颜勤礼碑临习指导Word文档格式.docx

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1用笔：

颜体的笔划丰满浑厚，不能写轻飘，无论粗细里面务必要贯有气力。

不仅是运笔中间，就是到末端出锋处也不可用手腕、手指轻轻扫出，要笔笔力送至末梢。

2结构：

不但是笔划，就是空白之处，也要布白匀称并想象里面有大气充盈之感，写出空间场的感觉。

而不使一处狭窄拘紧、这就是古人既要写黑（用笔）、也要写白（空白）的精髓。

二《颜勤礼碑》的笔法

临摹毛笔可选狼毫、兼毫和羊毫，笔宜大不宜小。

开始可用手工纸的元书纸、毛边纸，因其表面毛糙、有渗水性。

格子可折8－12厘米大小为好。

以后逐渐可混用宣纸，以训练适应宣纸的能力。

⑴横

右尖横：

斜切笔后，向右略斜慢慢提细到尖，不能过快，要求力送到尖。

如“直”第一横、“日中间横。

左尖横：

轻触纸后，向右渐行渐重，不可起笔就向右扫，这样以后写行草时会露尖，最后逆收，如“左”数横及“行”横。

长横：

一种起笔如右尖横，中间腰部略细，后面又略粗，到结尾处不向下坠逆锋收笔。

如：

另一种一直提细到最后再加重逆收：

⑵竖

悬针竖：

起笔斜切向下略加粗，到三分之二处时再逐渐提细至尖，尖处不可飘。

垂露竖：

斜切笔后向下行，中间略向左涨，结尾处提向右下后再逆收。

如“依”左竖，“馆”右“官”左竖。

⑶撇

短撇：

斜切后向左下方慢慢提细运行，力送到尖。

长撇：

斜切后慢慢向左下送至笔尖，由于笔划长，所以要求控制住。

柳叶撇：

尖起后向左下行时，中间略粗，收笔再细。

竖撇：

斜切竖行，有捺交叉时，交叉前均要直行，交叉后再向左下撇出，如“史”。

作勾的撇：

将撇的写法写成勾。

⑷捺

斜捺：

起笔处有细起和粗起、直下和从下而上再转弯行笔两种；

收笔处有缺口和无缺口两种。

颜真卿当时用硬毫，所以用力按后弹起自然会出缺口，今天大都用软毫，就要按后再提笔向右平出。

起笔细后面有缺口。

起笔从下而上再转弯后有缺口。

后端无缺口。

起笔粗。

走之捺：

起笔一般均上行后再向右行，走到三分之一处就开始加重，形成独特效果。

走之捺基本都一波三折。

⑸钩

颜字的钩是很有特点的，亦有缺口的和无缺口的两种，结尾处均要按后略提回锋钩出，亦要力到尖不可太快。

宝盖钩：

无缺口写法同短撇。

有缺口。

竖弯钩

结尾处略提回锋向上钩出。

竖钩：

右边略加粗，有外弧线，结尾处略提向左钩出，注意钩出时不要过分向上。

竖钩亦有弯度较大的，如“子”、“司”。

卧钩：

钩时要略向左上方，

斜钩：

斜切后向右下行，中间可略细，下部可略粗，略提后回锋再向上钩出。

横折钩：

钩法同前，只是在转折处有两种处理方法，一是另起笔，竖高出横，形似耸肩；

一是顺势向下，形似塌肩。

竖高于横。

顺势连写。

⑹点

点分长短点，无论何种点，都要求写的饱满，最好一笔完成，不要修补。

短点：

“小”的右点，“守”下面“寸”的点。

另“小”的左点要向左涨出，而“守”宝盖左点向右涨出。

长点：

写颜体时最好都能中锋，以肩肘带腕来书写，不用手指拨笔，以免造成出锋处虚飘。

写字时不要屏住呼吸，全身要松弛，握笔也不要太紧，要感受笔尖对纸的摩擦。

用笔和结构不可偏废，临习前后要仔细与帖对照，尽量写像，这样才能较快地学好颜体。

A、基本笔画笔法分析 

汉字的基本笔画有点、横、竖、撇、捺、折、钩、挑，基本它无论多复杂的笔画都是由这些基本笔画演变而来。

笔画是构成汉字的基本元素，也是初学者必须勤学苦练的“基本功”，只有打下扎实的基本功，才可能为将来的学习做准备。

这里总结了《颜勤礼碑》基本笔画及其衍生出的一些笔画的笔法，初学者可认真练习，并根据自身的特点有重点的练习。

（一）点和点的变化

古人人云：

“点如高山坠石。

”所以点应该有力。

颜体的点写得厚重饱满，神完气足。

（二）横和横的变化 

颜体的横画变化丰富，仪态万千。

或长如大戟而不笨重，或短如点画而不拘谨，或细如毫发而不轻浮，这都是由于颜真卿以篆入楷、善于用笔的结果。

（三）撇和撇的变化

撇画运笔速度可快可慢，但要慢而不滞重、快而不轻浮。

而且要力到笔尖，防止出锋时出现“鼠尾”。

（四）捺和捺的变化 

颜体的捺画粗重有力，逆锋入笔后，渐行渐重，顿笔后渐出锋收笔，整个运笔过程衔接自然。

初学者要认真仔细揣摩其用笔方法，不可写成“翘脚”状。

（五）竖和竖的变化 

颜体的竖画粗壮有力，通常写五分之四处就提收。

中竖竖直，左竖常向左拱，右竖常向右拱。

（六）折和折和变化

颜体的折笔通常没有明显的折角，有时甚至作提笔圆转。

有折角时变写成圆中有方、外圆内方的转角。

颜体的钩画多在回锋顿笔蓄势后，用力钩出。

钩虽短促，但无丝毫松懈，有时钩画也似钩未钩，含蓄深沉。

（七）钩和钩的变化

颜体的钩画多在回锋顿笔蓄势后，用力钩出。

（八）挑和挑的变化 

挑笔通常逆锋入笔，顿笔蓄势后向上挑出，行笔不可过慢，还要力到笔尖，否则亦会出现“鼠尾”。

B、偏旁部首分析

汉字的常用字有5000多个，如此多的汉字大部分都由一些基本的偏旁部首组合而成，写好偏旁部首是写好汉字的必经之路。

这里总结了《颜勤礼碑》中常见的偏旁部首，包括字头、字底、左偏旁、右偏旁、字框，初学者可循序渐进练习，做到熟练、熟记。

1、字头的变化

2、字底的变化

3、左偏旁的变化 

4、右偏旁的变化

5、字框的变化

三、结构分析

我们练习笔画和偏旁部首，都是为写好汉字做准备，在这个基础上，要写好汉字，就必须掌握字的结构。

对于字的结构，古人有各种各样的论述，这里按照简单易学的原则总结了《颜勤礼碑》中各种字的结构，分为独体字、合体等，供初学者了解、分析、练习。

1、独字体的变化

颜体的独体字或大或小、或长或扁，形态变化十分丰富，而且笔画少的独体字用笔通常较粗重。

2、合字体的变化 

颜体合体字是形态各异，丰富多彩，所以初学者更要认真描摹原作，并学会思考、分析和安排好字的中心点。

（1）左右结构

左右结构的字需要注意各自和宽窄、长短、位置高低等等，还要注意二部分的联系，要能使二者有机地统一。

（2）上下结构 

上下结构的字须注意各自的宽窄、长短等等，还要注意上下二部分的联系，使二部分有机地融合在一起。

（3）左中右结构 

左中右结构由于呈三部分横列，容易写得过宽，所以应该控制每部分的宽度，以免互相拥挤，还要注意三部分各自的长短、宽窄、位置高低等等区别和三部分的有机联系。

（4）上中下结构 

上中下结构由于呈三部分竖列，容易写得太长，所以应该控制每部分的长度，以免互相拥挤，还要注意三部分各自的长短、宽窄以及三部分之间的有机联系等等。

（5）包围结构 

包围结构更应该注意包围部分与被包围部分的紧密联系，否则容易将字写散，应该使被包围部分向包围部分靠拢。

另外由于颜体结字开张，包围部分应该写得饱满（如走之底和“口”部两竖都向外拱）。