优质设计师峰会发言稿word范文 11页Word文件下载.docx
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中国玻璃深加工起步较晚，从80年代改革开放以来，华南地区最先开始进入玻璃深加工这个产业。
由于身处沿海，如广州、深圳对于海外等其他地方玻璃出口比较方便，尤其家具、家装玻璃的出口在行业里率先起步。
以广州地区为代表的珠三角，随着深加工技术及产业的日趋成熟，玻璃深加工行业开始向华东地区逐渐延伸。
90年代起，长三角地区开始进入玻璃深加工行业。
在进入201X年后，由于中国中东部经济的迅速崛起，建筑、装修等方面对于加工玻璃的需求急剧攀升，这时中国中东部的玻璃加工企业如雨后春笋般涌现，在加工出口等方面的贸易也在不断的增加，中国玻璃深加工企业在长三角地区日益发展并成熟。
201X年后，我国华北地区的玻璃深加工企业也得到快速发展。
在未来，我们不难看到玻璃深加工企业呈现出日新月异的迅猛发展趋势。
据不完全统计，我国玻璃深加工企业目前约有上万家，规模分化严重，单打独斗，各自为战，企业良莠不齐。
据其产能主要划分为三个区域：
华南地区，深加工玻璃产能占全国加工产能总比为35%左右，其中以广东、深圳、福建为代表；
华东地区，深加工玻璃产能分布比为40%左右，其中以江苏、浙江、上海、安徽为代表；
华北地区深加工玻璃产能分布比为25%左右，其中以山东、河北、天津
为代表。
今年，华东、华北、华南市场现货走势良好，生产企业产销两旺，加工企业订单较多，现货价格仍有上升空间。
但是，我国玻璃行业在快速发展的同时，由于玻璃使用量大，技术含量不高，行业准入门槛较低，已面临着产能过剩、标准滞后、发展无序、产业结构不合理、企业间产品同质化严重、企业资金压力空前、人才的恶性竞争、价格的恶性竞争、生产设备闲置、玻璃切裁率偏低、生产管理粗放等诸多问题，因此我们需要有一种全新的经营理念来推动这个行业的发展与进步。
如何推动行业的发展与进步？
我国的玻璃深加工行业的量大、附加值低、恶性竞争严重是一个潜在的发展瓶颈，在未来的玻璃深加工中，如何推动行业的发展与进步，如何降低各项营运成本，如何让企业得到持续发展，是所有玻璃深加工企业必须面对和思考的问题。
要想改变这种局面，企业必须要有一个强有力的产业联合体来推动。
碧海企业打造的“玻璃行业产业链、连锁新模式”是在玻璃深加工的基础上，规划向上、下游的玻璃原材料生产、创办职业技工学校、玻璃机械设备制造、装饰设计、物流运输、安装服务等相关市场环节延伸。
所谓产业链，是指产品通过若干产业层次不断向上、下游延伸。
产业关联性越强，链条越紧密，资源的配置效率也越高。
产业链越长，表明加工可以达到的深度越深。
这样不但可以有效整合资源，还能优势互补，降低各类营运成本，从而产生规模效应，实现利润最大化。
回顾201X年碧海企业成立之初，我们就以差异化的市场定位、零散加工、送货上门的经营方针，想顾客之所想，急客户之所急的服务理念，逐步赢得了广大客户的青睐，经过八年多来碧海企业全体员工的共同努力，现已在碧海安全玻璃工业有限公司的基础上，相继成立了碧玉华庭装饰玻璃，碧美装饰设计、正英建材储运、以及碧达物流等公司，为形成玻璃行业两端延伸的产业链夯实了营运基础！
同时，201X年，泰州碧海公司的正式投产，为碧海企业在以苏州经济总部为中心、以长三角地区为重点，纵深复制，吹响了第一声号角。
公司于201X年为生产线配备了派尔ERP，并与维瑞、用友等软件公司合作打造信息化智能工厂，经过多年来的反复探索、改进修正和升级，现已形成了一套较完善的、专属的、个性化的信息集成管理系统，公司各部门全面实行OA自
动化办公。
从每一块玻璃的条形码标签到每道工序的流程采集；
从客户的远程查询下单到生产一线的LED电子看板的即时计件；
从单一的进、产、销、存到系统全面覆盖人事、行政、财务、研发、企划、采购、销售、生产、仓储、物流等各个部门及控制点，现已逐步实行了生产管理数据化，质量管理标准化，成本管理精细化，营销管理网络化，绩效管理动态化，系统管理集成化，为传统的玻璃深加工行业找到了掌控各项营运管理的有力手段。
碧海企业现正处于跨越式的发展阶段，产品多元化生产优势也在不断提升。
现产品已涵盖平、弯钢化玻璃，卫浴玻璃，LOW—E中空玻璃，夹层玻璃，彩釉玻璃，防火防弹玻璃，烤漆玻璃，夹丝夹绢等各种工艺的艺术玻璃，从家装到工装，从外墙到内饰，从功能到科技，各类玻璃产品一应齐全。
近年来，环保节能产品正越来越成为全球关注的焦点，这也是未来各行业发展所围绕的一个主题，当然也包括了传统的玻璃产业，所以我们要积极响应国家的号召，及时优化产品结构，推动玻璃行业从传统应用领域向节能环保的方向转变，大力推进绿色建筑节能材料的普及与应用，从而推动整个玻璃行业的进步与发展。
如何来降低它各项营运成本？
我们大约在第二个5年计划的201X年，目标达到至少六家以上的连锁工厂。
采取集中采购或招投标的方式采购原辅材料、机械设备，掌握采购的主动权，可极大降低原辅材料等成本；
实行总部统一管控，在连锁工厂下设管理专员，远程监管，节省人资管理成本，生产员工通过LED电子看板管理系统，实现生产现场即时计件，提高生产员工的工作效率，降低生产一线的用人成本；
拥有自建的水运码头和运输车队，把连锁工厂推向市场，利用自己的物流配送等优势来降低运输成本；
对生产耗能，如水、电、耗材等能源使用均实行量化，并配置进口设备来替代国产设备，提高产能，降低耗能成本；
自购土地建设厂房，拥有无可限量的升值空间，还可用这些固定资产来进行集中抵押贷款，大大降低了融资成本。
连锁工厂开设的越多，产业链就能延伸的越长；
产业链延伸的越长，就能开设更多的连锁工厂，两者相辅相成。
所有这些运营管理模式的施行，都为企业规模化发展奠定了基础。
如何让企业得到可持续发展？
“铸造玻璃行业一流品牌，开创碧海企业百年鸿基”，作为中国玻璃行业产业链、连锁新模式的开创者，如何能让企业得到持续发展，如何把企业做大做强、做百年企业，我认为，必须在生产运营过程中不断苦练内功，细化管理，并持续实施三大优化：
1、人员优化。
筑巢引凤，提升员工的薪资福利待遇，调动员工的工作积极性，激发员工的创造热情，吸引更多的能人志士。
以创建学习型企业为载体，打造有特色的企业文化，加强员工队伍建设，建立人才培养、选拔、使用、引进和激励机制，按照岗位的不同特点，制定人才开发计划。
通过岗位练兵、技术比武等对员工进行合理的优化，优胜劣汰，提高员工的竞争意识、服务意识和对企业的忠诚度。
2、设备优化。
俗话说“没有金钢钻，不揽瓷器活”，如果没有精良的设备，何谈高端的品质，又怎能得到客户的信赖。
所以要想企业得到可持续发展，必须增加机械设备的投入，如引进德国百超中空线、芬兰格拉司通钢化炉、均质炉等进口设备，提高机械化性能和使用率，用机械手臂代替人工搬运，来降低员工的劳动强度，提高工作效率，提升产品品质。
3、客户优化。
客户是企业生存和发展的基础，是市场竞争的根本。
我们要在维护好老客户的基础上，不断开发新客户。
并对新老客户建立信用档案，将重点客户、一般客户、潜在客户分门别类，做好分级，才能有针对性的筛选合作伙伴。
加强与客户的合作沟通，唤起该行业的规范意识。
通过市场客户订单优化来提高产量和成品率，并在一定程度上保证了企业资本金的良性运转。
我们还将不断地延伸企业的产业链、开设N多家连锁工厂，不断完善和研发适合新形势下企业自身发展的运营管理系统，并运用多项成本管控手段，努力降低各项营运成本，倾力打造出玻璃行业产业链、连锁新模式的现代化企业。
我坚信：
碧海企业的产业链、连锁实践一定能够抛砖引玉，为中国玻璃行业的进步与发展贡献力量，集聚“正能量”，做实现中国梦的“践行者”。
最后，衷心祝愿本次企业家峰会取得圆满成功，碧海企业愿与玻璃产业界的朋友携手并肩，共创辉煌！
谢谢大家！
201X年10月15日
篇二：
东易日盛201X年设计师峰会（5.上）
主题：
东易日盛设计师峰会
地点：
东易日盛意德法家B1沙龙区
姜喜龙：
大家早上好！
我们在昨天晚上跟大家用两个小时的时间，把八大风格跟大家简要的说了一下。
在今天我们会用一天的时间，来相对更加细致一些讲解一下四大风尚，在讲四大风尚之前，可能就有人提出这样的问题，四大风尚跟八大风格是什么关系？
以前我经常会听到这样的一些说法，有人说你去年推出八种风格，今年又推出四大风尚，明年是不是又推出什么两大主义？
其实我们不是一定要跟数字有一个关系，现在推出什么意十流，什么八种风格、四大风尚都是有数字在里面，但是其实是根据社会的需求和我们当前整体的状况来导致推出这样的一些流行趋势。
从这个图片上我们可以看出来，这个叫时尚与文化的亲密接触，在八种风格的时候，昨天也给大家讲到那个更多接触的是一些文化，是一些装饰设计当中的风格文化，更多我们在跟客户交流过程当中，需要了解和掌握的一些知识型的东西。
我们作为住宅设计，不仅有文化的氛围，更重要的还是需要有一些时尚的感觉，因为现在是一个个性的时代，非常讲究时代的个性。
我们在这样的基础上，在文化的基础上，把它融入时尚的范畴。
从这几张图片当中，我们可以看出来，是不同的感觉。
我们在推出四大风尚的时候，因为去年已经推出了一年，大家已经有所了解。
我们了解四大风尚是在八种风格的基础之上，从八种风格里面找出一些跟我们实际生活，跟现在市场息息相关，特别紧密的几种风格，再结合国际时尚，来推出四大风尚。
首先第一种就是四大风尚中的新感观主义，为什么讲新感观主义？
这个相对来说更好理解一点，我们刚开始推出八种风格，有人提出很强的异议，我做简约做得很熟练了，一下公司推出八种风格，大家感觉接受不了，然后八种风格刚入手，一下又推出四大风尚，八种风格从题目上来说至少还容易理解，找一些资料还能找到，但是四大风尚听起来就是有一些抽象，什么新感观主义，什么帕拉蒂奥等等，感觉更加抽象。
但是其实我们就每一个题目来看，不是单纯看它的字面，而是要看它所内涵的一些时代的意义。
就像后来有人又说今年推出意十流，就感觉更加抽象，似乎在玩一种文字游戏，但是其实不是这样的，它有它一定的思想内涵，我在讲这四大风尚的时候，请大家一定要注意的就是下面的一些副标题，因为我们单纯的只看前面的一些题目，会感觉很抽象，最典型的就是帕拉蒂奥，后面讲到帕拉蒂奥的时候，会重点提出，在这里八种风格代表八种生活态度，四大风尚是表述四个不同的时尚感受，时尚感觉。
在新感观主义所追求就是一个绚烂多彩年轻浪漫的感觉。
我们在简约的基础上，为什么会提出这几种风格，几种风尚，就是在住宅功能基础上，有更强的氛围。
现在住宅用的很多的户型，和客户的年龄层来看，处于年轻浪漫的有很多，尤其是这几个人物的感觉，我们在每次做发布会的时候，大家可能会知道经常会和一些服装节在一起，你再看后面的几个风尚，每一个都会有不同的人物，他们的感觉是截然不同的。
每一种感觉的人，代表的是一种类型，这种类型的人有不同的追求，新感观主义代表的是一种年轻的，是一种个性的，是一种色彩斑斓的。
所以这里面讲得更多的是色彩，对于新感观主义出现是在90年代末期，人对于简约的一个反对，或者说这样的一个要把它重新进行一个调整。
因为就简约风格来看，是完全解决了功能，但是在家里面缺少了一些氛围的关系。
所以当时提出特别针对于简约风格的问题，使这个家缺少了一些家的温馨，缺少了一些浪漫的感觉，尤其是年轻一族，大家都是在外面做事情，回到家里还是感觉像办公室一样，一切都是很冰冷的，他会感觉家里面缺少一点氛围。
所以从90年代末期，就出现一些反对简约的想法，除了在这一点之外，还有一些因为现在是进入一个信息时代，就是网络时期，在今年推出意十流里面，首先是E时代，在这个时期色彩的要求很强烈，色彩给人的这种冲击，要比单纯的这种黑白给人的感觉是要更强烈，所以在这里简约风格对于色彩，它的这种感觉更强，就是这个POP艺术，在后面会讲到的。
我们可以在这个平面布局上做得很随意，依照界面来做，但是它的视觉效果大大不同。
在平面基础上，是在简约的功能基础之上，在立面
里面运用一些艳丽的色彩，一些植物的纹样，这个跟自然主义植物的纹样，跟帕拉蒂奥的植物纹样是不一样的，这个整体的无论是造型还是纹样，都要使整个空间充满浪漫的气息。
所以说这个新感观主义塑造的不是一面墙，不是一个界面，更不是某一处的一个亮点。
以前大家在做简约风格的时候，经常会有人提出这样的一个词，就是亮点，其实我们现在在做的是一个空间，整体空间的氛围，这样的一个事，所以它在整个空间进去，会给人整体的这种感受和这种气息，它更强的是一种视觉冲击力。
新感观主义，这个感观主义是从何而来的？
如果说八种风格还有一些学术渊源的话，我们可以从一些学术的角度去看，这几个主义是我们根据当前中国装饰市场，这一个行业，然后结合这种风格特征，自己给它赋予的名词。
尤其是像这个装饰艺术跟自然主义还有自己的一些渊源，像感观主义和帕拉蒂奥，是我们更它界定的一个风尚。
感观主义首先是受到八种风格当中前卫主义风格的影响，前卫主义风格是一个充满奇特、另类的，追求的是一种与众不同，跟别人不一样的感觉，所以在空间形式上很大胆，在色彩上很强烈，在氛围上很独特，它所追求的就是不想跟别的房间，跟别人的家做得是一样的，要极力的推出这种个性的特点，这种个性的特点，可能从空间的角度做起来更复杂一点。
所以感观主义更简洁一点，空间相对简洁，但是界面是艳丽漂亮的。
同时，它还受到POP艺术，POP艺术本身就有一种流行的含义，是一种大众艺术的简称，是在上个世纪50年代的时候，在英国有一些年轻的艺术家，他们提出了这样的一些想法，在美国人安迪画了一个玛丽莲·
梦露，有很强的代表性。
POP艺术有什么特点？
是选一个单一的元素，也许是一个花卉，也许是某一个什么元素，它把这个元素形式不变，经过多次重复，但是利用大胆夸张的色彩给它提出来。
像我们看到的这个玛丽莲·
梦露只是用了两个，在上个世纪50年代的时候，它的电脑技术还没有这么发达和先进，就需要人去调节，所以这个时候POP艺术更多是玩一种色彩，是通过一些色彩把人的一些感觉给做出来。
它表现的方式可以再夸张一下，就是一些信手涂鸦去画，表现自己不受约束的特点，在这个里面他的绘画艺术就融在这个风尚里面。
这种颜色给人的视觉冲击力要比单纯一个形状的冲击力要强得多，所以你要上网去看，首先点击一个页面，就是绚烂的色彩，冲击我们的眼球。
从现在看到很多人的这种设计作品，色彩已经大大地走入了住宅，已经大大走入了界面，跟前些年的四白落地有很多不同的地方。
这是感观主义的来源，受到POP艺术跟前卫主义的影响很大。
另外一点，看感观主义的空间，它本身是一个现代主义风格，首先强调的就是空间的通透，空间的一个互相之间的关系，这是一个空间直接到另外一个空间，像我们在这一层会看到每一个厨柜之间，从这个厨柜直接到另外一个厨柜，是不同空间的过渡，而不是有单纯、独立的空间去支撑它。
在这个里面，它的空间性格是自由的，是活泼的，不仅体现在空间界面感觉上，更加体现在色彩的感觉。
这几张图片给人的感觉是不一样的，有的可能相对来说更加理性一点，有的给人感觉更加浪漫一点，但是给人的视觉冲击力是很强的，同时有共性，跟简约主义来比，丰富了很多，这个丰富不仅是从本身装饰上，从本身色彩感觉上就有一些味道，有一些感觉，这就是称之为氛围。
所以感观主义就是自由的，是浪漫的，是一种温馨的活泼的感觉。
整体室内的氛围就非常强调这种温馨，这种浪漫，我们来看温馨浪漫从何而来？
很多时候，尤其是相对来说年轻的一些客户，尤其是一些女士，她非常喜欢家里面能够做得温馨一些，温馨这个词说起来很容易，我们如何去塑造？
其实如果一个黑色跟白色组织在一起，这个温馨的感觉是很弱的，稍微有一点偏暖的色彩，就给人的感觉很温馨了。
所以色彩是有性格的，空间也是有性格的，从这个图片当中可以看出色彩是暖色的，是温馨的，同时这个色彩不是单一的，在简约风格中它的色彩可能是某一个单一的一块，而这个是不一样的。
另外一个成分，在这里面所运用的一些形式，形式感如果更多采用一些直线的感觉，线跟面的交错，采用这种构成主义，可能给人感觉会更加理性，所以我们会看这种荷兰风格派
的一些设计，举一个例子，就是这个红蓝椅，可能给人更多的是理性的感觉，而这种温馨的感觉是很弱的，所以这里面形状给人温馨的感觉也是很重要的。
在这种感受当中，在感观主义当中，追求温馨的里面，一些弧线，一些大的曲线，一些圆的形状可能就会被更多的运用。
这个形状对于一些直线的，或者很尖锐的形状，就相对用得很少了。
其实在这里面顺便提一下形状的感受，我们以前可能对线形没有太理解，它跟这种感受和这种感受是绝对不一样的。
所以我们在做一些比如说动感很强的迪厅，一定会选择下面的这种情况，让人在这个空间能动起来。
如果我们设计一些大堂，或者相对来说更加严肃的地方，可能就会选择一些直线的感受，这就是线形能塑造的空间特点。
比如说这两个，如果让大家来判断哪一个更理性化？
我想大家可能很多会指向这一个，原因除了在色彩之外，也是线形上也有一定的因素。
这是创造温馨的第二个方面，要在形状上去考虑。
第三个方面，就是照明，光源是塑造温馨，塑造格调很重要的一个内容，下午我讲装饰艺术的时候，还会提到光源，会塑造一些格调，尤其是塑造局部的格调。
感观主义非常注重这种温馨和浪漫，这种浪漫所体现的可能还有一些若隐若现，不是那么直接的感受，这个里面跟简约风格大大不同，简约风格房间是理性的，是苍白的，在感观主义当中，它的室内是温馨的是浪漫的。
在感观主义的平面特点上，跟简约风格是一样的，追求的空间开敞自由，一个界面去进行变化。
我们现在看到这个平面是密斯设计的德国馆的平面，具有很强的现代意识，我们看就是这样从这个空间直接进到另外一个空间，再从这个空间进到另外一个空间，不是像一个独立的有一个走廊，家具会依照这个界面而定。
看到这个可能很多人在说我们所接触的户型不是这样的，空间独立性很强，已经给界定好了的。
在前一段时间，大概在2、3月份，我去了一趟成都，当时也给他们做这样的一个峰会，然后有一个西安的设计师是从元洲过来的，在元洲做了大概八年多，是一个很有经验的设计师。
我们先讲比如四大风尚用两天的时间，然后上午讲一个，再发平面，大家去练习，晚上做点评。
在练的过程当中，刚从元洲过来的设计师就感觉有一些接受不了，就跟一个设计师争论，说你这不可行，不能这样做。
后来他们就找我来做一个评判，他感觉东易日盛的设计师特别愿意拆墙，他说我们在元洲的时候，尽量不拆墙。
其实我们设计的是一些现代风格的，现代风格讲究的就是空间的关系，这种空间有些墙有一些界面是不合适的，我们从设计的角度需要调整这些空间，而有些时候建筑室没有考虑到这一点，他需要考虑的是从一层到三十层是一样的，而一层到三十层每一个业主是不同的，他们的家庭也是不同的。
所以我们要根据每一个业主进行局部改造，在局部改造的过程当中，就会遇到一些不同的问题。
当时成都的老总问他你以前做过最大的户型平均的单量是多少？
他说平均单量是6、7万，他在原来的公司已经是做得很不错的了。
从东易日盛这个公司来讲，至少在北京这一块，6、7万是很小的，可见他在做的过程当中，从整体空间的角度考虑得很少，更多考虑的是界面的关系。
但是我们在做现代风格，无论是感观主义还是简约风格还是前卫主义风格，都是要从空间角度去考虑，我们就不会限定在某一个界面，某一个亮点上面。
在现代主义风格当中，更多强调的是空间的关系，所以我们做感观主义的时候，可以有一些墙去打掉。
比如说在我的卧室里面，因为我是一个现代的年龄还不算那么老大的人，我也有自己的一些年龄的思想，我想在我的卧室里面看到我的老婆在厨房里操作的过程，但是从卧室到厨房有一些墙在中间，怎么办？
我就想把非承重墙，在我的视觉能到的地方，我能打孔就打孔，能开窗就开窗，可以让我的这个空间跟那个空间可以有一些联系，当然遇到一些承重墙，不能采用这种方法的话，可以采用另外一种方式去改变，但是这里面提倡的就是空间的开敞、自由，它们之间的关系。
所以有了这些关系之后，我们一定要记住在现代主义里面，在现代风格当中，它是先有空间，再有界面，再有家具布置。
而我们现在是对于这个空间已经是先有界面了，界面已经把这个空间围合好了，在这个空间当中，利用一个固化的思维，客厅一二三，三个沙发一摆，前面一个电视，OK了，卧室
前面一个床，旁边一个柜子。
我们需要有一个大胆，需要更强的观念的转变。
所以说厨房个性化，卫生间这种开敞化，其实这些都是观念的转变，因为在生活的过程当中，有人想我的这个生活想要更加自由一点，想要更加个性一点，就是有不同的观念。
其实现在根据各地地域人文的特征，根据业主自己的生活兴趣，这种生活习惯，有一些观念，会给我们后面的设计，有很大跟别人不一样的地方。
在这里面我们看感观主义的平面布局，其实就是在现代风格的基础之上，要完成一些功能，在这里面我们也可以去调整空间。
比如说像右边看到的这个图，这个是很强的这种现代的感受，这种感观意识很弱，我们在这个基础上，在它的立面上，在它的家具上，在它的饰品上，做一些色彩的变化，做一些纹样的调整，瞬间这个空间就可以变成一个感观风格了。
所以我们大家回去以后，因为我们今天没有这样一个联系的时候，我们自己可以做这样一个联系，我们拿出一个简约风格的作品，在这个基础上，我们怎么样进行调节？
调整成一个感观主义的作品，从理性变成感性，变成浪漫，我们做过几次以后，自然就会有经验了。
感观主义的特点，除了开敞、通透，我们看更重要的就是一种视觉感受。
昨天也跟大家提到一个住宅里面，它分四类色彩，背景色彩、前景色彩，点缀色彩跟光源色彩，整个的视觉感受不是说单纯一个界面的感受，而是整个空间。
所以说感观主义的色彩是有联系的，有是很大关联的。
它的背景跟前景是有一个对
比关系，在对比过程当中，还有一些呼应，它的背景跟前景有一些对比关系，所以在这里面如果只单纯看到一个背景的话，这种感观意识并不是很强烈，但是背景跟前景结合在一起，就有很强烈的一个视觉感受。
一个类型从现在的时代发展去看，就是很强的女性气息，要在感观主义当中得以体现。
现在尤其是三四十岁的这样一些业主，在这个业主层次里面，女性在家里面占的主导地位越来越强，现在全国各地来看基本上都是这样。
从这个来看，因为尤其是女性对于这些色彩，对于一些纹样的感受是有这种先天性的感觉，所以在这里面，家里面的视觉感受，从感观主义角度来看，更强要追求女性气质。
刚才我们分析了一下温馨从何而来，那么这种女性气息又怎样表达？
我们看这个会发现是截然不同的，细节没有看，我们会看到为什么不同？
一是从色彩上，在色彩上，女性的颜色在纯色当中运用的很少，但是更多是运用的鲜色，也是一些新的颜色，这种粉色，这种深蓝色，都会用得很多，这种大白，这种柠檬黄都是运用很少的，即使运用也是很小的一部分。
这些女性色彩是一些经过简单调节的几次颜色，如果调节多了，就变成混合色了，一些偏灰颜色，在传统风格，在古典风格当中会运用很多，这还是一个现代风格，在这个里面一些紫色一些粉红色就会运用得相对比较多，在一些色彩上是一些小的颜色。
另外是从形式上，直线、弧线的感受是不一样的，女性是一切以曲线美作为一个特点的性别，这种大的弧线运用也是很多的，因为这些弧线的运用会让人感觉到很温柔的很浪漫的感受，这也是体现女性气息一个很重要
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