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种实用和生活的创造。
家具的形形。
人类从洞穴生活开始，先是用草和兽皮为席的。
大概因防
止虫害侵体或者是为了防潮，继而渐用木杆、竹竿的铺作或是做架作为卧具的51现。
树桩、树墩，石块做座，应该是
作为坐具形成的早期。
这就是人们的生活中开始有了家具的雏形。
家具胚胎的支撑磨光。
人类开始用
石器削尖或是磨薄当作I：
具，对树木进行坎伐，磨光做造，形成木板。
逐渐以钻木取火的实际应用，直到后来脱离洞
穴生活，木结构建筑的雏形出现后，家具开始有了新的变化。
新的家具在人们生活环境变换中产生，由木桩和山石的
胚胎，从租质的雏形，继而转到适只的。
以钻空穿插结构，支撑磨光形状朗家具为特征，较舒适的榻、几、案
屏、凳、床等变化形成。
由于这些家另的笨拙，或是技术的简陋，或是结构）C达到完善，又由于年代的久远，自然6t
损坏和丢抛，使这些资料只能从想像和文字书画以及考古中发现。
木结构企口衔接的形式出现。
传说
有伏钱氏教人结网捕鱼，狩猎和驯养牡畜；
神农氏传用木头制作各种农具。
罚时建筑有木门出现，曰：
“宾于四门，
四门穆穆”。
定居的初期都市开始形成，木结构门的形式出现了。
从浙江余姚县河姆渡遗址发掘的大
型木结构干阑式长屋中，建筑使用的几千根木构件横坚咬合而成的形式，以及室内地板的板与板相拼采用企口槽衔接
的形式。
七千年前这如此惊人的营造技术说明，我们的祖先随人们住宿活动环境的创造，耕作农具和纺织丁具的运
用；
车拉船行活动的出现；
制陶技术的发展；
加之物产材料的丰富，加工技术的成熟，以及地随地貌的特点，人们自
觉地向知识文明和民族文化的动向融
合，或是相互牵连地向前发展，橱、箱等家具的挖磨、捆绑形式或支撑形式开始出现。
浙江余姚县河姆渡遗址中于阅式长
屋的木结构主要采用卯眼穿插，企口板拼接和咬合搭接结构形式。
当时的木工工具已出现了固定的伐木石斧；
棒头制
作的石斧、石镑；
样卯制作的石凿、骨凿、角凿、石楔、木棒、木拨。
尤其是我扔的祖先把石楔镶于木棒上形成锯齿
状，运用于锯磨木料或是做企口槽板的拼接。
这是木I：
加工技术的—’大发明，也是推动家具结构方式形成的前奏曲。
河姆渡遗址又有发掘的朱该木碗，说明我们的祖先做造生活用具是那么的感人。
他们利用野生漆树的浆汁自动变黑
的特点，
“煤以漆液。
墨染其外，朱染其内”。
这是一种实用和牛活的创造。
山西安汾陶寺遗址墓葬中发掘的家
具很多，有木馆、木豆、木斗、木匣、木组、木案。
这一考古发掘，填补了中国家具历史远古时期的空白。
黄土地带仰韶文化遗址时的木丁具，主要有石铲、石斧、石镑、石凿、骨凿石楔等。
这时的工具基本上适应了
当时建筑和家具的最高工艺要求。
夏、商、用时期家具
夏、商、周时期（公元前21世纪一
前771年）。
夏、商、周时期家具出现了几、案、床的母体实用形象。
这一历史阶段现在虽较少木制家具实物考证，但是家
具已经有了文字记载。
夏、商、周的家具形式参考示意图如图5—5。
家具母体形象出现：
1．组，在有虞氏时称为“完组”；
完。
“断木为四足而已”（汉代郑玄的
说法）。
2．夏后称为“颅姐”。
多用于祭4E，其形状是两侧腿间出现穿插的横帐。
3．商时称为“具”，利用树枝多弯曲的特点，组腿做成弧形，并穿插于落地加长的横帐上，使木结构趋于合理，
达应该就是后来几案“拖泥”结构的毋体形成。
L席、床等文字出现。
5．家具装饰纹样的漆圆出现。
商朝青铜丁业的发达留传的家具形象，如切肉用的铜案、放置酒器用的铜箱案、凭几等。
木T：
工具有大斧样的铁
刃饲铂出现，这‘时期木工业在建筑、家具、农具、纺织、车船、棺停等方面大部是兼做和共同发展的。
家具的装饰
纹样在商周家具漆画中相继11I现。
《史记·
夏本纪》有“夏时有万国”。
即一城是一国的记载。
各国之间
的战斗吞并的结果，在中原地区形成了以夏为主体的种族奴隶制国家。
根据历史记载，
“随着夏代的农业
生产和生产部门的分工，烧制陶器，琢磨石器，制作骨器，蚌器，冶铸青铜器和制作木器等各种手工业也有了新的发
展和分工”（《中国通史》，时代文艺出版什，蔡磊主编）。
历史上早期的家具和木器在人们的
观念中几乎还是同义词。
木丁对木器的制作，如建筑、家具、农具、纺织、车船、棺停等大都是兼做的。
直全商朝的
手工业分]：
有了漆器门类，又更加保证了木器制作的向前发展。
河北藐城及北京平谷两处商遗址
中各发现一件其刃部是利用天然陨铁锻打而成的保大斧样的铁刃铜铀，铁制工具的进步，使夏商就有了陆路木
制的马车出现，但水路的船已知用于浪涉。
商朝是夏代种族奴隶制的继承和发展。
商韧，河南旧师二里头范围的都城
已发现宫殿及手工业作坊遗址。
商朝迁都于段，有封王广作宫室，益广团苑的说法。
邯郸就有土筑宫殿地基时木制的
柱和门遗迹可考。
商朝青铜丁业是很发达的，留给我们能见到的家具形象有：
组（切肉用的
铜案）、禁（放置酒器用的箱案式家具）、凭几等。
西周届于具有相当文化的奴隶制国
家，《诗经》中《诗·
大雅·
文王之什》就有殷末周文王的祖父相量地亩，召命工官匠役建作白己家室宗庙门庭的
记载。
西周的百工身份卑微，铜铲、锄镰在农业少产中出现，家具尚有待于考古学家的发掘。
从以上历史记载中手工业
的分[，漆器的出现，铁器的产生，家具虽无物证，但是，就古战车的车轮木结构的严谨组合，扎实耐用，上铁箍或
铜箍的技术就是木工技术的绝技。
口传身授是：
“把胶合的木轮磨平，依铜筋的内径留线锯出因轮后，转动在温火
上，用锤子敲打使圆边发毛，趁热紧紧镶上铁筋，以销5T固定之”。
冉者，车身尺度得体舒适的木结构形式，无不影
响家具的制作。
由此，我们可以推断出，商周时期（公元前17世纪一前771年）的家具已达到相当的水平。
现在从周朝数以万计的占Ni事的甲骨文上，按照有关家具的象形文字就同样可以大致推算出床、坐、几、案等
家具形象。
家具漆饰的纹样在商周伴随着制陶业、青铜业的发展，龙纹、风纹、云纹、波纹、涡纹、火链纹等相继出现。
第三节春秋战国时期家具
春秋战国（公元前770——前221年）。
春秋战国是我国从奴隶社会向封建
社会转变的历史时期，奴隶的解放、铁器开始广泛运用、手工业伴随着生产力的不断进步．家具技术得到发展。
春秋
战国家具的特征是样结构开始得到运用，其示意图如图5—6。
家具特征：
木1：
I’具的变革、使家具制作有了
质的飞跃。
1．营造器具的使用和各个工种的分化，产生了规、矩、悬、水平、绳索等
测量器。
2．燕层挥、凸凹挥、割肩榨开始出现。
3．家具制作有了质的飞跃。
营造器
具使用的锯、钻、斧、铲等工具开始较齐全和完善。
量具已有、以锥定点，执线面团的称规；
以“方五斜七”，带斜
度固定的方尺称矩；
以线锤执线测定垂直的称悬‘用平底木槽内盛以水，上漂长条木可观察地面和上访做核的乎整高
低，这种工具称水平；
用于着色弹线的绳和木罐称墨斗。
这些营造器具的使用，家具的木结构开始由挖磨、捆绑逐
渐变换形态。
4。
搭接、樟结合的燕尾榨、凸凹样、割角柿开始较合理的运用。
建筑J
的梁、访、棕、卯吻合无误，使家具自制作挥卯结构开始完善。
春秋时期出现了著名的木丁祖师1
班，相传木I—用的锯、钻、刨、墨斗曲尺等[具都是他发明的。
鲁班是奴目制晚期的一位著名的建筑木：
t，他几1
年来受到建筑、木器行业和全体劳动夕民的敬仰和爱戴，是他总结前人经验改进了包括锯、刨、凿等各种木]：
]
具，提高了木厂制作的设计、结构、斥度、制作技术等方面的水平，使木：
门产技术和效率得到新的提高。
另一方面
家具木[：
又从建筑的：
I：
匠中分化出来成为一个专业的工种，这和鲁班的贡陶大概有一定的联系。
范文澜在《中国通史》中写道：
“东周时鲁、齐两园手工业在各诸侯匡中最为著称。
战国时山东各国手工业更
是发达。
《周礼·
考r记》叙述木工分亡部，金f：
分六部，皮革分五部，……陶T：
分四部。
”所谓“木工分七部”，应
该是指当时木丁已有建筑行、家具行、车船行、盆桶行、农具行、棺棒行、乐器行。
建筑装修的发展，又使木工和彩绘
专业化。
战国文献《墨子》记有“女工作文采、男1：
作到楼”。
可见木[雕刻在这个时代业已形成。
战国韧年楚宋攻战，就有公输班和墨子演习制作云梯的本领，用木板制作。
可见当时的木结构工艺连接形式已
次现。
据文字记搁，
《诗经》中《诗‘小雅·
析父子什斯下篇》写道：
“乃生男子，载寝之床……”，“乃生女子，载寝
之地……”。
是说生下男孩睡在床上，生下女孩让躺在地上。
我国在商周之前就有了床，从甲骨文“另”，可见床的
形象到战国就已完善或定形。
但需要说明的是，根据古代官室与穴居同时并存的原理，早期北方民间多以土坯或石板
铺做暖炕，南方民间多以竹木杆架做床，故床的早期应是产生在南方或是中原地区。
酒店家具：
电子烟:
茶树精油:
汽车坐垫:
雅诗兰黛红石榴:
http:
//www.cture.info/
zuoxuanroujian:
拼尚虚拟主机：
云南seo:
//www.yn-seo.info/
据考古发现，河南信阳长台出土有
战国中期的围栏大床。
床身由九根方木纵横组成框架，通高42．5cm，长225cm，宽136cm。
围栏是用木条、竹
片做成的方格形，床架下面装六只雕有云纹的床足．涂黑漆还有钢制包角。
湖北曾侯乙墓就出土有战国初期剖
制成的，较大矩形箱子，箱身两端伸出刻有线槽的把手、箱盖为弧状，顶面有四矮足。
掩盖合拢后把手可以捆扎，箔
体涂漆并绘有人物、乌兽、天文等图案。
这一时期的部分家具实用品，又以木胎、皮胎、薄木卷素胎、泥胎作为胎
骨，外以器该，或施彩画。
第四节秦汉时期家具
秦汉时期的家具主要以在宫廷和贵族之间使用的家具为代表。
尤其是汉代
在我国封建社会中政治、经济、文化的发展是第一个高潮时期，家具制作业开始有了较大的发展。
秦汉时期留存的家具式样较少还不够全面。
留存的佯式以低矮稳固，木板较笨拙，以粗犷的特点见长。
其家具和结构特征：
1．家具有床、榻、几、坐、式低矮。
2．家具有了柜、箱衣、屏风“
架等。
3．由西域传人中原的胡床、交椅空
出现。
见示意图5—7。
秦汉时期家具受席地而坐的习俗台
约，高底尺度以低矮为特点。
家具日只
品用竹木挖削成的漆器开始成形。
汉代的桌案逐渐加宽加长。
并且只
材厚重，以木板的组合结构或支撑结袖见长。
腿脚多用厚重的木料做样，或取牙板线形铺垫。
也有利用圆柱式和方形
曲线式腿脚与钻孔的桌面插接。
甘肃武威磨嘴于汉墓群中出土的有木长几，长U70mm、宽190删、高260mm。
铜山
洪楼村汉墓画像石的人坐于榻上，双腿盘于几案下，福与几案并用，几案增高的尺度大约是榻座的高度加当时一般几
案高260mm*这说明高几案在汉代也有出现。
1980年江苏连云港出土的一种汉代该案，雕楼有龙形的四条柱足支撑桌
面，桌面用藤黄和群青等色彩漆绘出精美图案。
说明汉代己出现雕刻技术和图案在木器上运用的典型例子*
汉代的箱子有阂制的，有木制的。
向上开盖，箱底也带有矮足。
汉代的床有大木床、有围屏式床
榻。
床榻有大有小。
常用于起居和接见贵客。
床下常带矮足，而形状各异。
大的床榻和大木床，常常床上置矮几案，
用作陈故器皿、饮食或写画。
汉代的床
根据当时建筑房间的大小和环境不同，有的木床，床后面和侧面有立着两面屏风或是三面屏风的形式，也有的还在屏
风上安装架子用来控器物。
屏风是汉代人的艺术创造，占意是依靠的含义。
这种家具是用来挡风或挡
视线为目的，起间隔或遮避作用与艺术的木制化。
湖南马王堆出土的该画屏风代表了早期的漆画装饰，又代表了用贴
花制作漆器的产生。
从出土文物看，陶制家具在两汉时期已相当丰富。
陶桌的形式和现在的方
桌形状相似，陶钱柜制作精巧，还装有活动的小门。
还有陶案、陶榻、陶灶等等。
据传东汉时毕岚制作翻车是利用齿
轮转动来汲水的一种装备。
这种翻车和装备说明了木工技术的结构内容相应有了一定的发展。
雕饰物的出现。
奴隶制时期的社会
财富集中于奴隶主手中。
秦汉时期宫殿、陵墓、用具中的一些部位可能已作雕刻并且进行彩饰。
如宫殿、陵墓的
门、宙、梁柱点绍部位。
安阳出土的停板，施彩木雕，有虎和樱楼纹等象征威严权势的图案题材。
在甘肃武威磨嘴子
的汉墓群中发现了为数不少的雕磨“木涌”。
有人涌、马佰、牛涌、卧狗佣、羊诵，还有牛车等。
第五节三国、魏晋
南J咽时期家具
三国、魏晋、南北朝时期（公元220——581年）。
三国、魏晋、南北朝时期，战乱频繁。
但家具是承先启后的，以适用方便为前提，多种形式在一些画面上我们可
以看到。
举例图见图5—8。
家具的结构特征：
1．木结构工艺运用在一定程度上是
承先启后的，并带动了耕作农具和家具木器的发展。
2．西域的朗床和坐具等形制渗透到
中原，出现了高坐具。
如，从历史的绘画中可以看到，坐椅、细腰圆凳、开合式小马扎凳、屏风、凭几、床等家具
形象。
3．低座高靠背椅子出现大和增高。
根据文字记载：
三国时曹操夜袭乌巢有张邻同高览把全部攻城器械烧掉，
一直到曹营去投降了。
又有人们有爱酒之性，多做酒缸酒捅。
还有赤壁之战曹军把战船用铁索锁在一起。
这里的攻城
器械、酒捅、战船等在战争中的运用，
虽不是家具，但是可想木车马、木积
木桶以及铁索锁战船中的木工制作4
术、铁器工具的运用自然而然地促进5
具的发展。
“赤壁之战”中孙权听周瑜请拨，
万精兵开赴夏口，活捉曹操，精神；
振，遂拔出佩刀，
“咋”的一声，砍—
几案的一角。
说明几案在锯刨凿发明〔
后，木制的几案面由厚重向轻薄方t
发展。
《三国演义》第一百零二回描写f葛亮制作的木牛流马，施机白运。
上L
下岭各尽其便。
将舌头扭转，牛马就7能行动，再扭过来，便又长驱大行。
据传三国韩暨制造水排，利用水J
驱动水轮来灌水。
魏国马钧作司南车，利用齿轮转目的作用，又能用水力发动，可位木人d
鼓吹萧，跳九舞剑。
也可使车上的木J所指的方向不变。
以上战争木制车马、器械、水排g
传说，说明了三国时期木结构运用在定程度上是承先启后的，并带动了耕仍农具和家具木器的发展。
两晋南北朝是中国历史上民族割镑并开始走向民族融合的时代。
西晋时有课租交租谷“丁男五十
亩，收祖四斜。
”这里的“斜”旧时拈量器，原容十斗，后来改为五斗。
这是西晋木制“解”或是“斗”的出现。
低坐高靠背是西北民族的发明，敦煌石窟第285窟西魏壁画中的绘画坐椅是现在发现较早的椅子形象。
这时的细
腰圆凳、开合式小马扎凳、屏风、凭几也在其他石窟的刻画中发现。
床增高和加大，坐卧方便。
第六节隋唐时期家具
隋、唐时期（公元581—907年）的家具，主要指唐代家具。
这一时期的家具
形式如图5—9。
唐代木家具在历史上享有盛名，以粗阔庄重的形式为特征。
一千多年前，
中国“大唐”家具的制造技术和艺术形式传到日本，至今很受青映。
隋唐的皇城宫殿和王公私宅的建造，
构的成熟是—大进步。
顺口现代的居室装横带动家具的配置和创新艺术是同一道理。
隋唐时的坐具在上层阶级开始垂足而坐，也还存在着席地而坐的习惯。
扶手椅、靠背椅、长凳、圆凳、屏风床、
同样床、鼓架、烛台、大型藏经柜、桌几等家具，尺度高低兼用渐于合理。
用材粗阔是隋唐时期特征。
唐代家具结构特征：
1．造型艺术风格。
家具形式粗阎而厚重，简洁而理性。
如卧具低矮，多制
作壶门洞的掏空与修饰；
坐具的坐面略阂似方，腿足掏锯出牙式饰物。
实简似繁。
这种简是一种民间生活的写照，似
繁是一种皇权与佛教生活的祟赏。
尤其是椅子靠背的形态和几案托泥上的儿根竖腿，大多数是直木围栏的条式形状，
或是网格式，其形状简洁朴素。
这是一种建筑和生活中直木围拦连接的方式，开始对家具造型的影响与转化。
而且这
种形式一直沿用到现在。
2．木结构方式的变化。
唐代家具注重家具的纹理和腿脚结构，大凡卧具一
般低矮适度，壶门空、牙扳、横直拉栋、拖泥等搭配是较合理的。
卯朗结合已很牢实，有上下贯通的，有穿插搭接
的。
缺点是常常坐面离扶手的尺度较高，桌子下拉帐则开始出现。
3．选材用料方式。
唐代木料资源较
为丰厚，唐木家具多选硬木，高档选紫槽、红木、花梨、铁木、柏木等种类；
中档选樟木、核桃木、槐木、黄檀、香
椿、水曲柳；
一般档次以柳木、惋木、揪木、橡木等用材为上好材。
木材的材质要求致密、纹顺，颜色浓艳，甚至有
的木料带着香气。
4．制作工艺过程比较复杂。
木材必须先把圆木锯成板材，正常的板材需经
过两年多的自然干燥时间，叫陈材。
下料时先锯出腿和面的主要材料，依次辅料搭配，刨磨方正光滑。
卯鞘（卯为槽
头，鞘为样眼）勾连穿插搭接是家具必须有的结构。
卯硝严实是家具制作的关键。
家具涂漆以研磨和擦漆多遍为上
等货。
五代十国时期（公元907—979年）。
五代十国时期的家具前承唐代之后接宋代之荣。
家具的形式示意
见图5—10。
此随着建筑业的发展，使建筑木工技术运用与家具业的各种形式和内容更加完善。
辽代家具是继庸代之风形成的粗阔
雄宏而富有动感的艺术，具有北方游牧民族的个性特征。
第九节宋、金、西复时期家具
宋、金、夏时期（公元9队1279年）。
宋代对家具的发展与推广，有其重要的历史意义和积极作用。
宋代是我国历史上高型家具开始发
展和完善的骸华时期，也就是人们常说的席地坐转变为垂足坐的生活方式过渡时期。
金代的平阳府（今山两临汾），是著
名的刻印书籍的中心，雕版印刷享有盛名。
这种技术的出现，可能自然地影响着家具镶嵌雕饰点缀的开始出现。
金代的家具和宋式家具差别不大。
炕桌是金代家具—‘大特色，用料粗朴，尺度低矮，做法和结构与方桌相同。
根
据华北和东北长期睡土坯暖炕的习愤，炕桌、方桌的早期形成．应是金代的产物。
西夏工匠生产由官府控制，夏国有
文思院、工艺院、铁1：
院、木1：
院、砖瓦院、造纸院……。
西夏带有少数民族的特点，这种特点更加丰富了宋式家具
的内容。
宋代家具具有淡雅多变的结构形式：
—家具风格上千富了家具的法度和
式样的视觉效果；
—高形家具十分普遍，家具的用料偏小，结构趋于合理；
—凳桌和框架类家具因用料的细小
和结构欠缺，传世家具不多。
宋代家具的风格有以下显著的历史特征，
1．造型艺术风格
宋代家具发展了横竖直料部件交织造型的多样化，丰富了家具的法度和式样的视觉效果。
民间家具尺度基本普
及，工整刚直又有大众式规范化。
奠定了家具朴素自然、格局大方、形体清秀、简约淡雅（清明上河图）的一种风
格。
突出表现有桌椅的对称美；
榻屏（捣衣图）的稳重典雅美；
开光鼓腔圆桌（秋庭婴戏图）的秀气美。
2．结构方式的变化
桌、椅、床、凳高形家具卜分普遍；
新形的高几长案、长桌、圆桌、方
桌、坐具、火盆架、镜台等出现，唐以来的箱柜壶门开光洞形式，变为立柱支撑或框架结构的代替形式。
历代的制
鼓、穿木捅的木工技术到宋，转化到开光式鼓腔圆桌与圆鼓墩家具的出现；
家具俊角镶板式、腿脚拖泥拉框牙板式、
圆框搭肩式等结构开始完善。
3．选材用料
从五代到宋代桌凳的框架式用料偏小，且结构的稳固性还有欠缺。
如凳桌
椅侧面下的横栋多用两根，而前面的横帐却很少制作，用望板代替。
或是不做横帐以拖泥的底拉帐来稳固的。
故家具
留传下来的较少。
4．制作过程
宋代木业制作已成为专行，因家具在民间的普及，材料运用以地方特点取
材，家具制作中选作材料的广泛，用料偏小，应是宋代家具的特点。
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