安徽省博物馆新安画派Word下载.docx
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安徽省歙县太平村人。
工诗，画山水宗北苑，晚年出入子久，笔墨洁净、风格苍秀清远。
有尺幅千里之概。
明程沧《松林趣话图》折扇面纸本设色内16.5×
35外68×
46
程沧：
字元清、之清。
安徽省歙县人（一作徽州人）。
平生工画山水，笔墨老到，树亦苍古。
明程功《山水图》立轴纸本设色内53.5×
167外66.5×
249
程功：
清世祖顺治2年乙酉（公元1645年）生，具体卒年未详。
主要活动于清顺治至康熙年间，字幼鸿，号子鹤、柯亭；
室名含远楼。
安徽省怀宁人。
清康熙14年乙卯（公元1675年）举孝廉。
因屡困南宫，遂不仕归。
擅写山水，画有奇气；
非当时新安派人可比。
每恶时人不善学黄子久、吴仲圭，而尽以墨填染，臃肿涣散之陋；
悉屏弃之，辄作悬崖绝壑、奇峰古木，神韵独出、望之有凌云之思。
明 李流芳《山林读书图》立轴 纸本墨笔
内58.5×
122.4外78.8×
268
李流芳：
明万历3年（公元1575年）乙亥生，祟祯2年（公元1629年）戊辰卒，享年54岁。
字茂宰，又字长蘅。
号擅园、香梅、泡庵、怀古堂，晚称六浮道人、慎娱居士、西溪南人等。
安徽歙县籍溪南人，侨居嘉定。
工诗古文辞，山水好吴仲圭，布白奇古、清标雅韵。
写生有别趣，笔笔有意；
墨痕浑化，神味盎然。
能出入宋元，逸气飞动，笔力雄健 墨气淋离。
有分云裂谷之势、而无霸悍之习，风格淡和恬净。
在明代画坛名重一时。
合董其昌、程嘉燧、杨文龙、卞文瑜、邵弥、王时敏、王鉴、张学曾共称“画中九友”。
明 李杭之《溪山访秋图》立轴 纸本墨笔内46×
94外64×
255
李杭之：
字僧筏，明。
安徽省歙县人，流芳子。
书画克绍家风，年未四十即弃举子业，放浪山水间。
画不多作，真迹尤珍奇。
乡间所藏流芳画，多出杭之之手。
画面结构严谨而具洒脱之致。
明杨明时《仿启南山水图》立轴纸本墨笔内100.5×
286外122.5×
324
扬明时：
明嘉靖35年丙辰（公元1556年）生，万历28年庚子（公元1600年）卒，享年44岁。
本姓杨，书款为扬；
作名时误，字不弃。
安徽省歙县人，画山水人物糜不擅长。
平生善画竹石纯从书法中来，笔意苍润、神采飞扬，有赵孟顺“石如飞白木如籀”之致。
山水在得云林、子久遗意之同时，还对王蒙的荒拙之法体会尤深，从而给后来的新安画派带来了深远的影响。
明郑重《云涧林壑图》立轴纸本设色内31.5×
124外51.5×
237
郑重：
明末清初人士，具体生卒年未详。
主要话动于明万历38年庚戌（公元1610年）至顺冶5年戊子（公元1648年）之间。
字千里，号重生、潭上居、风道人、天都懒人；
释名无著。
安徽省歙县诸郑人，流寓金陵。
善作佛像，从学于丁云鹏；
云鹏推为赵伯驹后身（遂字千里、重生，盖以赵千里自喻也）。
兼画山水，取法宋元，不名一家。
重写家乡，善用青绿。
创以作人物法写山水，工细严谨而情景交融。
风格自茂密至疏简，始终以情贯之。
明汪肇《松石图》堂幅绢本墨笔内74.5×
146
汪肇：
字德初，自谓其笔意飘若云海，因号“云海”。
具体生卒年代不详，主要话动于明成化至嘉靖时期，安徽省休宁县人，流寓江浙。
工画山水、人物，而以翎毛尤佳；
出入戴进、吴伟，多作草率之笔。
江肇早年画学南宋李唐马夏、后涉元季四家；
风格介于戴进、吴伟之间。
画史将其合吴伟、张璐并称为“江夏三子”。
平生喜作家乡徽州山水，且画笔深浸倪黄四家，故其艺又与新安画坛颇有渊源。
作品面貌呈粗细两种风格：
泼墨粗毫者，天然有逸趣；
细密工整者。
传神而准确。
作云雾以浓淡相间的水墨层层渍染，行笔迅疾、富有节奏。
明朱邦《雪江卖渔图》堂幅绢本设色内81.5×
171外109.2×
288
朱邦：
明代画家，具体生卒年均未详。
其活动时间约在唐寅之前，似与张路（公元1464年～公元1538年）同时。
字近之，一字正之。
号隐叟，别号酣鼾道人、丰溪渔隐、九龙山樵等。
新安（今安徽歙县）人。
平生工画人物、山水及野仙云树，情豪意酣，生气流逸。
用笔草草，墨汁淋漓。
风格与郑颠仙，张路相仿佛。
与汪肇、张路、郑颠仙同为浙派后期名家。
明 詹景风《柳汀春涨图》折扇面 泥金纸墨笔
内51.4×
17外62.8×
66.8
詹景凤：
明正德14年已卯（公元1519年）生，明万历30年壬寅（公元1602年）卒，享年83岁。
字东图，号大龙客、遐梦庵、白岳山人。
安徽省休宁县流塘人。
平生工诗文书画，而尤以书名。
书法如祝允明、绘画似文征仲，并擅诗文鉴古。
画由从兄景宣启蒙，善山水、人物、花鸟，早年山水宗法大痴、云林，中年师法自然，遍访名山大川，融书于画，形成简洁萧疏、伟岸沉厚之风。
明郑为虹《山水图》立轴纸本墨笔内38.5×
57外55×
197.5
郑为虹：
字天玉，号去疾、因仰慕元人郑天玉（号师山先生）而自称师山后学。
明崇祯16年癸未（公元1643年）进士，清顺冶3年丙戌（公元1646年）被执死难。
安徽省歙县人，郑元勋侄。
平生擅画，山水师倪黄。
明郑元勋《松石图》立轴纸本墨笔内40.5×
81.5外57.5×
233
郑元勋：
字超宗，号影园；
郑重从子。
明万历26年戊戌（公元1598年）生，清顺治2年乙酉（公元1645年）卒，享年49岁。
安徽省歙县人，寓居江都。
明崇祯16年癸未（公元1643年）进士，死难国事。
山水仿吴仲圭，措笔洒落，全以士气得韵。
明郑叙《仿米云山图》堂幅纸本水墨横138.2，直高63
郑叙：
又名康叙，字秩生（秩五）、非庵、康叔。
安徽省歙县人。
平生工画山水、墨竹。
明江必名《雪景山水图》立轴纸本墨笔内62×
130外76×
274
江必名：
字德甫，号青螺、天际、天休（歙县志作江天沐），明。
安徽省歙县人，董其昌入室弟子。
画多古意，山水深宋元阃奥。
花卉人物，则有青藤笔意。
明江益《山水图》立轴纸本墨笔内48×
125外59×
236
江益：
字无方、无疆，别号黄白山樵，室名竹香斋。
明，安徽省歙县人，工画山水。
明黄柱《浅绛山水图》堂幅绢本设色内93×
188外108×
291
黄柱：
字子立，号碧峰、又痴、黄山老人。
明嘉靖36年丁已（公元1557年）生，历五朝至崇祯年间。
安徽省歙县潭渡村人，近代画家黄宾虹先祖。
善音律、工梓刻，而于丹青尤精，各科皆入妙品：
花卉、翎毛，轩翥鲜新；
人物生动、衣纹遒劲；
山水意境恢宏、树法多样。
明吴家凤《万木齐峰图》立轴纸本浅绛
内112×
236.5外123.5×
306.5
吴家凤：
字瑞生，具体生卒年未详，主要活动于明代天启年间。
安徽省歙县人，善作山水，效仿吴仲圭；
兼工水墨花卉及大士像。
明吴眉《秋江独钓图》折扇面纸本设色内52.6×
52.6外68×
64
吴眉：
明末人氏，具体生卒年均未详。
原名吴媚，字眉生。
安徽省歙县人，适汪氏。
平生善画，山水出入倪黄，竹石及墨花亦标韵清远。
诗词婉畅，书体遒媚，时称女博士。
明吴龙《一坞斜阳图》堂幅纸本墨笔内51×
92外55.5×
239
吴龙：
其年约与郑畋同时，具体生卒年未详，主要活动于明末清初年间。
字云友，号在田、研友。
平生工画山水，风格近石田。
名与程垢区、查梅壑、祝昌、汪家珍、江天际等相颉颃。
笔墨一出，宇内争相购求。
清许尚远《策杖溪流图》堂幅纸本水墨内75.1×
146.2外90.2×
291.2
许尚远：
明崇祯12年己卯（公元1639年）生,清康熙61年壬寅（公元1722年）卒，享年83岁。
字文羽，一字闻字，号补峰书陶诗卷。
安徽省歙县人（一作黟县人）。
诗、书、画有三绝之称。
山水、花鸟,书画皆宗米襄阳，著尝与查二瞻学画，年八十后书画益见苍劲。
清巴慰祖《仿元人山水图》立轴纸本墨笔内34.5×
28.5外41×
61
巴慰祖：
清乾隆9年甲子（公元1744年）生，乾隆58年癸丑（公元1793年）卒，享年49岁。
字予籍，号晋堂，隽堂。
又号子安、莲舫。
安徽歙县人渔梁人，寓居扬州。
少时无所不好亦无所不能。
平生雅爱收藏，善篆刻摹印。
兼工书画，通文艺。
擅作山水、花鸟，然不耐渲染，成幅极少，即其残稿，人亦珍惜。
书以隶见长，又学秦汉石刻，形成劲险飞动的格调。
与程邃、胡唐、汪肇龙为“歙四子”。
第二单元 “天都十子”及“新安四家”
“天都画派”的称谓，源于清初“金陵画派”之首领龚贤的一则《画跋》：
“孟阳开天都一派，至周生始气力足大。
孟阳似云林、周生似石田仿云林。
孟阳：
程姓，名嘉燧。
周生：
李姓，名永昌。
俱为天都人，后来方式玉、王尊素、僧渐江、吴岱观、汪无瑞；
故曰：
“天都派”。
“新安四家”即指僧渐江、汪无瑞、查士标、孙逸。
又称“海阳四家”（新安地区古称海阳）。
清初以以渐江为首的“新安画派”与晚明以程嘉燧、李永昌为首的“天都画派”在艺术上是一脉相承的。
“天都画派”生命历程虽然短暂，但也正是这短短四、五年（公元1640～公元1645年）的艺术行为，在实际上承担了“新安画派”孕体的历史使命。
因为“天都十子”的活动期也洽洽就是“新安画派”的幼年期，应被视为是“新安画派”的前身。
“新安画派”以渐江、汪之瑞、孙逸、查士标为主要代表。
其中以渐江居首席，程邃、戴本孝、李永昌、郑畋等为骨干，团结大批新安地区的画家追随者，从而形成了该派的第一代先哲。
明程嘉燧《古木空亭图》立轴绢本水墨内29.5×
73.5外46.5×
219.5
程嘉燧：
明嘉靖44年乙丑（公元1565年）生、清顺治元年甲申（1644年）卒，享年79岁。
字孟阳，号松园、偶耕、偈庵老人；
晚年皈依佛门，释名海能。
安徽省歙县长翰山村人。
平生善画，成就非凡，人称“画中九友”。
其写花卉笔墨枯淡，偏于闲静。
作山水兼工写生。
宗法倪黄，笔墨细劲。
沉静恬淡，格韵并胜。
与李永昌属“天都派”，画分细劲疏淡和粗放草率二格。
早年清润、晚年萧瑟。
惜墨如金，弃绝烟火；
沉静恬淡，画如其人。
晚年回故乡休宁定居，为新安故里画坛带来了一股“喜仿倪云林”、师法黄山白岳的强劲之风，也为他自己成为新安画派的先驱奠定了坚实的基础
明 李周生《春山亭子图》立轴 纸本墨笔内46.2×
100外66×
244.5
李永昌：
明末清初人士，具体生卒年均未详，主要活动于明崇祯元年戊辰（公元1628年）至清顺治元年甲申（公元1644年）之间。
字周生，号黄海。
安徽省休宁县皂荚树下村人。
家藏古物，善于诗书画。
书法学董其昌，并与之过从。
画近宗黄子久，然意兴，率然而为，能得其精神。
远追董巨、二米等南宋诸家，善用董巨山势结构结合米点辅染。
并能将沈周的雄浑劲厚和倪瓒的逸笔草草演绎为墨法沉重、生气勃勃的特质。
作品分粗细两种风格：
凡细皴淡染者，皆百十遍乃成；
寥寥勾勒者，则加点其上。
晚年作品极富天然意趣，情味烂漫之至，人多宝之。
明吴山涛《仿邹衣白山水图》手卷 纸本水墨
内33.5×
100外33.5×
381.7
吴山涛：
字岱观，号塞翁、醉吟先生。
明万历37年（公元1609年）生，清康熙29年（公元1690年）卒，享年82岁。
安徽省歙县富泽人，占籍钱塘。
遨游塞外，书画自乐。
画品在青溪、梅壑之间。
细密之作，深入元人奥妙，萧然淡远、几无墨路可寻，堪与张风方驾。
不为法缛、不为法脱、别为逸品。
塞翁作为新安籍人，身份自当不属布衣，但其遗民气质、艺术思想、创新精神与新安诸家的人品、画品却基本一致。
故虽早年离乡，但画风仍归于程嘉燧、李永昌两位前辈：
宗法宋元、简淡疏雅，设境幽僻、线条园润。
对新安画派诸人的艺术成长影响颇深。
清程邃《山静太古图》立轴 纸本墨笔内59.5×
63.5外75.5×
235.5
清程邃《山水图》册页12纸本墨笔内33.5×
26外40.5×
64.5
程邃：
明万历33年（公元1605年）乙己生，清康熙30年（公元1691年）辛未卒，享年86岁。
字穆倩，号垢道人、江东布衣、黄海钓者等。
祖籍安徽省歙县岩镇人，晚年侨居扬州。
程邃山水曾师事陈继儒，与董其昌相过从。
于丹青造诣颇深,善用枯笔干皴法写山水,特有神韵。
初仿巨然，远追五代两宋，近学倪瓒。
乃于北宋董巨筑基，并发展了破笔焦墨点笞法：
在淡墨湿笔勾皴且渲染得极为滋润的山体上，错错落落地点上一些焦墨碎点，从而形成毛茸蓬松的效果。
后又从黄子久王蒙密体繁笔中汲取营养，形成繁密中见空灵、细秀中显苍茫的韵致，与王蒙气息相通。
后纯用渴笔焦墨，中锋运以金石趣味。
沈郁苍古，别具蹊径。
为“新安画派”之主要前驱作家。
清 汪之瑞《空亭幽树图》册页 纸本墨笔内50×
23外65.2×
65.7
清 汪之瑞《荒山秃岗图》册页 纸本墨笔内51.3×
23.5外65.2×
汪之瑞：
字无瑞，号乘槎、疏林、瑞道人、乘槎老人。
具体生年未可具考，约和查士标同时，清顺治15年（公元1658年）戊戌卒。
安徽省休宁县海阳人。
平生工书善画：
山水宗倪黄，而又自成机杼。
为古代新安地区“天都画派”门祖李永易高足。
初学其师减笔山水：
擅于以简胜繁，渴笔焦墨勾勒，率性中见清秀。
山石结构富于变化、线条蜿延更见韵味。
其画厚不以多、薄不因少。
其清淡简练的手法、明快秀丽的意境与清高悲壮的气质融为一体，无瑞画有豪壮刚实，粗笔焦墨一路，然终以其简笔一路最具特色，着墨无多而古气苍蔚。
与查二瞻、孙无逸、渐江称“海阳四家”，是四家中最年长者。
清渐江《晓江风便图》手卷 纸本设色内248.5×
24.5外32.4×
1040
清渐江《长林逍遥图》堂幅 纸本墨笔内71×
204外88.7×
316.5
清清渐江《梧桐竹石图》立轴 纸本墨笔内32.8×
57外51.5×
203
204外88.7×
清渐江《沚阜图》册页11纸本墨笔内14×
22外35×
27.6
清渐江《倣一峯山水图》折扇面 金纸墨笔内53×
16.6外63×
66.5
清渐江《秋山风帆图》折扇面 泥金纸墨笔内51.5×
16.7外60.9×
清渐江《云山幽居图》册页 纸本墨笔内21.5×
渐江：
明神宗万历38年庚戌（公元1610年）庚戌生，清圣祖康熙4年甲辰（公元1664年）卒，享年54年。
僧人，俗姓江，名韬，字六奇。
安徽省歙县江家坞人。
山水学云林枯淡萧疏，梅花则瘦劲冷峭。
平生墨迹多写黄山佳境，兼绘笑傲严冬之梅和奇倔雄强之松。
系新安画派创始人之一。
其擅山水，取法宋元诸家。
作品多画黄山，构图简洁，气势峻伟。
山石方折近几何体。
奇峰壁立，奇松倒挂。
笔墨秀逸凝重，意境宏阔淡远。
亦善画梅，得梅花疏枝淡蕊、冷艳寒香之韵致。
渐江的绘画在当时及后世皆享誉极高，后人将其与画家查士标、汪之瑞、孙逸并称“新安四派”，也称“海阳四家”。
其画代表了清初遗民画家的最高水平，又为清初画坛“四高僧”之一。
清孙逸《溪挢覔句图》立轴 纸本设色内51×
150.5外72.3×
283.5
清孙逸《东岗三树图》折扇面 泥金纸墨笔内50×
15.5外61×
66.4
清孙逸《秋山花溪图》斗方 纸本设色内18×
24.5外45×
30.5
孙逸：
明末清初人士，具体生卒年未详，最早画见明崇祯16年癸未（公元1643年），清顺冶14年丁酉（公元1657年）卒。
字无逸，号疏林，亦号石禅。
古皖海阳（今安徽省休宁县）人。
与汪之瑞、弘仁、查士标并称“海阳四家”。
入清后流寓芜湖，孙逸性嗜绘画，大多取材于家乡秀丽景色，对于黄山云海松石之幻变，无不吞吐于胸中。
所作既师古人，又师自然。
画得云林、子久衣钵，及渐江神韵。
淡而神旺，简而意足。
人以为文徵明后身。
与查士标、汪之瑞、僧渐江称“新安四家”，又与芜湖“姑熟派”首领萧云从合称“江左二家”，或曰：
“孙萧”。
清查士标《抱琴幽居图》手卷 纸本水墨设色
内25.5×
135.8外26.5×
762
清查士标《谡谡松风图》堂幅 纸本墨笔内87.2×
227外98×
293.5
清查士标《草亭竹松图》立轴 纸本墨笔内55.5×
132外75.3×
274.5
清查士标《倣倪古木远山图》立轴 纸本墨笔
内47.3×
108.5外68.5×
清查士标《曳杖过桥图》立轴 纸本设色内61.5×
1132.3外76×
258.3
清查士标《晴峦暖翠图》立轴绢本设色内87.2×
查士标：
明万历43年乙卯（公元1615年）生，清康熙37年戊寅（公元1698年）卒，享年83岁。
字二赡，号梅壑、懒标、邗上旅老等。
安徽省休宁县西门人，后寓扬州。
平生善于书画，早年摹仿董其昌游休宁时出入其家所遗书画。
山水于董其昌上溯董巨、二米、元四家，并受程嘉燧、李永昌、汪之瑞、浙江等师友的影响：
貌写家山、宗法云林。
构景疏散、线条湿懒，墨法于清润飘逸中多一份迷蒙闲雅之韵。
能集董之大成、并自出机杼；
有熟而求生、老而求嫩的出蓝之誉。
笔墨疏简，风神嫩散，气韵荒寒，逸品也。
晚年画益超迈，是明末清初新安派“海阳四家”之一。
第三单元 “新安画派”主要成员及同时代画家
“新安画派”是明末清初之际，一批遗民画家以黄山、白岳及徽州山水为创作题材而形成的一个绘画流派。
最早把新安山水画家群体称之为“派”的是龚贤，他在题山水卷的一段跋语中首先提出天都派。
其后张庚在《浦山论画》中正式提出新安派，人们多沿用，“新安画派”遂成定论。
新安画派成员所指范围扩大到四家以外，统称新安画家。
“新安画派”成员众多，力量雄厚、画艺可观着近80人，其中卓然自成一家者约有20人。
而聚集在“新安画派”大旗下的徽州区域画家群和当时寓居外地的主要徽籍画家及稍有名气以新安山水为创作题材的徽州籍画家约计130多人。
新安画家们经常在一起观览黄山、白岳及徽州的大好山水，相与切磋技艺，共同提高。
寻求表达他们心目中的新安山水意象特征，由许多共性而形成了一个的绘画流派：
如都是以学“元四家”，尤其是倪瓒的绘法技法开始，以师法自然为归；
共同以遗民苍凉孤傲之情，化作笔下的峻岭奇松、悬崖峭石、
疏流寒柯。
于渴笔枯墨里隐隐透出冷峭和刚大的艺术精神。
在他们笔下，新安山水涤尽了喧嚣软俗的气息，显现出冷静高洁的超逸格调。
在明清文人绘画风行的氛围里，这一画派堪称审美境界最高的地域性画家群体，人品艺品均开山水画一代宗风，在17世纪的中国画坛独放异彩。
“新安画派”主要成员及同时代画家程萝、戴本孝、郑畋、谢绍烈、汪洪度、汪洋度、吴正萧、僧行慧、叶荣、韩铸、饶景、汪进、汪智、汪采、张绍龄、汪家珍、吴云、曹堂、曹有光、吴各等。
清郑旼《林泉虚亭图》立轴 纸本设色内28.8×
110.6外47.5×
232.6
清郑旼《林泉虚亭图》立轴 纸本设色内28.8×
郑畋：
明崇祯6年癸酉（公元1633年）生，清康熙22年癸亥（公元1683年）卒，享年50岁。
原名昊，明亡更之。
字慕倩，穆倩,号荆蛮民等。
安徽省歙县人，善作山水，画法高古，远承倪瓒，近继弘仁。
画纯凭气韵生动示意，故能追步元人。
至于风雅之作，或衰或伤，或怨而怒，非其赋才之激，遭遇之然也。
清谢绍烈《江石萝月图》折扇面 泥金纸墨笔内50×
16外62.8×
谢绍烈：
明末清初人士，具体生卒年均未详。
安徽省歙县谢村人（一作浙江义乌人）。
字承启，别署冽泉。
博综典籍，隐居不仕，书画用笔沉稳，苍劲遒逸。
境界疏朗宁静，具清淡瘦硬之风。
其人性格刚烈，不与俗落。
清僧行慧《山水图》立轴纸本墨笔内96.5×
144外115×
302
行慧：
清，安徽新安人，禹邗江。
工画山水，笔墨简健。
清韩铸《烟雨迷蒙图》堂幅纸本墨笔内47×
185外78×
257
韩铸：
年至七十九以外尚在。
主要活动于清康熙年间。
字冶人，号逸槎、野老草堂等。
安徽省休宁县人，侨居芜湖。
博通经史，尤耽山水。
兴至泼墨，烟云风雨，咸集毫端，而生气淋漓，尺幅中变态万状，见者咸拟为半颠后身。
铸画少师子久，笔颇苍洁，晚忽任意泼墨，自谓学米。
清汪智《危栈临溪图》立轴绢本设色内39.6×
57.6外56.5×
154.5
汪智：
清季人士，具体生卒年均未详。
主要活动于清嘉庆至光绪年间。
字睿生，号适庵、虚白生。
山水秀润，笔墨健爽，自成一家。
.画人物亦佳。
兼善雕刻桃花石子，能于其上作楼阁林木、人物花鸟。
精巧独创，人均宝之。
清汪埰《山水图》册页纸本浅绛内13×
22.2外36×
28
汪埰：
清，字蓉洲，安徽休宁人，居江苏常州。
山水秀韵，得文氏遗意。
兼工花卉。
清吴麐《山水图》立轴纸本墨笔内57.7×
91外69×
182.5
吴麐:
清（1691―1
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