高一语文教案 微型小说两篇教案Word格式文档下载.docx

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（2）基本解读。

 小说没有直面写爱情故事里的两个主人公是如何相爱的，描述这个故事。

而是通过“我”，一个旁观者的角度去“我”去看芭蕾舞剧《天鹅湖》，迟到

了，遇见一个在雨中等待的小伙子。

故事看到这里，读者和“我”都以为这个

小伙子是在等待退票。

但是他却是等待散场的女朋友。

 “我”似乎也和所有的读者一样，愿意成人之美，把手里的票让给小伙子，

让他和恋人在剧场里相会。

不料小伙子“很难为情”地拒绝了，以为，“她也

许会随时提前出来”。

可见，小伙子虽然身在剧场外，心却在剧场内，他在忠

心守候对方。

 “我”只好自己进入剧场，既是意外也是意料之中地在剧场前廊里遇到小伙

子的恋人一位妙龄女郎。

女郎虽然身在剧场，心却已然和小伙子一起。

他们

相互守候对方，也守护了圣洁的爱情。

 故事结尾，《天鹅湖》里的爱情乐曲回荡，小伙子和恋人虽然没有在一起

看舞剧，却以自身的爱恋向世人宣告，爱情是人间永恒的美妙旋律。

 差别

（1）基本解读。

 故事开头告诉我们，阿诺德和布鲁诺同样受雇于一家店铺，但前者“青云直

上”，后者则“原地踏步”，什幺样的原因导致这样的结局呢?

是布鲁诺不勤

劳，不会溜须拍马，还是他长得差强人意?

故事没有立刻告诉我们，而是让

老板出来解决谜底。

 老板让两人一起去观察集市情况。

结果是布鲁诺跑了三次得到的信息，阿

诺德一次就得到了，还带来了许多有利的相关信息。

 事实告诉我们，二者的差别不是外貌，也不是勤劳程度，而是思维方式和

观察能力。

（2）问题探究。

 广东人有句话叫“懒人出智慧”。

这个“懒”字指的是“利用巧劲来减少体力、

精力或时间上的损耗”。

人类就是因为这种“懒”才发明了飞机、汽车和各种全

自动机器来减轻人们在体力、精力或时间上的负担。

那幺这种“懒”指的是什

幺呢?

就是思想。

汽车大王福特说过：

思考是世上最苦的工作，所以很少有

人愿意从事它。

我们每个人都是有思想的，却并不是所有人都会思想的方

法，正如不是每个懂说话的人都懂语法一样。

小说里的阿诺德就是一个懂得

思想的人，仔细观察获得大信息量，通过自己的思考得到处理问题的最佳方

法。

 2.习题解答。

（1）第一题命题意图和参考答案。

 命题意图：

让学生深刻理解课文。

.

 参考答案：

“永恒的旋律”就是指无私伟大的爱情。

两个爱好艺术的年轻人

彼此相爱，心牵对方，只想着对方。

他们自己的爱情已经成为了一种艺术，

奏出人间至善至美的永恒旋律。

（2）第二题命题意图和参考答案。

&

bull;

让学生更好理解课文，并能结合现实思考。

阿诺德和布鲁诺的真正差别是思维方式。

两个人都很勤快，但

是仅仅做到“勤”还是不够的，为什幺在生活中有些人比较聪明而有些就不太

聪明呢?

这是因为每个人的思维方式不同。

如果任何事情总按别人教你的方

法去做，那你不可能有什幺惊喜和收获。

布鲁诺在接受任务后，懂得运用自

己的头脑去思考和观察，在勤的同时，更做到了巧。

 （3）第三题命题意图和参考答案。

让学生了解微型小说的情节安排特征。

两篇微型小说的结尾都比较突然。

《等待散场》中，小伙子本要

进场欣赏音乐，但拿到了退票却不进场，为的是恪守承诺;

进场的目的本来是

欣赏音乐，可女郎却站在“前廊门边”，时时隔着玻璃窗往外看。

（差别）中

布鲁诺每次都能完成老板交给的任务，可阿诺德的能干却让人感到意外。

而

且，两篇小说都留给读者想像的余地，《等待散场》以叙述者沉浸在《天鹅

湖》中的“永恒的旋律”结束，而（差别》最后用老板的一句问话结束，小说

并没有告诉读者什幺，只是让读者自己去想像和体会。

‘

 （4）第四题命题意图和参考答案。

充分发挥学生的想像力，并训练口头表达能力。

 高一语文教案《我有一个梦想》

 《我有一个梦想》学案

 【学习目标】

 1、整体感知，挖掘“梦想”的内在含义，深刻理解并把握作者思想情感

 2、揣摩重要语句，体会演讲词激情飞扬、极富感召力的语言特点

 【作者简介】马丁&

路德&

金（19291968年），美国黑人律师，着名

黑人民权运动领袖深受圣雄甘地不抵抗、非暴力运动的影响，他政治主张的

核心是非暴力主义一生曾三次被捕，三次被行刺，1963年发表着名的演讲

《我有一个梦想》，1964年获诺贝尔和平奖，1968年4月4日，金被种族分

子暗杀美国政府规定，从1986年起，每年1月的第3个星期一为马丁&

金全国纪念日

 【背景简介】1963年，马丁&

金会见了肯尼迪总统，要求通

过新的民权法，给黑人以平等的权利然后他又在阿拉巴马州的伯明翰领导了

一场新的革命此地黑人的住房情况很糟，黑人参加工作的机会极少，而且只

有25%的黑人有选举权他说：

“我们已经为我们的权利等了三十年!

”斗争在继

续，一周后所有的监狱都关满了人黑人的革命赢得了全国的支持，最后公共

场所都有对黑人开放，所有被关押的参加游行的黑人都被释放了1963年8

月28日，华盛顿特区组织了一次二十五万人的集会，要求种族平等马丁

&

金向成千上万的黑人发表了这篇演说词，立即举世闻名他讲

话没有讲话稿，他把自已对前途的看法，用充满激情的语言告诉了云集的听

众，这就是《我有一个梦想》

 【夯实基础】

 1、给下面加点的字注音

 枷锁（）兑现（）戳子（）蜕变（）给予（）杀戮（）

 义愤填膺（）蜿蜒（）（）了望（）

 2、词义辨析：

 ①骇人听闻：

使人听了非常吃惊

 耸人听闻：

故意说夸大或惊奇的话，使人震惊

 危言耸听：

故意说吓人的话使人吃惊

 ②安之若素：

遇到不顺利的情况或反常现象像平常一样对待

 安如泰山：

形容像泰山一样稳固，不可动摇

 【文本掘金】

 ★问题一：

本文题目叫做“我有一个梦想”，作者的“梦想”是什幺?

请跳读文

本，找出与“梦想”有关的语句

 明确：

文章1725自然段

 ★问题二：

这些“梦想”有着哪些共同的特点?

请简要概括

民主、自由、平等、正义、权利

 ★问题三：

马丁&

金希望通过什幺样的方式实现这些梦

想?

（从原文中找出这样的语句）

和平抗议、非暴力的方式文章第7段中“不要采取错误的做法”“我们

必须永远举止得体，纪律严明”“不容许我们的具有崭新内容的抗议蜕变为暴

力行动”等语句表明了金的斗争态度和做法

 ★问题四：

金的梦想实现了吗?

请举现实的例子说明

实现了，但未完全实现在美国，越来越多的黑人享受和白人同等的

权利，从拳王阿里到迈克尔乔丹，从前任美国国务卿鲍威尔到新当选的美国

历史上第一位黑人总统奥巴马，无不证明着黑人地位的提升但同时，民主的

天空之下依然还有阴翳，自由的空间里仍然有着不和谐之音，像美国黑人明

星胡比戈德堡因讥讽布什丢掉工作，纽约的贫民窟的悲惨程度更胜非洲的难

民营，等等只要这个世界还有不公平、不平等现象的存在，金的呼喊和梦想

不该也不会褪去他思想的光芒

 ★问题五：

“梦想”的主语是“我”，“我”又指谁呢?

①马丁&

金自己;

②像金一样渴望民主、自由、平等的

美国黑人;

③所有遭受压迫或不公平待遇的人们

 【含英咀华】

 ★文章第四段“只是给黑人开了一张空头支票”中的“空头支票”怎样理解?

有

怎样的表达效果?

①“空头支票”是个巧妙的比喻，自《黑奴解放宣言》颁布以来，黑

人在法律上具有了和白人一样的生存、自由和追求幸福的权利，但现实中政

府并未履行自己的诺言，像空头支票一样，没有实际意义②表达效果：

比喻

的手法形象生动，容易被人理解，从而撕破了政府的虚伪外衣，促使听众放

弃幻想，更加清醒的投入战斗

 ★细读文章2627段，理解“这个信念”、“刺耳的争吵声”、“优美交响曲”的

内在含义，并揣摩、品味语言在修辞上的特色

①“这个信念”指前文的“梦想”，即自由、平等的那一天一定能够到

来，美国定能够成为一个“人人生而平等”的国家;

”刺耳的争吵声”比喻现在不

能平等、民主而引发的斗争;

“优美交响曲”恰如其分的表现了黑人运动的最终

目的，不是要报复和消灭白人，而是要与白人共享美好生活，展现了一幅和

谐而优美的生活图景②多用整句（排比，气势强大）;

多用短句、呼告（富于感召

力）;

多用修辞格（比喻、排比、反问等增强感染力）

 通过揣摩、品读这两段文字，我们再一次感受到本文激情飞扬、极富感召

力的语言特点，同时，也再一次感受到金那种为平等、自由的梦想奋斗不息

的激情

 【放飞梦想】

 我们现实的生活中并非处处莺歌燕舞，还有很多阳光投射不到的角落，依

然有和平的信使到达不了的地方请以“我有一个梦想”为题，就现实生活中某

些不公平、不平等、不和谐的现象，模仿金的语气、口吻，写一段80字左右

的文字

 （范例略）

 【名言点击】

 ◆生命的意义在于活得充实，而不在于活得长久

 ◆我们最终会记住的，不是敌人说的话，而是朋友的沉默

 ◆一个没有立场的人总是相信任何事情

 ◆我们必须接受失望，因为它是有限的，但千万不可失去希望，因为它是

无穷的

 ◆这个世界上，没有人能够使你倒下，如果你自己的信念还站立着的话

 3、相关资料。

 撕掉标签（创作谈）

 刘心武

 批评家给你的创作贴标签，多半是出于好意，倘若传媒报导中引用，那更

是你“走红”的象征。

但那实际上是一桩可怕的事，相当于被关进了一间

天鹅绒制成的牢房。

在天鹅绒铺敷而成的牢房里，你会产生一种错觉，仿佛

自己是个王子或公主，正享受着宫殿里的快乐生活似的。

 写小说这幺多年，我也曾被贴上过一些标签，比如“伤痕文学”。

虽说

这标签很快就贬值了，但刚贴上的时候，还是很风光的，特别是在香港，有

的传媒贴的标签更具“爆炸性”：

“大陆伤痕文学之父”!

天哪，为保持

这一份风光，我是否应坚守“伤痕”题材，直到读者们对累累斑斑的“伤

痕展览”胃口倒尽?

后来，又有“问题小说”的标签接踵而至，“问题”

当然不止是“伤痕”，这间天鹅绒牢房相比而言可是宽敞多了;

然而，企图

在每一篇新小说里提出一个新的、重大的社会问题，这样沉重的担子，能把

你整个人压趴在地。

有的“伤痕文学”兴盛时一起写小说的朋友，后来挂

笔而去，甚至于匿迹于文坛，因素当然不止一端，然而为标签所限，不堪重

负，难以为继，应是因素之一吧!

 我在一进入八十年代，便自觉地撕掉了“伤痕文学”与“问题小说”

的标签。

这并不是放弃了对现实社会的关注，而是在写作实践中努力地进入

文学的本性之中。

于是有《如意》、《立体交叉桥》、《钟鼓楼》出现。

但新的

标签又追踪而来。

其中有一个是“京味小说”。

这是把!

 我往一所精致的四合院里轰。

四合院当然很不错，何况是精致的。

被贴上

这一标签后，我被询问得最多的问题是：

“在中国作家里，给您影响最深的

是不是老舍?

请谈谈您是如何继承老舍的文学传统的?

”老舍当然是极优秀的

作家，对我影响也是有的，但我自己并不是土生土养的北京人，我出生在四

川并在那里度过童年，虽说八岁就到了北京并定居至今，可是我一直和家族

中人说四川话，因之，对我影响最深的，是一位四川籍作家李（吉力）人，他

的《死水微澜》我至少精读过五遍。

我佩服老舍，但我不可能用他那样地道

的北京话（有时是旗人的土话）来进行文学思维，特别是，老舍先生不仅

能让笔下的人物说原汁原味的北京话，而且，他的叙述语言多半也用的是与

人物对话“水流平齐”的北京语汇，这是我不可能“继承”，而且，也

没有必要去师法的。

我对老舍先生创作中不那幺恪守北京话规范的《月牙

儿》、《微神》，反倒更倾心。

我写当代北京的故事，人物如是北京老市民，当

然要让他们说地道的北京话，然而我的叙述语言，是自觉地不用北京话，而

用普通话，甚或南腔北调，更甚或吸收“欧化”语法，以及大量使用书面

语言的。

因此敬告各方，赐我“京味小说”标签盛情可感，但我在文学跋

涉中却必须撕下这一标签，以便更自由地扇动文学想象的翅膀，在广阔无垠

的文学空间中翻飞!

 近几年我的文学活动越来越边缘化，因之热心给我贴标签的人也就少了。

这是我的福气。

得?

以八方飞翔，四处采撷生活的花粉，酿多味文学之蜜，甘

苦自择，浓淡随缘;

当然蜡重蜜薄的情况也有，但没被拘囿在天鹅绒牢房里，

坚持努力，总还有希望酿出一点别有趣味的新蜜吧!

最近我的短篇小说，如

《大家》上的《最后金蛇》、《北京文学》上的《绣鸳鸯》、《山花》上的《水

锚》，以及《钟山》上的《人面鱼》，正体现着我个人的这种“撕却标签任翱

翔”的状态。

 小说家与评论家谈微型小说

 王蒙：

微型小说是一种机智，一种敏感，一种对生活中的某个场景、某个

瞬间、某个侧面的忽然抓住，抓住了就表现出来的本领。

 因而，它是一种眼光，一种艺术神经。

一种一眼望到底的穿透力，一种一

针见血、一语中的的叙述能力。

 它是一种情绪、怅惘、惊叹、留连、幽默，只此一点。

 它是一种智慧。

简练是才能的姐妹。

微型小说应该是小说中的警句，含蓄

甚至还代表了一种品格，不想强加于人，不想当教师爷，充分地信任读者。

 蒋子龙：

写微型小说难，难在要有冒险性，拼命追求新、奇、怪、深，追

求不同凡响。

步步求险，节节求艰，用不同寻常的方式反映生活，它宁肯容

忍偏激，也不能容忍平庸、温和。

保守。

 写微型小说难。

难在可得不可求。

靠天机偶发，突然智来、神来、情来、

兴来。

它是一瞬间爆发的激情、感觉、思想，是一种智慧的信息。

 写微型小说难，难在靠思想推动情节，而不是靠情节推动高潮。

它的尖锐

是被一种巧思激发出来的。

它侧重表现的是思想的世界，不是外部世界，甚

至也不十分推崇感情世界。

因此它不太注重故事发展的外在逻辑，破坏传统

的情节构成方法。

 写微型小说难，难在下笔如针灸，观人于微，观事于微，意境深而微，化

雄奇、壮阔、崇高、恢宏为精巧。

 许世杰：

微型小说更要善于选材。

有人说：

对微型小说来说，取材角度选

准了，便是成功的基础。

虽是生活中一幅剪影。

一个镜头，但只要像针灸医

生选取穴位一样，撷取到以小见大的角度，就能使人获得思想的启迪，艺术

的享受。

同时，还需要合理布局，精心剪裁，在构思上下功夫。

作者的苦心

孤诣，很大程度体现于此。

正由于篇幅微小，微型小说要力求含蓄，隐而不

显，注意唤起读者的情绪、联想，调动读者完成作者所开始的工作。

 黄子平：

微型小说是通过小形象暗示出大形象而达到意义的升华。

倘若赤

裸裸地直奔主题，就难免事倍功半。

于是微型小说对自身的超越是为了返回

到自身，使自身充盈艺术的光辉。

微型小说对结构的安排、字句的锤炼、文

体的敏感，要求便非常苛刻，并由此达到某种诗的境界。

 姚建新：

因为微型小说受字数所限，所以它在结构、情节、人物诸方面往

往呈现出不全的特点。

在情节的安排上，它一般只有一个故事、一条线索，

只包含一个矛盾结，这个结一解开，故事也就结束了。

有时，它还突破常规

小说的限制，只取一端，或者有头无尾，或者有尾无头，有的甚至无头无

尾，只取腰的一段。

但是这种不全，并非孤立的断砖残瓦，在这不全的部分

中，包含着一定的完整因素，具有全的统一美。

文缺意不缺，体残质不残，

美在不全中。

 大话小小说当代小小说经过20来年的摸索和发展，逐渐走向成熟。

如今，

小小说不仅有固定的刊物，隐定的作者群，也有自己学会，更积累了一批有

分量的佳作。

将小小说视为一种独立的文体，对其进行理论探讨就显得非常

必要。

我们特选发一组讨论小小说的文章，并打算以此作为开头，不断推进

小小说理论的成熟，因为惟有理论的成熟才意味着小小说文体的真正独立。