对中国原创综艺节目《中国好歌曲》的叙事策略分析Word文件下载.docx

对中国原创综艺节目《中国好歌曲》的叙事策略分析Word文件下载.docx

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一、绪论

（一）引言

电视是大众传媒的重要媒介之一，它起到多个方面的社会功能，更体现出“娱乐”的功能，而再电视节目上更是体现了其普遍化的娱乐功能。

2014年1月，由中央电视联合灿星制作打造的《中国好歌曲》播出，其因“原创选歌”的新选秀模式迅速得到普遍的欢迎，其收视率也始终保持全国个综艺节目之首，而“中国好歌曲”一词也在各大新闻标题、热门微博中出现。

本文接下来将从叙事策略的角度来对《中国好歌曲》进行分析。

（二）文献综述

在《叙事理论与电视》一文中，石长顺教授认为，电视叙事学研究不论是对叙事本身还是对与电视领域都有着十分重大的意义，这不仅包括，电视叙事是叙事学研究的新领域，电视的出现为传统研究的叙事文本带来了变革，电视叙事学业作为一个重要的研究课题出现，同时，从叙事学角度又能帮助人们更好地理解电视节目，并提供全新的视角和完全不同的研究方法。

目前，这对《中国好歌曲》从叙事角度进行分析的论文并不多见，具有代表性的有俞嘉硕士论文《故事化叙事模式在电视综艺节目中的应用研究一一以<

中国好歌曲>

第一季节目为例》、程耿金妍的《“好声音”中“好故事”的叙事学分析一一以<

为例》、王月的《从<

看电视节目的悬念叙事》等。

并且这些论文大多将研究的重点放在对《中国好歌曲》故事的分析上，并重点突出了“悬念”，主要的观点是，认为《中国好歌曲》是以个嵌套式的大文本，它是由不同的小文本组合承德，这些不同的文本通过空间以及时间两个维度叙事策略的配合使用，以延宕等多种方式设置“悬念”。

（三）研究方法

本文将从叙事策略的角度以《中国好歌曲》为典型案例进行分析，以2014年《中国好歌曲》多期的节目内容为研究对象，与叙事学理论及其延伸理论电视叙事理论为研究依据，结合新闻传播学等多门学科，采用文献法、实际内容分析法，对《中国好歌曲》进行叙事策略分析。

二、《中国好歌曲》叙事策略概述

（一）叙事学介绍、叙事策略概念

叙事学本属于文艺学，与其有关的理论以及研究大多是建立在对文学文本内容的发掘以研究分析上，重点是在挖掘文学的性质、特点以及规律。

对于叙事学来说，挖掘出文本深层的结构要比表层结构更加的重要。

叙述是产生叙事的行为，它必须要经过讲述者的叙述活动才能达成，在这故事之中我们能看到不同的人物在不同背景环境想的不同人生遭遇。

叙事实则是人与人之间的一种沟通行为，要构成叙事，不仅仅需要故事，更要有故事的主体即叙事者，他推动叙述、或是成为满足叙述活动的媒介，同时还需要有观众。

（二）《中国好歌曲》介绍及基本叙事流程简介

《中国好歌曲》按电视节目类型划分应算作电视综艺娱乐节目，与电视剧、电影等虚拟性叙事有所不同，电视剧、电影等主要是依据事先准备好的剧本展开故事的叙述，故事的结构相对比较完整，虽说也会用到跳跃性以及非连贯性等表现手法以及各类拍摄剪接技巧，但总体上仍是在连续地讲述一个或多个并列的故事，具有明显的叙事性，当属叙事类电视节目。

《中国好歌曲》则不同，它是一档综艺节目，属于非叙事性节目，但却罕见地具备叙事性节目的叙事特点，因此，它具有不同与其他综艺节目的特性。

三、《中国好歌曲》叙事策略分析

（一）基本叙述模式建构

1.关系模式：

多重关系整合发展

《中国好歌曲》是一档具有叙事特点的选秀型综艺娱乐节目，节目由主持人开场串联，导师提出问题并进行点评，学员自我介绍、演唱、并与导师进行互动，导师学员以及媒体进行互动，另外在乐队的配合作用下，共同完成《中国好歌曲》的叙事。

《中国好歌曲》其叙事文本是呈现在荧屏上的声音、画面、文字相结合的多媒体文本，主持人、学员、导师、媒体、乐队、幕后创造人员等都是整个叙事的主体，多重主体关系共同完成了整个节目的叙事。

2.中心模式：

双重中心相辅相成

电视作为一种新兴的叙事媒体，已成为完全不同于传统小说、广播等叙事文本，其最大的差别在与电视媒介具有画面与声音这两个双重叙事能力，这就是《中国好歌曲》的双重中心。

借助画面以及声音的相互配合进行叙述，能够营造出足够强大的现场感，能够有效拉近节目与电视机前观众之间的亲密感，缩短两者之间的距离和陌生感，进而是使得观众对于该节目的亲近感达到前所未有的高度。

（二）叙述内容独领风骚

1.节目语言特征

人物语言是《中国好歌曲》中十分重要的叙事形式，其主要包括有主持人的串词，学员演唱、自白，导师评语，导师与学员间的互动。

各位学员都是提前经过淘汰及筛选的，每位学员都称得上是顶尖的歌者，因而学员们造就了一系列的“好声音”，充满张力。

各位导师之间为争抢学员而进行的相互的戏谑和玩笑，对心仪的学员夸张的争夺，也无不牵动观众的每一根神经。

刘欢老师、周华健老师等幽默而又不失自己特色的语言都为该节目增添了不少的戏剧性，节目的张力更足，并强化了节目的叙事特点。

而在主持《中国好歌曲》时，并没有像其他节目主持一样对节目的流程和节奏进行掌控，而是进行简单的串联，但随着《中国好歌曲》的热播，各类广告词也迅速的走红网络。

他们专业又不失个性的话语特征，使节目更加容易使人接受，也更能引发观众参与的热情，进而实现叙述多方面交流，提升节目传播的效率，提升了节目在群众中的影响力，也增加了他们对该节目的忠诚度。

2.主题教化功能

《中国好歌曲》整个节目拒绝毒舌，拒绝绯闻，充分与国际接轨，弘扬却是中国文化，并以振兴国内乐坛、培养有实力的乐坛新人，为话语乐坛的发展提供一批又一批心中有梦想，具有天赋的歌者。

同时这不仅仅是一个简单的选秀节目，更是实现了对学员的教育，实现了新老代音乐人的传承。

同时我们不难发现不论是导师还是观众都对原创以及自我编曲的音乐，情有独钟，一批原创音乐的火爆，也带来了个电视综艺节目对原创音乐的追捧，各类原创音乐选秀节目也是层出不穷。

（三）表达方式别具一格

1.镜头语言

电视摄像镜头语言是一门特殊的语言，它是通过一组甚至一系列最直接、客观、形象的镜头段落来实现思想以及故事事实的表达。

在电视节目之中，镜头具有比其他方式更强的直观性和形象性，并具有可视化的独特优势。

摄像头所拍摄的对象转化为电视画面，并随着现场摄像机位的推拉摇摆及各个方向的移动和切换实现对电视画面的变换。

从叙事的角度来看，摄像镜头蕴含着深意，荧屏叙事真是通过这些镜头画面来实现的。

《中国好歌曲》共同设置了十六个摄像机位，实现360度全方位拍摄，可随时捕捉到导师以及选手还有现场观众的表情及动作，特别是每位导师身旁还配备有专门的摄像头，专门用于捕捉各位导师一瞬间的表情，外场另设十个机位，用于拍摄选手亲友团的状态，可以说《中国好歌曲》其拍摄对象十分全面，场景以及环境都是设好的、统一的。

摄像镜头的选取也十分有原则，那就是对现场发生的事情真实记录，但这并不是说摄像只是被动的记录，反而摄像人员对某一拍摄对象一刹那选取、运用不同焦距的镜头都能表达出不同的含义。

2.背景音乐特点

电视节目的本质是视觉的“画面”以及听觉的“声音”有机结合的产物。

两者共同承担者传播功能，缺一不可。

而背景音乐在电视节目中的作用及地位是不可忽视的，作为一档音乐类娱乐节目，《中国好歌曲》中的背景音乐更是做到了即独特又不会“喧宾夺主”而抢走观众对原创歌曲的关注。

其背景音乐在听就上具有不完整性，听众在欣赏到歌手所创造的歌曲的同时，会注意聆听音乐旋律以及音响效果，而观众对背景音乐的存在完全没有感觉，往往视为当热，在看完节目之后很难说出自己听到了什么背景音乐，这种音乐有的是现场伴奏，有的则是后期制作的过程中加入的，适当的背景音乐能够更加有效地烘托出现场的气氛，感染现场及电视机前观众的情绪。

3.技术特效

一个电视或是影视作品其后期的制作是一个将多种原始素材混合为单一复合画面的过程，这就是所谓的后期处理。

而《中国好歌曲》的后期处理采用的是最新的数字合成技术，这样的技术不仅提高了节目后期制作的速度，还能够获得更加真实逼真的特效以及更加华丽的视觉效果，为观众带来一场真正的视听盛宴。

另外，“好声音”不仅体现在各位选手近乎完美的演唱表演上，更体现在制作团队专业的电视音频处理所呈现的精致音质上。

这是《中国好歌曲》剧组不惜血本，极尽音频制作技术特效极限所达到的效果，为的就是为电视机前的观众呈现出最为原滋原味的音乐品质，充分尊重观众，并用声音征服观众。

4.碎片剪辑

《中国好歌曲》共配备26台摄像机进行全方位无死角摄制，摄像机多了，碎片剪辑以及后期处理的工作量就大，《中国好歌曲》制作组安排有六个专业剪辑师分工合作，将拍摄所得的每一个学员的摄影资料剪辑下来，然后再进行重新的合成和处理，基本上剪辑的工作时全天没日没夜进行的，碎片剪辑的时间要远远大于拍摄的时间，同时还会在这个过程中加入音乐、字母、音响等资料，以达到完成叙事的目的。

最终才呈现给电视前观众如此精致完美的电视节目。

（四）受众层面

1.故事为本位

《中国好歌曲》在策划前期挑选出一批实力歌者，并对学员的特殊经历进行故事化的描述。

每位学员都有着不同的背景故事，每个故事背后无不体现他们在追求音乐道路上的艰辛和努力，加上节目组的努力挖掘，他们的故事更加的感人至深。

他们的背景故事不仅加深了观众对他们的认知，也拉近了观众与这些从未谋面的歌者间的距离，无形之中观众对节目的依赖和忠诚度都上升了，《中国好歌曲》也带来了不少“中国好故事”。

在这个人们社会压力日益剧增的时代，这样一群有着曲折、艰难逐梦过程的人们所述说的过时，往往更能引起观众朋友们的共鸣，甚至从中感受到优越感，感叹原来还有这样一群人们，我们所经受的痛苦和他们相比根本不值一提，不知不觉中拉近了自己与歌手以及节目的距离。

2.打造情境现场

《中国好歌曲》作为一个选秀类型的节目，其目的在于选拔出具有最美声音、最优秀、有梦想的歌者，所以，节目的开展也注重围绕人物本身，他们的命运起伏、晋级与否也成为观众们观众的焦点。

同时《中国好歌曲》也摒弃了过度的煽情这样的弊端，感人的情境贯穿这个《中国好歌曲》，但并不会让人感到厌恶也不会让人觉得做作，合适恰当地情境制造使得观众朋友更能理解歌者所唱歌曲背后的故事，更加拉近了与观众的距离。

3.原创情态至上

通过导师们精心筛选和培训，打造的四张《中国好歌曲》原创音乐大碟，掀起了原创音乐创作的热潮，推动了国内乐坛音乐市场的良性发展，在中国音乐发展史上毫无疑问功不可没，这样最求原创音乐的情怀高于一切，使无数热爱音乐的观众对这样的节目赞不绝口。

同时《中国好歌曲》可以作为一个歌坛的音乐发动机，挖掘具有创作力的音乐人，这对于振兴中国的流行音乐绝对可以起到重要的作用。

在茶余饭后让观众一乐呵的同时，还能有效地推动下中国流行音乐发展。

四、《中国好歌曲》叙事背景探析

（一）政治原因

《中国好歌曲》等综艺选秀节目的推出及火爆，无不体现了我国实行文化强国政策在电视传媒界的体现。

同时，众所周知，在这之前，央视从没有制作过任何选秀类型的娱乐节目，央视作为国家政策落实的标杆，此次能够推出《中国好歌曲》这样一类具有明显选秀特点的节目，充分体现了央视相对宽松的媒介生存语境等，这是我国电视媒体界发展的福音。

（二）经济原因

央视之所以推出《中国好歌曲》这样一档选秀节目，与央视日益走低的收视率也有着很大的关系，随着计算机技术的进步，多媒体技术也得到了飞快地发展，电视市场竞争日益激烈，再也不存在某一家电视媒体独到的局面，媒介生存陷入困境，央视也不例外。

行业内激烈的市场竞争使得各单位不得不竭尽所得制作出更加新颖、精益求精的电视节目，以避免由于毫无新意而导致的收视率荒而导致电视台出现经营问题。

愈来愈丰富的节目内容以及越来越新颖的节目形式，做到与时俱进，积极学习，不断创新才能保证不被电视媒体行业淘汰。

因而，《中国好歌曲》的推出和热播也是央视积极转型，克服媒介生存困境的必然选择。

（三）受众原因

随着物质文明的不断发展，人们有了越来越多的精神需求，已经不仅仅满足与当期丰衣足食的安逸生活，还需要更多精神上的满足。

而歌唱艺术正好以它自身的魅力满足人们精神上的需求，起到调节心情，缓解工作压力的效果。

另外，不同的时代大众对原创叙事具有共同的追求，长期“浸泡”于流行歌曲汪洋之中的大众，难免出现了审美疲劳，对原创音乐具有客观上的追求，《中国好歌曲》的出现正是处在这一时期，因而其一经问世便迅速得到广大观众朋友们的喜爱。

（四）文化原因

一味追捧明星的时代已经过去，越来越多的人意识到，明星离自己的距离太遥远，而身边许多有才能的人却离自己很近，草根出生迅速穿红的人越来越多，从电影明星到流行歌手，草根明星更能得到观众朋友的追捧，更能引起他们的共鸣，更能拉近与观众之间的距离，在这样的文化环境之下，《中国好歌曲》这类节目能得到更多人的喜欢。

五、《中国好歌曲》叙事策略的价值意义

（一）引发多元观感

节目中的各类原创作品都代表这不同的曲风、其创作者也拥有不同的风格、不同的年龄、不同的职业、有专业的也有非专业的、有国内的有国外的，这一切的一切都很自然，体现了多元性的和谐感。

（二）增加原创动力

《中国好歌曲》筛选打造的原创专辑，掀起了原创音乐的热潮，对中国原创乐坛具有较大的刺激，鼓励了更多原创音乐人进行创作的积极性。

（三）带来商业发展

《中国好歌曲》通过央视这样的优秀传播平台，打造原滋原味的原创歌曲大碟，在增加原创音乐影响力的同时，更是为原创乐坛注入了新的活力，是更多的人关注到原创音乐，为原创乐坛带来以一定的商业发展机会。

（四）传播民族文化

观看了《中国好歌曲》好声音的观众一定会对《鸿雁》这首歌十分熟悉，这首歌已经问世便得到无数人的喜爱，这首中国为十足的歌曲，以其有优美的歌词和编曲，加上霍尊那中国味十足的演唱形式，已成为我国乐坛不可多得的精品，对传播我国民族文化具有较大的推动作用。

六、结语

当电视真人秀节目在我国成为亦忧亦喜的话题时，一些能够推动社会正向进步、并承担一定的社会责任，同时让这些节目得到欢迎。

《中国好歌曲》作为电视叙事的一种节目形式，本文从叙事的角度，在前人的研究上针对其进行一些叙事学的研究，归纳总结了一些《中国好歌曲》的叙事特征。

它的意义及特征不仅仅是带来可观的收视率，更是对音乐，为电视节目发展、传承及创新做出了巨大的贡献。

本文对于《中国好歌曲》叙事学视角的研究，并非仅对《中国好歌曲》节目具有意义，实际上研宄也是在为同类电视综艺节目的探究提供新的视角、方法,并通过本研究进一步验证这种视角和方法实施的可能性。

但是由于笔者能力的限制，研究仍存在许多不足，研究深度以及各个理论的运用都还存在可提升的空间。

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中国传媒大学出版社,2011.

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致谢

开始请容我先感谢我的导师。

我的论文从选题的基础到论文的结构安排再到文字处理（数据统计）以至于最后定稿的整个过程任何的过程中都是由我的老师进行详细的指导的。

老师的细心教诲和精心的安排使得我的这篇论文能够得以完整的完成。

其次我要感谢我的母校，是她用完善的教学方式，以及完整的教师队伍和基础设施将我训练和教育成一个对社会有用的人才。

我要感谢曾经与我在一起并肩作战的老师和同学们，是老师和同学的帮助以及之间的互相交流使得我在大学生涯中能够获得很大的提升，在四年的学习生涯当中有很多的挫折和不懈，我们一起来奋斗，一起来解决。

在此我要真诚说一声感谢，感谢是我无尽的感慨，感谢是我无限深情的爱。