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一个字好比一台机器,基本笔画练好,等于把“零件”加工好;
练好偏旁部首,就好比开始“组装”;
练整个字形,就等于进入“总装”。
就是说,先学“分解”,后学“连贯”。
所以说,楷书是基础,而基本笔画则是基础的基础。
在练写基本笔画时,要分类去练。
如练写“丶”时,要把丶、丿、丶、丨等分别练好,然后后再写“连贯”,进行组合。
一般的规律:
练楷书先练基本笔画;
再练笔画顺序;
三练偏旁部首;
四练字形结构;
五练分行布局。
汉字的“点”画写时要加重,如石坠地。
什么样的部位需要什么样的点,要做到“意在笔先”。
如“宀”上头的点按钟绍京、欧阳询的写法,用短小竖势书写是比较有力的。
四、为什么说学字必先练楷书?
大家知道,幼儿开始走路时,必先学站立,站稳了才能学迈步,步子熟了,才能快步走,然后跑起来。
这和练字的三部曲一样,先练楷;
再练行;
三练草。
历代书家一致主张,只有练好楷书,基础牢了,再写行、草就容易了。
只有练好楷书,写出的字,才能笔不浮滑,体不支离。
五、先学楷书需要多久呢?
只要你选好字帖,每天坚持写两页,持之以恒,两个月就可以收效。
至于练写的方法,仍是先描摹,后临摹,然后对照找差距。
对难写的字,要分别记下来,专门突破。
当你练有成效的时候,你就自然产生了兴趣:
越写越爱写,越看越高兴!
这就是你成功的开始。
六、写行书已经习惯,再练楷书能成吗?
没问题,而且还快呢。
因为你对字形的结构已有一定的印象,在书写上也有一定的基础,手指和腕部更有一定的素养,只要方法改变一下,纠正你原来拿笔和运笔姿势,按着楷书的基本体系,坚持练下去,那么,在半年的时间就可收效。
七、要想写好每个字,其重点应当掌握哪些?
第一要掌握笔力,这里指的是该用力的笔画就要用力;
不该用力的就要轻笔过渡。
例如写国、红、真、钢等字,轻重分得清,看起来就会给人以美感。
一般来说,写“丶、一、丨、丶(捺)”等笔画着笔应用力,其它稍轻些。
但一个字中的个个笔画不能都用力。
比如,写“人、大、天”等字的撇画应当轻,捺画应当重。
相反,撇画写成重,捺画写成轻也可以,总之不能平均用力。
八、有人说,基本笔画好练,间架结构难写,是这样吗?
说起来好象很难,实际上只要你方法找准,路子对头,是很容易的。
比如,你首先练好了基本笔画之后,就有基础功底了。
所说方法找准,路子对头,指的是在结构上分清是独体字,还是合体字。
如果是独体字,就要掌握字的中心和重心。
例如“上、下、千、十”等字全是独体字,这就要掌握它的重心:
横画稍长,竖画稍短,而竖画必须居中而下(楷书)。
如果是合体字,则要分清是左右结构;
还是上下结构;
是左中右结构,还是上中下结构,是半包结构,还是全包结构。
弄清这六个区别,再按字的定义和组织规律去掌握。
这样,就可写出一个完美而秀丽的字形来。
例如:
“好”“妈”属于左右结构;
“幸”“素”属于上下结构;
“常”“掌”属于上中下结构;
“匠”“医”属于半包结构;
区别这些不同的结构定义,就好办了。
比如:
幸、素二字的上下两竖,注意居中对齐;
常掌二字是个长形体势,不要写太长,稍加紧缩;
好妈二字是个左右结构,左边稍小,右边稍大些,只要掌握好疏密得当,参差有序,不就好看了吗?
相反,不分字形,疏密不当,一宽一窄,线条轻重不分,那就难看了。
九、有人说,要想写好钢笔字,必先练好
毛笔字才行,是这样吗?
不是。
实践证明,那样要多走弯路。
为什么?
道理很清楚:
因为汉字的结构规律完全一样,只是字形大小书写工具及手法不同,两先学哪一种都行。
继承和临摹古人作品,应力求形似,神似,但不能丢开个人的风格。
有些人对怎样写好字过于神秘化,也有的人把写好字说成是天生的……。
事实上,不论写毛笔字还是写钢笔字,都不需要十年或二十年。
不客气地说,毛笔字我只练了两年。
当我把两年后写的字联拿给一位书法编辑看时,所得到第一句评语是:
“你的字起码有十年的功夫”。
这位编辑问我:
“你都跟谁学过?
”我说:
“没跟谁学过”。
事过三个月之后,我写的字联在一本杂志上选登了。
此事使我联想到,多少人和书法资料都一再声称:
要想写好字,没有十年以上和更多的年头是练不成的……。
又说,写好字是天才等等。
这些论断是不符合实际的。
事实上,只要字帖选好,方法对头,下定恒心,用不上一年的时间就可取得成效,请同学们试试看。
有的人提倡写好钢笔字必先练好毛笔字,实际不必要,因为你不可能在短时间内同时掌握两种笔法。
十、怎样安排好字形有大小?
中国汉字有大有小,形状各异,不论用毛笔或钢笔,写出的大小不能完全一样,我们管它叫“参差有序”。
具体要求:
笔画多的写细稍收缩,笔画少的写粗稍扩散。
要写得大小匀称,不要象棋子不分大小一律排列。
“腾”字同“小”字;
“口”字同“国”字;
“工”字同“骞”字。
十一、写字讲究呼应,这指什么说的?
要想把字写得生动活泼,就得注意线条的往来和笔势的呼应。
笔画相间有呼应,句间的开头和末尾也讲究呼应,这样的写法是为了避免机械式和堆砌现象。
我们经常提到的“笔断而意连”,使点画互相间的声势具有连贯性,这种声势好比幼儿伸手喊妈妈,妈妈伸手接幼儿的那种动作。
《书筏》中说:
起笔为呼,收笔为承。
反之,如果写完一笔再考虑下一笔,中断笔间势能,那就是《续书谱》所批评的:
“图写其形,末能涵容,皆支离而不贯,其结果多成珠子,字形当然活不起来”。
所以要使字写得生动活泼,情趣诱人,呼应二字是不能忽视的。
十二、据说横竖有原则写法,是这样吗?
是的,这是当代书法家邓散木说的,邓老讲得有道理。
写“横”要稍斜,左边低,右边高,其斜度约在5-7度上下。
不要低于5度。
不要高于7度。
这是因为人的两眼视觉并不平衡,如果把“横”画写成平直,那么,由于两眼的错觉,看上去右端的末尾似乎倒下去了,很不自然。
汉字的“竖”画比较重要,在一字当中起着栋梁作用。
虞世南在《笔随论释行》(引王羲之语)说:
“为竖必弩,贵战而雄。
”故写竖画要刚劲有力。
如中、牛、千、山等字。
十三、练字用什么样纸好?
应注意些什么?
用方格本较好,因为它有一定的方格,对你练写的字形在规范上有一定的约束。
在练写时要按行按序进行,每写完一页,就要分析一下,看看差距在哪?
每写完一本,也要留存起来,以鉴别对照,衡量进步的程度。
在练写时,切不能无规律地东写一个,西写两个,这样的练字会影响你掌握章法和布局。
按着次序练写,一能练好章法,二能安排好整篇布局,更会帮你养成写好行序的好习惯。
如果任意乱写一通,那你在正式写作时,虽然字形本身写得尚好,但全篇布局肯定不规整,这是个大事。
十四、写字在快慢上有关系吗?
关系很大。
写字在行笔快慢上有极大关系,字形的优美,线条的神韵,大部在快速行笔中体现出来。
呼应的连贯笔势也是在快速运笔中体现。
慢笔写出的字是没有神韵的。
大家知道,一些快速行笔的人写出的字形和篇章,不拘泥,不呆板,具有高昂的气势!
这就是他们运用了“一气呵成”的良好效果。
要想快速行笔,达到满意的效果,除了要对字形本身结构具有素养之外,更重要的是执笔要正,并尽量往上些。
书写每个字要按照字的基本定义去构思,信指而书,信腕而行,不要做作,不要修饰。
“笔劲洞达美而韵,书贵瘦硬方有神”。
这就是写字在快慢上应当体现的一面。
十五、书写基本笔画时,应注意哪些?
(1)写“点”重如石,形断而意连;
(2)写“横”要稍斜。
一字有两“横”上“横”要仰势,下“横”写俯势;
(3)“竖”画粗而壮,写直不要歪;
(4)“撇”之发笔利,“捺”之发笔扬;
(5)“折”的发笔缓,“钩”之发笔冲。
初练稍慢,循序渐进。
要知道,书体成就的取得,都必需先把楷书的基本笔画练好,它是写好一切书体的立足点。
十六、学字非得模仿古人的字体吗?
是的,这是一个继承传统的问题。
但是时代在前进,事物在发展,各种艺术总是要不断创新,因此也不能一味照搬古人的,应当取其精华。
明代的陈洪绶说:
“谓学者,竟言钟王,顾古人何师?
撷诸家法意,自创一体”。
苏轼在“画论”中也提到:
“出新意于法度之中,寄妙理于豪放之外。
”王羲之变隶法为行楷后称“书圣”;
张旭变二王草法为今草称“草圣”。
如果照古人一翻再翻,千人一体,千字一面,那就说谈不上书法艺术的发展。
脱其窠臼,创出新貌,没有个性创新,就等于失去其生命力了。
这是两种书法在发展上的必然趋势。
十七、怎样选择字帖?
这要看你对哪种字体感兴趣,也要看你的字近似哪种,然后就可定下来。
如果选不到理想的钢笔字帖,也可选毛笔的字帖。
如“灵飞经小楷字帖”,欧阳询的“三十六法”,黄自元的“九十二法”,这些秀丽端庄,遒媚劲健的楷书虽属毛笔字帖,但它的字形和大小,都可做学习钢笔字的范本。
十八、衡量一个字、一篇文章应从哪些方面来评价?
第一要看字的“笔力”;
第二要看字形和间架结构规律的掌握;
第三要看全篇手法和布局。
“笔力”分布怎样,结构相间的疏密程度是否适当,字间、行间、开头、结尾等,条理是否分明。
要知道,真正的书法功底还要注重在挺拔雄劲的楷书上面。
十九、怎样才能掌握好章法和布局?
书写文章时,不能看一个字写一个字,应当看准一句,接连不停地写下去。
这样的写法,能使字序整齐,气韵丰满。
如果看一个写一个会产生字间、行间以致整个篇幅的不规则现象,这虽然是个小事,但对衡量作品的整个格调是很主要的。
钢笔字横写居多,要边写边向左方看齐,竖写时边写边向上部看齐。
字的大小,一般在5×
8mm的宽高度,字间的距离应占一个字的一半,行间距离应占一个字的宽度。
字形写得虽好,但章法和布局安排不当,是要降价三分的。
因此必须重视对章法布局的安排,要在平常写作时养成好的习惯。
二十、怎样体现书法艺术美感?
这种美感从何而来?
书法艺术是运用联想来唤起人们内心情感的萌发,其中包括“形、神”两方面。
书法“形”的美主要运用点线、结构、疏密、轻重、行笔的缓急组成形象的“字形”,以这形式的美、力度的美、结构的美唤起人们的情趣和美感!
书法“神”的美,指的是线条组合后总体的外貌。
它不是象几何学里那样机械式的配合,而是书家以唯物的、运动着的气势和本能,发自热爱生活的审美理想。
“壮则雄健以嵑嶫,丽则绮靡以清遒”。
这就是书法“神”美的应有体现。
古人说,情之喜、怒、哀、乐各有分数,它体现在书者的广阔胸怀中。
喜则气和而字舒;
怒则气愤而字险;
哀则气郁而字敛;
乐则气平而字丽。
书者内心蕴含着生命激发的意念,洋溢于字里行间震撼着欣赏者的心灵,从而引起共鸣。
我国书法艺术“形神”兼备,气势生动!
正是这种美,中国的书法艺术价值已被世界所重视。
一九七七年四月美国耶鲁大学举办的首届国际书学史讨论会上,就有《中国书法对现代画家的影响》的论文。
具有典型东方美并成为世界上独树一帜的中国书法艺术,其影响之大,可窥一斑了。
二十一、今后在写字上应注意哪些?
要注意“识、简、连、美”四个方面,这是原副省长,辽宁书法家协会名誉会长朱川同志提倡的,这四个字,对今后硬笔书法规范化具有重要指导意义。
“识”指的是写出的字要准确,清晰易辨。
既然文字是代表无声语言的符号,表达一个人的心意和行动,那么,这个符号写出来就得叫人认识。
如果写得七扭八歪,谁也不认识,日子久了,连自己也不认识了,这种字还有什么用处呢?
“简”指的是按国家规定的简化字去写。
要知道,汉字由繁向简发展、不断辗转演变已不是现在的事。
从秦始皇统一文字并做了规范以后,小篆变隶书,草书变楷书,汉末的草书又变成楷书的草体。
字体的不断简化是汉字发展的规律。
今天,我们正在建设物资文明和精神文明,人们对汉字书写效率要求更高。
因此简写汉字的提法就十分必要了。
但提倡写简化汉字,不是乱来的。
“连”指的是用连写的笔势写出的字,简单地说,就是快写的连笔字。
不论行书或草书,都必须有规范性的约束,不是无规律地乱来。
重复地说,写出的字,必须叫人看得懂,领会其意,不给别人为难才行。
“美”是指一个字写出后的最高要求。
书法美的表现形式是以线条造型美,而不是以象形美。
比如写个“鱼”字,欣赏者如果根据这个“鱼”字象不象自然界里的“鱼”而判断它美不美,这就混淆了美的含义。
评价字形美不美,应摒弃汉字古老的原型,而是以其线条造型所体现的“形、神”为依据。
在漫长的历史发展中,汉字象形性的古老写法已不被人们所重视。
如果有人认为象形性强的甲骨文是美的,那么,没有象形性的楷书就不美了,这显然不符合中国书法史的实际情况。
线条本身的美,来源于造型。
毛笔字表现在“筋、骨、血、肉、神、气、韵、味”(朱川语)上,钢笔亦如此。
这种美不是牵丝拖沓或牵强做作,而是线条整体自然美,它通过“形、神”的具体化所表现出来的。
钢笔字书法讲义
第一章、基本方法
第一节、基本姿势
一、坐法
钢笔书写的姿势,通常采用坐姿,其方法要求头正、身直、脚平、挺胸,两肘平放,视线一尺,左手按纸,右手书写,力求自然。
二、执笔法
通俗的钢笔书写执笔法为"
三指虎口法"
。
即以大拇指和食指第一关节的前端,从左右两面夹住笔杆;
以中指第一关节的侧面,从下往上抵住笔杆;
笔杆尾端靠在虎口上。
无名指与小指虽不能触及笔杆,但须紧抵中指。
五个手指均向手心微微弯曲,做到指实、掌虚,切忌紧握拳头。
三、指法
合理运用指法,能写出各种不同粗细的笔画。
指法是以手指动作为主,手腕动作为辅来完成一个笔画或一个字书写过程的方法。
即指钢笔在书写过程中,手指动作的具体表现。
当书写前的执笔角度大约为45度时,五个手指的弯曲程度应保持适中。
书写时,手指当随笔画不时地向前后、左右做伸缩运动,以此来改变笔尖的角度和笔画的粗细等,从而求得字的"
灵气"
要掌握正确的指法,须在书写中尽可能以手指运动来减少手腕的动作。
第二节钢笔字的学习方法
学习钢笔字,必须具备两个要素:
一是方法,二是毅力。
练习钢笔字必须注意以下几个方面:
一、训练要从楷书入手
楷书体现了汉字的结构和运笔的基本规律,只有掌握了楷书的书写技能,才能由慢到快,由熟生巧,为写好行书打下坚实的基础。
二、挑选一本好字帖
怎样选择字帖,可以从两个角度去考虑:
一是自己所喜爱的,这样学起来倍感亲切,兴趣盎然,收效自然好;
二是适合自己书写特点的,这样练起来随心应手,能收到事半功倍的效果。
三、掌握临帖的方法
临帖的最好方法是读帖——摩帖——临帖——背帖。
读帖是为摩帖和临帖做准备,着重观察汉字的间架结构,组合比例,笔画布局,运笔特点,做到心中有数,为下一步书写打好基础。
正如黄庭坚在《书论》里所言:
观之入神,则下笔如人意。
摩帖就是用比较透明的纸,覆盖在字帖上印着写。
这样练习,可以初步掌握点画的写法,控制字型的大小,逐步改变自己不良的书写习惯。
临帖就是把字帖放在面前,对帖照写。
这样,可以全面掌握字的正确的写法--笔画轻重快慢缓急,结构工整平稳,点画承起呼应。
一可以培养自己对字的观察力,看出点画与点画、部分与部分之间相互关系和微妙变化;
二可以体会这个字在形态、神韵方面的特点,使书写流畅,错落有致。
临帖的关键在于"
用心对照"
,就是看一看自己写的字和字帖上的字,在点画的起势、长短、收放、间距等方面有什么差异。
哪一笔不像,就改哪一笔,哪个部位没摆好,就修正哪个部位,一定要努力学像。
背帖就是不看字帖,把字的形态背写下来。
只有临的真切,背的相似,才算学到家。
同时要注意宁少精,勿多滥。
每个字要练数十次,上百次,力求学像,写熟。
对于难写的字或写不好的字,更要重点练习,各个突破。
练习写字,只要有决心,有信心,刻苦勤奋,善于分析对照,并能持之以恒,就会达到预期目的。
第二章钢笔字基本笔画的写法
钢笔楷书的基本笔画主要有点、横、竖、钩、挑、撇、捺、折等。
它们是构成楷书的基本要素,因此,我们要准确地掌握其表现手法。
第一节运笔方法
凡笔画,均可由起笔、行笔、收笔三个阶段来完成。
一、起笔法
起笔的方法有顿势、尖势、连带等。
(一)顿势起笔法:
指笔尖在纸上做一停顿;
(二)尖势起笔法:
指起笔速度很快并且很轻,笔画出现尖锋状;
(三)连带起笔法:
指与上一笔画有连带的形状。
二、行笔法
主要是指笔画书写过程中,某一阶段的平斜、曲直等关系通过指力的作用,求得变化的方法。
三、收笔法
(一)顿势收笔法
收笔时笔尖仍停留在纸上做一顿势,并多有回锋之意。
(二)出锋收笔法
收笔时笔尖快速离开纸面,并出现尖锋。
(三)、连势收笔法
收笔时随意连带一下,多用于行书。
书写运笔时,要注意起笔与收笔的变化。
也就是说,同一笔画在同一字中出现两次或两次以上时,书写要有变化。
第二节基本笔画的写法
一、点:
1、斜点:
起笔尖势,右下斜出,收笔下顿。
2、左点:
起笔尖势,左下斜出,收笔下顿。
3、直点:
同短竖,不宜长。
二、横:
1、顿势长横:
顿势起笔、收笔,行笔相对轻。
2、尖势长横:
尖势起笔,由轻而重,收笔顿势。
3、短横:
起笔顿势、尖势两种,收笔可轻可重。
三、竖:
1、悬针竖:
起笔顿势,行笔直下,渐轻,收笔出锋。
2、垂露竖:
起笔顿势,行笔直下,收笔顿势回锋。
3、尖竖:
起笔尖势,渐重,收笔顿势回锋。
四、钩:
1、竖钩:
先做垂露,收笔由重至轻,向左上出钩。
2、斜钩(戈钩):
起笔顿势,行笔向右下弯曲,收笔向右上出钩。
3、卧钩:
起笔尖势,行笔向右下凹曲,渐平,收笔向左上出钩。
4、竖弯钩:
弯处宜转并略轻。
5、横钩:
钩不宜长。
6、横折钩:
折处做顿势。
五、撇:
1、长撇:
起笔顿势,行笔向左下弯曲,由重到轻,收笔顺势出锋。
2、短撇:
起笔顿势,向左下斜出,宜短而不宜太曲,其余与斜撇同。
六、捺:
1、斜捺:
起笔顿势、尖势皆可,行笔曲势向右下,接近收笔时稍平,收笔先顿后出锋。
2、平捺:
只是形态比斜捺平,其余略同。
3、反捺:
就是斜点的延长。
七、折:
1、横折:
先做短横,折处稍顿,再向下做竖,收笔停顿。
2、竖折:
先做竖,折处略向左顿,再做横,收笔用顿势。
八、挑(提):
起笔顿势,右上行笔,渐轻,收笔出锋。
第三章钢笔字的间架结构
第一节
要练好间架结构,主要有两点:
重心平稳,蔬密匀称
一、重心平稳:
就是要掌握字的重心,使字站得稳。
不管是什么样的字,只要把重心安在中心线上,字便平稳。
如:
"
中"
字,竖画必须占据中心线。
二、疏密匀称:
即每个字不管笔画多少、结构繁简,容纳在同一方块中后,看上去没有过疏过密的感觉。
这是因为在书写时注意到了笔画肥瘦、长短的变化、部位之间的呼应、照顾、各占适当的位置、认真讲究搭配的缘故。
个"
和"
缘"
字,尽管笔画的多少不同,但注意到了笔画的粗细长短、部位的呼应,看起来就顺眼。
第二节独体字
独体字一般笔画较少,书写时除了注重重心平稳外,更要注意字的长、宽、窄、大、小
一、长:
长者,勿宽。
月、直"
等字。
二、短:
短者,勿长。
白、工"
三、大:
大者,勿出。
大、马"
四、小:
小者,略小于其他字。
小、口、日"
第三节合体字
一、左右结构
1、左右相等:
比、那
2、左窄右宽:
把、投
3、左宽右窄:
能、期
二、左中右结构
1、左中右相等:
锻、撤
2、左窄中右宽:
微、激
3、左中窄右宽:
倾、慨
4、左右宽,中间窄:
辩、翻
三、上下结构
1、上下相等:
益、楚
来源:
(-钢笔字书法讲义_华华_新浪博客
2、上长下短:
烈、思
3、上短下长:
节、贡
4、上窄下宽,上短下长:
花、呆
5、上窄下宽,上长下短:
忠、集
6、上宽下窄:
曹、育
四、上中下结构
上中下结构的字由三个或三个以上的部位纵向组合而成,较为复杂,各部分所占比例随字而定。
等、崇、察等。
五、包围结构
1、左上包围:
厚、庆、屈
2、左下包围:
道、通、建
3、上三面包围:
:
同、问、用
4、全包围:
国、因、田
第四节向背法、