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三、怎样学好书法？

临摹与创作是学习书法最重要的两个阶段。

从古到今,几乎没有一个书法家不是从“临摹-创作-再临摹-再创作”这样循环反复的过程中艰难地走过来的。

学习书法先临摹后创作,先继承后创新,这是最起码的程序和方法。

临摹重在技术训练,掌握古人书法作品中的技法规律；

创作重在艺术体悟,领略古人书法作品中的艺术韵味。

没有扎实、认真、刻苦的临摹,创作只是一句空话；

但没有创作的追求,临摹也就失去了动力和意义,只有临摹和创作相结合,既注重技法练习,又注意艺术体悟,才能百尺杆头更上一层。

临摹是书法专用语,是学习任何一种书体所必须使用的基本方法。

学习书法离不开碑帖,离不开临摹,只有对古代优秀碑帖心追手摹,才能掌握各种书体的基本技法（如用笔、结字、章法、韵味等）,也才能体会古人书法作品中的精妙所在。

四、文房四宝

1、笔

毛笔在我国产生和运用的历史悠久。

据《说文解字》称，笔在燕国称“弗”，吴国称“不聿”，楚国称“聿”，秦国称“笔”。

据文献记载，蒙恬造笔，现在出土的文物足以否定这个传说。

最早的毛笔实物是在河南信阳长台关二号楚墓出土的战国早期楚笔。

1954年在长沙左家公山楚墓出土了战国中期兔毫笔，笔杆是竹制的。

湖北荆门也发现了楚笔。

在中国古代，毛笔的制作可以说是费尽心机。

凡是动物身上的毛，几乎都采集用来制作毛笔，诸如兔毛、羊毛、马毛、鹿毛、獾毛、狸毛、鼠须、虎毛、狼毛、狐毛、獭毛、猩猩毛、鹅毛、鸭毛、猪毛、鸡毛甚至胎毛、头发、人须等等。

动物毛之外，也有选取植物原料来制作毛笔的，如竹丝、茅草等都被用来制笔。

按照笔毫的软硬程度，可以分为软毫、硬毫与兼毫。

兔毫、鹿毫、狼毫、鼠须等属于硬毫，兔毫是用野兔毛制作的，上好者以紫黑色兔毛做成，称紫毫。

狼毫用黄鼬毛制作，是常用的硬毫。

、

按照笔毫的长短，将毛笔分为长锋与短锋。

长锋笔蓄墨量大，短锋笔弹性较好。

长锋羊毫笔比较常见，短锋笔多为硬毫。

按照笔的大小，还可以分为抓笔、斗笔、提笔以及联笔、屏笔等等名目，最为简单的分法将笔分为大楷笔、中楷笔、小楷笔和圭笔。

2、墨

墨的使用与毛笔同时或稍早。

1980年，在陕西临潼姜寨村出土的研杵、石盘、水盂和黑红色的氧化铁化石被认为是使用原始墨的雏形。

按照墨的原料，可以分为油烟墨、松烟墨、混合墨等。

按照制墨对象和用途，可以分为普通墨、贡墨、御墨、自制墨、珍玩墨、礼品墨、药墨等等。

按照墨的外表装饰，可以分为本色墨、漆衣墨、漱金墨、漆边墨。

按照墨的外形，可以分为方形墨、长方形墨、圆形墨、椭圆形墨、不规则形墨等。

按照墨的颜色，可分为黑色墨和黄墨、朱墨、红墨、白墨、棕墨、蓝墨等彩色墨。

3、纸

造纸术是中国人民贡献于世界文明的四大发明之一。

纸的使用不仅影响着书法风格的变化，而且还推进了人类文明的进步。

按照造纸的原料，可以将纸分为麻纸、竹纸、皮纸、混合纸浆纸、还魂纸。

按照产地，可以分为宣纸、蜀纸、高丽纸等等。

按照生熟程度，宣纸又可以分为生宣、熟宣、半生熟纸。

生宣吸水性强，熟宣不吸水，半生熟纸界于二者之间。

当代书法练习者多使用毛边纸、元书纸，创作多使用生宣和半生熟的色纸。

4、砚

砚的历史悠久，砚的雏形可以追溯到新石器时代的研磨工具。

迄今为止，考古发现的最早的砚台为1975年湖北云梦睡虎地秦墓出土的战国末期石砚。

按照砚的质地，可以分为石砚、陶砚、木砚、瓷砚、铜砚、铁砚、玉砚等，其中，石砚与陶砚最为常见。

按照产地，又可将石砚分为端砚、歙砚、苴却砚、洮河砚、贺兰山石砚、青州砚等。

端砚为砚中极品，产地在广东端州（今广东肇庆）按照形状，可以把砚台分为长方形砚、圆形砚、凤字形砚、龟形砚、箕形砚等等。

所有这些砚台中，以石砚最为常见，性能最好。

佳品石砚石质细腻滋润，易发墨又不损笔。

好的石砚不仅具有使用价值，还具有观赏价值。

第二课时执笔、运笔、用笔

让学生正确的执笔、运笔、用笔，能有正确的写字姿势

用笔训练

讲练结合

笔法是中国书法艺术的精华，也称为用笔，指运笔用锋的方法。

笔法是书法技法的核心，是第一位的。

没有笔法，根本谈不上书法。

要讲到笔法，首先不能忽视的还是执笔问题。

一、执笔法（结合学生训练）

执笔是书法用笔的前提和基础。

一般而言，近代书法家比较推崇的是唐代陆希声所传的“五字执笔法”。

所谓“五字执笔”，指用“擫、押、钩、格、抵”五字来说明的执笔方法。

由于这种方法要用到五指，所以又称“五指执笔法”。

现当代书法家沈尹默对此有详细的解说。

他认为，所谓“擫”，就是用大指肚子紧贴笔管内侧，相当于吹笛子时用指擫住笛孔。

所谓“押”，是指用食指第一节斜而俯地出力贴住笔管外侧，和大指相配合，把笔管拿稳。

所谓“钩”，是在拇指、食指已经捉住笔管的时候，用中指弯曲如钩地钩住笔管外侧。

所谓“格”，用无名指用甲肉之际紧贴笔管，用力把中指钩向内的笔管挡住，而且向外推。

所谓“抵”，是用小指放在无名指下面，帮助无名指来挡住中指向内钩的力。

五指执笔，应使五指配合得当，切忌用力过大。

执笔的深浅高低，因人因时而异，不可过于偏执。

二、运笔（结合学生训练）

一般讲到运笔，有指运、腕运、肘运、全身运笔诸说。

所谓指运，就是用手指运笔。

用手指拨动毛笔，这在写不太大的字的时候常常用到。

要使指运而腕不知，指、腕配合无间，堪为上乘。

运腕被很多书家津津乐道。

运腕的基础是悬腕。

所谓悬腕，就是使手腕悬空。

运腕，就是用悬空的手腕带动毛笔进行书写。

悬腕看似困难，但是如果坚持下去，两周便会见效。

有的人采取枕腕法来代替悬腕。

所谓“枕腕”，就是用左手枕在右手下面书写。

我们认为，这种枕腕法只能在书写小字的时候偶尔为之。

至于有人说，先用枕腕，熟练之后慢慢地就悬起来了，纯属无稽之谈。

腕悬起来之后，手肘怎么办呢？

古人有一种所谓“提腕法”，用手肘放在桌子上，手腕悬起来写字。

当然，如果写小字，提腕也还是可以的。

这种方法把手肘紧靠桌面，手肘成为一个支点，书写起来很不灵活、方便。

因此，一种解决办法就是悬肘。

等到把肘也悬起来了，就可以用悬在空中的腕和肘密切配合，挥运毛笔，写出得心应手的作品来。

至于全身运笔说，前面已经提到，我们不能把这种说法与玩杂耍似的全身晃动等同起来，如要用全身之力，也只能是暗运，切忌做简单理解。

如果手指、手腕、手肘甚至整个身心都围绕毛笔而有机配合，那么，写出来的字定会不差。

当然，这种配合要有机而自然，不能机械、僵化、支离破碎甚至故作姿态。

这几种运笔方法，与身体部位密切相关，而每种运笔产生的效果又有所不同。

不论书写还是欣赏，揣摩古人书法中的运笔方法，都是提高水平的一个重要途径。

三、用笔（结合学生训练）

1、中锋和侧锋

中锋用笔指笔杆垂直纸面，使笔锋在点画中间运行的用笔方法。

侧锋是指笔锋偏在笔画一侧的用笔方法。

中锋与侧锋是一组对偶范畴。

书写时，在转折和起笔收笔时可以不断用到侧锋，而笔锋应该不断调整到中锋状态。

小篆纯用中锋写出，而楷书、行草书则多用侧锋。

有人看到中锋在小篆中的重要性，就强调笔笔中锋，否定其他书体笔法的丰富性，有所偏颇。

反之，有人看到行草中有很多侧锋，就无一笔不侧，全用侧锋横扫，也是偏激之法。

古人所谓“中锋取劲，侧锋取妍”之说突出了二者的辨证关系。

2、藏锋与露锋

藏锋是指笔锋藏于点画中不外露，与露锋相对应。

.与“藏锋”相反，“露锋”是指朝笔画行笔方向下笔，笔锋外露。

藏锋和露锋主要体现在起笔和收笔上。

一般而言，藏锋用笔写出来的点画形态是圆浑的，而露锋用笔写出来的点画形态则是尖锐的。

起笔时的藏锋就是“欲右先左、欲下先上”。

比如写横向笔画，就是先向左行笔，藏住笔锋后再往右行笔；

写竖向笔画时，先往上行笔，把笔锋藏在点画内部再往下行笔。

依此类推，所有的藏锋都是用此办法。

收笔处的藏锋，就是在笔画末端沿着笔画行笔相反方向提笔收锋，形成一个圆浑的点画形态，这种用笔又叫“回锋”。

起笔时的露锋是朝着点画行进方向直接下笔，形成的点画形态呈尖锐状。

收笔时的露锋也是顺着笔画行进方向逐渐提笔轻收，点画尾端尖锐如针。

一般俗称的“垂露竖”是藏锋收笔，而“悬针竖”则是露锋收笔。

3、提按

指毛笔在运行中的升降运动。

提按使点画有轻重之分和粗细之别。

苏东坡有一个非常恰当的比喻，他认为，书写中的提按就如行走中脚的起落，刚提起就要放下，才放下又要提起，只有这样，行走才有意义，书写才会成功。

4、节奏

用笔节奏是指用笔中的速度快慢。

书写速度直接影响书写效果，书写时的节奏也是用笔的一个重要方面。

一般而言，由于速度、节奏带来感染力的作品多为行草书，而楷书、篆书、隶书则可以以比较接近的速度、比较单调的节奏来完成。

但是好的书家写篆书、隶书、楷书时也能有行草的意趣。

5、笔势

以上用笔方法，除了提按有毛笔在空间上的上下运动之外，其他几种用笔几乎都是在平面上的运动。

而笔势强调的是毛笔在空中的运用，就象水电站必须依靠水的落差产生的势能来发电一样，书法的效果也需要笔尖在空中的落差来达到生动的效果。

书法史上，越是生动的书法作品，空中用笔就越多。

练习时，可以将毛笔提起，在空中寻找落点，一旦找到，便如老鹰捉小鸡一样，下笔迅猛快捷，落纸写出点画。

四、姿势

书写的姿势对于练习写字非常重要。

正确的写字姿势不仅能保证书写自如，减轻疲劳，提高书写水平，而且还能促进少年儿童身体的正常发育，预防近视、斜视、脊椎弯曲等多种疾病的发生。

因此，必须引起重视。

正确的写字姿势是：

上身坐正，两肩齐平；

头正，稍向前倾；

背直，胸挺起，胸口离桌沿一拳左右；

两脚平放在地上与肩同宽；

左右两臂平放在桌面上，左手按纸，右手执笔。

眼睛与纸面的距离应保持在一尺左右。

第三课时楷书横与竖的写法

让学生了解楷书各种横、竖的基本形态，并能正确地书写

横、竖的起笔与收笔的训练

一、横的写法（结合学生训练）

方笔、圆笔的起笔方法是各种书体和各种笔画的基本运笔方法之一。

此关一过，以后不论写行书还是草书，其方笔、圆笔也都以此法人手，可以达到事半功倍的效果。

这也是为什么要先学楷书的缘故之一。

1、圆笔横的写法

以颜真卿《勤礼碑》和柳公权《玄秘塔碑》中的“三”字为例，它们的上横部是典型的圆笔横画。

它的书写方法如下：

①向右上逆锋起笔；

②提笔圆转；

③中锋向右行笔；

④提笔圆转；

⑤回锋收笔。

为什么要逆锋起笔且要回锋收笔？

因为写横画中锋运笔如果不逆锋起笔和回锋收笔的话，写出的横画两头是尖的，古人将它称为“枣核”，就不完美、不含蓄。

2、方笔横的写法

以柳体“一”字和颜体“五’字为例。

它们是典型的方笔横画（见图一）。

书写的方法如下（见图二）：

①切笔直下；

②提笔；

③折锋后中锋行笔；

④向右上提笔；

⑤顿笔；

⑥提笔、圆转收笔。

切笔直下，就是起笔时直接下笔，没有逆锋的动作，应该说方笔的棱角处就是露锋的一种表现。

切笔就是把笔锋直接切入，古人称之为“欲横先坚”。

这时实际上笔毫是倒下去的，笔锋在上，笔肚子在下，如果直接右行写横画，势必出现偏锋，所以紧接着就是提笔，这个在切笔直下处原地提笔十分重要，它是使笔毫转变成中锋运笔的关键。

说“提笔”是下一步运笔的关键，也是中锋运笔的前提，提笔以后是折锋右行。

所谓折锋，是指笔锋毫面的折换。

譬如切笔直下是用“南面”的笔毫，提笔折锋后用“东面”的笔毫中锋书写横画。

折锋也是转换成中锋运笔的一种手段，古称为“翻折”。

3、横的主次

横画有主笔、次笔的区分。

如柳体的“三”字的底横即为主笔，其他的横画为次笔。

我们将横画主笔和次笔作一比较就会发现：

主笔长、次笔短，主笔重轻起伏大，次笔变化小。

尤其是起笔、收笔，主笔强调，次笔马虎。

譬如，主笔横画的收笔，与次笔相比多一顿笔的动作。

4、横的势

横画除了有主次之分外，还有态势的变化。

它不是平直如尺，而是有一定的斜势和俯仰的态势变化。

不同的字和不同位置的横画其态势也各不相同，因字而异，不可生搬硬套，须掌握其一般的规律。

a、横的斜势

横画是有一定斜势的。

如果每横都平直无变化，那么这个字必然僵硬死板，缺乏生气。

因此，颜真卿、柳公权及历代众多楷书大家的作品中的根画都有一定的斜势。

一般横画的斜势都是以左低右高的形式出现。

这与从古到今强调写毛笔字要用右手执笔有关。

因为以右手手腕为圆心、以手掌为半径写一横画，必然会出现左低右高的现象，并形成带有一定弧度偏势的横画。

因此，这一横画的态势是自然的，是右手握笔的必然结果。

一般楷书横画的倾斜度往往与水平线呈5度左右的夹角。

正因为这左低右高的斜势，使字体形成略微左倾的态势，从而产生一些动感。

b、横的俯势

以柳体“三”字的底横为例，横呈中间拱、两头低的态势，叫俯势，也叫“覆势”。

“覆”，底朝天往下盖的意思。

也就是说，其态势像是一只底朝天的盘子。

如果在“三”字下横底部画一直线，就会发现横的两端基本呈水平状态。

这就告诉我们“三”字下横虽有斜势，且中拱，但支撑点仍然是很平稳的。

c、横画的仰势

与俯势相反的是仰势。

柳体“三’字的上横就是仰势。

它的中间呈微微的凹陷状，好像一只能承接雨露的浅盆。

柳体字在一个字里如果出现两个以上的横画时，往往仰势的横画在这个字的上方，平势的横画在中间，俯势的横画在下面或底部，但主笔根画一般均为俯势。

颜体横画也有此特性，不过不若柳体那么明显，相对而言，颜体横画趋于平缓。

二、圆笔竖的写法（结合学生训练）

竖画还有悬针与垂露之分，二者的区别在于收笔方法不同。

这里先用悬针竖来说明圆笔竖的写法。

圆笔竖和圆笔横的道理一样。

例如:

颜体“介”字最后一竖，柳体“用”字的中竖都是圆笔起笔，收笔出锋的称为“悬针竖”，其写法为：

①向左上逆锋起笔；

③中锋向下行笔；

④逐渐提笔；

⑤出锋收笔。

这种收笔出锋的竖画虽称为悬针竖，但并非出锋处如针尖一样锋利，逐渐提笔到锋尖处行笔须慢一些。

在提笔出锋的时候，笔向空中提起要往相反方向（往回）收笔，这叫“空收”或“意回”，其目的就是为了使悬针竖收笔出锋处的锋尖不过于尖细，而是比较厚实。

然而，收笔也不能太秃，如果不是笔锋离开纸面以后才空回，而是在笔锋尚未离开纸的时候就往回收笔，那么悬针处就会变成以后将会说到的“垂露”了，这是悬针和垂露的区分处。

古人常告诫我们在写悬针竖时要“笔笔送到”，也就是说要靠手臂、手腕的运动，使笔杆始终保持与纸面接近垂直的状态，逐渐将笔提起，一直送到锋尖处，这就是“笔笔送到”。

千万不能手腕枕纸，仅靠手指的拨动，快速地一扫而过，若用这种方法写悬针，出锋处势必虚散不聚或尖细薄滑，成为病笔。

第四课时撇与捺的写法

让学生了解楷书各种撇、捺的基本形态，并能正确地书写

撇、捺的起笔与收笔的训练

一、撇的写法（结合学生训练）

练好了悬针竖画，如果将它倾斜45度再适当加一点弧度就成了撇。

撇有短撇、长撇之分。

1、短撇

短撇又称平撤，与水平面相比其倾斜角度较小，长度较短。

短撇有几种情况：

a、方笔短撇

方笔短撇的上方有释尖露出。

是直下起笔所至。

颜体“仁”字、柳体“何”字的单人旁短撇是明显的方笔短撇。

其写法是：

①直下侧锋起笔（欲撇先斜）；

③顿笔折锋；

④中锋向左下行笔，并逐渐提笔；

b、方头短撇

在短撇起笔上方有明显的方角，叫方头短撇。

柳体“生”和颜体“无”（无）字的短撇是方头起笔，其写法与方头坚的写法有类似之处：

①逆锋向上；

②折锋右行；

③向右下顿笔；

④提笔；

⑤顿笔折锋；

⑤向左下逐渐提笔出锋。

c、圆笔短撇

圆笔起笔的短撇叫圆笔短撇。

柳体“乎”和颜体“彭”字的短撇是圆笔起笔，其书写方法与圆笔竖画相类似：

①向上逆锋起笔；

②提笔向右下圆转；

③顿笔；

④向左下逐渐提笔；

2、长撇

长撇又称斜撇，比短撇细长些，倾斜的角度也大些。

长撇一般又有三种情况，一为直撇，一为孤撇，另一种是特殊的柳叶撇。

a、直撇

直撇的特点是纤细而又挺直，与悬针竖相似，只是角度不同罢了。

柳体“者”和“人”字的长撇都是直撇。

它们除了有粗细的不同外，都是方笔起笔。

方笔长撇的书写方法：

①直下向右下起笔；

③略顿笔折锋；

④中锋向左下行笔；

⑤逐渐提笔出锋。

直撇挺直，没有弧度，显得刚劲锋利如一把长剑，但锋尖处又很结实，不能如鼠尾。

另外，直撇的起笔也有圆、方之分。

b、弧撇

弧撇与其他撇不同的是弧度的变化，直撇是直行，弧撇有弯曲的弧度，在逐渐提笔的过程中同时要不断地改变运行方向。

c、柳叶撇

顾名思义，“柳叶撇”的形状如柳树的叶子一般呈两头尖的状态。

柳体“教”字右旁反文的长撇即为“柳叶撇”、它的写法很简单：

①直下起笔；

②中锋行笔并逐渐按笔；

柳叶撇是顺锋而行，不必调节笔锋，但要注意笔毫适度提按。

由于它两头均有锋芒，故显得十分爽利，极有精神。

二、捺的写法（结合学生训练）

楷书捺画是隶书的波磔（Zhe）演化而来，也是楷书八种笔画中最难写的一种。

它有粗细变化、弧度变化、起伏变化，所以难写，练习时尤其要注意其要领。

1、竖捺

竖捺又称立捺，是由左上向右下运笔。

例如柳体的“大”和颜体的“夭”字的捺脚便是竖捺。

书写方法如下：

①逆锋起笔（若是捺画与撇画重叠，可以直下起笔；

如果写“入”字，捺画完全独立，起笔必须逆锋）；

③向右下逐渐按笔；

④提笔聚锋；

⑤按笔渐提出铁。

学写捺画时要参照字帖的弧度变化，按笔到捺画最宽处，突然提笔，使铺开的笔毫弹性回复一下，重新聚拢，再将笔按到原来铺开的位置，然后再逐渐边提笔边向右下行笔，最后出锋收笔。

2、横捺

横捺又称“卧捺”，即“走之”。

横捺比竖捺更难写；

因为它的弧度有起伏俯仰的变化，稍不留意即会出错。

柳体“之”字的方典横捺是这样写的：

①逆锋左上（与上一笔撇画顺势而下相连接）②顿笔；

③提笔折锋；

④向右下逐渐按笔；

⑤提笔聚锋；

⑥顿笔再渐提出锋。

横捺与竖捺的不同之处，除了角度不同之外，还有弧度的不同。

竖捺右上与左下的弧度趋势大致一样，而横捺的上孤与下弧的变化不完全一样，上弧与坚捺较接近，下弧先俯后仰，略呈波形，而且不同的弧度变化要在一笔之内完成又不能修描，所以难写。

第五课时楷书点与提的写法

让学生了解楷书各种点、提的基本形态，并能正确地书写

点、提的起笔与收笔的训练

一、点的写法（结合学生训练）

“点”是楷书笔画中最小、最不起眼的笔画，但不要小看，它是非常重要而且变化很多的一个笔画。

1、露锋点

“露锋点”顾名思义在点的左上部有一露锋的锐角，这也是点的主要表现形式。

如颜体和柳林“太”字的点，都是露锋点。

其写法如下：

①向右下直下起笔；

②逐渐按笔；

③提笔（笔锋提至中心处）；

④自右向左圆转收笔。

露锋点均有尖锋，起笔无须回锋（回锋就是藏锋点了），故应直下起笔。

如果写点仅有起笔、按笔下行而没有③、④两个动作，点的下方容易出现折木现象，故须提笔让锋尖在折木之处圆转收笔。

2、藏锋点

藏锋点是将点的起笔处的笔锋藏起来，故又称圆点。

如颜体“令”字的点和柳体“并”字的右点，不是直下起笔，而是逆锋向左上起笔，然后提笔圆转，再向右下逐渐按笔，其他步骤与露锋点相同。

3、相向点

面对面的两点，称相向点。

颜体“孫”（孙）字中“小”的两点和柳体“宗”字的下部两点是相向点。

相向两点的右点写法与露锋点相同；

左点写法却不能一概用露锋点的写法去生搬硬套。

这与竖画垂露的收笔方向相同，故左点的收笔方向应该是从左住右收。

其写法：

①向左下直下起笔；

②逐渐接笔；

③提笔；

④自左向右圆转收笔。

4、出锋点

点，有腹有背，圆弧部分为背，近乎直线的部分为腹。

出锋点与露锋点的态势大致相似，只是在露锋点的腹部多出一个锋尖即为出锋点，如柳体“丘”字中间的一点。

写法如下：

④自右往在再向中收笔；

点的出锋与撇和悬针竖的出锋一样，要注意笔笔送到。

有的出锋点的出锋处在点的上部而不

在下部。

如颜体“充”字的上点，与一般的出锋点的写法也不相同：

①逆锋向左上起笔；

③顿笔渐按；

④提笔折锋；

⑤向左渐提出锋。

此点没有提笔圆转的收笔动作，毛笔下顿铺毫后笔锋在④处笔腹已在点的底部，这时提笔，笔尖仍在④处，然后折锋，向左渐提出锋。

所谓折锋，就是将圆锥状态的笔毫，分为东、西、南、北四个面，如果下顿的是“南面”的笔毫，那么提笔后折换成“西面”的笔毫，然后再稍顿渐提出锋。

这时笔毫方向与运行方向仍保持一致，故还是中锋运笔。

5、呼应点

呼应点位置态势与相向点基本一致，只是在左点的腹部多一个出锋的锋尖，右点与露锋点完全一样。

柳体“其”字的左右两点就是呼应点。

其左出锋点的写法：

④自左向右再向中圆转；

⑤典顿笔；

⑤逐渐提笔向右出锋。

6、水三点

三点水边旁就是“水三点”。

如颜体“江”字、柳体“海”字的三点水，形态基本相似，第一、二点均为露锋点，第三点为左出锋点，露锋点和在出锋点的写法上文已述过。

要注意的是每一点的向背、角度及位置的变化，第一、二点均面向左下，第三点面向右