咏叹调杨白劳歌曲的演唱情感处理Word文档格式.docx

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本文在了解歌剧的创造布景，曲调创造及歌词等内容的基础上去分析歌曲中爱情的基调、心情的动摇、发展和转机的脉络，从而在表达时更真诚、生动。

笔者采用参考文献法和实践法，以到达更好的演唱处理效果。

关键词：

创作背景、曲调创作、演唱处理

Abstract

Asaclassicbaritoneariainourcountry,howtobetterusesoundtoreflectthiswell-knownoperaworks,betterclosethegapbetweenthetimesandtheaudience,sothattheaestheticcharacteristicsofthecharactershavemorenationalcharacteristics.Onthebasisofunderstandingthecreationsetting,melodycreationandlyricsofopera,thispaperanalysesthetoneoflove,moodshaking,developmentandturningpointofthesong,soastoexpressitmoresincerelyandvividly.Theauthoradoptsthemethodsofreferenceandpracticeinordertoachievebettersingingtreatmenteffect.

Keywords：

creativebackground,melodycreation,singingtreatment

1歌剧的创作背景

“白毛女”的故事于1940年在晋察冀边境地区的张平地区传播开来。

1944年，西北野战服务团将这个故事带回延安。

还有一个了解主题的过程。

有人说这是一个“神奇”的故事，没有任何意义。

其他人说它可以写成“破坏迷信”剧本。

“白发仙女”的故事没有深刻的政治意义。

周扬只是鲁迅艺术学院的民间传说和院长，他知道这个故事，而且凭借艺术家敏锐的政治意识，我发现在这个传说背后还有一些值得进一步探索的东西。

因此，他决定用“陆毅”创作大型舞台剧，并开始写一部“全国新歌剧”，其内容基于“白发仙女”风格。

并准备送礼给中国共产党第七次全国代表大会。

经过十多个月的全面训练，歌剧“白毛女”于1945年4月在中国共产党第七次代表大会上在延安首演。

令创作者惊讶的是，直到今天，它仍然受到国内外观众的欢迎和喜爱。

歌剧具有很高的审美价值和独特的历史价值。

对于其他文学作品，它不能代替“杨白劳”。

一位歌手是歌剧“白发女郎”中的第一位。

在第二幕中，描绘了杨白劳在不同场合和不同人的思想中的声乐作品。

后来，作曲家李英海根据情节开始了四个情节。

这位歌手融入了经典的男中音咏叹调。

歌剧“白发女孩”的音乐使用了山西，陕西，河北等地的民歌和地方戏曲的曲调，并经过改编和创作，以表达歌曲的人物形象。

《杨白劳》里的唱腔就择取了山西民歌《拣麦根》的曲调，用做刻西杨白劳这一人物形象的音乐资料，并赋与了它全新的、极具凄凉的音乐形象。

2《杨白劳》唱段的演唱处理

“杨白劳”歌手由四首音乐作品组成，表达了杨白劳不同的情感状态。

歌手必须忠于原作，但也要运用不同声乐类型的风格和艺术特征。

特别是，有必要分析作品的旋律，节奏，节奏和色调对比。

在处理作品的基础上，必须加深对作者人物形象，人物性格和审美意识背景的理解。

等等，为了提高唱歌的歌唱作用，更能代表这种咏叹调。

2.1第一唱段——十里风雪

最先入场时所唱的“十里风雪”选用速度怠慢、节拍拉长、节奏简化、移低音区等艺术办法，使本来的民歌曲调更好的表现杨白劳衰老而沉重的形象。

谱例1：

序曲：

（4个最后的钢琴伴奏）第一个和最后一个季度是低音部分的长音，高音部分是指主题材料；

高音部分的倒数第二部分为主题素材增加了四度：

第三个部分以颤抖的方式呈现出高音中的一系列密集和弦，演奏力量，第四个和弦被释放，在第四季度，声音伴随着力量的叹息动力，其落在商（即旋律）上。

这种处理非常适合列表第一部分的“无能”情绪，并且颜色浅。

在声乐舞台开始时，钢琴的演奏是反映杨白老形象的重要材料。

然后杨白劳演唱了名单上的第一位歌手。

“十里雪是白色”的旋律，曲调非常简单，图像特别描绘了这个荒凉的老人的悲伤情绪。

“十英里的雪是白色的，我必须在黑暗中七天回家。

”当我唱这四句时，我必须明白杨白劳害怕被主人揭穿。

不安的情绪是在第一句话的表达中变得轻松，变得柔和，并逐渐进入咏叹调，其状态是被迫帮助但恐惧和反对。

在歌唱中，应该反映出人物的旧，弱，低，无助的情感。

第一部分-描绘杨白劳的苦难和忧虑的感受，让观众在杨白劳出现时对他的性格有一个近似的认识。

榜首部分，四末节为一乐句的平行乐段（共8末节）建立在降A清乐徵调式基础上。

第一个短语是基于第一个最终旋律作为主题材料。

第一部分主要是波浪状的旋律，由向上跳跃的间隔和从E-声音的下降进展，节奏缓慢，停滞和抑郁的感觉组成。

唱歌的时候，我们应该用一种非常自然的气味来支持整个短语，唱出波浪般的旋律特征，反映恐惧，但不敢明显抵抗，再加上这种单调的旋律，就说明杨白劳是无助的。

令人失望的想法只是上个季度的第三个：

后者的声音（6）从原来的下降到第三个纬度和后面的旋律，声音前面有一个通风标记。

2.2第二唱段——卖女顶租

第二部分是黄世仁上门强迫债务，迫使杨白劳出售女性的最高账户。

当杨白劳在回家的路上唱歌时，音乐也吸收了秦朝的曲调，在原有的旋律基础上加入了装饰音，节奏更加紧凑。

旋律的第二部分显示杨白劳回到家后刚回到家中，然后被迫租房的黄世仁等人去了黄家。

在黄氏家族中，我听了顶级租房者，所以我有了这首音乐。

“听听租客的上方，就像一个阳光灿烂的日子。

我喜欢它，我儿子的生命，父亲和女儿都不会死。

上帝独自杀死根草，洪水泛滥木桥。

这个女人，我失去了快乐，我无法生存。

“这些话必须被震惊和非常不安，'

嗨'

，'

清'

已达到更高的声区，要灵活，不要打开太大。

在插曲的第二集中，未知的主导动机，突然分离，左手八度颤音的向下运动和右手和弦的向上构造非常紧张，列表的第一段构成清晰对比。

“听听高级租房者”，这是杨白劳在听到顶级租房者时唱的歌词。

每个句子的歌手都强调听起来很铿锵有力，而歌唱方法则用“哭”。

“表达英雄对深层心态的悲伤，我认为这必须在唱歌的过程中必须坚持一条线，即感情和思考的线条，如何发生以及如何发展，以及如何结束。

“上帝正在杀死草根，洪水泛滥木桥。

”简而言之，一个不快乐和无益的农民的形象生动而细致。

我认为钢琴伴奏是生动的描绘。

这使得工作更加起伏，非常具有感染力。

“我只需要这个女人终身，”歌手是杨白劳大声哭泣，伴奏模式也在模仿人们的哭泣。

“我可以“没有我的幸福就活着。

”这句话是对这种情绪的一种改善。

杨白劳现在酸痛到极点，哭着没有眼泪，整个第二个歌手就是这样一种情绪节奏，第一次“惊艳”，还“哭泣“，其次是”数字“，最后是”悲伤“，人物情感渐进，形象杨白劳的生动描写得淋漓尽致。

这首咏叹调也是这首歌内容的矛盾焦点，尤其是“我听到了高级租金......上帝单杀根草”，在歌唱情感，呕吐要求，四肢表演表演尽可能地表现出恐慌和愤怒的情绪。

这部分曲调结构保留了主干音256，节奏紧急，使用三重奏。

时间的三重奏与每一个镜头的第十四个音符交织在一起，描绘了杨白心中的恐慌。

2.3第三唱段——望女自责

第三阶段，是杨白劳按了手印回家的路上。

上场是采用了十分低功能的慢板，表现低沉压抑的心境。

这时候唱腔用了十分简单的方法，略加了一点衬腔。

谱例2：

第三部分音乐由五个降号的降A徵调式转到了带有五个升号的升C商调式上，音乐骨架、节奏大致上是再现了榜首部分的旋律，描绘的是杨白劳从黄家回到自己家的情形。

前段结束一个字“了”的伴奏不仅是填充，而且是转换，转换到了第三唱段的所需的轻柔情感。

由愤恨转换成浓浓的亲情，把杨白劳对女儿的怜爱、惭愧表现的生动详细。

看着睡着了的喜儿，杨白劳心里挣扎。

音乐悲凉深重，充斥着凄凉的爱情，生动的表达杨白劳对女儿无限的爱怜，旋律缓慢中透着一种呼吁，音乐饱含着悲剧性色调。

“喜儿喜儿你睡着了，爹爹叫你不知道，你做梦也没想到”，刻画了杨白劳对喜儿自责的心思，表现出杨白劳无助、失望，复杂而深刻的心里世界。

同时要把此时此景杨白劳纠结的心思活动运用演唱和扮演表现出来。

第三唱段的演唱，在声响的力度上不能像前面两个唱段那样过硬，此唱段在声响力度上要有所收敛，收着唱，可是声响弱不代表声响就松的没力气，要在气味的控制上去唱，带着对喜儿的内疚之情，层层递进的把心情推出来。

“你爹我有罪，不能挠”，这一句要比前面三个乐句在声响力度上要强许多，“有”字在高音C。

上的自在延伸，再把声响摆开，下行加上下滑音，爆发出杨白劳心里对喜儿的深深内疚之情，同时在唱完“你爹我有，罪”之后能够声断情不断的换好气味，接着唱出“不能挠”，演唱时一-定要把这三个字咬的明晰，这样才能把那种心痛自责的心情表现出来。

在这段中，杨白劳怜爱女儿，负罪与女儿的情感得?

到了充分表达，感人至深。

2.4第四唱段一愤怒呐喊

第四唱段，接着人物心思的波动和歌词语气的趋向，作曲家对《拣麦根》的曲调，运用了自在引申的方法来做变奏处理，先是一字一顿和旁白相交替，表达了杨白劳对旧社会的激烈愤恨。

而后，用波浪翻腾般的三连音及爱情激烈的乐律进行，就像不可控制的怒潮一-般，倾泄出杨白劳对旧社会地主阶级愤怒的指控，具有感人泪下的艺术成效。

在第四部分，旋律和歌词有所改变，因为随着人物的情感，情节的提升，旋律的变化是不可避免的，表现为自由变异，充满了悲伤和愤慨，表达杨白劳对旧社会的看法。

强烈的怨恨。

到这位歌手结束时，杨白劳已经完全失望，导致了县长和富人的憎恶，导致了对地主阶级的指责，“县长，狼和虎豹”，它采用了戏剧的忏悔，达到了鲜血和泪水的声音。

房东的目的，他的歌声是充满的，可恨的，一个字。

“我欠你的债务是你强迫我写的。

”这句话是完整的。

当你唱歌时，你必须带着愤怒的情绪。

必须完全翻转声音的张力并用呼吸支持唱歌。

歌唱方法也必须发货。

与“哭泣的房间”一起唱歌。

“卖乐器，冬天刮风，大雪漂流，去哪里，去哪里逃生。

”“卖”这个词落在整首歌的最高音，我想我可以用唱歌的方式唱歌。

一起可以在这个高音。

使用免费延期处理，使用下降的时间下降，显示无法维持现状。

本节的故事是关于杨白劳去世前的一系列悲伤抱怨。

这样一首歌曲旋律，带着三连音可以更能表达翻滚的心理活动，只是为了摆脱杨白老对地主剥削阶级的日子和激烈仇恨的失望，艺术效果并非如此。

杨白劳在这一段中的表现更为沉重。

在县长去世之前，不可能理解这句话的说唱。

思想活动慢慢回归现实，荒凉和无助的心态沉重。

特别是，声音在最后一句话中，“我的方式在哪里，人们可以正确地释放一些音量，这相当于社会生活中的终极，并且大喊大叫，歌唱对整个歌剧发展的热爱。

总结

我国近现代之所以能涌现出那么多优异的声乐作品.是通过多少困难多少构思日日夜夜的努力刁一得到不断的完香。

歌剧《自毛女》不仅仅是一部歌剧.它更是打开了属于我们自己歌剧的大门，为我国以后新时代歌剧做出了巨大奉献.这不仅是贺敬之的劳绩更是大家共同努力的成果。

可以说歌曲《杨白劳》是男中音的试金石.而作为一个歌者演唱这首经典的歌曲。

首先要具有必定的专业才干.其次不单单是要唱好。

而更要了解作者、了解歌剧的背景、从整剧的剧情动身、了解人物性格、从人物的内心动身。

这样才干塑造好人物形象.才干更好地把人物形象体现在歌曲当中.演唱体现好这首歌曲。

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