学术论文写作指导Word文件下载.docx

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　　二、学术论文的特性：

上，一要有可靠的材料，二要有有力的论据。

　　1、科学性：

3、平易性：

　　学术论文不仅带有研究性质，而且研究的对象又必须是这是文风上的要求。

学术论文阐发的是抽象的复杂的道某一门学科中的问题，能揭示学科中的某一个普遍规律。

理，还要运用到专门的术语，但同时又要阐发得让别人信服，

　　如《李煜词所体现的民族审美心理》，揭示了李煜词之所这样才能起到学术交流的作用。

因此，不能写得太深奥，必须以赢得众多读者喜爱具有无限艺术感染力的原因，体现了民族深入浅出，简洁易懂。

　　传统审美心理对文学创作的巨大影响以及李煜词在我国词史三、学术论文的写作过程：

　　上的重要地位。

写作前的准备：

　　又如《民族苦难的沉重历程——论〈古船〉中的人物形1、选题问题：

　　象》等。

选题：

研究的题目或者说是研究的课题，不是文章标题。

　　每一门学科都有自己的研究对象，比如美学，它的研究课题是指工作中有待解决的重大问题或事项。

　　对象是：

美的性质、美感、美学史、门类美学、接受美学、美有的论文标题是揭示课题的，这里标题与课题一致。

如，学范畴、美育等。

《寄生艺术初探》、《试论巴文化的浪漫渊源及其对楚文学的影

响》、《史诗的命运与民族的命运》。

　　《美的规律与劳动创造》——美的性质研究；

有的论文标题是揭示主要论点的，这里标题不等于课题。

《略论美感的社会性特征》、《小学生美感分析》——美如，《神话产生先于诗歌》、《李煜词所体现的民族审美心理》、感问题研究；

《穹形曲线——中国古代诗人的思想轨迹》。

　　《王国维美学思想的历史价值》——美学史研究；

一般做法：

正标题揭示论点，副标题提示课题。

如，《从《泉州古民居的美学风格及其成因》、《略论诗歌创作的言语表

　　现到心智张扬——论语文教学中言语表现能力的激发与提《简论元杂剧的青年妇女形象》

　　升》、《在心灵对话中寻求突破与超越——论北村小说的对话艺第二组：

　　术》、《在多重视角中展现生存的困惑与思考——论池莉小说叙《论新时期的文学创作》

　　事中的复调现象》。

《论新时期文学创作的成就》

　　选题是论文成败的关键问题。

好的选题是论文成功的一《论“反思文学”的历史功绩》

　　半。

第三组：

　　如，《鲁迅笔下的女佣人形象》。

《论北村的文学创作》

　　选题的原则：

有科学价值的课题和有利于展开的课题。

《论北村的小说艺术》

　　一是要考虑客观需要，选择有科学价值的课题。

《论北村小说的对话艺术》

　　科学价值：

符合客观需要，能推动社会的进步和发展。

第四组：

　　如，《文学消费与文学发展的关系》、《实践是检验真理的唯一《论王维诗歌》

　　标准》。

《论王维诗歌的艺术特色》

　　每一门学科，都有基础理论和实际应用两方面。

应用研《论王维诗歌的构图艺术》

　　究，为社会服务比较直接，基础理论则间接地为社会发挥更大又如《论安娜·

卡列尼娜》与《论〈安娜·

卡列尼娜〉的作用。

中新兴地主列文的形象》的比较。

　　在汉语言文学研究中，文艺学理论、语言学理论的课题又如《论西周春秋的“士”》，论证当时的“士”属于哪属于基础理论研究，一个基础理论规律的揭示，可以说明一系一个阶层，反驳对“士”的三种看法，一是认为士是自由民；

二是认为士是指最低级的贵族；

三是认为士是上至国王，浪漫渊源及其对楚文学的影响》、《史诗的命运与民族的命运》；

下至村民的统称。

提出自己的意见：

士是上、中、下各阶层贵

　　用文艺学理论、语言学理论来研究探讨具体的文学现象、族奴隶主的统称，但村民不能称作士。

小题目做出了大文章，作家作品或者语言运用现象，属于应用研究：

《王维诗的构图而且论据充分，很有说服力。

　　方式》、《鲁迅笔下的女佣人形象》、《李煜词所体现的民族审美论文选题还要考虑获取资料方便不方便、能否得到指导、心理》。

以及时间长短等问题。

　　相对来说，基础理论的研究难度大一些，意义也大一些。

三是选题还要善于探索：

　　杨振宁说，某个项目的突破，只是“点”上的突破，基础理论要了解本学科的研究历史和现状，明确过去的研究的突破，却会带来全线的突破。

成果已经达到的程度与今后要解决的问题；

　　选择有科学价值的课题可以考虑以下五个方面：

要发挥想象力和积极思考，找到研究的突破口。

　　、亟待解决的问题：

2、收集资料问题：

　　如，课改问题、高考命题问题、学生负担过重问题、文资料的来源：

　　学消费与文学发展的关系、电子文化的冲击问题等。

一是：

从书刊杂志、报纸上、网络上收集；

　　科学上的新发现、新创造：

二是：

作社会调查，从教如，接受研究问题、网络文学问题、寄生艺术问题、殖学、工作实践和社会生活中收集。

　　民话语问题、如，《矛盾文学创作道路四十年》《论昭君艺术形象的产语义学问题、原型批评问题等。

生及其历久不衰的奥秘》中的资料收集。

　　空白的填补：

收集资料的方法：

　　如，闽南文化对东南亚华文文学的影响问题、鲁迅笔下一是：

熟悉、掌握图书分类法；

　　的女佣人形象等。

善于利用书目、索引；

　　通说的纠正：

三是：

充分利用人大复印资料以及有关文摘；

　　如，神话产生先于诗歌、洪承畴仕清：

一个明末知识分四是：

边收集边思考，在思考中发现新的线索、新的问子无奈的选择、屈原西向质疑等。

题，又可以进一步扩大新的范围；

　　前说的补充：

五是：

把报刊资料收集与田野调查结合起来。

　　如，王维诗的构图方式、苏轼词的现代审美接受等。

选取资料的标准：

　　二是要考虑主观条件，选择有利于展开的课题。

必要性：

选取与研究课题有关的资料；

　　要考虑自己的兴趣和业务专长；

确实性：

选取确切无误的资料；

　　要量力而行，选择“篮球架子”式的题目；

新颖性：

选取新鲜最近的资料；

　　比较下列几组题目：

四是：

充分性：

选取足够的有质量的材料。

　　第一组：

整理分析材料：

　　《简论元杂剧的人物形象》论文的写作方法，实际上是科学研究的进行方法。

　　论文的写作阶段：

的激发与提升》

　　三个步骤：

拟定提纲、执笔写作、修改定稿。

一、绪论：

　　1、拟定提纲：

21世纪信息社会的现代人比起以往任何时候都更加需

　　提纲即序码和文字组成的思路图。

要言语表现能力。

　　提纲的项目有两种写法：

标题写法与句子写法。

有二、本论：

　　时候，两种写法混合使用。

当前语文教学的存在问题：

　　标题写法：

是以简明的语言，以标题的形式把该部1、当前语文教学存在着21世纪要求不相适应的地方：

分的内容概括出来。

如，1、作者与自我的对话、2、虚幻重阅读轻言语，即重听读轻说写。

　　与现实的对话、3、人性与神性的对话。

这种写法，高度重接受轻创新。

　　概括，简明扼要，但久了容易忘掉。

2、以言语能力培养为核心的语文教育是创造性的生存智

　　句子写法：

是以一个能表达完整意思的句子形式把慧教育，今天的语文课远远达不到人文关怀的要求。

　　该部分的内容概括出来。

如，1、用激情点燃激情、2、用3、在这样一种现实面前，语文的言语能力培养、激发情包容呵护心灵、3、用尊重张扬个性。

这种写法，意思较感个性和挖掘智慧源泉比任何时候都重要。

　　完整，清楚明白，但句子较长。

解决途径和应对策略：

　　1、教学重心的转换：

语言知识的传授→言语能力的培养检验真理的标准——标题写法；

　　用阅读激兴趣，以审美体验促写作。

实践是检验真理的唯一标准——句子写法。

　　用课本剧设情境，以亲身体验促悟性。

选题的原则——标题写法；

　　用采访促交流，以对话问答练表达。

具有学术价值是选题的原则——句子写法。

　　2、课堂教学手段的转换：

灌输→激发下面是几篇学术论文的提纲，供参考。

　　创设情境，激发学生主体表现意识。

例一：

　　教师要善于从倾听和接受中引导、激励学生的言语题目：

《试论孙犁的文艺批评》

　　表现意识。

基本论点：

孙犁的文学批评具有独特的个性和独特

　　评价：

由裁判变成鼓励。

的贡献。

　　①用激情点燃激情。

一、绪论：

有风格的作家的文艺批评也是有风格的，

　　②用包容呵护心灵。

孙犁的文学批评具有自己的独特个性和独特贡献。

　　③用尊重张扬个性。

二、本论：

　　3、教师角色的转换：

讲演主角→主持人1、孙犁的文学批评具有自己的独特个性：

　　三、结论：

不要赶浪头；

　　本文着重从教学重心的转换、教学手段的转换、教师角不存私心和偏见，不做唬人的批评家；

　　色的转换三个角度，探寻激发学生言语表现欲望、挖掘言语表和作者文心相印，做知音的批评家；

　　达潜能、发挥言语传达个性、培植言语人格精神和提升言语表提倡历史的辩证的精神；

　　现能力的途径，力图以此唤醒言语表现主体的表现意识，达到注重批评家的思想修养。

　　心灵的释放和心智的张扬。

2、孙犁的文艺批评的独特贡献：

　　例三：

提倡了求真务实的批评作风；

　　树立了诚恳严谨的批评典范；

题目：

《在心灵对话中寻求突破与超越——论北村小

　　沟通了批评家和作家的良好关系。

说的对话艺术》三、结论：

孙犁独特的文艺批评风范和实践有力地促进了文1、为什么要运用巴赫金的对话理论？

学创作的健康发展。

2、巴赫金的对话理论对研究北村小说的创作艺术具有独点评：

特意义。

课题新：

过去对孙犁的研究偏重于创作，从未涉及3、北村小说具有一种鲜明的对话状态。

其文艺批评。

资料有力：

作者看了孙犁几乎所有的文艺评论集，北村小说的对话模式：

如，《文学短论》、《晓华集》、《秀露集》、《澹定集》、《耕1、作者与自我的对话堂杂录》等，进行了深入的分析和归纳。

2、虚幻与现实的对话例二：

3、人性与神性的对话题目：

《从言语表现到心智张扬——论语文教学中言语表对话模式的确立的原因及体现：

正是作者北现能力

　　村本人的矛盾和痛苦的影射，也是他试图寻求突破这种矛随意性

　　盾和痛苦的集中体现。

①随从寄生意向。

　　1、突破自我的樊篱②随从流俗意向。

　　2、突破现实的束缚盲目性

　　3、突破形式的局限①对原作意向的冲击。

　　北村小说艺术表现在先锋小说中的独特性所②队员做本题的阉割。

　　在：

③寄生的取代。

　　1、超越一般的“爱的书写”3、寄生艺术成因探源：

　　2、超越有限生存与现世关怀传统文化心理和欣赏习惯的影响；

　　3、展现先锋文学意义的失落与追寻审美判断中的比较情绪的影响。

“通变”中的某种需求的影响。

　　在人们的心理普遍趋于物化的今天，北村通过对话寄生艺术的功能与价值：

　　艺术将生存的价值和信仰的建立这一问题重新提出，并深1、调节功能与心理价值：

　　刻地剖析了人们的精神危机，尽管他所追求的依然是一种“寄生”是在原作基础上的调节；

　　虚幻的境界，但北村的努力已经显示出了他作为一位作家寄生艺术的调节功能在于创造新的心理价值。

那种难能可贵的严肃和真诚。

2、传承功能与理论价值：

　　例四：

寄生艺术是一种特殊的传承方式，其功能具有时代题目：

《寄生艺术初探》价值与实用价值。

　　一、绪论：

寄生艺术是客观存在的艺术现象，以其独特的生存

　　1、寄生艺术的定义及其基本特质；

方式与时代和艺术原体发生联系。

　　2、研究寄生艺术的意义：

三、结论：

　　对于接受美学中心里因素和艺术反馈理论的探求，寄生艺术具有独特的艺术价值和理论价值。

　　具有拓宽思路的意义；

　　关系到如何对待文化遗产以及文学意义上的权益得2、论文的基本型：

　　失问题；

绪论、本论、结论。

　　力图揭示一种新兴艺术样式的独特规律。

绪论：

　　二、本论：

①说明为什么要研究这个课题，有时还点明研究这一课

　　寄生艺术的分类与形态：

题的意义。

　　1、整体派生类：

②提出这篇论文所要研究的具体课题是什么。

　　派生方式：

“狗尾续貂”法绪论一定要写得简明扼要，一针见血。

　　基本形态：

与原作本体“顺向对接”本论：

　　特色：

不伤原体，旨在“续貂”表达作者研究成果的主要部分，学术性、创新性的重要

　　2、局部派生法：

体现部分。

“移花接木”法本论的写法：

与原作本体“横向对接”①直线推论：

根据论题的内在逻辑的发展，层

与原体失去有机联系，旨在用其名分层递进进行论述的一种方法。

　　3、意向派生类：

《论昭君艺术形象的产生及其历久不衰的奥秘》

“偷梁换柱”法昭君在史学家眼里是一个渺小的人物，不屑一顾的宫女。

与原作本体“逆向对接”昭君的永恒生命存在于民众之中。

与原体意向相悖，旨在表现寄生主题民众对昭君的深沉而强烈的感情与昭君出生于民间很有

　　寄生艺术的机理与特征：

关系。

　　1、与原作本体联系的无机性：

民众以自己的理想和愿望创作了丰富了王昭君的艺术形

　　内部形态的原因；

象。

　　外部形态的原因。

就这样，围绕王昭君从小人物发展成艺术形象，论文以

　　2、生成机制的三种特性：

层层递进的形式步步深入地进行论述。

　　强制性：

②并列分论：

把论题分成几个有关的方面分别①寄生艺术的自我强制。

加以论述。

　　②寄生强制性。

《论王蒙小说的结构特色》

　　三个特色：

自由联想、感情对比、时空对比。

分别论述。

三个特色是并列的，没有轻重之分，也没有因果关系。

　　在实际写作时，往往是两种方法相结合使用，以其中一种为主，李一种为辅。

如，《寄生艺术初探》，本论中的三个大层次是直线推论的，每一个大层次中的几个小层次，确实并列分论的。

　　结论：

　　最后水到渠成，瓜熟蒂落，得出结论。

结论要明确，干脆利落。

有的结论放在学轮或蕴含在本论之中，不一定在写结论了。

　　3、论文的构段：

　　三点要求：

　　要求构成规范段：

　　规范段指在一个自然段里要集中地表达一个完整的意思。

　　与规范段相对的是不规范段，有时一个完整的意思用了好几个自然段来表达，有时一个自然段有表达了两个以上的意思。

往往用在小说等文学创作中。

　　一般每个分论点就是一个规范段，每个规范段都要有论点、论据和论证过程。

即，这个论点是怎么得出来的。

所以每个规范段其实类似一篇学术短文。

　　当然，绪论、结论和过渡段就没有这个要求。

　　构段要有一定的容量。

　　规范段相当于一篇学术短文，分段就不能太零碎，以免妨碍内容的表达。

　　运用段中主句显示段旨。

　　段旨就是该段的论点，应用一句话把它概括出来，使论点明了。

　　段中主句通常放在段首，不仅醒目，也便于领起下文。

古人说：

“立片言以居要，乃一篇之警策。

”

　　段中主句有时也放在段尾，层层论述，最后顺理成章得出结论。

　　4、注释和参考文献：

　　注释是对不明确的问题作出解释。

　　参考文献是论文中参考了那些文献，引文的出处何在。

　　参考文献的出处应该如下顺序注出：

　　作者、书名、、出版社、版次、页码。

　　作者、篇名、编者名、集名、出版社、版次、页码。

作者、篇名、刊物名、期数

　　如《泉州古民居的美学风格及其成因》中的注释与参考文献：

　　注释：

　　①悬山顶：

由二庀、五脊组成，正脊是前后庀的交线，四根垂脊是庀在山面的边沿线处理形成的，悬山顶以四根垂脊选挑于山墙之外为特征；

硬山顶：

与悬山顶一样由二庀、五脊组成，正脊是前后庀的交线，四根垂脊是庀在山面的边沿线处理形成的，但不同于悬山，不是悬挑于山墙之外，而是落于山墙之上，既是庀的边沿线，也可视为庀与山墙的交接线；

参考文献。

http.www.hbjs.org/jzds/lsc.htm《建筑大师梁思成》。

·

黑格尔著《美学》第三卷，朱光潜译，商务印书馆1988年版第138页。

吉尔伯特《美学史》商务印书馆1995年版第172、173页。

吴幼雄等主编《泉州史迹研究》厦门大学出版社1998年6月版第89页。

侯幼彬《中国建筑美学史》黑龙江科学技术出版社1997年版第259页。

戴冠青《闽南民俗文化对菲华文学的影响》，戴冠青主编《积淀·

融合·

互动》中国戏剧出版社2004年版又如《在心灵对话中寻求突破与超越——论北村小说的对话艺术》中的参考文献：

参考文献：

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巴赫金与对话理论.北京：

三联书店，1994，113，20北村.玛卓的爱情.收获，1994，2，4北村.活着与写作.大家，1995、1.花城，1996，6、145谢有顺.跋：

再度先锋，见《玛卓的爱情》.长江文艺出版社，1994，8，324北村.我的大腿窝被摸了一下，载《施洗的河》，花城出版社修彬.先锋的迁移.中国现代当代文学研究，1995，4，135萨特.萨特文论选.北京：

人民文学出版社，1991，118北村.施洗的河..花城，1993，3，4北村.张生的婚姻..收获，1993，4，4