”
哈姆雷特的延宕不只是找不到复仇方法所致，也是他感悟到人的渺小、人的不完美、人生的虚无时那种迷惘与忧虑的心态的外现，同时也是欧洲文艺复兴晚期信仰失落时人们进退两难的矛盾心理的象征性表述。
哈姆雷特身上所表现出来的关于人性复杂、人性悖谬的思想，成为了近代以来欧洲文学关于人的问题的思索的基本指向。
《哈姆雷特》的艺术成就（为什么说莎士比亚最高水平作品是汉姆雷特）
是莎士比亚艺术上成熟的标志
•人物塑造：
着重通过内心的矛盾冲突的描写揭示人物的性格；
内心独白的运用；
对比手法
•情节结构：
多线索的结构
•创作手法：
现实主义与浪漫主义的结合
•语言：
生动、丰富
试比较哈姆雷特和堂吉诃德两个形象
相似点：
①他们都受人文主义思想影响，并且他们身上都折射出了部分社会现实②他们都是勇敢的却也是孤独的③影响都很深远
不同点：
①身份差距②性格特点③爱情观念
17世纪文学
古典主义思想和艺术特征
在政治思想上主张国家统一，反对封建割据，歌颂英明君主，有为王权服务的鲜明倾向；
宣扬理性，要求克制个人情欲；
一方面尖锐抨击贵族的奢侈淫逸、腐化堕落，一方面也批判资产阶级附庸风雅的心理；
古典主义悲剧多以宫廷生活为题材，喜剧、寓言和散文则具有更广的视野和更多的民主精神。
从古希腊罗马文学中汲取艺术形式和题材；
有一套严格的艺术规范和标准；
如戏剧创作的“三一律”；
主张语言准确、精炼、华丽、典雅，表现出较多的宫廷趣味；
人物塑造类型化。
（①具有为封建专制王权服务的鲜明特征②注重理性③模仿古代重视格律——三一律）
古典主义代表人物及作品
高乃依（1606-1684）：
古典主义悲剧创始人《熙德》
让·
拉辛（1639-1699）：
《安德洛马克》
拉封丹（1621-1695）:
17世纪法国最杰出的寓言诗人《蝉和蚂蚁》、《乌鸦与狐狸》、《狼与小羊》、《城乡老鼠》等
布瓦洛：
《诗的艺术》
莫里哀：
《伪君子》《堂·
璜》
莫里哀喜剧的特征
1．强烈的现实色彩和战斗精神
“一本正经的教训，即使最尖锐，也往往不及讽刺有力量，规劝大多数人，没有比描画他们的过失更见效的了。
把恶习变成笑柄，对恶习就是重大的打击。
责备两句，人容易受下去，可是人受不了揶揄。
人宁可做恶人，也不要作滑稽人。
——《达尔杜弗》序言
2.典型、夸张的人物形象
“探照灯的光线集中在一点上，一个选好的性格特征上，在这个光点之外的一切都留在阴影中”——莫里哀
奥尔贡出场，131-132页，李健吾（做戏的特点，反映出他的虚伪和道丽娜作为看他做戏的人的清醒，体现了底层人民的智慧）
《伪君子》开场，122-123页，李健吾
“过分深入性格，过分深入人物行为的内因，将损害外部效果的可笑之处，最后将使可笑性荡然无存”。
（柏格森：
《笑：
论滑稽的意义》）
（如果莫里哀写了达尔杜弗的内心或者生平，给他的伪善套上一定的合理性的话，人们可能就不会觉得达尔杜弗的可笑了，甚至会有同情，这是不能达到作者的否定伪善的目的的，所以必须要把人空洞化、平面化）
（达尔杜弗会说“我愿意牺牲我的健康来恢复您的健康”“我罪孽很深”这种宗教语言来表达他内心最黑暗的欲望）
3.民间笑剧的影响
滑稽笑闹的艺术风格
（《伪君子》中的剧中剧的特点，奥尔贡躲在桌子下看伪君子表演）
民间笑剧的舞台手段
（用了很多很多通俗甚至庸俗的手段来搞笑；
道丽娜来回追男女青年的情节如同在跳舞；
用性的暗示（卖关子、抖包袱）来加强喜剧特点）
某些剧作结尾的俗套
（用一些民间故事的俗套结局来结尾）
巴洛克文学：
巴洛克用来形容首先出现在意大利的一种崇尚装饰与雕琢的建筑。
这种风格在当时一些国家的文学创作中也有所体现，于是，人们就移用了这个概念指称这种风格的文学创作。
这种创作在内容上偏重表现宗教狂热、对尘世的绝望，情绪为夸张的悲观和颓丧，用词华丽，堆砌辞藻，作品结构常常框架宏阔，叙述风格扑朔迷离。
意大利：
马里诺：
“马里诺”体
西班牙：
贡哥拉：
“贡哥拉主义”或“夸饰主义”
卡尔维隆《人生如梦》
法国：
沙龙文学
英国：
“玄学派”约翰·
邓恩
清教徒文学：
约翰·
弥尔顿：
《失乐园》
班扬：
《天路历程》
十八世纪文学
什么是启蒙运动和启蒙文学的基本特征
启蒙运动是指当时的进步思想家提倡用近代文化“启迪”人们的理性和智慧，着凉愚昧、落后、黑暗的封建社会，以消除教会和贵族统治所散布的迷信和偏见的第二次思想解放运动。
启蒙运动不仅是一场思想文化领域内的更新运动，更是一场反思宗教世界观和欧洲传统政治体制合法性的运动，具有尖锐的政治指向性。
特征在思想上：
①启蒙文学具有鲜明的政治性和革命性②启蒙文学具有民主性③启蒙文学具有哲理性和政论性
特征在艺术上：
①平等广泛地采用各种文体进行创作②创造了许多新的文学样式
小说：
英国的现实主义长篇小说、法国的哲理小说
戏剧：
市民剧
诗歌：
长篇诗剧
英国文学：
1719年，笛福《鲁滨逊漂流记》标志着英国现实主义小说的诞生。
斯威夫特《格列佛游记》（1726年）
塞缪尔·
理查逊：
英国家庭小说开创者。
书信体小说《帕美拉》（帕美拉拒绝主人的威逼利诱二赢得人们尊敬的故事）和《克拉丽莎》享誉欧洲。
亨利·
菲尔丁：
《汤姆·
琼斯》标志着英国18世纪小说的最高成就
讲述汤姆琼斯和索菲亚的爱情经历，另一个反面人物是布立菲
感伤主义文学：
劳伦斯·
斯特恩《感伤的旅行》
戏剧：
谢里丹《造谣学校》
布莱克、彭斯
墓园派”诗歌和“哥特式”小说对后来浪漫主义文学的兴起和发展有重要影响。
法国文学：
勒萨日《吉尔·
布拉斯》揭开了法国启蒙文学的序幕
1、孟德斯鸠和伏尔泰是法国18世纪上半期启蒙文学的代表作家：
孟德斯鸠：
书信体讽刺小说《波斯人信札》（1721）
伏尔泰：
哲理小说《老实人》、《天真汉》、《查第格》等，改编《赵氏孤儿》为《中国孤儿》
2、法国启蒙运动发展到中期，新一辈作家狄德罗和卢梭等以更激进的姿态把启蒙运动推向了繁荣的顶峰：
（百科全书派）
狄德罗：
《修女》、《拉摩的侄儿》、《宿命论者雅克和他的主人》
博马舍：
喜剧《塞维勒的理发师》（1775）、《费加罗的婚礼》（1781）
卢梭：
书信体小说《新爱洛伊丝》（圣普乐和尤丽的爱情书信体）、《忏悔录》、《爱弥尔》等
德国文学：
高特舍特（）
莱辛：
德国启蒙运动的伟大代表，德国民族文学的奠基人。
《拉奥孔》（1766）、《汉堡剧评》（1767-1769）
——“狂飙突进运动”：
（歌德与席勒在斯特拉斯堡相见，标志运动开始）
是十八世纪七八十年代在德国文学史上第一次全国性的文学运动，得名于克林格尔的同名剧本，是启蒙运动的继续与发展。
该运动的作家们强调文学的民族性，反对封建束缚，要求个性解放，崇尚天才和叛逆，推崇自然和自我。
强调民族性；
强调天才及个性解放；
主张“返回自然”该运动带有个人主义的自发性质，未能引向政治斗争。
代表人物是青年时期的歌德和席勒，代表作为《少年维特之烦恼》和《阴谋与爱情》等。
——德国的“古典文学”时期：
1796-1804
歌德《少年维特之烦恼》《浮士德》与席勒《阴谋与爱情》、“和谐的人”、“高贵的单纯和静穆的伟大”
为什么说《浮士德》是三百年来欧洲资产阶级知识分子精神探索的总结？
《浮士德》是文艺复兴以来三百年间资产阶级精神发展史的艺术总结，他的一生经历了书斋、爱情、宫廷、美丽的幻梦和改在自然五个阶段，每个阶段都以悲剧结束，放音了先进资产阶级思想家和德国鄙陋显示之间无法调和的矛盾
什么是“浮士德精神”？
浮士德是一个虚构的、同时又是一个有着鲜明个性的艺术形象。
他不断地追求知识和真理，追求美好的事物，追求崇高的理想。
他具有自强不息、不断进取、永不满足、积极向上的精神，这就是“浮士德精神”
浮士德形象分析
富于象征性，具有多重象征意义：
1.他是歌德本人的化身
2.是欧洲近代先进知识分子的象征
3.是新兴资产阶级正面形象的象征，也是人类积极精神的象征。
浮士德也是一个复杂的形象：
“浮士德精神”、“浮士德难题”
浮士德是文艺复兴以来数百年间资产阶级人道主义者、启蒙思想家的象征，是一个资产阶级先进知识分子的形象。
他追求理想、永不满足、积极向上的“浮士德”精神，体现了欧洲上升时期资产阶级先进知识分子追求崇高理想、自强不息的精神。
他积极进行人生的探索，一生经历了漫长而复杂的道路：
从中世纪的精神束缚中解放出来，摆脱了低级的官能享受和迷离的情欲，批判了为封建王朝服务的妥协道路，也否定了向古代艺术美去寻求出路的幻想，然后追求更高的理想一—以自由劳动开拓人人幸福的乐园。
每一个阶段都有现实为依据，都反映了欧洲资产阶级思想家精神发展的某一个重要时期。
而纵观全程，又总结了文艺复兴、宗教改革时代一直到19世纪初300年来德国和欧洲资产阶级先进知识分子思想探索的全部历程。
但浮士德的性格又充满矛盾，有贪图享受，安于现状的一面，使他的一生是一个矛盾运动的过程，这正是上升时期资产阶级两重性的表现。
积极向上是他前进的内动力，这种精神使他能够从错误中吸取教训，不断前进，最后达到了个性的完善。
魔鬼形象分析。
十九世纪浪漫主义文学
浪漫主义文学的思想和艺术特征
①强调创作的绝对自由，反对古典主义的清规戒律；
②抨击封建制度或资本主义的罪恶现象；
③酷爱描写中世纪和以往的历史；
④偏爱描写自然风光，标举卢梭“回归自然”的主张。
①具有强烈的主观性；
②浪漫派对各种艺术形式进行了卓有成效的探索，给文坛带来了新气象③在表现手法上，惯用对比和夸张，重视丑的美学价值。
丑就在美的旁边，畸形靠近着优美，丑怪藏在崇高的背后，美与恶并存，光明与黑暗相共。
——雨果
德国：
耶拿派：
是德国最早的一个浪漫主义文学流派。
其主要成员有施莱格尔兄弟、诺瓦利斯、蒂克等。
施莱格尔兄弟是早期浪漫主义的理论家。
他们在1798年到1800年间创办的《雅典娜神殿》杂志上，第一次提出浪漫主义这个名称，并阐述了他们的浪漫主义文学主张：
强调创作自由，重视情感，寻求神秘感。
海德堡派：
“海德堡派”——布伦塔诺、阿尔尼姆、格林兄弟（《儿童与家庭童话集》）
“湖畔派”：
英国浪漫主义文学有两组代表人物，首先开创浪漫主义潮流的是“湖畔派”三诗人，包括华兹华斯、柯勒律治和骚塞。
他们厌恶资本主义文明和冷酷的金钱关系，因此远离都市，隐居在英国西北部的昆布兰湖区和格拉斯米尔湖区，写了很多缅怀中世纪和赞美宗法制农村生活与湖区风光的诗作，故称为“湖畔派”。
华兹华斯<
丁登寺>
诗是“强烈感情的自然流露”、柯尔律治、骚塞《抒情歌谣集》
第二代浪漫诗人：
拜伦《她走在美的光彩中》
雪莱：
《麦布女王》、《解放了的普罗米修斯》、《西风颂》、《云》、《致云雀》
济慈：
《夜莺颂》、《希腊古瓮颂》
司各特：
欧洲历史小说的创始人
拜伦的艺术特征：
①强烈的主观抒情性②鲜明的政治倾向性③辛辣的讽刺性
拜伦《堂璜》思想内容和艺术成就：
长篇叙事诗、诗体小说，是欧洲浪漫主义诗歌的最高成就；
主要思想内容即讽刺性，其讽刺针对的就是18世纪末19世纪初“各国社会的可笑方面”，由此反映出诗人与一切反动势力为敌的民主自由思想。
尽管现实主义的描写比比皆是，但浓郁的浪漫色彩仍是主要的，这主要体现在：
传奇性、抒情性
在表现手法上：
夹叙夹议，“插笔”可分为讽刺性的和抒情性的。
拜伦式英雄：
《东方叙事诗》是拜伦在1813-1816年创作的以东方故事为题材的富有浪漫主义色彩的一组传奇诗，包括《异教徒》、《阿比道斯的新娘》、《海盗》、《莱拉》、《柯林斯的围攻》、《巴里·
西娜》等。
在这些诗篇中，诗人集中塑造了一系列“拜伦式英雄”的形象。
他们的共同特征是高傲、孤独、倔强，个性独特，蔑视文明，反抗现存社会制度，敢于同罪恶社会进行毫不妥协的斗争。
俄国：
茹科夫斯基：
第一位抒情诗人《斯维特兰娜》
普希金：
浪漫主义文学的代表人物
莱蒙托夫：
《童僧》、《恶魔》
美国：
前期：
华盛顿·
欧文——“美国文学之父”：
《见闻札记》（1820）
詹姆斯·
库柏：
开创了“边疆传奇小说”、《最后一个莫希干人》（1826）
爱伦·
坡：
《厄舍古屋的倒塌》（开创侦探小说）
后期：
霍桑：
《红字》（1851）
麦尔维尔：
《白鲸》（1851）
惠特曼:
《草叶集》<
大路之歌>
（1855-1892）
早期浪漫派：
夏多勃里昂：
中篇小说《阿达拉》标志着法国浪漫主义文学的开端；
《勒内》是欧洲第一个表现出“世纪病”特征的浪漫主义“英雄”形象。
斯达尔夫人：
《论文学》、《论德国》
新一代浪漫派：
雨果：
1827年发表的《克伦威尔》序言是浪漫派的理论纲领；
1830年悲剧《欧那尼》
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