届高三文科名著阅读Word下载.docx
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客厅里使女四凤正在滤药，她的父亲鲁贵昨天连喝带赌，欠了别人的债，正厚着脸皮向女儿要钱呢，“如果你不给，我就要把你和大少爷之间的私情张扬出去。
”四凤无奈，只得给他钱打发他走，鲁贵一高兴，告诉四凤大少爷周萍和他的继母蘩漪有乱伦关系，正在这蘩漪走进客厅，向四凤打听大少爷周萍的消息。
太太这么一问，她心里更紧张了，太太又请她母亲来，不知安的什么心。
这时，蘩漪的亲生儿子周冲蹦蹦跳跳地跑进来，他对母亲说，他想把自己的学费分一半给四凤，好让她去上学，因为他正热恋着四凤。
正当此时，周萍走进了客厅，他说他明天准备离家到矿上去，想找父亲谈一谈。
周萍是谁呢？
他是周朴园同家里的一个侍女生的孩子，那时候，周朴园还是个封建官僚家庭的大少爷，与仆人梅妈的女儿梅侍萍相爱，侍萍为他生了两个儿子，后来，周家为了与一位门当户对的小姐（繁漪）结亲，在大年三十晚上赶走了梅侍萍，强迫她留下了长子（周萍），并且带走刚刚出生三天的病重的次子（鲁大海）。
侍萍她抱着孩子冒着暴风雪投河，幸而被救。
此后她嫁给了鲁贵，又生了女儿四凤，自己改名鲁侍萍，儿子也改名鲁大海。
后来，周家几次搬家。
鲁大海来到周朴园手下做工，四凤则在周家公馆做使女。
蘩漪是周朴园的第二个太太，她只比周萍大7岁，她脸色苍白，面部轮廓很美，眉目间显出忧郁，她从周朴园那里得不到任何温情，因而爱上空虚而又软弱的周萍。
当她发现周萍清醒后十分害怕，急于摆脱她，爱上并且追求四凤时。
繁漪吃醋了，她叫来了四凤的母亲侍萍，要让她把四凤带走，想重新得到周萍。
午饭后天气更加阴沉郁闷。
周萍走进客厅，打了个暗号，四凤从外面跑了进来，他们约定晚上11点到四凤的屋子相会。
蘩漪希望周萍留下陪陪他，她指责周萍当初引诱她，使她现在母亲不像母亲，情妇不像情妇。
周萍冷漠地说：
“如果你以为你不是父亲的妻子，我自己还承认我是我父亲的儿子。
”“我盼望这一次的谈话是我们最后一次。
”她对周萍说：
“你不能就这么抛弃我，我不能受周家两代人的欺负。
我要让你尝尝一个女人受伤害时的力量。
”
鲁妈在四凤的陪同下来到了客厅，就是当年投河自尽的梅侍萍，当年她并没有死，被人救了，后来又嫁了两次，都是下等人。
侍萍来后发现这里的主人便是周朴园，她她万万没想到，三十年前她伺候周家的老爷，三十年后，她的女儿又伺候周家的少爷。
周朴园走进客厅，侍萍的无锡口音引起了他的注意，经过盘问，他认出了侍萍，在此之前，他很怀念侍萍，家里的一切都按照侍萍在时的布置，可当活着的侍萍站在他面前时，他却厉声说：
“你来干什么？
”“是谁指使你来的？
”侍萍愤怒地回答：
“命，不公平的命指使我来的。
”周朴园决定用钱来解决他们的恩怨，侍萍当面撕碎了5000元支票，她说只想见见他的萍儿。
这时罢工代表鲁大海闯了进来，他就是侍萍和周朴园的第二个儿子。
周朴园拿出复工合同，原来他用钱收买了另外几个罢工代表，而准备开除鲁大海。
鲁大海非常愤怒地提露他在包哈尔滨江桥时，故意让江堤出险，淹死了三千多名工人，发了一笔绝子绝孙的昧心财。
周萍上来打了鲁大海两个巴掌，侍萍看到父子、兄弟势不两立的惨剧，悲痛不已。
晚上，电闪雷鸣，风雨交加。
周冲奉母命来给侍萍送100元钱。
四凤拒绝接收，鲁贵却厚着脸收下了，鲁大海知道此事，带着鲁贵把钱退还给周冲，并把周冲赶出门。
鲁侍萍决定第二天就带四凤离开，周萍也冒雨来到鲁家，周萍从窗子跳进四凤的房间，跟踪而来的蘩漪把窗子从外面关死，进屋拿东西的大海发现了周萍，鲁大海要打周萍，被侍萍救下，四凤羞愧地夺路而逃。
侍萍和鲁大海来到周公馆找四凤，侍萍要带四凤回家，四凤不得已向侍萍说出真相，她已经怀了周萍的孩子，如睛天霹雳，他们是同母异父的兄妹呀。
在四凤的苦苦哀求下鲁侍萍答应让周萍带四凤走，永远不要再见到他们。
蘩漪带周冲来阻止周萍带四凤走，周朴园也闻声而至，他以为侍萍前来认儿子，让周萍跪下认自己的生母。
严酷的现实让四凤无法承受，她冲向花园，碰到漏电的电线而死，周冲去救她也触电身亡。
周萍开枪自杀了，两个妇人疯了。
这里可见鲁贵的鄙俗、卑劣的心态
他们当着周冲的面所说的话很值得品味
在周朴园的眼中蘩漪不驯服就是有病，逼她吃药。
她在空虚无聊中爱上了周萍。
这里表现出了蘩漪的反抗。
从相遇到相识，周朴园的态度为什么有如此大的变化？
这说明了什么？
鲁侍萍认出周朴园后，为什么不直接说出自己的身份？
她“望着朴园泪要涌出”这一情态说明了什么？
周冲为什么还要表白自己？
与蘩漪有关吗？
蘩漪这样做是报复，还是想逼周萍就范？
三、人物鉴赏：
1．鲁侍萍的形象
著名话剧《雷雨》中鲁侍萍是人们熟知的人物形象，纵观她的整个人生悲剧，一般人认为在很大程度上要归咎于理智和情感对她的双重绞杀。
（1）．纯真的恋情冲破了理智的禁锢
少女时代的侍萍，一个社会地位很低的人，却与周家少爷周朴园倾心相爱，并在没有成婚的情况下有了两个儿子，这本是一桩冲破封建阶级意识的伟大爱情，是人性中对自由的超阶级的纯真情感的追求，侍萍沉迷其中，忽视了封建意识中门当户对的婚姻观念，更无视传统道德中对未婚女子贞洁的严格要求。
侍萍被所谓的爱情冲昏了头脑，心甘情愿地为自己心爱的男人奉献出一切，全然不顾这样的付出带来的后果，最后周朴园狠心的抛弃毁灭了她的爱情之梦，这段不顾理智的恋情也就此结束。
（2）．理智地嫁人带来了感情的重荷
失贞的耻辱永远地葬送了侍萍试图通过婚姻可能获得幸福的人生坦途，清醒过来的侍萍绝望于爱情，但也失去了追求爱情的权力，这场恋爱使侍萍受尽折磨，从此背负着沉重的十字架在人生的道路上艰难前行。
没有了爱情，剩下的就是不得不面对的生存的现实，投水自尽未遂的她，为了孩子苟活了下来，先后嫁了两个她并不喜欢的男人，这种被迫选择的婚姻并没有使侍萍得到解脱，反而在一次次廉价的自卖中践踏着她作为人的尊严。
最后所嫁的人就是以吃喝玩乐为重的势利小人鲁贵，这样的结合显然是不幸福的。
鲁贵非常鄙视鲁侍萍，对此侍萍除了默默地忍受，还能做什么呢﹖可这样的忍耐无疑又加重了她的心理负荷，在这桩没有丝毫爱情温暖的婚姻中，侍萍会更加怀念与周朴园一起度过的美好幸福的恋爱时光，以致面对三十年后的周朴园她还是旧情难忘。
在记忆中的甜蜜爱情与现实婚姻的巨大落差中，侍萍饱受感情的煎熬，而这又是感情屈从于理智的巨大悲哀
（3）．沉重的母爱违背了正常的伦理
在错综复杂的人物关系中，周萍、鲁大海、鲁四凤本是一奶同胞的兄弟、兄妹，可面对长大成人的周萍，侍萍却不能理直气壮地表明自己的身份，不能畅抒郁结于心几十年的慈母情怀，看着生长在两个家庭，代表着两个截然对立阶级的兄弟周萍和鲁大海之间必然存在的冲突，侍萍又在“手心手背都是肉”的矛盾中备受煎熬，心力交瘁。
这样的悲剧已经让鲁侍萍难以承受，可命运之神还在步步紧逼，坚决不放过她，向她追讨三十年前的“旧帐”，女儿四凤与儿子周萍的乱伦恋爱令她猝不及防，面对残酷的“天道”，善良的母亲只好向天乞求：
“他们是我的干净孩子，他们应当好好地活着，享着福……”百般无奈间，鲁侍萍还是一字一血地作出了抉择：
“你们一块儿走吧”，“你们这次走，最好越走越远，不要回来……”。
在这里，她克制了伦理道德的无情冲击，与滴血的理智作了坚决的抗争。
作为一个追求幸福的女人，鲁侍萍热烈地奉献于爱情，却惨遭遗弃，尽心经营家庭，却饱受凌辱；
作为一个用心良苦的母亲，她全心全意地指望儿女们能有一个幸福的将来，却被一场势不可挡的“大雷雨”摧毁了一切。
在情感和理智的双重绞杀下，鲁侍萍别无选择地疯狂了。
2．鲁大海的形象
鲁大海是一个有思想、有行动的年轻工人的形象。
他直爽、质朴但又头脑清醒。
他作为工人代表，和周朴园进行了坚决的斗争，显示了他的反抗精神。
但是，曹禺毕竟对工人不熟悉，所以，鲁大海的形象与别人相比，还是显得单薄。
鲁大海刚生下来就被母亲抱着投河，侥幸地跟着母亲屈辱地活下来，又饱尝了人间的痛苦。
后来他到周家矿上当工人，由于具有较高的觉悟，成了罢工工人的代表。
他看到了周朴园为了赚钱什么都干得出来的阶级本性。
当他知道周朴园这次又用金钱收买了工人败类，平息了罢工斗争后，无情地揭露了周朴园的种种罪恶，顽强地同打手们“还手”对打，痛骂周家的人是一群强盗。
虽然由于他斗争经验不足，有着鲁莽等缺点，但他的斗争毕竟表现出了工人阶级的大公无私和英勇、顽强的反抗精神，表现了中国无产阶级斗争到底的决心。
工人代表鲁大海（周朴园与侍萍私生的次子）是当时具有初步觉悟的工人的形象。
尽管这个形象的创造，有不完善的地方，但他深化了作品的社会内容，提高了作品的思想意义。
周朴园与鲁大海这一对矛盾，带有资产阶级与无产阶级矛盾的性质。
作品通过他们之间的对立，表现了资产阶级压迫和无产阶级对这种压迫的反抗，有着阶级斗争的新内容，使作品具有鲜明的时代色彩。
3．周朴园的形象
周朴园出场时55岁19世纪八、九十年代出国留学，19世纪欧洲社会主义思潮上升德国是马克思的故乡，大学地域和历史背景对其人生道路的影响，事业地点轨迹无锡————哈尔滨———天津步步上升
有钱门第的小姐是周朴园有意识地将她的那段记忆抹去了，甚至对其有某种敌对情绪，令他放弃了侍萍，放弃了与社会对抗，从此踏上了归顺之路。
在周朴园的内心深处权利，名誉，秩序才是最重要的。
他此时只会用金钱来安抚侍萍，心理已经成为人伦亲情淡漠的奴隶，情感扭曲了。
在序幕和尾声中的老人展现了周朴园天性的回归。
在老人身上看不出个性的强硬，眼睛平静而忧虑，绝望地认为自己唯一的儿子已经死了，呆呆地望着火。
从中寄托了作者对人物命运的悲哀。
作者对周朴园有一缕淡淡的温情并为他戴上了上一代父辈的影子。
四、作品鉴赏
《雷雨》是四幕悲剧，它通过周、鲁两个家庭，8个人物，前后30年间复杂的纠葛，写出旧家庭的悲剧和罪恶。
在作者看来，这场悲剧和罪恶的制造者正是那些威严体面、道貌岸然的封建阶级和资产阶级。
当时作者虽还不能从理论上清楚认识他的人物的阶级属性和特性，但具体描写上，已经接触到了现实阶级关系的某些本质方面。
周朴园与侍萍的矛盾分明带有阶级对立的性质，周朴园与鲁大海的冲突，更可看出社会阶级斗争对作者的直接影响。
剧本虽然从性爱血缘关系的角度写了一出家庭的悲剧，但客观上也反映出中国半封建半殖民地社会的某些侧面。
充满不义和邪恶的旧家庭正是整个旧社会旧制度的缩影。
《雷雨》在艺术上达到了很高的成就。
作者对旧家庭的生活非常熟悉，对所塑造的人物有着深切的了解，对人物性格的把握相当准确。
周朴园的专横伪善，繁漪的乖戾不驯，都给人以鲜明的印象。
《雷雨》接受了希腊命运悲剧的影响，洋溢着一种不可名状的悲剧气氛。
作者善于把众多的人物纳入统一的情节结构之中，制造出一个又一个紧张的场面和强烈的戏剧冲突，再加上语言的活泼和生动，使《雷雨》获得空前的成功。
1935年4月《雷雨》首次在日本东京演出，同年秋在国内上演；
从此，《雷雨》成了最受群众欢迎的话剧之一，一直保持旺盛的艺术生命力。
五、自我检测
1．下面是对名著《雷雨》的解说，不正确的两项是（）（5分）
A．《雷雨》深刻地揭露了反动资产阶级虚伪、奸诈、残忍的罪恶本质，抨击了旧中国黑暗腐朽的社会制度，揭示了旧制度必然崩溃的历史命运。
B．《雷雨》采用了渐次展开剧情的结构方法，入情入理，既合乎生活逻辑，又合乎人物性格逻辑。
最高潮的出现，具有不可抗拒的说服力。
C．《雷雨》中，周朴园给了鲁侍萍一张五千元支票“作为补偿”，表现他急于想用金钱来解除鲁侍萍对他的名望地位造成威胁的那种紧张、恐惧心理。
D．《雷雨》所叙述的故事发生在一天（一昼夜）之内，地点集中在一个场景，情节服从于一个主题。
这完全体现了古典主义戏剧的艺术法则：
要求戏剧创作在时间、地点和情节三者之间保持一致性。
E．在鲁大海被仆人打时，周朴园厉声高叫“不要打人”，是因为他认为鲁大海是自己的儿子，即使他在矿上带领矿工闹罢工，也于心不忍，显示自己的宽容大度。
2．周朴园对鲁侍萍的怀念是真心的，还是虚伪的？
（5分）
3．如何理解侍萍拒收周朴园的钱?
（5分）
《雷雨》“短平快”练习题
一、填充题
1．处于全剧冲突的中心和焦点地位，她是作者构思时“最早想出来的，而且也较觉真切的”女性形象（《雷雨》序）。
只有理解她才能真正理解《雷雨》。
她素来有些阴鸷怪异，时而敛声息气，时而疯狂爆发，还有她那畸形的爱情、欲望的冲动，都裹挟着一种闪电雷鸣般的突发性和猛烈性。
2．繁漪在全剧中只有一个目标，那就是，不让周萍离开她的身边。
她是封建秩序的推倒者，她越是试着推动情节，越是会给自己带来无尽的伤害。
她的性格具有性，也具有性。
3．从身份上来说，周朴园是个。
他曾留学德国，深谙资本主义的原始积累方式。
回国后靠发家，为了私吞工人的工钱曾放水淹死修江桥的两千多个小工；
在矿上，他是盘剥镇压工人的吸血鬼。
对工厂实行封建把头式的管理，欺压鱼肉工人——他的双手沾满了劳动者的鲜血。
4．、是周朴园性格的本质特征。
他表面怀念旧情人，把家具都按侍萍“生前”的样子排列，但她一旦真的出现，他又恐惧，害怕有损于他“模范家庭”的好名声；
他似乎很疼爱自己的妻子繁漪，为他请医看病，实质上却不愿意理解她，爱她。
总之，无论是对待工人，还是对待情人，妻子还是子女，他一切皆为自己。
5．周朴园的形象典型地概括了性和性共存的中国大家族的家长的性格实质。
但在作品中，他又是值得同情的。
他与侍萍的分手是封建家长的棒打鸳鸯飞的结果，这是导致了他长久的痛苦。
从这一意义上看，他也是一个遭受命运作弄的人。
6．鲁侍萍与周朴园旧地巧遇时，她在记忆犹新的回首中选择了沉默，为顾及脸面而失去揭露和抗争。
她虽然冷冷的回绝了周朴园的金钱补偿，但似乎没有愤怒和反抗，默默的承受着悲惨的现实，充分说明人物性格的和情感的。
当她得知了四凤与周萍的私情后心痛欲绝，对无情的现实感到分悲痛，虽然希望用他们的出走来摆脱眼前的无奈，但却又偏偏失去了一双儿女，沉重的打击使她变成孤僻、木甚至痴呆的女人，留给她晚年的只有无限的哀伤和痛苦。
7．在《雷雨》的第四幕中，风雨之夜鲁大海到周府寻找离家的妹妹四凤，后来四凤真的来到周府时，他却一反性情，听从了周萍的话到外面隐藏起来，后来领母亲来到周府，又对母亲坚决反对萍凤关系的态度极不理解，所有这些看似不正常的举动，正体现了鲁大海性格中的一面。
8．周朴园与鲁大海的冲突，是《雷雨》中重要的情节。
父子相见，却成仇人。
周朴与镇压，分化罢工工人，鲁大海控诉周朴园罪恶的发家史，冲突紧张激烈，你愤我怒，互不相让。
其冲突实质是与之间的矛盾，反映了尖锐的阶级斗争。
9．《雷雨》中人物之间或为情、或为怨、或为恨，产生了尖锐的矛盾冲突，揭示了黑暗社会中人与人之间与的阶级矛盾；
以荒唐的、有悖伦理的男女恋情为矛盾焦点，产生出离奇的人际关系和扭曲的人性；
以不同社会地位人物的家庭组合酿成了家庭悲剧为结局，充分体现了它对黑暗社会的写真与诠释。
10．《雷雨》是一部动人心魄的悲剧。
剧本以20世纪20年代中国半封建半殖民地社会为背景，通过一个浓厚封建色彩的反动资本家周朴园家庭内部的种种纠葛，和周、鲁两家错综复杂的矛盾冲突，艺术地反映了反动资产阶级的腐朽、糜烂生活，揭露资产阶级的的反动本性，猛烈抨击了旧中国的社会制度，展示出旧制度的历史命运。
11．“《雷雨》式的人物”的典型就是。
这种人“不是爱便是恨，不是恨便是爱。
一切都走向极端，要如雷如电轰轰烈烈地烧一场。
”这种行为和性格上的矛盾，使其“爱起你来像一团火那样热烈，恨起你来也像一团火，把你烧毁。
12．四幕话剧《雷雨》以集中的场景（）和集中的时间（），表现了周鲁两家以爱情的、血缘的、阶级的复杂关系为内容的尖锐的戏剧冲突。
13．《雷雨》中还有一个未出场的角色，那就是“”，他是有象征意义的，他代表着，当有人违反时，就要受到相应的惩罚，编剧用的这一手法，真实有力，扣人心弦，又符合了中国传统的，这一笔延宕开去，不得不让人佩服编剧的深厚功底，虽然着墨不多，但却是传神之笔。
14．《雷雨》作为一部话剧，它的戏剧性是很强的。
全剧采用“”的结构方法，不是渐次展开剧情，而是在后果的猝然爆发中交代复杂的前因。
因而创造了一种紧张、强烈的戏剧情境。
剧情的发展，入情入理，既合乎生活逻辑，又合乎人物性格逻辑。
最后高潮的出现，具有不可抗拒的说服力。
作家把中心矛盾——放在最中心，通过式的方法，先是剥下三十年前的夫妻悲剧，再剥出了继母子的乱伦，最后才让繁漪在自私性格的驱使下无意中揭穿了兄妹乱伦，这最不为所齿的丑恶（十恶不赦之首）。
剧情到此达到极点，也就随即走向尾声。
剧作的戏剧性还表现在对于一系列的戏剧巧合，诸如旧夫妻见面等情节的设计上。
都具有“无巧不成书”的特点。
15．《雷雨》采用的是易卜生式的传统戏剧模式，即、、三者完整一致。
《雷雨》故事所跨越的时间不超过，地点是在周公馆和鲁家两处，人物关系复杂，矛盾众多，但一个个的“巧合”将戏剧冲突推向高潮。
16．在《雷雨》第一幕中，繁漪饮药一场戏表现的是她与周朴园之间的第一次正面交锋。
面对唯我是人，说一不二的周朴园，她没有像周萍、周冲那样言听计从、唯唯诺诺，而是发出了“五四”以来女性的心声，尽管此时的抵触反抗情绪还显孱弱，但她生命绽放的火花毕竟照出了那个家庭、那个社会的黑暗腐败，她的压抑的力也必将促进这个家庭的溃败，甚而捣毁这罪恶的传统、秩序，这正是繁漪性格典型意义的一个侧面。
17．与全剧的危机里开幕、枪声中收场相比，话剧《雷雨》的序幕与尾声无疑是的，但又是，“闹鬼”的“凶宅”已经变成了救死扶伤的教学附设的，当年几乎不共戴天的“三角”仇人居然“几乎无事”地相见。
“时光那朋友真好，他转眼就叫你老”，最凶狠的周朴园忏悔了，步履蹒跚。
最激烈的周繁漪沉静了，足不出户。
最多故事的鲁侍萍丧失了记忆，只剩下一个的习惯性动作。
18．在《雷雨》第一幕中，繁漪的出场写得相当精彩。
她脸色苍白，嘴唇微红，眼睛大而灰暗，鼻梁高而可怕，眉宇间忧郁，眼光满是痛苦与怨望，嘴唇向后略弯，显示出自我的压制。
这段肖像可以看出她被高度、高度的人生处境，一个曾经如金丝鸟一般活泼，“有火炽的热情、一颗强悍的心、敢冲破一切桎梏”、“有着美丽的心灵”的女性，被活活困在周家牢笼里十八年，“像死去了一样”，“却又逃不开”，因而变得阴鸷、乖戾和极端。
19．在表演过程中要注意揣摩极富动作性的语言。
周朴园的几次问话，从“你——你贵姓？
”和“你姓什么？
”到“你是谁？
”和“哦，你，你，你是——”，以及他那每一次的不同的声音、姿态和表情，鲜明显示了他的的内心活动。
人物的思想感情层次分明，回环起伏，由隐微到显露，终而达到波涛汹涌的高潮。
20．在细节描写上，使用了少而精的典型细节，反映了深且广的生活内容。
“吃药”“电线”等细节，在刻画人物上具有“一石双鸟”的作用，在情节展现中、，丰富了剧本情节，突出了戏剧动作性。
21．《雷雨》第二幕周朴园和鲁侍萍重逢一场写得极其精彩，尤其是其中的人物对话更是充分体现了话剧语言的魅力。
当周朴园得知侍萍还活着时，其反应是“（惊愕）什么？
”当侍萍问是否想见时，他的反应是“（连忙）不，不，不用。
”听说侍萍还活着，周朴园感到“惊愕”，更是，他为了维护自己的“尊严”，害怕欺辱侍萍的卑劣行径张扬出去，有损门第，这表明了周朴园的
22．话剧《雷雨》的语言很具有，这种戏剧语言指示了人物语言的流向，起着推动或暗示情节发展的作用，是人物性格的内在力的外部体现。
如第二幕结尾，繁漪与周萍的情变冲突中，繁漪与周萍的一段对话：
“（冷笑）小心，小心！
你不要把一个失望的女人逼得太狠了，她是什么事都做得出来的”“我已经打算好了”“好，你去吧！
小心，现在（望窗外，自语，暗示着恶兆地）风暴就要起来了！
”这些语言暗示出繁漪
以及周萍等情节。
23．话剧《雷雨》对戏剧人物的外形塑造非常准确、形象。
如的大少爷周萍，的鲁侍萍，
的鲁贵等。
特点鲜明、性格各异的人物塑造的取材源于作者对实际生活的细致体察，服从于剧中人物的身份需要和情节的发展，达到了艺术与表现的统一。
24．曹遇（1910-1996），祖籍湖北潜江，原名，中国现当代剧作家。
主要作品有话剧《雷雨》、、、、、，
散文集《迎春集》，以及《曹禺选集》、《曹禺论创作》、《曹禺戏剧集》等。
25．《雷雨》创作于年，两年前，刚刚爆发了。
全国上下掀起了抗日的高潮，曹禺也积极投身抗日宣传。
《雷雨》中的鲁大海，就有曹禺在保定结识的一位有思想、有智慧的年轻工人的影子。
二、判断题
1．作为周朴园的继室，繁漪不甘心为人摆布，厌倦了冷寂阴沉的家庭，在形如枯井的心底却跳跃着一丝如火的热情，她爱上周家的长子周萍，落到了“母亲不像母亲，情妇不像情妇”的地步，在追求憧憬中的幸福的时候，恰恰将自己带入了一个既毁灭着自己又毁灭着别人的处境。
这个人物的深刻之处，在于她从又一个侧面，揭示了这个家庭和社会，犹如一个封闭禁锢的黑匣子，是连一点人的自由都不可能的。
人性被扭曲异化，美的心灵被扼杀窒息。
2．繁漪虽处封建家庭的深处，却能洞察其伪善、虚弱的本质，她以自己的无限忍耐控斥了这个“家庭”的罪恶。
但她与封建思想的联系使她的反封建要求具有先天的不彻底性。
她虽能明察周朴园的罪恶与伪善，但却不能与之决裂，不敢走出家庭，到新的天地里寻找新生活。
她虽能明白周萍也在玩弄她，却仍然死守着这个“枯萎灵魂”。
希望有朝一日这个花花公子能把她带出家庭。
她受到周家父子两代人的蹂躏是她人生悲剧中最为惨重的部分，人伦的重压，反抗的乏力，环境的黑暗，使她承受着最为沉重的压力。
3．周萍，一个灵魂空虚的资产阶级少爷，是这个畸形家庭的产儿，是一个带有封建性的资产阶级纫绔子弟。
出于资产阶级阔少爷的劣根性，性格怯懦。
精神空虚面颓废，在矛盾和悔恨的苦闷中寻欢作乐。
他没有生的目标，也没有活的希望。
他说“他活厌了”，以致最后开枪自杀。
他属于那个崩溃的阶级中
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