文学史 整理Word文件下载.docx

文学史 整理Word文件下载.docx

《文学史 整理Word文件下载.docx》由会员分享，可在线阅读，更多相关《文学史 整理Word文件下载.docx（13页珍藏版）》请在冰豆网上搜索。

三曹七子、

建安时期著名的诗人有“三曹”（曹操、曹丕和曹植）、“七子”（孔融、陈琳、王粲、徐干、阮瑀、应玚、刘桢）。

其诗歌创作表现了乱离的社会现实，表现了统一天下的愿望和积极进取的理想精神，情调慷慨激昂，语言刚健爽朗。

古诗十九首、

出自汉代文人之手，但均无名字留世，作为整体收录在《昭明文选》，代表汉代文人五言诗最高成就。

艺术上浑然天成，言近旨远，语短情长，耐人寻味。

主题多写游子、思妇、爱情、生命。

正始之音、

正始是齐王曹芳年号，其时司马氏掌权，大杀异己，诗人普遍出现危机感与幻灭感，以抒发个人忧愤为主，且与玄风结合，寄托遥深，虽与建安诗风有异，但就诗歌精神而言，仍与建安风骨一脉相承。

代表人物有阮籍与嵇康。

永明体、

又称新体诗，是与古体诗相对而言，其主要特征是讲究声律和对偶。

因为这种新体诗最初形成于南朝齐永明间，故称“永明体。

”新体诗产生的关键是声律论的提出。

宫体诗、

产生于梁陈时代的宫廷，以宫廷生活为描写对象，具体的题材不外乎咏物与描写女性。

在情调上伤于轻艳，风格上比较柔靡缓弱。

注重词藻、对偶与声律。

内容平泛，题材狭窄，把形式主义诗风推向极致。

代表人物是萧纲、萧绎等。

沉郁顿挫、

杜甫诗歌最具有特征性的艺术风格。

所谓“沉郁”，是感情的深沉、郁结；

所谓“顿挫”，是感情表达的起伏低回、欲放即收。

元白诗派、

中唐诗坛崛起的以白居易、元稹为代表的一个诗歌流派，这派诗人重写实、尚通俗，走上一条与韩孟诗派完全不同的创作道路。

鲍照《拟行路难》、

元嘉三大家（鲍照、谢灵运、颜延之）

主题是愁与怨。

《拟行路难》其四，全诗突出一个“愁”字，所叹者愁，酌酒为消愁，悲歌为泄愁，不敢言者更添愁。

又如《拟行路难》其六，首四句情绪慷慨，激愤难抑。

中六句以轻松的口吻表现罢官后的天伦之乐，在轻松的背后，隐含着失志后无可奈何的悲哀。

末两句故作旷达之语，既有孤寒之士的人生隐痛，也有讽刺权贵的意味。

艺术风格：

俊逸豪放、奇矫凌厉

1、从诗歌的思想内容与情调来看，鲍照以寒士的身份抒发了贫寒之士的强烈呼声，表现为昂扬激越之情、慷慨不平之气和难以抑制的怨愤。

2、从诗歌的艺术形式、表现技巧以及风格特征等方面来看，鲍照在俗体调的诗中，以酣畅淋漓的笔力，慷慨任气，磊落使才，尽情发泄孤寒之士慷慨不平的激愤之情。

他的诗以凌厉之势和发唱惊挺的独特魅力征服了后代的许多诗人。

左思《咏史》、

左思《咏史》主要内容、

左思以《咏史》诗八首奠定其文学地位，诗的主要内容有以下几方面:

1、左思自视甚高，抱负非凡，诗的内容多是寒士之不平及对豪门权贵的抨击与蔑视。

例如：

《郁郁涧底松》中“世胄蹑高位，英俊沉下僚。

”揭示了当时“上品无寒门，下品无势族”的现象，表达了诗人对门阀制度的不满与抨击。

2、慷慨高歌，睥睨四海，对功成身退的英雄豪士的敬佩。

《荆轲饮燕市》中“贵者虽自贵，视之若埃尘”赞扬了荆轲、高渐离等卑贱者慷慨高歌、睥睨四海的精神，表达了对豪门权贵的蔑视。

（+）

左思风力：

是对西晋太康时期诗人左思诗歌风格的形象概括。

语出钟嵘《诗品》。

左思是西晋最杰出的诗人，代表作《咏史诗》八首，风格刚健，感情深沉，和当时流行的华丽诗风迥然不同。

他的诗承建安风骨，抒写怀抱，抨击现实，多不平之音。

气势雄健，笔调挺拔，辞采壮丽，形象鲜明，风格独树一帜，人称“左思风力”。

试述左思《咏史》八首的艺术特点？

左思《咏史》八首是中古咏史诗的杰作。

其艺术特点，一、八首诗各自独立成章又互相承接，构成一个有机的整体，组诗的形式可以容纳更丰富的内容；

二、继承了建安诗人抒情与言志相结合的传统，名为咏史，实为咏怀，将咏史与咏怀更紧密地结合起来；

三、表现上更加富于变化，如比喻、对照、比兴、议论等多种手法兼用，进一步丰富了咏史题材的艺术表现力。

以《氓》《蒹葭》等为例分析赋比兴手法、

⑴“赋”的表现手法：

“赋”即“铺”，是陈述铺叙的意思。

《卫风·

氓》中“氓之蚩蚩，抱布贸丝。

匪来贸丝，来即我谋。

”——用赋的手法写男子向女子求婚，直接地表现了男子的狡黠、急切。

⑵“比”的表现手法：

比就是打比方。

氓》中“桑之未落，其叶沃若”——以桑叶之润泽有光，比喻女子的容颜亮丽。

另一说，用桑叶茂盛比喻男子情感旺盛之时。

（3）”兴”的表现手法:

兴就是是触物生词。

《蒹葭》由秋景起兴，“蒹葭”、“白露”、“秋水”的意象既点明了节令，表现出秋意的萧瑟，又渲染出全诗朦胧迷离的情感氛围

《左传》刻画人物特点、

1、展现了人物性格的丰富性和复杂性，表现了人物性格的变化。

晋文公是《左传》中着力歌颂的人物，他由一个贵公子成长为政治家，由四处流亡到成为一代霸主，人物性格有一个曲折的成熟过程。

2、通过富有特征的人物言谈、行动，用画龙点睛式的着笔生花之笔刻划人物。

例如齐晋鞌之战，郤克受伤，解张、郑丘缓鼓励他坚持战斗，“左并辔，右援桴而鼓，马逸不能止……”战场上紧张激烈的场面可想而知。

三人同仇敌忾，视死如归的气概，在对话和行动描写中，也得到充分表现。

3、在人物关系和矛盾中刻划人物，通过侧面描写刻划人物，注重细节描写，如宣公二年的宋郑大棘之战，其中狂狡倒戟出郑人，华元食士忘其御羊斟，华元逃归后与羊斟的对话，城者之讴等，正是这些细节描写，才增加了叙事的生动传神。

4、记言文字典雅美茂，叙事文字词约义丰。

“中军、下军争舟，舟中之指可掬也。

”简练的一句话，写尽晋师争先恐后、仓皇逃命的紧张混乱场面。

《战国策》情节曲折分析、

《战国策》以波澜起伏、丰富多彩的情节来描写人物，作者不满足于平铺直叙，有意追求行文的奇特惊人。

①写苏秦落魄而归后的刺股和喟叹，荣归故里时的感慨，其家人前倨后恭的言行等曲折多变的情节，反映了人物的内心世界和性格特征。

②冯谖弹铗而歌、焚卷市义、营造三窟的情节变化以及临行设问的伏笔，使得人物形象和性格得到了充分的展示。

③《燕策三》记荆轲刺秦王，其中田光自刎以明不言，樊於期自刎献头以图报仇，易水送别，秦廷献图行刺等情节，出人意表，慷慨悲壮，于紧张激烈的矛盾冲突中，人物性格得以生动展现。

（+）《战国策》的艺术特点表现在：

（1）长于说辞。

其文多为策士游说之辞，善于权衡利弊，根据不同对象的不同身份地位，揣摩其不同个性心理，说谏有异，风格多变。

（2分）

（2）是善于写人。

它所写人物涉及面超过先秦任何史籍。

其表现的人物以谋臣策士为主，人物刻划大都形象生动，个性鲜明，符合人物的生活经历（3分）。

（3）是善于运用丰富多彩的修辞手段。

文中熟练运用了大量的排比、对偶、比喻、铺陈、夸张等修辞手法，从而使其文辞彩绚烂，感情充沛，富于气势。

（3分）

（4）《战国策》中的寓言，亦丰富多彩，或为动物寓言，或为社会寓言，或为历史寓言，生动形象，言短意长，文学性极强。

孟子欲擒故纵特色、

孟子得心应手地运用类比推理，往往是层层设问，步步紧逼，善设机巧，欲擒故纵，反复诘难，迂回曲折地把对方引入自己预设的结论中。

《齐桓晋文之事章》中先以“以羊易牛”之举赞扬齐宣王也有“仁术”，“是心足以王矣”，一席话说得宣王如坐春风，得意不止；

紧接着指出此仅恩及禽兽而功不至于百姓，不是真正的“仁政”，灭了宣王的“威风”；

又以“兴甲兵，危士臣，构怨于诸候，然后快于心与”的设问，激起宣王说出有“大欲”的秘密；

再通过层层设问证明以武力征服四夷实现“大欲”犹“缘木求鱼”，唯有反本行仁政才是唯一出路，使宣王举手就擒。

《庄子》想象力诡奇特色、

《庄子》一书中不仅寓言数量多，且这些寓言表现出超常的想象力，构成了奇特的形象世界。

“意出尘外，怪生笔端”。

①大鹏形象的刻划，“水击三千里、扶摇而上九万里、去以六月息者也”等语句表现了意出尘外的特点。

②任公子垂钓，以五十头牛为钓饵，蹲在会稽山上，投竿东海，期年钓得大鱼，白浪如山，海水震荡，千里震惊，浙江以东，苍梧以北之人，都饱食此鱼。

宏伟壮观，惊心动魄，写尽大之玄妙。

③而“蜗角蛮触”，曲尽小之情状。

④庄周梦蝶，人物之间，物物之间，梦幻与现实之间，万物齐同，毫无界限，想象奇特恣纵，伟大丰富。

《史记》叙事艺术、

1、宏大的结构：

《史记》为纪传体通史，全书由十二本纪，十表，八书，三十世家，七十列传组成。

本纪是纲，表、书是其补充；

世家围绕本纪而展开，列传则是北斗以外的群星。

这五种体例相互补充而形成的结构框架，沟连天人，贯通古今。

2、独特的脉络：

：

既尊重历史又独具慧眼，做到历史与逻辑统一：

A、基本按传主的政治地位但又照顾到实际历史功绩（如项羽入本纪，陈胜入世家）B、基本以时间为序，但兼顾内在联系，遵循以类相从原则（如西汉人物传记婉转多变的叙事脉络，又如合传以类相从达到天衣无缝）C、叙事详略一般详写原因而略写结果（与因果律的展示有密切关系，虽有陷入宿命论之岐途，但总体是目光敏锐、判断准确，使传记血脉贯通，有统摄全篇的灵魂）

3、驾驭文字的能力：

顺叙、倒叙、正叙、侧叙等手法，白描、铺陈、渲染等笔法，以写大事为主兼顾琐事。

乐府叙事艺术、

1、两汉乐府叙事诗的出现，标志中国古代叙事诗成熟。

《诗经》、《楚辞》基本都是抒情诗，抒情过程中也时而穿插叙事，但叙事附属于抒情。

2、善于捕捉最佳视点，发现富有生活情趣的画面。

例如酒店、市井等场所经常是诗句描写的场所；

3、善于捕捉偶然性与突发性事件，例如：

《上山采蘼芜》中，写的就是弃妇与故夫的邂逅。

4、两汉乐府诗作者在选择叙事题材时，表现出明显的尚奇倾向。

李广利从大宛获汗血马，于是郊庙歌辞有《天马》诗叙述此事。

5、具有比较完整情节，例如《妇病行》、《十五从军征》、《孔雀东南飞》等作品都是讲述一个有头有尾、有连续情节的故事。

6、乐府诗塑造了一批栩栩如生的形象，例如罗敷、胡姬、刘兰芝、焦仲卿等人，他们各具特点，绝无雷同。

7、乐府叙事详于叙事而略于抒情，铺陈场面、详写中间过程而略写首尾始末，详写服饰仪仗而略写容貌形体。

古诗十九首艺术成就、

1、《古诗十九首》中许多诗篇以其情景交融、物我互化、直而不野的笔法，达到浑然圆融的艺术境界。

情景交融指婉转附物，怊怅切情；

直而不野指质朴而不粗俗。

《迢迢牵牛星》，全诗通篇描写牵牛织女隔河相望而无法相聚的痛苦，诗中无一句言及自身苦衷，但又五一语不渗透作者的离情别绪。

2、浅浅寄言，深深道款，用意曲尽而造语新警，形成深衷浅貌语言风格。

《古诗十九首》的语言又是浓缩的、积淀已久的，具有高度的概括性和丰富的表现力。

表现在：

用日常用语，却有韵味；

化用典故，却无晦涩生硬；

叠字巧妙连用；

双关自然融入。

《青青河畔草》中“青青”、“郁郁”等一连六句，皆用叠字。

《客从远方来》诗中“思”与“丝”，“长”与“绵绵”等双关语的自然融入，颇得乐府民歌的神韵。

曹操诗歌沉雄风格、

曹操诗歌具有慷慨悲凉、气韵沉雄的特点，具体表现在以下两方面：

1、《短歌行》慷慨悲凉举例：

（一）开头岁月易逝、借酒浇愁之叹更突出幽燕老将的悲壮形象。

前者正是曹操珍惜时日、及时建功立业雄心展现，后者正是曹操悯时悼乱、求贤若渴心情流露。

（二）化用《诗经》成句及周公典故，更显庄严、大气。

充分表达了诗人统一天下的壮志。

（三）象征性写景句子更增悲凉气氛。

2、《步出夏门行》气韵沉雄举例：

“日月之行，若出其中；

星汉灿烂，若出其里”，以雄健的笔力，生动饱满地描绘了沧海的形象。

大海吞吐日月，孕育群星的气魄，也正是诗人博大襟怀的写照。

曹植诗歌“骨气奇高、辞采华茂”特色、

1、曹植的诗确如钟嵘所说：

“骨气奇高，辞采华茂”他既不同于曹操的古直悲凉，又不同于曹丕的便娟婉约，而能兼有父兄之长，达到风骨与文采的完美结合。

2、曹植诗歌的这一特色主要体现在《白马篇》中对游侠形象的塑造上，为国捐躯正体现其骨气，诗中描写其出身、英名、装束、射技等正显示其辞采华茂。

“捐躯赴国难，视死忽如归”，有着刚劲有力的文风，体现了游侠儿的爱国精神；

“控弦破左的，右发摧月支。

仰手接飞猱，俯身散马蹄。

”这一句描写了游侠儿的高超武艺，“破”、“接”、“散”等字充分体现了诗歌辞采华茂的特色。

王维诗歌静境、

1、王维的山水诗创造出“诗中有画，画中有诗”的静逸明秀诗境，他对自然的观察极为细致，像画家一样，善于在动态中捕捉自然事物的光和色，在诗里表现出极丰富的色彩和层次感。

“日落江湖白，潮来天地青”日落昏暗，更显江湖之白。

潮来铺天，故使天地也弥漫潮水之青色。

前句是色色相衬或相比，后句是色色相生。

又如：

“泉声咽危石，日色冷清松”，条件色的作用。

日色本为暖色调，因松林青浓绿重的冷色调而产生寒冷感觉。

再如“白云回望合，青霭入看无”，以浓色调的白云与淡色调的青霭构成烟云变灭，深淡倐忽，如水墨晕染的画面。

2、空明境界和宁静之美，是王维山水田园诗艺术的结晶。

“深林人不知，明月来相照”以月光写静；

“返景入深林，复照青苔上”，以日光写静；

而《酬张少府》中写无心于世事而归隐山林，不仅没有孤独的感觉，反而流露出自得与闲适。

3、从禅宗角度欣赏“宁静”之境，王维很早就归心于佛法，精研佛理。

《终南别业》

中有两个词值得注意：

一个是“空”字，是对禅宗“无生”“寂灭”的顿悟，是对“胜事”中领略到的无穷禅意。

还有一个是“偶然”，正因处处偶然，所以处处都是“无心”，更显出悠闲，不拘形迹，天性淡逸，超然物外。

*

陶渊明田园诗主要内容、

陶渊明在中国文学史上的一大贡献，就是开创了文人诗歌创作的新领域——田园诗。

它的主要内容有：

1、亲切自然地描绘出田园风光与野趣。

例如《归园田居》其一，通过对草屋茅舍、榆柳桃李、远村炊烟等的白描，流露出对田园风物的由衷喜爱和深切依恋。

读者也可体味出诗人那纯净的心地和平静的心境，与简朴恬静的田园风光交融为一。

2、真实地描写了自己的躬耕生活，对劳动的艰辛诗人却表现出平静乐观的心态，躬耕之志始终不渝。

如《庚戍岁九月中于西田获早稻》写出了诗人的人生观“人生归有道，衣食固其端。

孰是都不管，而以求自安。

”在作者的笔下，劳动是艺术化了的很有诗意的行为。

如《归园田居》其三“种豆南山下，草盛豆苗稀。

晨兴理荒秽。

带月荷锄归。

”带月荷锄、夕露沾衣、实景实情生动逼真。

3、陶渊明的田园诗中还记叙了他与农夫野老、素心挚友的往还，如《移居》二首。

还写了自己的穷困和农村的凋敝。

另有一部分的饮酒诗，饮酒是表达隐居的一种借口，它通过饮酒抒发对田园生活的热爱，对隐居生活的渴望。

陶渊明诗歌情、景、事、理交融特色、

陶渊明描写景物无意于模山范水，叙事也不在乎细致曲折，说理更与哲学说教绝缘，抒情当然也不会故作多情，只是透过人人可见之物，普普通通之事，表达高于世人之情，写出人所未必能悟之理。

1、“采菊见南山”是“境与意会”，表达了诗人归田后精神世界同自然景物浑然契合的悠然自适的境界。

从而不露痕迹地表现了返朴归真、物我两忘的理趣。

“见”字之所以胜似“望”字，“见”是无意中的偶见，南山的美景正好与采菊时悠然自得的心境相映衬，合成物我两忘的“无我之境”。

所谓境与意会,即不期而遇。

如果用“望”字，便是心中先有南山，才有意去望，成了“有我之境”，就失去了一种忘机的天真意趣。

2、“飞鸟”见理趣：

事与理合。

《归去来兮辞》：

云无心以出岫，鸟倦飞而知还。

《饮酒》：

山气日夕佳，飞鸟相与还。

归鸟意象与退隐意趣多么相谐。

3、分不清是写景、叙事，还是抒情、说理，“三径就荒，松菊犹存”，写出了房前景色；

与隐居者交通之道已废，但松菊却长得茂盛；

抒发了人在官场，心存高远之情；

表即使与志同道合者身疏，然高尚品质始终不弃之理。

（+）艺术特色2寄至味于淡然（68）事物平常，用词朴素却耐人寻味。

举例一“带月荷锄归”豪华落尽是天然《归园田居》其三月夜归耕图：

“带”字不露痕迹地表现躬耕者劳动喜悦，且富童真。

后来李白有“山月随人归”，与之对比，陶诗似更见主体色彩。

举例二《拟古》（68）好像一个美丽的童话

谢灵运“极貌以写物”“尚巧似”特色、

谢灵运诗中，山姿水态在他的诗中占据了主要地位，“极貌以写物”“尚巧似”成为其主要的艺术追求。

1、他尽量捕捉山水景物的客观美，不肯放过寓目的每一个细节，并不遗余力地勾勒描绘，力图把它们一一真实地再现出来。

《入彭蠡湖口》中对自然景物的观察与体验十分细致，刻画也相当精妙，描摹动态的“回合”、“崩奔”、“绿野秀”与“白云屯”鲜丽的色彩搭配，给人以深刻的印象。

2、谢灵运的名句，无不显示着高超的描摹技巧，如“白云抱幽石，绿筱媚清涟”、“林壑敛暝色，云霞收夕霏”等句，语言工整精炼，境界清新自然，犹如一幅幅鲜明的图画。

3、谢诗注重山水景物的描摹刻画，如：

《石壁精舍还湖中作》中“芰荷迭映薇，蒲稗相因依”，写太阳下山投射到菱叶上的光，细致的描写充分的体现了谢诗的风格。

（+）谢灵运山水诗特色：

1、善于经營安排、琢磨锻炼却能达于自然。

例如《过始宁墅》中山、水、岩石、小洲等犹如摄像机一般写下，给人一种清晰的画面感，实际上均经过精心的安排。

2、从写意到摹象（上答案）、从启示性到写实（谢灵运的诗歌语言，注重写实性，他充分发挥了语言的表现力，增强了语言描写实景实物的效果。

但由于过分追求新奇，也就不可避免地会出现）

李白雄奇飘逸风格、（P）

歌行体多属自创，成就高于乐府。

其特点是李白式的抒情特色，充分展示其个性魅力。

具体表现在A、文笔纵横恣肆、句式参差错落、韵律跌宕舒展，似暴风骤雨，骤起骤落；

似行云流水，一泻千里；

空无依傍，任情挥洒，充分体现盛唐蓬勃向上时代精神。

如《陪侍御叔华登楼歌》开头两句：

起势不凡。

既不写楼，更不叙别，而是陡起壁立，直抒郁结，一股不可名状之忧突兀而起。

三四两句突作转折：

面对寥廓明净的秋空，遥望长风送雁的壮美景色，不由激起酣饮高楼的豪情逸兴。

为下文蓄势。

中间四句：

壮思勃起，从谷底升入了高空，抒写“上天揽月”的万丈豪情，把面对“长风万里送秋雁”的境界所激起的昂扬情绪推向最高潮，仿佛现实中一切黑暗污浊都已一扫而光，心头的一切烦忧都已丢到了九霄云外。

最后四句：

又从高峰掉入谷底，表面上是放荡不羁，实际上则是震憾心灵的伟人之忧。

强烈的愤懑并未减弱其不可一世、自命不凡的气概，悲感之极反以豪情出之，失意的哀愁竞能表现得如此气势凌厉，正是超乎常人的不可及之处。

真可谓李白式的抒情。

全诗大起大落，大开大合，天马行空，不可羁勒。

在悲与欢，苦与乐的两极之间往复穿梭，完全是跳跃性的抒情节奏，典型的雄奇飘逸风格。

B、大胆运用神话、传说、夸张、比喻，成为浪漫艺术的典型代表（如《蜀道难》用神话传说写蜀道之险，如《行路难》用比喻写行路难及隐居与仕进的两难，夸张例如写白发：

君不见高堂明镜悲白发、白发三千丈，缘愁似个长，猿声催白发，长短尽成丝）。

杜甫古体“诗史”特色、

1、为何称诗史：

杜甫是最早最全面反映安史之乱所造成的大破坏大灾难，以深广生动、血肉饱满形象展现战火中整个社会生活广阔画面。

2、古体便于叙事，故写时事的诗多用古体。

例如《自京赴奉先县咏怀五百字》

3、具有史的认识价值。

例如《自京赴奉先县咏怀》，纪录安史乱前玄宗沉湎声色，纵欲过度，全面抨击唐玄宗荒淫的生活导致了安史之乱。

写安史乱中百姓生活场景、内心世界。

有着“朱门酒肉臭，路有冻死骨”般的历史价值。

《无家别》《羌村三首》《北征》等诗中也有所体现。

4、用五七言古体写时事，把叙事手法发展到新高峰，表现在既写经过，也注重细部描写，精心刻画，从细微处见真实，例如《北征》，诗中没有直接写战争灾难，而乱离与贫困一一显现，家中妻子、孩子的苦难生活等，正是这些细节描写，从一个视角展现了广阔的历史画面，使杜诗的叙事方式有别于前此的叙事诗，达到了现实主义的高峰。

4、第三风格沉郁顿挫：

沉郁，是感情的深沉、郁结；

顿挫，是感情表达的起伏低回、欲放即收。

（+）杜甫的律诗

律诗成就最为辉煌，在杜诗中地位最为重要

A扩大律诗表现范围，以律诗写时事。

尤以律诗写组诗，极大扩大表现力，是杜甫在律诗发展史上的贡献。

《秋兴八首》被称为七律登峰造极之作。

237

B浑融流转，沉郁顿挫，既极尽变化之能事，又格律严谨；

但合律又看不出声律的束缚，对仗工整而又看不出对仗的痕迹。

如《闻官军收河南河北》突然性随意性强，有风驰电掣之势，连贯性整体感极强而又不受律体束缚。

又如被称为“杜集七言律第一”的《登高》既富于流动感与整体感，读来一气浑成，但又精密考究，八句皆对。

238

C炼字造句极精严，语不惊人死不休。

（略）杜甫《月》诗开头两句是：

“四更山吐月,残夜水明楼。

”深受历代论者的称赞,苏东坡推许为“古今绝唱”,主要得力于动词“吐”字。

山仿佛具有生命,可以把月亮随便吞进吐出。

把夜深人静时月亮从黑幽幽的山脊升起的瞬间景象写活了。

韩柳散文艺术成就、

1、韩柳在散体文创作上有着众多的开拓，但主要表现在两个方面：

A文起八代之衰，扫尽糟粕，取其精华，在勇于创新的基础上构建了新的散文美学规范。

如对骈文，也吸收其优长，用不少整齐四字句夹杂于散句中；

如用词，既主张陈言之务去，又十分重视语言的准确与生动，做到文从字顺。

兼擅各体，成就全面，令人目不暇接。

B韩、柳将浓郁的情感注入散文之中，大大强化了作品的抒情特征和艺术魅力，把古文提高到了真正的文学境地。

韩的政论、杂文、序文、传记、碑志最为著名；

柳的杂文、寓言、游记尤具特色。

韩文如江河澎湃，柳文如山岭峭拔。

2、韩文：

A、议论文有为而发，不平之鸣，惊世骇俗，震慑人心，具有强烈的抒情特征。

（与诗联系）例：

《讳辩》，凌厉斩截，笔无藏锋，在蓄积已久勃然喷发的情感浪潮推动下，文章援引古事，证以今典，步步进逼，有力地抨击和嘲笑了“避讳”的不合理。

另如《论佛骨表》。

B、杂文形式活泼，不拘一格，冷嘲热讽，犀利泼辣。

例：

《杂说》四中通篇以马喻人，表现作者对人才受压抑的悲愤，构思精巧，寄慨遥深。

另如《伯夷颂》

C、序文形式多样，言简意赅，意深绪长，情调悲怆。

《送董邵南序》全文仅151字，但其中笼罩着的悲怆情调和深长意蕴慑人心魄，另如《送李愿归盘谷序》

D、传记、碑志将状物叙事的杰出才能与议论抒情的拿手本领巧妙结合，为传记文学树立丰碑。

《张中丞传后叙》中写南霁云向贺