第三章人像摄影的用光Word文档下载推荐.docx
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而月光与普通照明灯
的光线就比较弱，在这样的光线条件下拍摄，如果不增加曝光量，则既不利于表现细节和
层次也不利于表现色彩。
在影棚拍摄人像使用的影室闪光灯的光线强弱是可以调节的，我
们可以控制光线强弱塑造出各种不同效果的人像摄影作品，如图3—3、图3—4所示。
3．1．3反光率
自然界中，眼睛看到的物体会呈现出深浅不同的色彩变化，在光学中被称为反光率，
县由干周围环境光线与物体相互产生的反射和折射所造成的，常见物体的反光率?
nT：
3．1．4光的方位
光位即光线的投射方向及其光源所处的位置，在人像摄影中，光位的选择对被摄
者的造型会起到很重要的作用。
所有的光都具有方向性。
根据光源与被摄主体和相机水平方向的相对位置，可以
将光线分为顺光、逆光、侧光三种基本的类型，而根据三者纵向的相对位置，又可分为
顶光、俯射光、平射光及仰射光四种光线，如图3—5所示。
1．光的投射方向
所谓光的投射方向，就是指照明光线从哪一个方向投向被摄者。
这里有一点要强
调说明，在摄影中当我们给来自不同投射方向的光线下定义时，如什么是顺光、侧光、
逆光等等，应以照相机拍摄的方向（也即照相机镜头光轴的方向）为论述的基准，而不
应以被摄者的面向为准。
如：
顺光是来自照相机方向直射被摄者的光线，而不应说成是
“顺光是来自被摄者正面的光线，因为被摄者的面向是个可变因素。
再例如：
“来自
照相机迎面的光线叫逆光”，其定义是正确的；
而“来自被摄者身后的光线叫逆光”的
提法就不妥了，其中的道理是与上面相同的。
人像摄影所使用的照明光线，无论是照相室人像、室内现场人像还是外景人像，；
如果从光源的投射方向上基本可以分为以下几种：
l
（1）顺光
（2）前侧光（3）侧光（4）侧逆光（5）逆光，接下来我们就详细介绍J
这五种不同方向的光位。
L
（1川顷光
从照相机方向投射向被摄者，与照相机镜头光轴形成大约0。
一l5。
左右夹角的照
明光线叫做顺光。
顺光照明的特点是被摄者面部及身体绝大部分都直接受光，阴影面积
小。
画面的影调比较明朗。
采用这种照明方法，被摄者面部及身体的立体感主要不是靠
照明光线的明暗反差形成，而是靠被摄者自身的结构起伏表现出来，如图3—6、3—7所
示。
顺光照明的效果，从照片中可以看出，被摄者面部和手臂的立体感主要依靠它们本
身的起伏造成的影调上的明暗变化。
与其他照明光线相比较，采用顺光照明时，由于被
摄者的阴影面积较小，所以立体感较弱。
【Z）前侧光
。
，蛩矍磐机一侧（左侧或右侧）大于0。
，J＼于90。
左右的方向投向被摄者的照明光线
叫做前侧光，Ri]Iffi3—8所示。
它的特点是被摄者的面部和身上大部分受光，产生的亮啬
杏，形成较明亮的影调；
被摄者的局部不受光，而产生阴影，表现出被摄者的明暗分布
和÷
体形态。
这种采光方法的特点是被摄者的立体形态表现得比顺光照明更好，而且影
调也比较明朗。
所以，它是拍摄人像常用的一种光线，如图3—9所示。
可以看出，被磊
者的面部约有三分之二的部位直接受光，形成亮面，阴影面只占较小部分。
（3）侧光
来自照相机一侧（左侧或右侧）与镜头光轴构成大约90。
左右夹角的照明光线叫
做侧光，如图3—10所示。
它的照明特点是被摄者的面部和身体一半受光，而另一半处
在阴影中，立体感较强，有利于表现被摄者面部和身体的起伏状态。
由于侧光照明使被
摄者面部和身体的阴影面积增大，整个画面的影调不像顺光和前侧光那样明快，如图
3—11所示。
灯光从照相机一侧约90。
的位置投向被摄者，人物一半受光，一半处在阴
影中，立体形态表现得较好，影调适中。
由于被摄者阴影面逐渐加大，因此对阴影面的
层次应严格把握。
如果光线的强度和阴影的层次比较合适，就不必调整阴影的亮度可直
接拍摄。
假若光线过强，阴影太重，就需要用反光板或其它补光方法将阴影的亮度略加
提高，达到所需要的层次。
60
来自照相机的斜侧方向，与镜头光轴构成大约l20。
一l50。
左右夹角的照明光线
叫做侧逆光，如图3—12所示。
采用侧逆光照明，被摄者面部和身体的受光面导占jl：
篓
分，阴影面积大，所以影调显得比较深重，如图3—13所示。
采用这种照明妻芝，被拦
喜晶≤体感比顺光照明要好，但影像中阴影覆盖的部分层次表现较弱。
在此种’雩况了弩
摄人像，对人物暗部影调的控制和调整尤为重要。
一般情况下暗部要保证丰警紫曼姿堂
免，影调出现死黑一片，所以，通常使用反光板、电子闪光灯等辅助照明工具适当进行补
光，提高阴影面的亮度，修饰阴影面的层次。
（5）逆光
逆光是来自照相机迎面方向的光线，与镜头光轴构成大约170。
一l80。
左右夹角的
光线，如图3一l4所示。
它的照明特点是被摄者绝大部分处在阴影之中，影调显得比较
沉重，阴影面的立体感也较弱。
在大部分情况下，用逆光拍摄人像需要利用辅助照明
手段对被摄者的阴影面进行修饰，或通过额外增加曝光量保留被摄者阴影面的层次。
采
用逆光照明，可以在人物的头发上、肩上（有时也在脸上）形成明亮的光斑和轮廓，而
被摄者面部处在阴影中。
采用这种光线拍摄，最好是选用暗调子的环境做人物的背景，
以衬托出被摄者明亮的轮廓，并把人物从环境中烘托出来，如图3—15所示。
对于光线投射方向的选择，室内人像与户外人像各有不同的处理方法。
室内人像可以
通过摄影者任意选择照明灯光的位置达到照明方向的变化，而被摄者的面向一般并不需要
为适应投射光的方向而变动。
室内特定环境人像则不然，由于很多照明光线的方向是固定
的，如果要求照明方向的变化，只能依靠变动被摄者的面部来解决（如果在室内特定环境
中用灯光照明则另当别论）。
至于户外人像，照明方向的变化既可通过选择阳光投射的方
向调整，又可借助被摄者转动面部以形成所要表现的光线效果。
2．投射光的高度
人像摄影的光线处理，除了要注意投射方向的变化以外，无论在户外拍摄还是在
影棚闪光灯下拍摄，都要考虑光源位置的高低，它也直接影响人物形象的塑造。
就投射
光的高度来说，大体上可以分为：
通常高度、顶光、脚光这三种情形。
（1）通常高度
在拍摄外景人像时，由于太阳高度的不断的变化，阳光的投射高度也会随之改
变。
在早晨拍摄外景人像，太阳的位置略高于被摄者，被摄者面部眼窝、鼻子、嘴、下
巴的投影浅淡，光线柔和，适合拍摄人像。
九点钟左右的光线，因太阳已渐渐升高，这
时拍摄人像，所产生的鼻影要长一些，眼窝、颧骨、鼻子、嘴的影子也比早晨略重一
些，但这些投影并非过长过重，仍是较好的拍摄光线。
通常没有特殊要求，在影棚拍摄
人像的布光高度基本是以被摄人物的面部或略高面部为通常高度，如图3—16、图3一l7
（2）顶光
光源来自被摄体的上方接近垂直的光线叫做顶光。
如正午的阳光，由于太阳处在
被摄者头顶接近垂直角度，面部受光上亮下暗，鼻影、嘴影重而长，颧骨突出，呈现顶
光效果，一般说来，不利于被摄者的造型。
但假若被摄者属仰视姿态，这种光线便不会
在被摄者面部产生很长、很重的投影。
在影棚拍摄人像特殊情况下可以使用顶光做为主
要照明光源，所以用来做修饰光或发光，Anl蛩3—18、图3—19所示。
（3J脚光
光源来自被摄体下方的光线叫做脚光或底光。
在拍摄外景人像时也会遇到投射光
线低于被摄者的情况，如水面的反光以及放置得很低的反光板等等，这时便会形成脚光
照明效果。
影棚内通常放置在人物前下方的地灯所产生的光线就是脚光。
由于脚光的照
明物的投影都是向上的，这样会丑化人物，所以在影棚拍摄人像很少使用独立的脚光来
照亮被摄者，通常都是配合其它灯光使用，主要是用来修饰下巴的阴影、消除被摄者的
眼袋和对人物的下半部分fl951、光照明，如图3—20、图3—21所示。
3．1．5光比
光比是指照明被摄者亮面和暗面的光线强度之比。
拍摄时采用不同的光比便会产
生不同的效果，拍摄人像常用的光比有1：
l、1：
2、1：
4、1：
6，如图3—22、图3—23、图
3—24、图3—25、图3—26、图3—27、图3—28、图3—29所示。
光比的计算方法比较简单，
首先要使用测光系统对被摄者亮部与暗部分别进行测量，测得的两个数值分别是亮部的
曝光系数与暗部的曝光系数，这两个数值之间相差级数的平方就是被摄者亮部与暗部的
光比。
如果两者之间相差一级那么光比为l：
2。
例：
F8与F5．6光比为l：
2
F儿与F8光比为1：
F11与F5．6光比为1：
4
通常，形成光比有两种光线，基本就是主光和辅光。
2．辅光
所谓辅光，就是配合主光一起来完成照明任务的光线。
通常位于邻近相机轴心2
的位置、对被摄对象的阴影部位照明用的光源，其目的在于增加阴影部的细节能获得1
适的曝光。
仅有辅光，也无法显示一个立体的、令人满意的轮廓或造型。
这种光线不能产!
重要的高光，所以许多摄影师采用一种相对柔和的光源。
较大的柔光箱或大范围的漫』
光线常被用作辅光。
光比影响着人像摄影的影调反差、细部层次和色彩效果。
光比较小时，被摄者j
面与阴影面的亮度差别不大，影调反差较小，比较容易表现出被摄者亮面和阴影面的二
富层次和色彩；
如果光比太小，影调又显得过于平淡，立体感也较弱；
光比大，被摄；
亮面与阴影面的影调反差大，调子显得较硬，被摄者亮面与阴影面的色彩较难兼顾，l
部层次也会有所损失。
一般说来，拍摄人像光比不宜大于1：
6。
一般多用于l：
1或1：
2i
样的小光比，无论对数码摄影或胶片摄影都是比较常用的。
3．1．6色温
色温是表示光源光谱成分的一种概念。
通常说色温就是表示光线颜色的一种}
志，而不是指光的温度。
各种不同的光源之所以呈现出不同的颜色，就是因为光谱成分不同。
我们已经}
道，白光中包含等量的红、绿、蓝光，即等量的红、绿、蓝光混合呈白光。
这种白光6
色温约为5500K左右。
如果某一光源所含的红光成分多，其色温就；
1氐于5500K，如一般月
的钨丝灯色温为2800K3[右；
如果某一光源所含蓝光成分多，其色温就高q=5500K，如业
色天空光的色温达20000K：
左右。
光源的色温高低与其发光温度并没有必然联系。
例如：
同一只闪光灯，蒙上一张盔
色透明纸时，发出的光线色温就提高了。
光线越红，色温越低；
光线越蓝，色温越高。
光的色温不同，呈现的颜色也就明显不同。
而有些则是人的肉眼不能明显辨是
的，如有云遮日与无云遮日的阳光，它们呈现的颜色在肉眼看起来就无明显差别。
即使
对无云遮日的阳光来说，太阳从升起到日落，色温也在不断地变化。
因此，拍摄人倒《
影，尤其是拍摄彩色反转片，对常用的一些光源的色温应该有所了解，并能够熟记。
飞
面为常用光源色温表（下表），仅供参考。
】
通过对以上用光知识的学习了解，使我们在以后的人像摄影创作中，更进一步认
识到人像摄影用光的目的就是用光写形，用光表现被摄人物的个性特征。
从商业人像摄
影的角度来讲就是用光美化顾客，塑造出理想的艺术空间，并以最合适的角度表现被摄
人物使之合乎主题要求，或以合乎自然的光影效果表现人物及人物所处的生活环境和生
活状态，图3—30、图3—31所示。
是人像摄影的高色温和低色温效果。
3_2人像摄影中主要光线的认识和应用
在拍摄人像时，不管是采用室外光或室内现有光拍摄都是利用现有的自然光照
明，摄影者需要根据拍摄主题对光线进行控制调整。
而在影棚里拍摄则有所不同，每一
束照明光线都是由你自己用灯具照明对人物进行塑形，最终达到自己所要表现的效果。
在影棚内拍摄人像，一般要用两只以上的灯具，有时要用四只、五只，甚至更多，这些
灯光都要自己去布置，去调控，如果不懂得一些方法，必然不能做到灵活地运用。
q-A
说：
“灯越多越乱，用的灯光越少越好”，这种说法并不全面。
光线效果乱与不乱，根
本原因不在于灯的多少，而取决于布光是否恰当，是否合理，光线效果、光的方向性是
否统一。
在拍摄过程中，用的每一种光线成分对被摄者塑形所起的作用各不相同，一般
可以把它们分成五类。
3．2。
1主光
在人像摄影布光方案中，主光是照明和塑造形体的主要光线，它有明确的方向j
性，它的光位取决于所要达到的光效。
当选定了拍摄角度以后，被摄体具有什么样酌J
明暗造型效果，主要靠主光来形成。
被摄者的亮面，由主光进行照明，如图3～32、图l
3—33所示。
主光灯的左右方向和高低角度，甚至距离远近的改变，都会使被摄体的明j
暗效果立刻发生变化。
摄影师在布光时，首先要选好主光灯的位置，使它的照明方向、I
灯位高低和光束面积的大小，都最有利于造型，然后再根据需要配置其他灯光。
其他灯I
光要从属于主光灯的造型效果，以保持光线效果的完整统一。
现代影窒所用的主光通-
常是由柔光灯箱发出的。
采用柔光灯箱，是因为它发出的光线较为均匀，便于控制。
其一
照明的距离和角度可根据需要进行任意调整，而曝光量的确定就以主光为依据。
当在较-
奎爹晨篙兰鼻碧差罂螽磊#戛蒿嘉粪笙羹磊裂?
要表现的要求，可以用数盏灯并排在一-
起，从同一方向进行照明，共同作为主光使用。
■
3．2．2辅助光
辅助主光是对被摄者进行辅助照明的光线就叫辅助光，简称辅光。
它所起的主要
作用就是对阴影进行补充照明，使阴影变得浅淡。
辅助光所用的可以是与主光同样的柔
光箱，通过照明距离或输出功率来调整它与主光的光比。
在人像摄影中，主光灯虽然起很重要的作用，但被摄体未被照明的部分往往会有
很深的阴影，暗面缺乏细部层次。
所以，仅有主光，尚难完成造型任务，如图3—34所
示。
使用辅助光的目的是为了提高被摄体暗面的亮度，
并控制明暗面的“光比”。
辅助光越亮，光比越小：
辅
助光越暗，光比越大。
辅助光宜用散射光，光质宜柔和，以便起到均匀照
明的作用。
辅助光不应超过或等于主光的亮度，而要比
主光暗一些，以免破坏主光的光线效果，而且作为辅光
的灯具面积应适当的大些。
辅助光可以用一盏灯，也可
以用两盏灯。
一般说来，只用一盏灯做辅助光时，灯的位
置要紧靠照相机，尽量从正面进行辅助照明。
这样做，一
方面使被摄体所接受的辅助光比较均匀，另一方面也可以
有效地防止产生杂乱的投影。
如果辅助光从暗面的一侧照
明，势必造成与主光灯方向互相矛盾的第二个投影，既不
真实，又不美观。
比较理想的方法是用两盏灯作辅助光。
一盏靠近照相
机，另～盏可以在90。
一l20。
的方位，在阴影面造成淡淡的
反光，使暗面从前至后、由近到远地逐渐过渡，有助于表
现被摄体阴影面的立体感和细部层次；
“第二辅助灯”的
亮度要控制适当，以稍微提高暗面的亮度以及能表现阴影
面细部层次为准，不可太亮，以免破坏整体影调效果的统
一和谐。
312_3轮廓光
不照射被摄体的正面，而只是沿被摄体边沿轮廓线
部分造成一条明亮线条的光线就是轮廓光。
轮廓光一般从
人物的后面大约120。
到接近l80。
左右的侧逆方向投向被
摄体。
在拍摄人像时，可以在被摄者的头发、脸、肩部形
成一条亮的轮廓线，形成有表现力的光线效果，如图3—35
所示。
轮廓光的作用主要有三个：
①表现被摄体的轮廓特
征。
②在轮廓部分形成亮线条，区分主体和背景。
③形
成特定的光线效果，增强照片的艺术感染力。
运用轮廓光，亮度要适当，能形成亮的轮廓，又不
失去细部层次为好，宜用聚光灯。
3．2．4背景光
专门照明背景的光线叫做背景光。
背景光只照射背景，不应照射到被摄体上面，
以免破坏被摄体的光线效果。
一般情况下，要用专用的灯去单独照射背景，背景光的作
用是调整背景的亮度，使背景前的被摄体突出，增加照片的空间纵深感。
有时，也会用
灯光在背景上形成一定的光斑，增强艺术表现力。
背景光可以有各种各样的变化：
有亮
调的背景、暗调的背景、中间调的背景、明暗相间的背景以及特殊光线效果的背景。
平
调的背景，宜用散射型光照明；
有光斑变化的背景，宜用聚光灯照明。
背景灯的功率根
据需要而定。
使用背景光时，要注意与被摄主体的影调相区别、相烘托，有利于表现主
体的形象，而不可掩盖主体的形象。
在大多数情况下，被摄者要与背景有一定的距离。
由于光源的照明随着距离的增加而明显地减弱，而背景比被摄者距离光源更远，所以背
景的亮度要比被摄者暗许多。
如果按被摄者的照明情况曝光，背景就会显得更暗了，结
果就会感觉被摄者融入黑暗的背景中，没有了空间感，除非要表现特殊的效果。
背景光
的运用还要照顾到背景的色彩、距离和照明的角度等等。
因此，需要对背景光进行反复
调整才能用得恰到好处。
ilBil2ABCilUE3A-T-45rh3-36
A．背景灯是提亮背景、提纯背景、增加背景层-
次、有变化的用灯光；
．它有烘托照片艺术氛围的作用。
．通常处理背景光所用的方法有下列几种：
■
．用暗背景烘托主体亮的部分；
■
．用亮背景烘托主体暗的部分；
．用中间调背景烘托主体亮的和暗的部分j
．用明暗相间背景分别烘托主体暗的部分和誓
的部分；
．用背景上光斑渲染特殊的气氛。
-
．常用背景光的种类和应用_
．行背景光：
在人物后面左右各放一疆
照射背景，使背景产生比较明亮均匀的光线效溷
这种布光适合拍亮丽效果的照片。
使用方法是誓
灯在人物背后度角左右照背景，灯离背景蟹
光线越均匀。
灯的高度与人物头部位置相近，蟹
所示。
-
B．中心背景光：
布光方法是将一盏灯放在人物的背后，射向背景，光线由中心向
周围扩散，有光芒效果，主体人物被背景光衬托而突出。
灯光放在主体后面中间的位置。
它能突出主题、表现立体感。
如果不方便将背景灯放在人物背后，可在灯上加蜂巢从旁边射向背景，如图3—37
4．透射背景光：
将光源放在背景布或人造背景的后面，将光线从背景后面透射过来
产生的特殊光线效果。
A．使画面产生朦胧虚实的空间感。
B．不同背景的材质薄厚不同，它的阻光率不同，必须适当增加灯光的强度或曝光
量，如图3—38所示。
3。
2_5修饰光
对被摄体的某～局部进行强调或提亮，在上述几种光线之外，另外用灯进行局部
照明，这种作局部照明的光线，称为修饰光。
在拍摄人像时，如果被摄者脸部的光线
合适，而衣服或手上的光线还比较暗，就可以另外用一盏功率较小的灯光对衣服或手
部进行局部照明，使影调达到理想的要求。
发光和眼神光也称作为修饰光，如图3～39
修饰光要用得自然，它的亮度要控制适当，并与主光灯的投射方向保持～致，看
上去，要不显露出人工的痕迹，使得光线效果完整统一。
人像摄影怎样用光或者说如何照明，既是～种基本功，又是体现摄影师水平高低的
重要【因素。
与调整人物的姿态、安排道具和选择背景相比，用光在整个人像摄影拍摄过程
中，起着决定性的作用。
室内布光常常被视为很复杂的问题，其实，很多复杂的布光效果
就是由这些基础的用光演变、升华而来的，如果遵循一定的“规律”，布光技巧还是容易
掌握的。
通过对以上人像摄影五种光线的了解，应该对用光基础知识有了更进一步的认识
j／，在以后人像摄影布光中，我们能够更好地调整和控制灯光。
3人像摄影中常用的灯光组合及应用
3。
3．1双灯布光
双灯拍摄人像是传统人像摄影中常见的布光方案之一。
在人像摄影中两灯的位置不
同、色温不同、强度不同、光质不同所拍出的人像效果就不尽相同，我们一般从以下五种
常规灯光的搭配、运用来研究双灯人像的拍摄。
一、主辅光双灯布光
主辅光双灯布光是传统人像摄影的常用搭配用光方法，主辅灯双灯人像又根据被摄对
象不同、表现内容主题的差异、所要营造的艺术空间不同等，主灯与辅灯的光位、光质、
光比、色温都会有不同的变化。
由于以上的因素变化产生无数的主辅光搭配用光方案。
1．主辅光灯位的变化形成系列布光方案
被摄对象不同时主辅灯的光位不同。
当被摄者较胖时主灯的光位应侧一些、主光
也要相对高一些。
当被摄者较瘦的时候主灯的光位要靠近相机以顺光位投向被摄者，主光
也要尽量以平光位照射被摄者。
由于被摄者的胖、瘦等不同就会产生不同的布光方案。
2．主辅灯光质的变化组合布光方案
表现不同的气质、个性特征时主光辅光的搭配方法就不一样。
如我们拍摄对象是男性
和老人时，主光一般运用较硬的光质；
当我们的拍摄对象是女性和小孩时，主光的光质用
柔i生光较好，如图3—40、图3—41所示。
我们为了充分地表现被摄者的个性特征就会产生一
系列不同光质变化的主辅光布光方案
3．主辅灯光比的变化形成系列布光方案
表现不同的影调层次时主辅光的光比不一样，如图3—42、图3—43所示。
在双灯人
像摄影中对于影调的控制主辅光的光比起着非常重要的因素，如高调人像主辅光之间的
光比较小，如果是灰调、低调等硬调人像的主辅光的光比一般较大。
4．主辅光色温的变化形成系列布光方案
营造不同的艺术空间时主辅光的色温、光位、光比、光质都不相同。
如果
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