《雨晴》原文及翻译赏析文档格式.docx
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在碧海青天之下“独倚朱阑”的少妇，面对高挂在西南夜空的一弯新月，给与她的是一种什么样的感受呢？
这种望月怀人的心理，是闺中少妇面对此景极有可能的思想感情。
“砌下落花风起，罗衣特地春寒。
”末两句是说，台阶上的落花随风飞舞，罗衣显得格外寒冷。
“落花风”，是暮春季节所特有的事物，闺中人对此十分敏感。
末两句不能简单的看作是客观风寒刺激的反应，而是她主观意志的真实流露。
时值暮春，春事将尽，绿肥红瘦。
她意识到“落花风”吹落了大地的春花，也将吹落她的年华。
不免产生红颜易老的感慨。
但这种感慨作者写得极为含蓄，用风振罗衣而芳心自警的细节表现出来，言有尽而意无穷，艺术手法是极为高超的。
这首词写的是传统题材，但我们在诵读时仍觉得清丽可喜，韵味无穷，这不得不叹服作者在构思上的独具匠心和遣词造句上的功力了。
译文及注释
译文
雨后初晴，夕阳残照，烟霭空�饕黄�，暮色中但见新池绿水盈盈，一片春意盎然。
成对的燕子飞回柳树低垂的庭院，小小的阁楼里画帘高高卷起。
黄昏时独自倚着朱栏，不知不觉已看到西南天空挂着一弯如眉的新月。
夜风卷起台阶上的落花，微微拂过罗衣，只感到春寒袭人。
注释
砌：
台阶。
特地：
特别。
朱阑：
一作“朱栏”，红色的栏杆。
创作背景
这首诗的具体创作时间不详。
南唐时期冯延巳居宰相之职，当时朝廷里党争激烈，李�Z痛下决心，铲除党争。
这首词正是词人感慨时局之乱，排忧解闷之作。
《雨晴》原文及翻译赏析2
原文：
雨晴
朝代：
唐朝
作者：
王驾
雨前初见花间蕊，雨后兼无叶里花。
蛱蝶飞来过墙去，却疑春色在邻家。
译文及注释：
下雨之前鲜花初开可以看到花蕊，下雨之后绿叶中间再也不见鲜花。
蜜蜂蝴蝶纷纷飞到墙的那边去了，还是怀疑春色在邻居家的院子里。
蕊（ruǐ）：
花朵开放后中间露出的柱头花丝等，分雌蕊、雄蕊。
赏析：
这首即兴小诗，写雨后漫步小园所见的残春的景象。
诗中摄取的景物很简单，也很平常，但平中见奇，饶有诗趣。
诗的前两句扣住象征春色的“花”字，以“雨前”所见和“雨后”情景相对比、映衬，吐露出一片惜春之情。
雨前，春天刚刚降临，花才吐出骨朵儿，尚未开放；
而雨后，花事已了，只剩下满树绿叶了，说明这场雨下得多么久，好端端的春色，被这一场春雨给扫了兴。
诗人望着花落春残的小园之景，是非常扫兴而生感触的。
扫兴的不光是诗人，还有那蜜蜂和蝴蝶。
诗的下两句由花写到蜂蝶。
被苦雨久困的蜂蝶，好不容易盼到大好的春晴天气，它们怀着和诗人同样高兴的心情，翩翩飞到小园中来，满以为可以在花丛中饱餐春色，不料扑了空，小园无花空有叶；
它们也像诗人一样大失所望，懊丧地纷纷飞过院墙而去。
花落了，蜂蝶也纷纷离开了，小园显得更加冷落，诗人的心更加怅惘。
望着“纷纷过墙去”的蜂蝶，满怀着惜春之情的诗人，刹那间产生出一种奇妙的联想：
“却疑春色在邻家”。
院墙那边是邻家，诗人想得似乎真实有据；
但一墙之隔的邻家小园，自然不会得天独厚，诗人想得又是多么天真烂漫；
毕竟墙高遮住视线，不能十分肯定，故诗人只说“疑”，“疑”字极有分寸，格外增加了真实感。
这两句诗，不仅把蜜蜂、蝴蝶追逐春色的神态，写得活灵活现，更把“春色”写活了，似乎“阳春”真的“有脚”，她不住自家小园，偏偏跑到邻家，她是十分调皮、非常会捉弄人的。
“却疑春色在邻家”，可谓“神来之笔”，造语奇峰突起，令人顿时耳目一新。
这一句乃是全篇精髓，起了点铁成金的作用，经它点化，小园、蜂蝶、春色，一齐焕发出异样神采，妙趣横生。
古人谓“诗贵活句”（吴乔《围炉诗话》），就是指这种最能表达诗人独特感受的`新鲜生动的诗句吧。
中心：
表达了作者的惜春之情。
《雨晴》原文及翻译赏析3
蝶恋花・暖雨晴风初破冻
宋代：
李清照
暖雨晴风初破冻，柳眼梅腮，已觉春心动。
酒意诗情谁与共？
泪融残粉花钿重。
乍试夹衫金缕缝，山枕斜欹，枕损钗头凤。
独抱浓愁无好梦，夜阑犹剪灯花弄。
暖雨晴风初破冻，柳眼梅腮（sāi），已觉春心动。
泪融残粉花钿（dià
n）重。
暖暖的雨，暖暖的风，送走了些许冬天的寒意。
柳叶长出了，梅花怒放了，春天已经来了。
端庄的少妇，也被这春意撩拨起了愁怀。
爱侣不在身边，又能和谁把酒论诗呢？
少妇的泪水流下脸颊，弄残了搽在她脸上的香粉。
蝶恋花：
词牌名。
又名“凤栖梧”“鹊踏枝”等。
双调，六十字，上下片各四仄韵。
雨：
四部丛刊本《乐府雅词》作“日”，旁注“雨”。
晴：
四部丛刊本《乐府雅词》旁注“和”；
《唐宋诸贤绝妙词选》《草堂诗余别集》《古今词统》《古今诗余醉》《林下词选》《历代诗余》《漱玉词》（诗词杂俎本）作“和”；
《花草粹编》、文津阁四库全书本《乐府雅词》作“清”；
《草堂诗余别集》注“一作清，误”。
初破冻：
刚刚解冻。
柳眼：
初生柳叶，细长如眼，故谓“柳眼”。
眼：
《草堂诗余别集》注“一作润”；
《唐宋诸贤绝妙词选》、《林下词选》、诗词杂俎本《漱玉词》作“润”。
梅腮：
梅花瓣儿，似美女香腮，故称“梅腮”。
腮：
《唐宋诸贤绝妙词选》、《林下词选》、诗词杂俎本《漱玉词》作“轻”。
花钿：
用金翠珠宝等制成花朵的首饰。
乍试夹衫金缕（lǚ）缝，山枕斜欹（qī），枕损钗（chāi）头凤。
独抱浓愁无好梦，夜阑（lá
n）犹剪灯花弄。
少妇试穿金丝缝成的夹衫，但心思全不在衣服上面。
她无情无绪的斜靠在枕头上，把她头上的钗儿压坏了，她也茫然不顾。
她孤单的愁思太浓，又怎能做得好梦？
惟有在深夜里呵，手弄着灯花，心里想着爱侣。
乍：
起初，刚刚开始。
衫：
《唐宋诸贤绝妙词选》《草堂诗余别集》《古今词统》《古今诗余醉》《历代诗余》《林下词选》《漱玉词》（诗词杂俎本）作“衣”。
金缕缝：
用金钱缝成的农服。
山枕：
即檀枕。
因其形如“凹”，故称“山枕”。
山，《草堂诗余别集》注“一作鸳”。
斜欹：
《历代诗余》、文津阁四库全书本《乐府雅词》作“欹斜”。
欹：
靠着。
钗头凤：
即头钗，古代妇女的首饰。
因其形如凤，故名。
夜阑：
夜深。
灯花：
灯蕊燃烧耐结成的花形。
和风暖雨，湖面冰层已慢慢融化。
柳叶发新芽，梅花绽放，已经感觉到春天将近了。
这样的时刻又能和谁把酒论诗呢？
独坐相思，泪融残粉，就连头上所戴的些许首饰，也觉得无比沉重了。
初试金丝缝成的夹衫，慵懒的斜靠在枕头上，只把那头钗压坏也难以顾及。
愁思太浓，又怎能做得好梦？
直至夜阑人静之时，仍剪弄灯花，以排遣愁怀。
初破冻：
柳眼：
花钿（dià
n）：
山枕：
欹（qī）：
钗头凤：
夜阑：
雨：
此词的具体创作时间不详，应该是李清照前期的作品。
在有的版本中，题作”离情“或”春怀“。
当作于赵明诚闲居故里十年后重新出仕、李清照仍独自留居青州时。
赵明诚担任地方官的时候，二人曾有过短暂的离别。
此词很难确切系年，应该是李清照前期的作品。
赏析
此词《唐宋诸贤绝妙词选》、《草堂诗余别集》、《古今词综》等都题作“离情”，而《草堂诗余别集》还注云：
“一作春怀”。
由此看来，这些恐均非原题，是后人据词作内容添加的；
此外，“春怀”与“离情”确也概括了词作的主要内容。
从词作的内容与风格来看，这首词当写于词人婚后不久，夫妻小别，李清照独居时。
“暖日晴风初破冻，柳眼梅腮，已觉春心动”。
开首三句，词人放眼室外，由春景落笔。
但见初春时节，春风化雨，和暖怡人，大地复苏，嫩柳初长，如媚眼微开，艳梅盛开，似香腮红透，到处是一派春日融融的景象。
词人前期生活虽然没有大的波折，但以其独具的才情、细腻的情感，以及对外部世界敏锐的感悟、强烈的关注，常有出人意表之想。
表现在词作里，就是经常慧心独照，发人所未发，见人所未见。
“暖日晴风”似还不足以表达春天到来的特征，而紧接以“柳眼梅腮”（此句历来被称为“易安奇句”），则使到来的春天更直接、更形象。
李商隐在《二月二日》一诗中有“花须柳眼各无赖，紫蝶黄蜂俱有情”，苏轼在《水龙吟》词中描绘柳叶情状是“萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭”。
看来女词人受此启发，抓住两个极具特点的事物，写出春天的生机。
第三句的“已觉春心动”，从语意上看，是对春天来临总的概括，实亦是自己怀春之情已动之流露。
词人游春、赏春，目睹良辰美景，必有所思，这句也暗启后二句词人所抒发的情思：
“酒意诗情谁与共？
”女词人的细腻、敏感的思绪与感悟进一步强化，面对如此大好春光，自然便联想到自己独处深闺，孤栖寂寞，这与往日和丈夫赵明诚一齐把玩金石，烹茗煮酒，赏析诗文的温馨气氛形成强烈反差。
一个“谁与共”，道出此刻词人内心的苦涩。
紧接着词人用一个细节来进一步形容自己内心的苦涩，泪水流淌，脸庞上的香粉为之消融，心情沉重以致觉得头上戴的花钿也是沉甸甸的。
词作的下片，词人以细微的笔触，紧承上片末句，着重刻画自己具体的闺中寂寞生活。
“乍试夹衫金缕缝，山枕斜欹，枕损钗头凤。
”春暖天晴，春装初试，然而词人却足不出户，去观赏那美好的春景，却斜倚在山枕上，以致把精美的钗头凤给压坏了。
“山枕”，即檀枕，因其如“凹”形，故称山枕。
词人不出户观赏春景，是因怕良辰美景触引伤感之情，二是表明其心境郁闷，慵懒至极。
一个“损”字，也暗示词人慵懒、无精打彩。
末二句：
“独抱浓愁无好梦，夜阑犹剪灯花弄。
”愁本无形，却言“抱”，可见此愁对其来说有多“浓”，多重，更何况是“独抱”，此情更是难堪。
“无好梦”，是说现实很寂寞无聊，想在梦中去寻求慰藉，但却始终无法进入梦乡，直至夜阑人静之时，仍剪弄灯花，以排遣愁怀。
“犹”字写活了词人百无聊赖的情态。
此外，剪弄灯火，古时妇女常藉以卜数夫君之归期。
这两句写得极为细致、生动，看似毫不经意，如叙写生活本身，实是几经苦炼，没有生活经历和深厚的艺术功力是无法写就的。
清词论家贺裳评这两句为“入神之句”（《皱水轩词筌》）。
全词从白天写到夜晚，刻画出一位热爱生活、向往幸福、刻骨铭心地思念丈夫的思妇形象。
《雨晴》原文及翻译赏析4
原文
天缺西南江面清，纤云不动小滩横。
墙头语鹊衣犹湿，楼外残雷气未平。
尽取微凉供稳睡，急搜奇句报新晴。
今宵绝胜无人共，卧看星河尽意明。
古诗简介
《雨晴》由宋代诗人陈与义于公元1123年（宣和五年）所作，通过描写雨过天晴的景象，表现诗人一时欣喜的情感。
翻译/译文
西南方露出蔚蓝色天空映照江面清澄，一如横卧江上小滩蓝天上有一抹微云。
喜鹊飞立墙头欢叫羽毛依然浇湿，楼外远处还不断传来残余的雷声。
趁雷雨后的微凉睡个安稳的好觉，赶快吟几句奇诗回报雨后的新晴。
这么迷人夜晚可惜无人来共同享受，便我一人也要尽兴卧看银河直到天明。
①天缺：
雨过云开，露出一角青天。
②纤云：
细云。
此指夏日雨后的高卷云。
③小滩：
喻纤云。
④语鹊：
语鸥：
喳喳叫的鸟鹊。
⑤衣：
比拟鸟鹊的羽毛。
⑥残雷：
即将消失的低沉的雷声。
⑦供：
提供。
稳睡：
安稳入睡。
⑧报：
回报，报答。
⑨绝胜：
非常美妙的情境。
⑩星河：
天上的银河。
尽意：
尽情。
宣和五年（1123）陈与义担任了太学博士，受到了皇帝的器重，也许觉得自己可以施展才学，因而心情略有变化，面对夏末秋初，天气转晴，骤雨方歇，写下这首《雨晴》诗。
赏析/鉴赏
这首七言律诗描绘了酷暑雷雨过后的自然景象，抒发了诗人感受雨后新凉的舒畅喜悦的心情。
首联、颈联都描绘雨晴的景象，首联写天空。
“天缺西南江面清，纤云不动小滩横。
”中“天缺西南”写西南方的天已露出了蔚蓝，标示出“晴”，“江面清”三字是以江南的清平湛蓝来比喻天空西南方的晴明之色。
“纤云不动”，写白云纹丝不动。
“小滩横”三字承接“江面清”，比喻一抹云如横在江面的小滩。
这两句前四字都用白描手法绘实景，后三字都用比喻对实景加以形容，两个比喻前后照应，使二句之景融为一体，形成一幅完整的画面，形象生动逼真，色彩鲜明富于立体感。
领联“墙头语鹊衣犹湿，楼外残雷气未平。
”里，诗人的视线，由于鹊叫自然地由仰视转为平视，描写由形为主转声为主。
“犹湿”，即写出雨后初晴，又表现了鹊的情态活泼可爱。
下句，随“残雷”的低响，描写形声兼顾转以写声为主。
“气未平”三字写雷声不甘于立即销声匿迹。
这一联，鹊能“语”又有“衣”，雷能“残”又有“气”，运用了拟人手法，使诗句富有生气。
清脆的鹊语与低沉的残雷形成对比，和谐一致，交织成一首雨晴时大自然的交晌曲。
颈联“尽取微凉供稳睡，急搜奇句报新晴。
”用叙事抒发雨睛的喜悦。
雨后微凉引起睡意，雨后新晴牵动诗情，但诗情胜过睡意。
“尽取”、“急搜”、“微凉”、“稳睡”、“奇句”、“新晴”这六个带修饰语的词，使两个记事诗句具体可感。
“供”字写自然给人的提供。
“报”字写人对自然的回报，这正是人与自然的和谐一致。
尾联“今宵绝胜无人共，卧看星河尽意明。
”两句仍叙事，事中有景，景中寓情。
“卧看星河尽意明”一句化用杜牧的“卧看牵牛织女星”，只是没有小杜诗句的寂寞感，而是兴致盎然。
“尽意”二字，不仅描绘星河的明澈，更赋予星河以生命，让它充分绽放光彩，也采报答雨后的新睛。
通观全诗，诗人捕捉住雨后初晴自然景况变化的瞬间，以乍晴的天空、漂浮的白云、争喧的鹊鸣、低沉的雷声，构成了多层次多角度、气势恢弘的绚丽景观。
诗中虽未着一个情字，但喜悦之情旱已透过写景叙事的字里行间喷涌而出，全诗清丽雄浑，奇趣横生。
《雨晴》原文及翻译赏析5
翻译
雨后初晴，傍晚淡烟弥漫，碧绿的春水涨满新池。
双燕飞回柳树低垂的庭院，小小的阁楼里画帘高高卷起。
黄昏时独自倚着朱栏，西南天空挂着一弯如眉的新月。
台阶上的落花随风飞舞，罗衣显得格外寒冷。
注释
这是一首抒写闺情的词作，写的是一个少妇在暮春时节的一个黄昏，思念亲人并等待他归来的情景。
词的上片写明节候、环境以及这位少妇所见的景物特色。
“雨晴烟晚，绿水新池满”一个“晚”字点名时间；
“绿水”二字交待气候-----此时正值春天。
这两句乃是写寻常春景：
雨后放晴，夕阳残照，烟霭空�饕黄�，暮色中但见新池绿水盈盈，这景色春意盎然。
这是女主人公乍一放眼就看到的自然美，与一般人的赏春并没有什么不同，还未充分显现出她观景的独特感受。
“双燕飞来垂柳院，小阁画帘高卷”作者在写景中表现主人公观景有一个心理过程。
她乍一看春色挺美，但继而看到暮色中归来的双燕在种着垂柳的庭院中翻飞盘旋，她的心弦就被触动了，与前面两句不自觉地感到春景之美就有些不同。
燕子尚能在傍晚双双归巢，那么人呢，作者没有明说，只是写这位少妇把阁中画帘高高卷起。
她的卷帘，既是为了更清楚地看双飞燕，也是为了使燕子进入画梁栖宿。
这一无言的卷帘动作，蕴含着她的独特而微妙的心情，既有对成双晚归的燕子的羡慕，也有只见归燕而不见归人的怨怅。
双燕在这里有鲜明的映衬作用，微露了她的复杂心境。
在词中，用双飞燕、双鹧鸪、双飞蝶、双鸳鸯等形象来衬托女子的孤独感，是常见的，这里也是如此。
至此读者看到春色虽美，但在女主人公眼中却有一个转折，从一般的观赏到融入自己的生活体验，赏景中那种希望成双团聚的潜意识觉醒了。
词的下片以女主人为中心，描绘她孤独凄冷的处境。
“黄昏独倚朱阑，西南新月眉弯。
”上片之景原来都为女主人公独倚栏所见，“黄昏”对应上片的“晚”，“独倚”与上片“双飞”对举，点明她的孤单处境。
那么，她黄昏倚栏是为了眺望远景吗？
自然不是黄昏时分，大地一片模糊，还能看见什么呢，她是在盼望远人归来。
“西南新月眉弯，”月出于东而落于西，她自黄昏独倚，直到月色偏西，可见其倚栏之久，盼望之切。
”从卷帘望飞燕到倚阑盼归人而望月，地点是不断移动的。
此刻人依然未归，她又来到了阶砌再伫立等待。
她真是心绪不宁，在住所凡是可看到归人的地方多次徘徊。
直到夜风卷起阶前的落花，拂动她的罗衣时，她才感到春寒袭人。
“落花风起”再次点明了暮春的季节特征，兼有春思撩人的象征意味。
“特地”可解作“特意”或“特别”，在这里作“特别”解为宜。
春夜的风使她感到特别塞冷，不仅仅由于她只穿了件薄薄的罗衣，更主要是因为她的独处而不能在心头激荡着暖流，这“寒”即是天寒，更指心寒，它以全篇之力为全篇做了一个收束。
这是一首闺情词词中表露的是女主人公那种淡淡的哀怨与怅恨，于微婉的格调中流动着丝丝思情。
此类写女子独居伤怀、望夫归来的题材，在《花间集》词作中常见。
作者大多善于摄取微细的生活镜头，融入特定的自然景象，来表现女主人公的感受。
这首词也体现了花间派的这种创作特色。
南唐时期冯延巳居宰相之职，当时朝廷里党争激烈，朝士分为两党，使得李�Z痛下决心，铲除党争。
《雨晴》原文及翻译赏析6
雨晴至江渡
江雨初晴思远步，日西独向愚溪渡。
渡头水落村径成，撩乱浮槎在高树。
雨后初晴想到远处的江边散步，日落西山独自走向愚溪渡口。
只见洪水消退，村旁的小路重现，漂浮的木筏散乱，有的高挂在树的枝头。
愚溪：
即冉溪。
柳宗元出于被贬逐的愤激，自称为“愚”，并把居地永州冉溪改名为“愚溪”。
村径：
乡村小路。
成：
显现。
撩乱：
搅乱的意思。
浮槎：
水中漂浮的木筏。
柳宗元的《雨晴至江渡》，只有短短的四句话，二十八个字。
初读起来好像很容易理解，诗的前两句，写他在雨后初晴的一天傍晚，独自到江边散步。
后两句写他在愚溪渡口旁，雨停水退后所见到的景像。
河里的洪水太大，大到连村旁的小路都被淹没了。
而且，水中漂浮的木筏，也被冲散了，有的高挂在岸边的树枝上。
说明这场雨下得太猛，下得太久，自己在屋里憋的时间太长了。
久雨初晴，才迫不及待地要到江边来走一走，放松放松自己被压抑的心情。
第二句中有一个“独”字，用得非常巧妙，不仅是写实，也是写虚。
写实，是指他独自一人到江边来散步；
写虚，是指当年一起参加“永贞革新”的那些志同道合的朋友们，都被发配到偏远的州府，自己孤身一人来到永州，势单力薄，难以再成气候。
第四句中有一个“在”字，用得鲜活。
因为木筏所处的位置，应该漂浮“在水中”，此刻却被漫天洪水冲到岸边的树上，“在高树”三字，让人叹然思然，不胜感慨。
真是几多凄凉，几许伤感。
永州，在湖南省的西南部，每年的春夏两季，雨水格外繁多。
柳宗元曾经写过一篇《舜庙祈晴文》，其中有几句的大意是：
“浓云密布，阴雨连绵，洪水泛滥，不仅河岸崩塌，而且冲断河堤，淹没了稻田和菜地，百姓遭灾，苦不堪言”。
因此，祈盼舜帝体恤民情，赶快诛杀妖龙，驱散云雾，使阳光重新普照大地，不再让雨水危害百姓。
结合这篇文章，再读《雨晴至江渡》，反复咀嚼，诗人久雨蛰居之苦、远谪
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