第一节 虽由人作宛自天开中国园林.docx

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第一节虽由人作宛自天开中国园林

第一节虽由人作,宛自天开─中国园林

第三章"天人合一"──中国人的智慧

第一节"虽由人作，宛自天开"─中国园林

　　现中国人自然观的最好例证莫过于中国园林了。

　　中国是诗的国度，早在魏晋时代，就产生了山水诗，表达了中国人对于自然美的一种特别亲切、特别敏锐的感受能力。

中国又是画的国度，隋唐时，独立的山水画也已出现。

中国又是一个园林的国度，在园林中充满了诗情画意，可以说是一种有形的诗或立体的画，更具体而典型地寄托了人们对自然的热爱和无限留恋。

　　园林的本质即在于通过对包括山、水、建筑、植物等所谓园林四要素，以及如道路、室内布置等的有机构成，组织一个富于情趣的饱含艺术意境的美的环境。

相对于一般建筑而言，园林的精神性品格更加突出，要求艺术家更多更高的才思。

　　中国园林与世界其他园林体系如欧洲或伊斯兰园林比较，有自己鲜明的民族特色：

　　1，重视自然美。

中国园林对原有地形地貌的加工和改造，都遵循“有若自然”的原则，仿佛造化天然所成，以满足人们亲近自然的感情。

园林中的建筑也不追求过于人工化的规整格局，而是效法乡野与自然山水密切融合的路亭水榭、旅桥村楼，建筑美与自然美有着充分的交融。

　　2，追求曲折多变。

大自然本身就是变化多趣的，中国园林师法自然，必然也追求多变的自由式构图。

但自然虽无定式，却有定法，所以，中国园林追求的“自由”并不是绝对的，其中存有严格的章法，只不过不是几何之法而是自然之法罢了，其惨淡经营，甚至比之规整式的构图需要更多的才思。

它和西方那种“强迫自然接受均称的法则”的造园理论所强调的对称的格局、笔直的道路、规则的花坛和水池、有如地毯图案般的草地和剪成几何形体的树木，是截然不同的体系。

　　3，崇尚意境。

中国园林艺术家们创造的美丽环境，不仅只停留在形式美的阶段，而是更进一步，意图通过这外现的景，表达出内蕴之情。

所以园林的创作与欣赏是一个深层的充满感情的过程。

创作时应以情入景，欣赏时则触景生情，这情景交融的氛围，就是所谓意境。

中国园林的创作，高下成败的最终关键，要视创作者的文化素养和审美情趣的高下文野而定。

意境主要通过总体布局和局部设计来引出，同时也借助于联想寓意，匾额楹联的点题手法，使主题得以点示，意境更加深化。

　　中国园林早在先秦就已发轫，秦汉和隋唐掀起过两次皇家园林建设高潮，唐宋以文人园面貌出现的私家园林也得到很大发展。

园林到明清进入总结阶段，清代的成就更值得注意，是中国建筑第三次发展高潮的重要组成，现存园林，几乎全是这个时代的留存。

皇家园林现存者都在北京附近，艺术水平更高的私家园林以江南最集中，是中国园林的两大流派。

一　江南私家园林

　　与皇家园林相比，江南私家园林有以下几个特点：

　　1，规模较小，一般只有几亩至十几亩，小者仅一亩半亩而已。

造园家的主要构思是“小中见大”，即在有限的范围内运用含蓄、扬抑、曲折、暗示等手法来启动人的主观再创造，曲折有致，造成一种似乎深邃不尽的景境，扩大人们对于实际空间的感受。

　　2，大多以水面为中心，四周散布建筑，构成一个个景点，几个景点围合而成全园。

　　3，较大之园有几个景区。

　　3，以修身养性，闲适自娱为园林主要功能。

　　4，园主多是文人学士出身，能诗会画，善于品评，园林风格以清高风雅，淡素脱俗为最高追求，充溢着浓郁的书卷之气。

　　苏州拙政园始建于明正德四年（1509），属江南大园，最初十分简淡，现存园貌主要形成于清末（19世纪末）。

全园分东、中、西三部，以中部为主。

中部约呈横向矩形，水面较多，也呈横长形，水内堆出东西两座山岛，又用小桥和堤把水面分成数块。

在水池西北、西南和东南角伸出几条小水湾，岸线弯曲自然，有源源不尽之意。

南岸留出较多陆地，建筑主要集中于此，由宅入园的园门就开在南墙中部。

（图3-1-1）苏州拙政园鸟瞰（杨鸿勋绘）

　　入园后一座假山挡住视线，不使一览无遗，谓之“障景”，绕过假山到达主体建筑远香堂，才豁然开朗，一收一放，欲扬先抑，是苏州园林入口常见的处理方式，更为含蓄多趣。

远香堂西边的倚玉轩接近水面，有四面敞廊，向北临水一面的敞廊设靠背栏干，可凭以戏水和观望对面园景。

由轩向南经折廊可至廊桥小飞虹或跨水小阁小沧浪。

由小沧浪北望，透过小飞虹，水景深远，层次丰富。

形如小船名为香洲的建筑在小飞虹以北的水中，造形极好，既有“舟”的意味，又不违建筑规律，轮廓丰富，体态玲珑，是周围各观景点欣赏的对象。

由水西名别有洞天的半亭东望，透达纵深水面遥见东岸方亭，南岸建筑迭起，北面树石隐映，形成景色对比，水中的荷香四面亭和低近水面的折桥更增加了景观层次，谓之“隔景”。

由半亭顺折廊北去可至见山楼。

楼二层，偏处西北角，不使体量过于突出，对水面形成压抑。

水池里的荷风四面亭在二桥一堤相汇的交点上，不但是环顾四望景色的佳处，也是周围各景点近观的对象和远观的衬托，和园林中的多处建筑一样，既能得景又复成景。

它和东岛上的北山亭体量都很小，是为了衬托山势。

西岛山体较大，山上的雪香云蔚亭又是远香堂的主要对景，所以体量也较大。

二岛南岸以石为主，石矶低临水面，组合丰富；北岸以土为主，植苇树柳，有村郊野趣。

水东有梧竹幽居亭，由此西望，透过水池亭阁，树梢上可遥见远处的苏州报恩寺塔，将塔景引入园内，称为“借景”（图3-1-1）。

（图3-1-2）苏州网师园鸟瞰（《苏州古典园林》）

　　园西部自别有洞天半亭进，也有曲水回抱。

水南一座大厅分两北二厅，北厅宜于夏秋，可隔水观看假山上的小亭与谁同坐轩；南厅宜于冬春，面对小院中的山茶。

西园东部的水面折成南北长形，二端分置一亭一楼，互成对景。

此水东岸紧接中园西墙，在此置南北向跨水折廊，下承石墩，水面探入廊下，感到幽曲无尽。

廊平面随墙而行微有曲折，竖向也自然起伏。

廊、墙之间更空出一角小院，有几点怪石，数竿细竹，一枝芭蕉，映衬在白粉墙上，似竹石小品立轴，显出无尽的画意。

　　园东部是近年重新设计的，适应游人众多的要求，比较疏阔，已不完全是原状。

　　苏州网师园现存园貌大半成于清乾隆六十年（1795），布局精妙，是苏州小型园林的上乘之作。

园东邻园主住宅，主要园门开在东南角（图3-1-2）。

　　入门西行为一短廊，西接一厅，厅的南、西两面是小院，幽曲深闭，厅北为假山，挡住北向视线，只有从厅西折廊迤逦向北，通至轻灵小巧的濯缨水阁，才顿觉开朗，水光潋滟，池亭争辉。

这种欲扬先抑的手法，与拙政园入口的处理原则一样，向为中国园林所擅长。

（图3-1-3）网师园射鸭水阁

　　水池居中，基本方形，岸石低临，进退曲折，石下水面向内伸进，仿佛波浪冲蚀的意象。

临水建筑也尽量低近水面，在池的东南、西北二角伸出溪湾。

这些处理，都开扩了景境。

由濯缨水阁傍园西墙北行，有廊渐高，登至月到风来亭，有登高一览的效果。

亭北通向一苍松翠柏怪石嶙峋之区，体量较大的看松读画轩北离水岸，隐在松柏之后。

轩东的集虚斋为楼，也远离水池。

斋南有一段空廊。

廊折南再接一座附在宅院西墙上称为射鸭水阁的半亭，与月到风来亭和濯缨水阁品字相望，组成沿池三角形观景点，互相得景成景。

此园附有西院，很小，内有书房。

从通向西院的门洞回望射鸭水阁的画面十分美丽，以门洞作框，称做“框景”。

苏州园林非常注意框景效果，几乎从每个门洞和敞窗中望出去，都会遇到逗人的景观。

射鸭水阁朝向前方的屋顶三角形立面和住宅山墙的关系处理极好：

不能再向南移，以免两个屋顶山尖正对；也不能再向北去，免得两座屋顶的北坡线相混。

半亭冲破了庞大山墙的板滞，南面堆起一丛山石，种植小树疏竹，仿佛是一幅风物小画，作为背景的宅院白墙仿佛成了画纸。

墙上开了两方假漏窗，漏窗上横列一条披檐，平衡了画面构图，又进一步破除了宅院西墙的呆笨感（图3-1-3）。

　　从以上二例，我们已可感受到中国古典园林精巧细腻的造型手法。

二　华北皇家园林

　　与私家园林比较，皇家园林有以下几个特点：

　　1，规模都很大，以真山真水为造园要素，所以更重视选址，手法近于写实。

　　2，景区范围更大，景点更多，景观也更丰富。

　　3，功能内容和活动规模都比私家园林丰富和盛大得多，几乎都附有宫殿，常布置在园林主要入口处，用于听政，园内还有居住用的殿堂。

　　4，风格侧重于富丽华采，渲染出一片皇家气象。

造型也比较凝重平实，是华北地方风格的体现，与江南轻灵秀美的作风不同。

（图3-1-4）颐和园总平面

　　颐和园在北京西北，建成于清乾隆十五年（1750），19与20世纪之交两次被英法联军和八国联军侵略者破坏又两次重修，仍比较完好地保存至今。

颐和园主体由万寿山和昆明湖组成。

山居北，横向，高60米；湖居南，呈北宽南窄的三角形。

全园可分为宫殿区、前山前湖区、西湖区和后山后湖区四大景区（图3-1-4）。

　　主要园门东宫门在昆明湖东北角，正当湖、山交接处。

入门即宫殿区，臣属可就近觐见，不必深入园内。

宫殿仍取严谨对称的殿庭格局，但较之紫禁城的严肃气氛已轻松很多，建筑尺度也不太大。

它是园林里的宫殿，格调要与全园协调。

（图3-1-5）颐和园前湖（楼庆西摄）

　　绕过宫殿区的主殿仁寿殿，通过一条曲折遮掩的小道，进入前山前湖区，气氛才忽然一变：

前泛平湖，目极远山，视野十分辽阔，远处玉泉山的塔影被借入园内，近处岸边的一排乔木又起了“透景”作用，增加了层次，加深了园林的空间感。

这种扬抑手法，我们在私家园林已经见过了（图3-1-5）。

　　万寿山体形比较缺少变化，在山的南坡耸起体量高大的佛香阁，与阁北山顶上的琉璃阁一起，丰富了山的轮廓。

阁下有高台座，不在山巅而在南坡山腹，一方面强调了它和昆明湖的密切联系，更主要是显示了它与山的亲和关系。

以人工补足自然，二者就是这样交融相亲的。

体量较大、体形宽厚的楼阁，是范围广大的全园构图中心。

在阁下山脚与湖岸之间，建造了东西长达700米世界最长的长廊，把山麓的众多小建筑统束起来。

长廊在靠近佛香阁组群轴线处向内弯转，与凸出的岸线一起，围成一座广场（图3-1-6）。

（图3-1-4）北京颐和园（楼庆西摄）

　　由佛香阁大台座南眺，可尽览湖区景色，对面龙王庙岛是建园初东扩湖面时特意留出的。

岛上树木葱茏，楼亭隐现，与佛香阁遥相对望。

这种手法称为“对景”。

岛东连十七孔桥，石砌，与岛相比体量稍大。

　　长廊西端水中有一石舫，为石建西洋巴洛克样式。

此类风格在圆明园“西洋楼”景区更多，由在宫廷供职的西洋画师设计。

　　颐和园前山前湖区性格开朗宏阔，真山真水，大笔触，大场面，大境界，建筑施以华丽彩画。

其中佛香阁建筑群用黄琉璃瓦顶，风格浓丽富贵。

　　在昆明湖西部筑西堤，堤西隔出水面二处，各有岛一，与龙王庙岛一起，构成一池三神山的传统皇苑布局，为西湖区，性格疏淡粗放，富有野趣。

（图3-1-7）承德避暑山庄图（《承德古建筑》）

　　万寿山北麓是后山后湖景区。

后湖实为一串小湖，以弯曲河道相连，夹岸幽谷浓荫，性格幽曲窈窕。

在后湖中段，两岸仿苏州水街建成店铺，有江南镇埠风味。

　　从颐和园我们可以体会到皇家园林的基本观念，仍是“有若自然”，具体手法学习私家园林，只是更注意分划景区，使性格各异，以丰富整体感受。

　　避暑山庄在河北承德市北，建于清康熙四十二年至乾隆五十五年（1703～1790），是皇帝每年夏天避暑的地方。

全园据地形可分为四大景区：

山峦区最大，在园内西部；湖泊区和平原区各在园东部南、北；宫殿区占地甚少，在南部山、湖二区之间（图3-1-7）。

　　宫殿依前朝后寝方式布局，是皇帝理政和居住之所，形体朴素，色彩淡雅。

　　湖泊区是园林主要景点所在，在大小水面中有许多岛屿，以堤、桥相连，岸线逶迤多变，步移景异，富有江南水乡情趣。

建筑布置在岛上或岸侧，依据地形，采各自成组方式，如烟雨楼、金山等。

总体则是分散式布局。

　　平原区富塞北草原风光，有大片草地和林地，