vegas视频调色指南文档格式.docx
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其它诸如对画面进行意境、艺术修饰，色温差修正，甚至企图实现磨皮光面效应等等，在视频这个概念下，都不过是从属的、并且完全受制于显示装置的行为。
由于所谓特定显示装置多半指电视机，性格爽朗的人干脆说：
视频就是电视机。
为什么需要调色？
那我们先看看视频素材从哪里来：
各种各样的摄像机
各种各样的照相机
各种各样的历史胶片
各种各样的扫描文件
各种各样的电脑制图
各种各样已经是成品的DVD、VCD，甚至网络视频，……它们构成了五花八门的画面。
此外，这些素材源在能够被非编软件识别、加工前，首先需要一个承载引擎，也就是我们说的编码。
不同的编码对光色的理解和定义是不同的。
概括起来，我们知道有两大空间：
StudioRGB和ComputerRGB。
非编软件在加工过程中并不区分、也不知道哪个素材属于什么色彩空间，而编辑出来的产品，也就是视频，只有一个去处：
电视荧屏。
电视机使用类似于StudioRGB的光色空间来显示图像，就是说，这个空间以外的东西它既不认识，自然也不会加以显示。
一个制作得超群绝伦的视频，因为电视机的限制无法完美再现出来，是什么样的视频呢？
（为着叙述简明，我们不探讨磁转胶、高清xColors、液晶显示器之类，也不去理会电视台的发射机制、4:
4:
4/4:
2:
0采点等等高深的内容。
）
如何监视光色？
从上面的引言我们不难明白，视频的制作，必须在编辑时就将每一帧画面控制在电视机允许的光色范围内，不管该画面是单一的，还是由若干组件复合而成的，也无论该画面究竟要表达什么样的意境。
专业的非编软件，譬如Sony
Vegas
Pro，一定包含有视频示波器，用以分析、监测画面的光色值。
当然，这仅仅是任务的一半，另一半，我们还需配备精密的、经过了校检的装置来对应地显示画面。
如果手头没有这么一台造价昂贵的专业设备，那我们最起码也要一台电视机作为代用品。
图解：
输出端的视频画面必须用正确的显示器表达。
超市里，一百台电视机一百种画面。
不过，基于相同结构，这种光色偏差局限在同一空间，并且是很小的。
你购买的那一台，再经过你以及家人日常收看各频道节目时所做的综合性调节，进一步“核准”了光色。
全家都是色盲就另当别论。
Vegas挂靠电视机
Vegas示波器
空间调整
StudioRGB和ComputerRGB之间的界限，用16-235、0-255的数学方式表达，属于抽象层的概念，具体到视频，你完全可以忘掉这些数学定义。
空间调整的意思，就是借助示波器把画面的光色匡正到允许的范围，并适当增减饱和度。
不少的初学者在缺乏这个理解与相应配置（电视机）的状态下，调动大堆的插件、滤镜，一味信手涂鸦，然后抱怨：
我做出来的东西怎么那么差劲儿呀，为什么……等等。
姑且不提毫无价值的素材源肯定制作不出高质量的视频，光是在心态上，人们立刻去怀疑所使用的软件本身，一头栽进专业与否、属于哪个档次之类不着天不沾地的讨论中。
这个话甲子我还是点到为止，否则没有好下场。
数码照片与视频
白平衡的意义
基本上人人都懂，也对色温补偿这些概念不会陌生。
编辑中，白平衡对于视频的深层意义在于，不一定非将该显白的地方调白，也不一定非将该显黑的地方调黑，而是通过光的整合——光比色重要——使画面衬出更加分明的层次，更加细腻的视觉，从而更加自然——其实我们也做不到绝对自然。
还原画面
（1）
还原画面
（2）
当我们发现一组镜头通过反复的白平调整，某些画面仍然无法统一，这时，肯定是画面的光度不匹配造成的。
通过黑白灰阶比较，我们能够迅速定位128的中值，从而整合反差，进而再还原色彩。
亮度反差--中阶灰值（RAR压缩包是原素材）
亮度反差--中阶灰值
只有经过诸项平衡调整后，才可能如愿上色，营造意境，同时，防范这些后期画面超标越值。
电台指标？
我们大致介绍了视频的性质以及编辑的要素，不过，严格讲来成品还是没有完全符合指标。
因为，编辑中我们不可能、也没有必要死死地、极其呆板地限制某个峰值（例如转场中的闪白），否则会给视频带来不必要的画质损失，其次，就算示波器认定一切无误，视频讯号中仍然存在我们肉眼看不见的杂波，英文叫out-of-range-colors。
杂波以及瞬间峰值
RGB光色与视频
我们讲过，StudioRGB、ComputerRGB两个空间其实是一回事。
RGB出世之前，视频已有两代繁衍：
黑白电视和彩色电视。
而彩色电视机同时也能够正确显示黑白视频，对于门外汉似乎没有甚么值得惊奇的，但对于想入门者，不明白或不愿意、不能够明白其机理，就用不着费神去磕门了。
电视视频采用一种叫YCrCb的分量讯号来进行传递，就是光亮通道（Y）、红色通道（Cr）和蓝色通道（Cb），绿色则由红蓝通道补算产生。
当CrCb的值为零，视频即为黑白图像。
这不仅使单色与彩色的兼容问题得到解决，并且也给电脑和非编敷设了康庄大道。
非编并不直接与YCrCb挂钩，因为非编处理的是数码媒体，而数码媒体的奠基石就是ComputerRGB。
由于YCrCb的光色范围与这个ComputerRGB不同，于是工程师们人为地在RGB中定义了StudioRGB来对应YCrCb，数码摄像机便是采用StudioRGB光色来运作的，谓之实况色彩（空间）。
可能是汉语不够精确的原因，我们议论视频时，什么亮度啊，色彩温度啊，高光底光等等，仿佛就像指点大自然一样，因为大自然告诉我们光即色，色即光。
视频的光色，无论模拟讯号还是数码讯号，都是严格分开的。
英语的用词，也是明澈的。
我看看能不能够用大白话讲清楚。
视频画面的元素
色（通值）、光（通值）以及复合讯号（峰值）的大小，就是视频（传输、发射）的频宽多少，此外，YCrCb-RGB-YCrCb的往返，你也就大致明白什么是4:
4、4:
0踩点了。
我们不扯得太远。
我们前面提及的杂波和非法峰值，都是干扰频宽限额的因素，所以，Vegas专门配备了广电标准（Broadcast
Colors不是那个Legacy）插件，用以消除这些干扰。
这个插件用在视频总线上，Vegas提供有三个参考模版。
不过，只要我们不是在为电台制作视频，根本就用不着这个插件。
广电指标
网络视频
网络视频就是电脑荧屏。
随便拿个电脑荧屏无从进行视频调色，但是，已经调好的视频可以轻易转换为网络视频，也就是把StudioRGB扩展到ComputerRGB。
你也可以理解成调亮一些，调艳一些。
从上面诸多的贴图，相信大家已经有个体会。
视频转换网络视频
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