中国现代陶艺自由表现形式探究Word文档格式.docx

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现代陶艺的出现对整个世界的陶瓷发展产生了深远的影响，世界各地涌现出现代陶艺发展与改革的热潮。

西方现代陶艺思想的传入使中国陶艺产生了多元化的创作表现流派，而自由表现特征作为现代陶艺发展中的重要力量开始凸显出来,他们在创作中抛弃传统陶瓷“实用、造型、装饰”等观念的束缚，充分发挥利用陶土与瓷土泥性，依随自己的心情，不造作，不迎合，自由自在、无拘无束的进行陶艺创作，像这种随着灵感的闪现而自然显出作品个性的自由创作方式就是陶艺发展中自由表现风格的最好表现。

本文意在探究这种陶艺发展中自由表现形式出现的根源，探析现代陶艺发展中的这一特征发展状况。

关键词

现代陶艺形式自由表现

Abstract

China,asoneoftheworld'

sancientcivilizations,hasalonghistory.Theceramicartasoneofthemainstreamoftraditionalartandthecreativeprocessoftheirdevelopmentexistinsomeformoffreeexpression.Theemergenceofmodernceramicsceramicdevelopmentofthewholeworldhadaprofoundimpactaroundtheworld,theemergenceofmodernceramicsandreformtheglobe.TheintroductionofmodernWesternthoughtthatChinesepotterypotteryproducedawiderangeofcreativeperformanceofschools,andfreeexpressionofthecharacteristicsofmodernceramicartasanimportantforceinthedevelopmentofstartcomeout,theyabandonthetraditionalceramicsinthecreationof"

practical,shape,decoration"

andsoontheconceptofconstraints,Givefullplaytotheuseofclayandclaymud,accordingwiththeirfeelings,notartificial,nottomeet,free,unfetteredforceramicart,likethiswiththeflashofinspirationshowingtheworkpersonalityandnaturalwayoffreecreativeceramicsthedevelopmentoffreeexpressioninthestyleofthebestperformance.Thisarticleisintendedtofocusonexploringtheperformancecharacteristicsofceramicsappearinthesourceoffreedomforthemodernceramicsinthisfeaturetoprovidethenecessarytheoreticalbasis.

Keywords

ModernceramicartFormFreedomofexpression

引言

陶瓷艺术是一个民族立体的文化载体，是当今世界文化交流的一条重要纽带，也是中华民族传承几千年的瑰宝之一。

随着我国人民的物质文化水平和精神文化水平的不断提高，越来越多的人在陶瓷艺术追求和审美上已经不仅仅满足于传统的艺术，尤其是改革开放以来，外来文化的大量传入，各国艺术家的流动及各大艺术美展的举办都在潜移默化的影响着国人审美情趣与追求。

陶瓷艺术作为中国的文化瑰宝之一，有着优秀的传统文化和文明，它是国人的骄傲，值得我们去学习与保留，然而时代是在不断发展的，每个时代都有它对应的文化产物，现代陶艺应运而生，并出现了一批重在自由创作的陶瓷艺术家,逐步成为现代陶艺中的一支重要力量。

第一章中国现代陶艺创作中的自由表现

第一节.自由表现形式在现代陶艺中出现的现象

国际陶艺协会主席托尼•弗兰克教授曾对中国的现代陶艺说过这样的话：

“中国相对而言游离于世界其他地区的文化与艺术发展之外，在整体上，在视觉艺术中仍然采用传统的表现手段，恪守着数千年的陶瓷历史，稳步地走着可持续发展之路。

”[1]托尼•弗兰克教授的一席话可谓是新中国成立以来陶瓷业发展的缩影。

中华民族陶瓷艺术作为昔日中国优秀的的传统文化和文明早已载入史册，它作为世界艺术宝库中的重要组成部分，曾经对人类文明做出了重要贡献。

然而我们也要清醒的认识到，我国现代陶艺相对世界发达国家而言还是相对稚嫩的，还有许许多多的方面等着我们去学习去提高。

中国陶瓷发展史从清末到1949年新中国成立以前，可以说是经历了一段漫长的停滞或倒退的历史时期。

这段时期中华民族处于内忧外患的多难境况，兵连祸结，民不聊生，生产凋敝，经济萧条。

尤其是日本侵华战争所造成的深重灾难，使陶瓷业濒于艺绝人亡的境地。

好在新中国成立后，国家对传统艺术实行“保护、发展、提高”的正确方针，使陶瓷业得以迅速恢复发展，陶瓷艺术凤凰涅槃般重获新生。

图3《芸芸众生——愚者》罗小平

图2《碟》

陈淞贤

图1《雪豹》

周国桢

中国陶瓷艺术，经过了上万年的历史洗礼和沧桑变化，仍以其强大的生命力，屹立于世界艺术之林，并以良好的姿态向前继续发展，尤其是20世纪80年代以来中国现代陶艺的崛起和大量优秀作品的出现（图1、图2），为中国陶瓷发展艺术开创了新篇章。

而中国现代陶艺的崛起主要得力于以下几个方面：

首先我们有着自己悠久的传统陶瓷艺术，并且在历史时期有着辉煌的成就，长期以来都是中国的代名词，这为现代陶艺的发展打下良好的基础。

其次是改革开放以来新思想的传入，人们审美观念的变化，加快了人们对新鲜事物的追求。

再次中华民族有着优良的传统，艰苦奋斗、自强不息是我们的民族精神，广大陶瓷艺术家正是凭借这种精神大大加快了中国现代陶艺的崛起。

图4《走泥纹花器系列》高振宇

现代陶艺从80年代开始在创作方面主要体现艺术家的自由个性，多数作品给人以朴素、粗放、抽象等视觉感受。

20世纪90年代至今，在这短短的二十年时间里，陶艺家们在现代艺术思潮的呼唤下，突破传统，大胆探索，使现代陶艺呈现出一派朝气蓬勃的新气象，涌现大量优秀作品（图3、图4）。

陶艺创作在观念、造型和表现形式上突破原有的固定模式，掀起一股自由创作的潮流。

第二节.自由表现形式对中国现代陶艺的影响

图5陶盘盅

彼得.沃克斯

美国

改革开放以来，中国积极实行对外开放政策，使中国经济迅猛发展，人们的生活水平不断提高，外来思想文化也在不断传入中国。

中国经历了晚清以来的闭关锁国、鸦片战争、内战、民族战争以及新中国成立后的文化大革命，陶艺面临极大的发展困境。

陶艺发展急需新鲜血液的注入。

此时一股来自西方的艺术暖流迅速传入中国，即西方现代艺术（图5）。

这种全新的艺术风格对我国艺术家带来很大的触动。

随着国外艺术书刊相继引进，国内各种美术刊物陆续创刊，艺术界的对外交流日益频繁，更多的国人接触到了西方现代艺术，这对我国现代艺术的发展产生了深远的影响，这种影响自然也波及到了中国的陶艺发展。

图6周国桢作品

在西方陶瓷艺术思想传入中国的初始阶段，我国艺术家只是追寻着各自喜爱的西方现代流派开始模仿，在模仿学习过程中尝试这种新的艺术表现手法并加以利用，逐渐在各自的艺术探索中找到了属于自己的语言，并逐步形成了自己的风格。

这批艺术家引领着国人在世界现代艺术的浪潮中踏浪前进，像老的艺术家，如祝大年、陈若菊、翁国珍、周国桢（图6）等，他们点燃了现代陶艺的第一把火。

其后的杨永善、姚永康、陈进海（图7）等陶艺家也在我国现代陶艺发展过程中进行多方面的尝试和探索，为后来新一代青年陶艺家的出现埋下火种。

图7《历史的沉积》

陈进海

当现代陶艺传入中国，不是一切艺术都是朝着好的方向发展，也出现了一批陶艺家盲目的追寻西方陶瓷艺术，一味的模仿表现抽象艺术，而摒弃了我们自己的文化特色。

陶艺家的处境和当初欧洲人面对抽象画的感受是一样的。

中国现代陶艺如何在传承璀璨的中国传统陶艺精神的同时做到合理借鉴利用西方，记得刘正老师曾说过这样一句话：

中国元素，世界语言！

中国现代陶艺家与美国现代

图8《失去水的壶》

吴光荣

陶艺家不同，中国陶瓷有辉煌的过去，所以中国陶艺家比美国陶艺家更具有使命感，因为他们还肩负着传统陶瓷复兴之重任。

在今日的现代陶艺作品中细细分析，我们依然可以感受到到在国人内心深处，散发出来的那股千年古国的文化积淀！

从形式、题材、表现手法中每个环节都能将中国传统美学、传统陶艺的精髓发挥得淋漓尽致！

传统的继承不是一位味模仿，而是赋予传统元素在现代陶艺中拥有新的生命！

这样传统才能继续传承，而中国的现代陶艺也才会更有自己的民族特色！

总之，中国现代陶艺发展应在借鉴西方现代陶艺的同时，寻找着能反映本民族精神的元素点，并借鉴和利用西方陶艺的表现手段，形成一条具有中国特色的现代陶艺之路。

第二章中国现代陶艺自由表现形式

第一节.自由表现与造型形式

图9《春意盎然》

秦锡麟

现代陶艺创作的主旨已逐步脱离了传统陶瓷“实用、造型、装饰”等观念的束缚，因而现代陶艺在其创作发挥空间上是十分巨大的。

中国现代陶艺创作造型的自由表现不仅脱离了传统的诸如器型对称、规整等经典形式的限制，而且在陶艺家创作心理上也是存在巨大差异的，一个是无拘无束自由创作，一个是尺寸器型严格限制的进贡劳作。

在造型形式上简单的分为这几个方面：

（1）.以经典器型的扭曲为例

图10《沉思》

翁国珍

中国美术学院副教授吴光荣在

《失去水的壶》吴光荣

图22

创作他的《摔壶》（图8）系列时就是利用未干的胚件摔打而成的。

摔壶脱离了紫砂壶实用功能的束缚，以紫砂陶土唤起人们对新艺术本质的渴求；

摆脱了几百年来《瓷壶记》中“良工虽巧，不能徒手而就，必先器具修然后制度精”的程序。

吴光荣这种在作品创作过程中边想边做，随着灵感的闪现而自然显出作品个性的自由创作方式，使得吴光荣老师在现代陶艺界占了一席之地。

秦锡麟的青花彩绘作品《春意盎然》（图9）就是将经典的传统器型边沿进行挤压扭曲而形成的。

翁国珍的作品《沉思》（图10）将经典的器型胚体进行强烈扭曲形成一种意想不到的艺术气韵。

还有刘建国老师的作品《满腹珠玑》（图11），也是在经典器型上进行抠刻制成的。

像这种通过器型的扭曲或抠刻来自由表达自己陶艺创作的艺术家还有很多很多，他们在传统经典器型的基础上稍微动下手脚就产生了另外一种完全不同的艺术效果，这种方式是陶瓷艺术家自由表现的重要手段之一。

图11满腹珠玑

刘建国

（2）.以自由器型为例

图13《历史景观》

吕品昌

图12炼金系列

周武

中国美术学院陶艺系主任周武老师在创作《象牙塔》作品时，拉坯过程中注意速度和力度，作品的外形带有明显的棱状，并将这种棱状强化突出。

之后作品《炼金》（图12）系列，作品灵感来源于碎石，作品外形取材于不规则的石材，在灰白的外表上局部施以金色，使这种金色在对比中闪现在众人面前。

这种造型上的自由创作是中国现代陶艺发展中的一支重要力量。

中国中央美术学院雕塑系主任吕品昌，他把传统经典器形的瓷器进行摔打和扭曲（图13），用碎片重新组合成他所认为的艺术品，他把历来视为大忌的陶瓷缺陷，如“釉裂”、“气泡”和“黑点”等放大到极致，像这种对传统的改变作为自己感兴趣的点进行随意组合创作的艺术表现形式就是陶艺创作中自由变现特征很好表现。

吴昊老师的《布颜而欲》（图14）也是打破传统自由创作的经典作品。

第二节.自由表现与成型方法

图14《布颜而欲》

吴昊

“一杯工力，过手七十二，方可成器”[2]所谓的成型即用制备好的泥料用各种方法制成一定形状和尺寸的坯体。

古代一般是用手工成型，像新石器时代的彩陶作品。

现代，辘轳车成型、模制成型、拉坯成型、雕塑成型以及注浆成形等等，成型是制瓷工艺中最重要的环节之一，他不但确保了瓷器具有一定的形状和尺寸，而且还兼有实用性和美观性。

图15《天问》

刘正

现中国美术学院传媒动画学院院长刘正是我国现代陶艺发展中涌现出的杰出代表人物之一，他的作品《天问》（图15）系列也是将陶泥自由堆砌来塑造抽象的形体。

在他的作品中，人物形体仅仅是一个作品造型的需要，而作品之中留下的却是作者与陶土自然的对话，通过这种自由写意，随意堆砌的艺术创作充分体现了现代陶艺自由表现的特征。

图16《世纪娃》

姚永康

姚永康创作了一系列直立造型的瓷泥娃娃与小动物的作品《世纪娃》（图16），作品以娃娃的造型为主线，在娃娃四周穿插着莲藕、荷杆和荷叶，有的作品将底足塑造成大鱼，有的将底座直接塑造成了方形的符号。

作品采用中国画常用的写意手法，用泥片卷曲自然形成人物表情和动态，随意在人物头部刻线和挤压出五官，注重神似。

表层施以薄薄的青釉，且表层出现的龟裂细纹使作品富于自然气息。

在成型方式上姚永康采用泥片成型，并通过这种泥片成型充分表达了自己的创作感情。

萧宏能的壶系列中的作品《萌》（图17），壶身以手捏成形，脱离了传统壶拉坯成型的限制，并使用原木做成的手把，壶钮以种子萌芽造型为主，述说着生命的强韧不受地域与空间的限制。

作品依循传统的陶瓷器造形与釉色，继续从事创作，但是在作品的造形与釉色的微妙变化上，强调了个人的特色及情感的呈现。

图17《萌》

萧宏能

在一些陶塑创作中主要以泥条盘筑和手工捏塑为主，泥条盘驻有斜式盘驻，拱式盘驻等几种方法，采用泥条盘筑的各种人物及动物等形态，会使的作品呈现的效果更加特殊化，而一般手工捏塑的陶塑则自由性跟随意性较强。

有些创作者在手工盘筑的过程中保留自然的痕迹，变无意为有意，作品也不乏趣味。

（如图18）图例中作品的下半部分是作者在用泥条手工盘筑时留下的痕迹，这种痕迹给人以无限的回味，加上造型的意趣美感，使整件作品具有淳厚、朴素之感。

图18《自愚》

姚永康

第三节．自由表现与材料运用

中国现代陶艺的自由表现很重要一块是体现在材料上,主要表现为材料选用的标准与传统陶瓷不同。

在材料的选择上，有众多的新材料进入陶艺创作中来，丰富了陶瓷的表现性，也增加了陶艺家自由创作的灵感。

“充分的展现人的观念和充分地展现材料的美感，也就是充分挖掘材料本身所具备的语言表达的功能是现代艺术的一个显著特征。

”[3]当两种不同的材料组合在一起，给予非同一般的视觉感受（图19）。

图19器皿混合泥

韩云飞

由于种种原因的限制，中国传统陶瓷的选材主要以黏土为主，尤其以瓷土为主，其选材标准为价高质纯，对其他略次的泥土不予考虑，这主要是受封建社会制度的影响，绝大部分陶瓷都是供宫廷或赠送外籍访者所用，所以在选材上有很严格的要求限制。

而当代陶艺的选泥是不拘一格、推陈出新的。

陶泥、瓷泥、匣钵泥、大缸泥甚至随处可见的黄土都可以作为做制陶的泥土，单独或者混合使用，极为自由。

图20《太空计划》

吕品昌

当代陶艺还善于结合使用钢材、塑料、木材、纺织品等等，这种结合并非牵强附会、生搬硬套，而是将当代陶艺的内容与形式充分地协调与统一起来，其表现力与感染力均能引人入胜，把人们的视野带进一个新天地。

如吕品昌的《太空计划》，光亮坚挺的不锈钢结合在泥土上，体现了工业社会理性冷峻的一面（图20）。

图21氧化烧成釉色

（图68）沉思

在釉料方面，传统陶瓷自宋代以后玻璃釉质的釉沿用比较多，这种单一的用釉模式导致陶艺作品的单调和艺术气息的缺失。

而当代陶艺在用釉方面则是大胆、自由的开发研究新釉种，像无光、亚光、珍珠等新系列釉，并且上釉的手法也不断创新。

在烧成温度和方法上众多陶艺家也进行探究，柴烧、熏烧、汽烧、电烧、乐烧、盐烧等各种不同的烧制方法迎运而生，烧制了一系列优秀作品（图21、图22）。

第四节.自由表现与装饰语言

图22《乐烧釉陶》

黄美莉

现代陶艺的装饰语言与中国悠久的陶瓷历史是密不可分的。

在中国悠久的陶瓷艺术发展历史中，可以说装饰语言是伴随着陶瓷器的产生而产生的，许多陶瓷装饰和陶瓷的成型工艺紧密联系在一起。

我国现代的陶瓷装饰形式多样丰富，每一种形式又因材料的不同，手法的不同而产生不同的效果。

如果将多种装饰手法综合在一起使用，就会产生更加丰富多彩的艺术境界。

而这种偶发的艺术效果成为现代陶家自由创作的媒介，他们把全新的、个人化的创作理念注入于特定的装饰技法，从而形成新的装饰风格和装饰语言。

图24《大汉考——龟板3》白明

图23《心有所感之十六》陶板画白明

而在装饰语言上进行自由表现创作的艺术家中像清华美院陶艺系教授白明，他曾说过这样的话：

"

我并没有刻意想形成什么风格或打破什

《天问》系列之二刘正

图23

么界限，都是随心去做，将我创作的冲动和表现的欲望及对泥土的感情融入其中并获得快感和满足。

他对自己的语言符号的表达过程是自由、随意的绘画性的，而非工艺性的和制作性的。

工厂内的产品模型被他随意切割、拉裂、挤压，在感性的创作中产生灵感，在灵感的引导下对陶土施以不同的釉色，即使是传统的造型，也被赋予了现代的观念和形式（图23、24）。

当然还有前面提到的刘正老师，在他的瓷板画中也有这样的体现（图25）。

图25《探梅》瓷釉下彩绘刘正

现代陶艺重视新的表现方法和新的表现形式及新材料、新技术、新工艺的开发和利用。

现代陶艺的魅力也许就在于它的多元化。

它没有统一的，固定的审美形式、表现形式。

在陶艺创作中，每一个小点，每一道工序，每一个层面，不同的材质，不同的技巧，不同的烧成，有釉或无釉，都会有不一样的效果，都能让创作者领略到新天地的美景。

陶艺提供给作者无限的创作可能行并能够使泥性与作者产生天然的亲近感。

像这种在其某件作品中随性而创作的陶艺家许多许多，他们这种无拘无束，自由自在，依随自己心情，充分发挥自己的个性的进行自由创作的艺术家成为中国现代陶瓷艺术中一支重要力量。

结语

经济的不断发展，社会的不断进步，人们的物质生活水平不断在提高，而当物质文化水平发展到一定阶段之后必然会开始在精神文化上追求，越来越多的艺术品将会成为人们的新宠。

陶瓷作为作为传统艺术中的一部分，是广大人民乐忠于收藏的艺术品。

而现代陶瓷作为新生的艺术力量在创作中融入了很多现代时尚元素，非常适合现代人的审美追求，自由表现风格的陶瓷朴素自然，蕴含着作者的精神情感。

在这个后工业时代，人们的工作、学习、生活压力可想而知，这种随性化的陶瓷能够将他们解放出来，能将他们的感情寄托与陶瓷艺术之上，使得自身轻松自在。

陶艺作为一门传统的艺术发展至今有其独特的魅力，其中一点就是陶艺创作能够很好的表现作者的内心思想，能够随着灵感的闪动而随性创作。

现如今是一个崇尚自由的时代，陶艺家们越来越倾向于用能够表达自己感情的自由创作方式来进行艺术创作。

这种顺应人性的陶艺创作很可能是以后中国现代陶艺发展的主流。

总之，自由表现风格作为现代陶瓷发展中的重要表现形式，将会在以后的陶艺发展中越走越远。

注释：

[1].《中国陶瓷文化》陈雨前编译中国建筑工业版社

[2].《天工开物.陶埏》宋应星

[3].白明.世界现代陶艺漫谈[M].江西：

江西出版社，1999

参考文献：

[1].《中国陶瓷文化》陈雨前编译中国建筑工业出版社

[2].吕金泉著《装饰》人民美术出版社出版2004年12期

[3].《世界著名陶艺家工作室.美洲卷》白明主编河北美术出版社

[4].《现代陶艺研究》张尧主编湖南大学出版社

[5].《中国当代艺术倾向丛书》左正尧著湖南美术出版社

[6].《延伸与突破---中国现代陶艺状态》左正尧著湖南美术出版社2003年

[7].《ModernPots.HansCoper,LucieRietheirContemporaries.TheLisaSainsburyCollection》

CyrilFrankelPhotographsbyJamesAustion

[8].《世界现代陶艺概览》白明编著江西美术出版社

[9].《世界陶瓷