渤海大学中国现当代文学考研大纲硕士研究生入学考试大纲Word下载.docx
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左联和他们的论争。
“国防文学”和“民族革命战争的大众文学”两个口号的论争
两个口号提出的历史背景。
论争概况。
鲁迅在论争中发表的主要文章和意见。
论争的性质和收获。
第三节抗战及抗战后的文艺运动
毛泽东在文艺座谈会上的讲话
延安文艺座谈会的概况和毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》（简称《讲话》）的发表。
《讲话》的意义：
对“五四”以来新文艺运动的经验教训做了深刻总结，指明了文艺为人民大众首先为工农兵服务的方向，从作家思想感情和社会生活源泉两个方面解决了发展无产阶级文艺的关键问题；
对文艺与群众、文艺与生活、文艺与政治、文艺遗产的批评继承革新创造、文艺的普及和提高等理论问题的深刻论述，丰富了马克思主义文艺理论宝库，把中国新文艺运动推进到一个新的发展阶段。
文艺创作的新面貌
《讲话》精神的贯彻。
作家深入群众斗争生活。
群众文艺运动的蓬勃开展。
新秧歌运动的意义和《兄妹开荒》等新秧歌剧的大批涌现。
文艺创作中新的主题和题材、新的人物、群众喜闻乐见的民族新形式的出现和语言的大众化。
《讲话》精神在国统区的宣传介绍。
革命文艺运动在《讲话》方向的影响下努力开始和人民大众结合并汇入了人民民主运动的洪流。
对宣扬“中间路线”和资产阶级自由主义文艺思想的一部分作家批评帮助。
暴露国统区黑暗、歌颂反抗的作品和讽刺作品的大量涌现。
解放战争期间的文艺运动和文学思潮。
第二章鲁迅——中国现代文学的奠基人
第一节鲁迅的生平和思想发展
少年时期的鲁迅和农民的联系、家庭变故对他的思想的影响。
在南京矿路学堂和在日本留学时的活动和思想。
革命民主主义思想的形成。
进化论和个性主义对鲁迅早期思想的影响。
“国民性”问题的探索。
由学医而从事文艺运动。
辛亥革命时期的鲁迅。
辛亥革命失败后的沉思。
“五四”时期的勇猛“呐喊”。
参加《新青年》的文化革命活动。
小说和杂文的创作。
“五四”退潮时期的战斗和彷徨、探索。
领导中国左翼作家联盟发展无产阶级革命文艺运动，粉碎国民党的文化“围剿”，成为中国文化革命的伟人。
鲁迅的方向，是中华民族新文化的方向。
第二节鲁迅的小说
《呐喊》和《彷徨》的思想内容：
对辛亥革命前后至第一次国内革命战争时期中国社会生活的深刻反映，对封建主义的深刻批判，农民形象的塑造和农民问题的提出，各类知识分子的描写和知识分子道路的探索，对辛亥革命失败教训的揭示。
《狂人日记》是中国现代文学的第一篇白话小说，作品对家族制度和封建礼教的吃人本质的深刻揭露。
《阿Q正传》的思想内容，作品对辛亥革命前后中国农村的深刻描写。
阿Q形象的艺术成就。
阿Q的性格特征，阿Q的精神胜利法及其产生的根源。
阿Q形象的广泛而深刻的典型意义。
赵太爷、假洋鬼子等形象。
《阿Q正传》关于辛亥革命的描写和阿Q悲剧的深刻意义。
《伤逝》中子君和涓生的悲剧的深刻意义。
《呐喊》和《彷徨》的艺术特色：
“杂取种种人，合成一个”的典型成就；
多样的表现手法，“画眼睛”和“勾灵魂”的方法；
结构形式的多样；
生动、精练的语言。
鲁迅小说的风格。
《呐喊》和《彷徨》在中国现代文学史上的意义。
《故事新编》中的古人形象。
《故事新编》对古代“中国的脊梁”式的人物的塑造。
《故事新编》针砭时弊的战斗作用。
《故事新编》熔古今于一炉的艺术特色。
第三节鲁迅的杂文
杂文是鲁迅直接解剖社会、抨击敌人的艺术武器。
鲁迅前期杂文的社会批评和文明批评的创作特色：
对封建主义的各个方面的深刻批判，对帝国主义和北洋军阀政府的斗争，对为军阀官僚服务的欧化绅士和市侩文人的揭露批判。
鲁迅后期杂文以辩证唯物主义和历史唯物主义对旧中国政治、思想、文化和文学现象的广泛而深刻的剖析与批判。
鲁迅杂文是时代生活的记录。
鲁迅杂文的艺术特色：
逻辑性和形象性、理论说服力和艺术感染力的紧密结合；
严谨、灵活的结构；
精湛、犀利、生动、幽默的语言。
鲁迅杂文在中国现代文学史上的意义。
第四节鲁迅的散文
《野草》思想内容的深刻性和复杂性，作者的战斗、探索、彷徨、苦闷的内心感受和自我思想冲突的严肃而富有诗意的抒写。
《野草》构思的奇巧和想象的丰富。
《野草》的象征手法。
《野草》对现代中国散文诗创作的意义。
《朝花夕拾》的思想内容和艺术特色。
风俗风景画和世态人情画。
鲜明的人物形象。
第三章郭沫若
第一节《女神》及其他诗集
《女神》的爱国主义的主题。
《女神》所反映的反抗叛逆、破旧创新的“五四”时代精神。
《女神》对光明、美好理想的追求和对大自然的歌颂。
《女神》中的自我形象。
《女神》中的泛神论和个性解放思想。
《女神》的革命浪漫主义特色。
《女神》的冲破旧诗格律束缚的自由体形式。
《凤凰涅磐》的思想艺术特色，凤凰的形象。
《女神》在中国新诗发展史上的意义。
《星空》、《前茅》、《恢复》等诗集的思想内容。
《恢复》在白色恐怖岁月里抒发的革命情怀和革命乐观主义精神，显示了中国无产阶级革命文学初期诗歌创作的实绩。
第三节历史剧《屈原》等剧作
“五四”以后《卓文君》、《王昭君》、《聂莹》（合称《三个叛逆的女性》）等历史剧的创作。
《牧羊哀话》等小说创作。
“皖南事变”以后《棠棣之花》、《屈原》、《虎符》、《高渐离》、《孔雀胆》、《南冠草》的等历史剧的创作，这些剧作所表现的共同主题和现实意义。
历史剧《屈原》的戏剧冲突和主题。
爱国诗人屈原的形象塑造。
《屈原》的革命浪漫主义特色和浓郁的诗意。
第四章第一个十年的创作
第一节胡适等的白话诗歌
胡适的《尝试集》的出版，中国现代文学史上第一部白话诗集。
《尝试集》的思想内容和独特的形式。
对《尝试集》的历史评价。
胡适的剧本《终身大事》的贡献。
第二节冰心、朱自清等文研会作家的创作
冰心的创作概况。
早期《斯人独憔悴》等问题小说的思想内容。
小说《超人》、《悟》宣扬的“爱”的哲学。
诗集《繁星》、《春水》的思想和形式，作品中对母爱、童真、自然美的赞颂冰心散文的艺术成就。
散文集《寄小读者》、《往事》、《山中杂记》等作品的爱国主义思想和对故乡、家人的深情怀念，抒情诗和风景画的特色。
冰心散文的风格。
朱自清的生平和创作概况。
诗文集《踪迹》、长诗《毁灭》的思想艺术特点，《送韩伯画往俄国》、《赠A·
S》等诗篇对苏俄、对革命者的歌颂。
《白种人——上帝的骄子》、《生命的价格——七毛钱》等散文中表现的反帝反封建的民主主义思想和爱国主义感情。
《背影》、《荷塘月色》等抒情性散文的艺术成就和特色。
朱自清对现代白话散文的贡献。
许地山的短篇小说集《缀网劳蛛》。
许地山小说的反封建的思想，对妇女悲惨命运的同情，人物对生活的积极态度和宗教感情及命运定论思想。
三十年代的《春桃》和抗战爆发后的《铁鱼的腮》等作品在创作上的进步。
许地山作品的艺术特色。
庐隐的“问题小说”《海滨故人》等对“五四”女知识青年的生活和思想感情的真切描写，主人公苦闷、厌世的社会和思想根源。
第三节叶圣陶的创作
叶圣陶的创作概况。
叶圣陶早期短篇小说对下层人民不幸生活和小市民灰色生活的描写。
代表作《潘先生在难中》中的知识分子形象。
“五卅”运动后创作的发展。
《抗争》、《夜》、《多收了三五斗》等作品的思想和人物。
长篇小说《倪焕之》（1928）反映的辛亥革命到第一次国内革命战争时期一部分小资产阶级的生活道路和精神面貌，倪焕之形象的意义，作品的不足之处。
叶圣陶小说的风格。
第四节郁达夫及创造社作家的创作
郁达夫的生平和创作概况。
早期代表作《沉沦》所表现的反帝反封建的爱国主义思想和感伤色彩，大胆的自我暴露和变态性心理描写的积极意义及缺陷。
《薄奠》、《春风沉醉的晚上》所反映的阶级对立的情况和对劳动人民的描写，作品中的“我”的形象。
《茑萝行》对穷苦知识分子生活和思想情绪的真切描写。
历史小说《采石矶》。
中篇《她是一个弱女子》的成就和不足。
《迟桂花》的艺术成就。
郁达夫小说的独特风格：
以“我”为主人公的“自叙传”性质，浓郁的抒情笔调，感伤色彩浓重的浪漫主义倾向。
郁达夫的散文创作。
游记散文《屐痕处处》的特色。
第五节闻一多、徐志摩等新月社作家的创作
闻一多的生平简况。
杰出的爱国主义诗人，诗集《红烛》和《死水》。
《红烛》中部分诗篇的唯美倾向。
两本诗集中《孤雁》、《太阳吟》、《忆菊》、《洗衣歌》、《发现》、《一句话》、《祈祷》等爱国主义诗篇所表现的炽烈的反帝爱国情思和浪漫主义特色。
《荒村》、《静夜》等诗篇对人民苦难生活的描写和对祖国、人民命运的关切。
闻一多的新格律诗理论及其创作实践。
诗篇《死水》的思想和形式。
闻一多诗歌的艺术特色。
徐志摩的生平和创作概况。
早期诗集《志摩的诗》对军阀混战、民不聊生的黑暗现实的悲愤抒写，对下层人民苦难的人道主义同情，对理想（资产阶级民主制度）的期待、追求和积极乐观的情调。
诗集《翡冷翠的一夜》、《猛虎集》、《云游》中许多诗篇表现的失望、迷惘、颓唐情绪。
徐志摩对新诗艺术形式、音调的探索。
徐志摩诗歌的艺术特色和风格。
《再别康桥》。
徐志摩的散文创作。
朱湘的诗集《草莽集》。
第六节周作人等作家的作品
周作人的文学活动。
兼具叛徒和隐士的灵魂。
新诗《小河》等的创作。
散文集《自己的园地》、《雨天的书》、《谈龙集》、《谈虎集》的进步倾向。
周作人散文的平和冲淡的风格及其影响。
1927年以后提倡“闲适小品”。
沉钟社的抒情诗人冯至的创作。
诗集《昨日之歌》的基本主题。
冯至抒情诗的艺术特色。
沉钟社的小说陈炜漠、陈翔鹤、戏剧作者杨晦等。
“湖畔诗社”应修人、潘漠华、冯雪峰、汪静之四人的爱情诗创作。
丁西林的戏剧创作。
早期创作《一只马蜂》、《压迫》所反映的社会问题和喜剧特色。
第五章茅盾
第一节生平及早期创作
茅盾的生平简况。
茅盾的早期文学活动。
茅盾在提倡为人生现实主义文学方面的贡献，对封建复古主义者、鸳鸯蝴蝶派和唯美主义文艺思想的斗争。
大革命失败后的小说创作。
《蚀》三部曲（《幻灭》、《动摇》、《追求》）对大革命前后小资产阶级知识分子的各类精神面貌的生动反映。
《动摇》对大革命时期复杂激烈的阶级斗争和社会动态的真实描写。
《虹》、《腐蚀》的成就和不足。
茅盾的历史地位。
第二节长篇巨著《子夜》
《子夜》的创作动机。
《子夜》对三十年代初期中国社会生活的广泛而深刻的描绘。
小说主题的深刻性和战斗性。
吴荪甫形象塑造的艺术成就。
吴荪甫的性格特征和形象意义。
赵伯韬、屠维岳、冯云卿等人物形象。
《子夜》的宏大严谨的结构和出色的心理描写。
《子夜》的不足之处。
《子夜》在中国现代文学史上的地位。
第三节《林家铺子》、《春蚕》等
《林家铺子》的主题。
《林家铺子》对三十年代初期中国社会矛盾的反映。
林老板的形象。
《林家铺子》的艺术思想。
《农村三部曲》（《春蚕》、《秋收》、《残冬》）对三十年代农村阶级矛盾的反映。
《春蚕》的主题。
老通宝和多多头形象。
《春蚕》的风俗描写、心理描写和细节运用。
第四节《腐蚀》及其他
《腐蚀》的创作背景。
《腐蚀》对国民党特务统治的揭露、抨击，对“皖南事变”真相和汪蒋勾结的描写。
赵惠明性格的复杂性及其发展。
《腐蚀》的心理描写和日记体形式。
长篇小说《霜叶红似二月花》和剧本《清明前后》。
茅盾的散文创作。
茅盾散文（包括速写，随笔和杂文）的思想艺术特色。
茅盾对中国现代文学的重要贡献。
第六章老舍
第一节早期创作和短篇小说
老舍的生平和创作概况。
初期长篇小说《老张的哲学》、《赵子曰》等作品的讽刺、幽默特色及其不足。
寓言体小说《猫城记》对国民党统治下黑暗中国的影射、抨击，对国民性弱点的暴露。
长篇《离婚》在思想和艺术上的发展。
老舍的短篇创作的成就和特点。
《月牙儿》以母女两代被逼堕为暗娼的描写对旧世界发出的愤怒控诉和激烈抗议，《月牙儿》中象征性的“月牙儿”形象，作品的抒情色彩和结构特点。
第二节《骆驼祥子》
《骆驼祥子》对祥子的希望、追求、奋斗、挣扎、失败、堕落的悲惨命运的艺术描写。
祥子的悲剧对旧社会罪恶的暴露和控诉。
作品关于劳动人民不能凭个人奋斗改变生活命运的深刻启示。
祥子的形象。
虎妞性格的复杂性。
《骆驼祥子》的结构、人物描写、地方色彩、民族风格和语言特色。
鲜明的京味。
中篇小说《我这一辈子》的思想内容。
老舍描写城市底层人民生活的作品对中国现代文学的贡献。
第三节《四世同堂》
老舍的《四世同堂》（《惶惑》、《偷生》、《饥饿》）对抗日战争期间沦陷区人民苦难生活及其觉醒、斗争的反映，作品弥补了现代文学中这一方面的题材的不足。
《四世同堂》的众多的人物和宏大的结构，作品对于民族气节的歌颂和北京风土人情、民俗风光的描写。
第七章巴金
第一节巴金的创作道路
幼年和少年时期的巴金，反封建思想的萌发。
青年时期的巴金，“五四”运动对巴金生活和思想的重大冲击，走上反对封建旧制度的战斗道路。
无政府主义对巴金思想的影响。
巴金的第一部作品《灭亡》对军阀统治下的黑暗现实的揭露。
主人公杜大心形象，杜大心思想的复杂性和行动的盲目性。
《灭亡》的积极意义和无政府主义的消极影响。
《爱情三部曲》（《雾》、《雨》、《电》）的主要内容。
《爱情三部曲》中的主人公的思想性格特征，作者对这些人物的态度和感情。
《爱情三部曲》的复杂的思想倾向及其所反映的巴金思想感情上的深刻矛盾。
第二节《激流三部曲》
《激流三部曲》的思想内容、艺术成就和社会影响。
《家》对封建大家庭的罪恶的揭露。
梅、鸣凤、瑞珏等的悲剧的思想艺术力量。
《家》对封建大家庭的腐朽及其在时代潮流冲击下趋向没落、崩溃的描写，对在“五四”运动影响下青年一代民主主义觉醒及其反封建斗争的歌颂。
觉慧的形象，觉慧叛逆性格的形成及其表现，对觉慧叛逆性格的思想基础及其最后出走的评价。
觉新的性格的复杂性、丰富性，作者对这一形象的态度及艺术描写的成功。
高老太爷的性格的典型性。
《家》的爱憎强烈的感情色彩和细腻的心理描写。
第三节《寒夜》等小说
《火》三部曲（也称《抗战三部曲》）的主要内容。
中篇《憩园》和《第四病室》。
长篇小说《寒夜》对抗战时期国统区中小人物的悲剧命运的描写。
汪文宣和曾树生形象。
作品对产生悲剧的时代和社会原因的深刻揭示，对社会环境和寒夜气氛的着意渲染。
作品以对社会生活的细腻真切的客观描写进行控诉的现实主义特色。
巴金小说的风格特点。
巴金对中国现代文学的重要贡献。
第八章曹禺的剧作
第一节早期创作《雷雨》
《雷雨》对封建性资产阶级家庭罪恶的深刻暴露。
《雷雨》中鲜明独特、富有深度的艺术形象。
繁漪性格的复杂性和鲜明的个性，作品对繁漪内心世界的深入刻画和对形成繁漪悲剧性格的社会原因的深刻揭示。
周朴园、周萍、侍萍等人物的性格和形象意义。
《雷雨》的尖锐的戏剧冲突和严谨的结构艺术。
《雷雨》的语言特色。
第二节《日出》等剧作
《日出》对半殖民地大都市的黑暗糜烂一面的揭露，控诉“损不足以奉有余”的社会现实的主题及其艺术表现。
《日出》的人物：
陈白露的复杂性格的刻画，半殖民地都市的群丑的出色描绘，被侮辱被剥夺者的善良、忠厚、倔强及他们的悲惨命运的抒写。
剧本中的光明和希望的象征。
《日出》的剧情线索和结构特点。
反映农村阶级矛盾和斗争的《原野》。
《原野》中仇虎的复仇及其悲剧性结局的思想意义。
抗战初期《蜕变》的成就和不足。
抗战中期的《北京人》的创作。
剧本对封建家庭的腐朽及其没落的深刻描写，对曾皓、思懿、曾文清等没落阶级人物的性格、心理的刻划。
愫芳的性格及其发展的思想意义。
剧本在日常的家庭生活画面中展现尖锐的戏剧冲突的技巧。
剧本的抒情色彩。
曹禺在改编巴金小说《家》为话剧中所表现的艺术创造性。
曹禺的戏剧创作的艺术特色及其在中国戏剧史上的意义。
第九章第二个十年的文学创作
第一节蒋光慈、柔石等的创作
中篇《少年漂泊者》的成就。
大革命时期的中篇《短裤党》的主要内容及其缺点。
三十年代初期的长篇《咆哮了的土地》（后改名《田野的风》）对大革命前后农村中剧烈的阶级矛盾和党领导的农民武装革命运动的反映，标志着蒋光慈的创作在思想和艺术上的进展。
对蒋光慈的“革命文学”的创作实践中的成就、缺点的分析、评价。
柔石的生平简况。
长篇小说《二月》的思想内容及主人公肖涧秋形象。
短篇《为奴隶的母亲》对农村妇女悲惨命运的描绘，小说的艺术成就。
殷夫的生平简况。
诗集《孩儿塔》。
红色鼓动诗的战斗精神和艺术特点。
诗集《别了，哥哥》、《血字》中抒发的革命情怀。
鲁迅的序言对殷夫诗作的评价。
第二节丁玲、张天翼等的创作
丁玲的创作概况。
早期代表作《莎菲女士的日记》中莎菲的形象，作品对莎菲的时代苦闷和在性爱上的矛盾心理的大胆描写和细腻刻画。
参加左联后的创作，《水》和《田家冲》的鲜明革命主题。
进入抗日根据地以后的创作，《一颗未出膛的子弹》、《我在霞村的时候》、《在医院中》等小说的主要内容。
张天翼的创作概况。
张天翼作品的题材的广泛和富有生活气息。
张天翼对小市民的灰色人生和部分知识分子的庸俗虚伪、矛盾可笑的心理状态的刻画。
代表作《包氏父子》的思想和艺术。
中篇《清明时节》。
抗战初期发表的《华威先生》对国民党控制、防范人民抗日活动的暴露，华威先生的形象、作品的讽刺夸张手法。
艾芜的创作概况。
短篇集《南行记》、《南国之夜》对西南边境和缅甸的底层人民生活的描写，表现人们在恶劣环境中顽强的生活信念和斗争勇气，写景、叙事、抒情和刻画人物交织一起的表现方法，革命浪漫主义的气息。
代表作《山峡中》的思想、人物和艺术特点。
四十年代的长篇小说《丰饶的原野》、《故乡》、《山野》。
《山野》的思想和艺术成就。
第三节田汉、洪深等的剧作
田汉的生平和创作概况。
早期剧作《咖啡店之一夜》、《获虎之夜》的思想内容，剧作的浪漫主义气息。
《名优之死》的思想、人物和现实主义成就。
《回春之曲》的抗日救亡主题和抒情特色。
解放战争时期的《丽人行》的创作，《丽人行》中三个不同地位、不同性格的妇女的形象，剧本对革命的地下工作者的歌颂，剧本的结构特点。
田汉对中国话剧运动的重要贡献。
洪深的早期剧作《赵阎王》的思想内容及局限。
三十年代《农村三部曲》（《五奎桥》、《香稻米》、《青龙桥》）的创作。
《五奎桥》对农村阶级矛盾和农民反抗豪绅地主的斗争的反映，剧本的艺术成就。
第四节瞿秋白等的散文创作
瞿秋白的文学活动。
而是年代初发表的《饿乡纪程》、《赤都心史》是中国现代文学史上最早的两本报告文学集，真实报道了十月革命后苏联的现实，记录了作者信仰共产主义的心灵历程。
《〈鲁迅杂感选集〉序言》一文的意义。
瞿秋白杂文的战斗性和独特风格，《一种云》、《暴风雨之前》等杂文的新的主题和表现手法。
李广田的散文集《画廊集》、《银狐集》、《雀蓑记》。
李广田散文的特色。
《雀蓑记》的艺术成就。
陆蠡的散文集《囚绿记》、丽尼的散文集《黄昏之献》、丰子恺的散文集《缘缘堂随笔》等。
夏衍的报告文学《包身工》，宋之的的报告文学《一九三六年春在太原》。
第五节“左联”后期的新人新作
叶紫的生平和创作。
短篇集《丰收》和中篇《星》对大革命时期和大革命失败后湖南农村阶级矛盾和农民的觉醒及在党的领导下进行武装斗争的反映。
《丰收》中云普叔的形象。
叶紫小说的时代特色和战斗意义。
吴组缃的小说散文集《西柳集》、《饭余集》。
小说《一千八百担》刻划人物的艺术成就。
长篇小说《鸭嘴崂》（后改名《山洪》）的思想和艺术。
萧军的长篇《八月的乡村》描写中国共产党领导的一支东北抗日游击队在血泊中成长的历程，揭示了不前进即毁灭的主题。
鲁迅对作品的评价。
萧军的长篇《第三代》（后改名《过去的年代》）的成就。
萧红的中篇《生死场》对东北人民在沦陷前后的生活的真切反映，对“北方人民的对于生的坚强，对于死的挣扎”的“力透纸背”的描画。
写于抗日战争时期的长篇《呼兰河传》的艺术特色。
第六节臧克家、戴望舒等的诗作
臧克家的诗集《烙印》对农村生活和农民的苦难、农民的坚忍精神及其反抗火花的抒写，诗篇《老马》的思想艺术特点。
《罪恶的黑手》对帝国主义罪恶的控诉和浪漫主义的预言。
臧克家诗歌创作的特色。
四十年代后期的政治讽刺诗。
“现代派”的代表诗人戴望舒。
诗集《我的记忆》、《望舒草》、《灾难的岁月》。
早期诗篇多抒写对现实生活的迷惘、失望，感伤气息浓重。
代表作《雨巷》的思想和艺术特点。
抗日战争爆发后的诗风改变。
《狱中题壁》、《我用残损的手掌》等诗篇表现的浓烈的爱国主义情愫、崇高的民族气节和乐观主义精神。
戴望舒诗歌的艺术风格及其变化。
第七节沈从文等的创作
鲁彦的早期短篇集《柚子》。
《黄金》集的冷峻地描写生活与刻画人物的现实主义特色。
三十年代的《童年的悲哀》、《小小的心》、《屋顶下》等短篇集对美好和纯洁被邪恶所毁灭的怅惘。
长篇《野火》（后改名《愤怒的乡村》）对农村中尖锐的阶级对立和农民从个人反抗到群众自发斗争的反映。
蹇先艾的早期短篇《水葬》。
三十年代的《在贵州道上》等作品对贵州山区农村劳动者的悲苦和压迫者的凶残的描写，作品朴素而严谨的笔致和浓郁的地方色彩。
沈从文的创作道路。
沈从文描写湘西少数民族地区的风土民情的小说和散文。
中篇《边城》中的人物，《边城》对淳朴民风、地方习俗和自然景色的抒写以及诗情画意、玲珑精巧的艺术特色。
主人公翠翠的性格。
短篇《会明》、《萧萧》、《丈夫》等的人物刻划。
沈从文小说的独特艺术风格。
沈从文创作的不足之处。
小说《长河》在思想艺术上的进展。
李劫人的三个连续性长篇《死水微澜》、《暴风雨前》和《大波》（第一部）。
作品对辛亥革命前的四川社会生活的深刻描写。
作品的宏大结构、丰富的社会知识、多姿多彩的风土人情和浓郁的时代气氛。
作品的不足之处。
第十章第三个十年的文学创作
第一节艾青的诗作
艾青的创作道路分期。
艾青的第一本诗集《大堰河》。
艾青抗战时期的主要诗集。
成名诗篇《大堰河——我的保姆》的深邃的思想，深沉的感情、鲜明的形象、清新的风格。
诗集《北方》表现灾难深重的中国人民的痛苦、不幸和民族奋起抗敌的热情和信念。
《雪落在中国的土地上》、《我爱这土地》、《北方》等诗篇的思想和艺术追求。
长诗《向太阳》对光明、对民族觉醒奋起抗战的赞颂；
长诗抒情主人公感情的发展变化；
长诗的象征性形象——太阳；
长诗的乐观的基调；
长诗的形式。
长诗《火把》的题材的积极意义及形式、表现手法的新颖。
长诗《吹号者》和《他死在第二次》的人物形象。
艾青诗作的独特风格：
对多灾多难的祖国、民族、土地、人民尤其是农村劳动人民的爱，感情深沉，前期诗歌的“忧郁”的
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