咏叹调杨白劳歌曲的演唱情感处理Word文档格式.docx
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本文在了解歌剧的创造布景,曲调创造及歌词等内容的基础上去分析歌曲中爱情的基调、心情的动摇、发展和转机的脉络,从而在表达时更真诚、生动。
笔者采用参考文献法和实践法,以到达更好的演唱处理效果。
关键词:
创作背景、曲调创作、演唱处理
Abstract
Asaclassicbaritoneariainourcountry,howtobetterusesoundtoreflectthiswell-knownoperaworks,betterclosethegapbetweenthetimesandtheaudience,sothattheaestheticcharacteristicsofthecharactershavemorenationalcharacteristics.Onthebasisofunderstandingthecreationsetting,melodycreationandlyricsofopera,thispaperanalysesthetoneoflove,moodshaking,developmentandturningpointofthesong,soastoexpressitmoresincerelyandvividly.Theauthoradoptsthemethodsofreferenceandpracticeinordertoachievebettersingingtreatmenteffect.
Keywords:
creativebackground,melodycreation,singingtreatment
1歌剧的创作背景
“白毛女”的故事于1940年在晋察冀边境地区的张平地区传播开来。
1944年,西北野战服务团将这个故事带回延安。
还有一个了解主题的过程。
有人说这是一个“神奇”的故事,没有任何意义。
其他人说它可以写成“破坏迷信”剧本。
“白发仙女”的故事没有深刻的政治意义。
周扬只是鲁迅艺术学院的民间传说和院长,他知道这个故事,而且凭借艺术家敏锐的政治意识,我发现在这个传说背后还有一些值得进一步探索的东西。
因此,他决定用“陆毅”创作大型舞台剧,并开始写一部“全国新歌剧”,其内容基于“白发仙女”风格。
并准备送礼给中国共产党第七次全国代表大会。
经过十多个月的全面训练,歌剧“白毛女”于1945年4月在中国共产党第七次代表大会上在延安首演。
令创作者惊讶的是,直到今天,它仍然受到国内外观众的欢迎和喜爱。
歌剧具有很高的审美价值和独特的历史价值。
对于其他文学作品,它不能代替“杨白劳”。
一位歌手是歌剧“白发女郎”中的第一位。
在第二幕中,描绘了杨白劳在不同场合和不同人的思想中的声乐作品。
后来,作曲家李英海根据情节开始了四个情节。
这位歌手融入了经典的男中音咏叹调。
歌剧“白发女孩”的音乐使用了山西,陕西,河北等地的民歌和地方戏曲的曲调,并经过改编和创作,以表达歌曲的人物形象。
《杨白劳》里的唱腔就择取了山西民歌《拣麦根》的曲调,用做刻西杨白劳这一人物形象的音乐资料,并赋与了它全新的、极具凄凉的音乐形象。
2《杨白劳》唱段的演唱处理
“杨白劳”歌手由四首音乐作品组成,表达了杨白劳不同的情感状态。
歌手必须忠于原作,但也要运用不同声乐类型的风格和艺术特征。
特别是,有必要分析作品的旋律,节奏,节奏和色调对比。
在处理作品的基础上,必须加深对作者人物形象,人物性格和审美意识背景的理解。
等等,为了提高唱歌的歌唱作用,更能代表这种咏叹调。
2.1第一唱段——十里风雪
最先入场时所唱的“十里风雪”选用速度怠慢、节拍拉长、节奏简化、移低音区等艺术办法,使本来的民歌曲调更好的表现杨白劳衰老而沉重的形象。
谱例1:
序曲:
(4个最后的钢琴伴奏)第一个和最后一个季度是低音部分的长音,高音部分是指主题材料;
高音部分的倒数第二部分为主题素材增加了四度:
第三个部分以颤抖的方式呈现出高音中的一系列密集和弦,演奏力量,第四个和弦被释放,在第四季度,声音伴随着力量的叹息动力,其落在商(即旋律)上。
这种处理非常适合列表第一部分的“无能”情绪,并且颜色浅。
在声乐舞台开始时,钢琴的演奏是反映杨白老形象的重要材料。
然后杨白劳演唱了名单上的第一位歌手。
“十里雪是白色”的旋律,曲调非常简单,图像特别描绘了这个荒凉的老人的悲伤情绪。
“十英里的雪是白色的,我必须在黑暗中七天回家。
”当我唱这四句时,我必须明白杨白劳害怕被主人揭穿。
不安的情绪是在第一句话的表达中变得轻松,变得柔和,并逐渐进入咏叹调,其状态是被迫帮助但恐惧和反对。
在歌唱中,应该反映出人物的旧,弱,低,无助的情感。
第一部分-描绘杨白劳的苦难和忧虑的感受,让观众在杨白劳出现时对他的性格有一个近似的认识。
榜首部分,四末节为一乐句的平行乐段(共8末节)建立在降A清乐徵调式基础上。
第一个短语是基于第一个最终旋律作为主题材料。
第一部分主要是波浪状的旋律,由向上跳跃的间隔和从E-声音的下降进展,节奏缓慢,停滞和抑郁的感觉组成。
唱歌的时候,我们应该用一种非常自然的气味来支持整个短语,唱出波浪般的旋律特征,反映恐惧,但不敢明显抵抗,再加上这种单调的旋律,就说明杨白劳是无助的。
令人失望的想法只是上个季度的第三个:
后者的声音(6)从原来的下降到第三个纬度和后面的旋律,声音前面有一个通风标记。
2.2第二唱段——卖女顶租
第二部分是黄世仁上门强迫债务,迫使杨白劳出售女性的最高账户。
当杨白劳在回家的路上唱歌时,音乐也吸收了秦朝的曲调,在原有的旋律基础上加入了装饰音,节奏更加紧凑。
旋律的第二部分显示杨白劳回到家后刚回到家中,然后被迫租房的黄世仁等人去了黄家。
在黄氏家族中,我听了顶级租房者,所以我有了这首音乐。
“听听租客的上方,就像一个阳光灿烂的日子。
我喜欢它,我儿子的生命,父亲和女儿都不会死。
上帝独自杀死根草,洪水泛滥木桥。
这个女人,我失去了快乐,我无法生存。
“这些话必须被震惊和非常不安,'
嗨'
,'
清'
已达到更高的声区,要灵活,不要打开太大。
在插曲的第二集中,未知的主导动机,突然分离,左手八度颤音的向下运动和右手和弦的向上构造非常紧张,列表的第一段构成清晰对比。
“听听高级租房者”,这是杨白劳在听到顶级租房者时唱的歌词。
每个句子的歌手都强调听起来很铿锵有力,而歌唱方法则用“哭”。
“表达英雄对深层心态的悲伤,我认为这必须在唱歌的过程中必须坚持一条线,即感情和思考的线条,如何发生以及如何发展,以及如何结束。
“上帝正在杀死草根,洪水泛滥木桥。
”简而言之,一个不快乐和无益的农民的形象生动而细致。
我认为钢琴伴奏是生动的描绘。
这使得工作更加起伏,非常具有感染力。
“我只需要这个女人终身,”歌手是杨白劳大声哭泣,伴奏模式也在模仿人们的哭泣。
“我可以“没有我的幸福就活着。
”这句话是对这种情绪的一种改善。
杨白劳现在酸痛到极点,哭着没有眼泪,整个第二个歌手就是这样一种情绪节奏,第一次“惊艳”,还“哭泣“,其次是”数字“,最后是”悲伤“,人物情感渐进,形象杨白劳的生动描写得淋漓尽致。
这首咏叹调也是这首歌内容的矛盾焦点,尤其是“我听到了高级租金......上帝单杀根草”,在歌唱情感,呕吐要求,四肢表演表演尽可能地表现出恐慌和愤怒的情绪。
这部分曲调结构保留了主干音256,节奏紧急,使用三重奏。
时间的三重奏与每一个镜头的第十四个音符交织在一起,描绘了杨白心中的恐慌。
2.3第三唱段——望女自责
第三阶段,是杨白劳按了手印回家的路上。
上场是采用了十分低功能的慢板,表现低沉压抑的心境。
这时候唱腔用了十分简单的方法,略加了一点衬腔。
谱例2:
第三部分音乐由五个降号的降A徵调式转到了带有五个升号的升C商调式上,音乐骨架、节奏大致上是再现了榜首部分的旋律,描绘的是杨白劳从黄家回到自己家的情形。
前段结束一个字“了”的伴奏不仅是填充,而且是转换,转换到了第三唱段的所需的轻柔情感。
由愤恨转换成浓浓的亲情,把杨白劳对女儿的怜爱、惭愧表现的生动详细。
看着睡着了的喜儿,杨白劳心里挣扎。
音乐悲凉深重,充斥着凄凉的爱情,生动的表达杨白劳对女儿无限的爱怜,旋律缓慢中透着一种呼吁,音乐饱含着悲剧性色调。
“喜儿喜儿你睡着了,爹爹叫你不知道,你做梦也没想到”,刻画了杨白劳对喜儿自责的心思,表现出杨白劳无助、失望,复杂而深刻的心里世界。
同时要把此时此景杨白劳纠结的心思活动运用演唱和扮演表现出来。
第三唱段的演唱,在声响的力度上不能像前面两个唱段那样过硬,此唱段在声响力度上要有所收敛,收着唱,可是声响弱不代表声响就松的没力气,要在气味的控制上去唱,带着对喜儿的内疚之情,层层递进的把心情推出来。
“你爹我有罪,不能挠”,这一句要比前面三个乐句在声响力度上要强许多,“有”字在高音C。
上的自在延伸,再把声响摆开,下行加上下滑音,爆发出杨白劳心里对喜儿的深深内疚之情,同时在唱完“你爹我有,罪”之后能够声断情不断的换好气味,接着唱出“不能挠”,演唱时一-定要把这三个字咬的明晰,这样才能把那种心痛自责的心情表现出来。
在这段中,杨白劳怜爱女儿,负罪与女儿的情感得?
到了充分表达,感人至深。
2.4第四唱段一愤怒呐喊
第四唱段,接着人物心思的波动和歌词语气的趋向,作曲家对《拣麦根》的曲调,运用了自在引申的方法来做变奏处理,先是一字一顿和旁白相交替,表达了杨白劳对旧社会的激烈愤恨。
而后,用波浪翻腾般的三连音及爱情激烈的乐律进行,就像不可控制的怒潮一-般,倾泄出杨白劳对旧社会地主阶级愤怒的指控,具有感人泪下的艺术成效。
在第四部分,旋律和歌词有所改变,因为随着人物的情感,情节的提升,旋律的变化是不可避免的,表现为自由变异,充满了悲伤和愤慨,表达杨白劳对旧社会的看法。
强烈的怨恨。
到这位歌手结束时,杨白劳已经完全失望,导致了县长和富人的憎恶,导致了对地主阶级的指责,“县长,狼和虎豹”,它采用了戏剧的忏悔,达到了鲜血和泪水的声音。
房东的目的,他的歌声是充满的,可恨的,一个字。
“我欠你的债务是你强迫我写的。
”这句话是完整的。
当你唱歌时,你必须带着愤怒的情绪。
必须完全翻转声音的张力并用呼吸支持唱歌。
歌唱方法也必须发货。
与“哭泣的房间”一起唱歌。
“卖乐器,冬天刮风,大雪漂流,去哪里,去哪里逃生。
”“卖”这个词落在整首歌的最高音,我想我可以用唱歌的方式唱歌。
一起可以在这个高音。
使用免费延期处理,使用下降的时间下降,显示无法维持现状。
本节的故事是关于杨白劳去世前的一系列悲伤抱怨。
这样一首歌曲旋律,带着三连音可以更能表达翻滚的心理活动,只是为了摆脱杨白老对地主剥削阶级的日子和激烈仇恨的失望,艺术效果并非如此。
杨白劳在这一段中的表现更为沉重。
在县长去世之前,不可能理解这句话的说唱。
思想活动慢慢回归现实,荒凉和无助的心态沉重。
特别是,声音在最后一句话中,“我的方式在哪里,人们可以正确地释放一些音量,这相当于社会生活中的终极,并且大喊大叫,歌唱对整个歌剧发展的热爱。
总结
我国近现代之所以能涌现出那么多优异的声乐作品.是通过多少困难多少构思日日夜夜的努力刁一得到不断的完香。
歌剧《自毛女》不仅仅是一部歌剧.它更是打开了属于我们自己歌剧的大门,为我国以后新时代歌剧做出了巨大奉献.这不仅是贺敬之的劳绩更是大家共同努力的成果。
可以说歌曲《杨白劳》是男中音的试金石.而作为一个歌者演唱这首经典的歌曲。
首先要具有必定的专业才干.其次不单单是要唱好。
而更要了解作者、了解歌剧的背景、从整剧的剧情动身、了解人物性格、从人物的内心动身。
这样才干塑造好人物形象.才干更好地把人物形象体现在歌曲当中.演唱体现好这首歌曲。
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