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泉（图三）的景点中，禅师梦泉的石雕前，有一池幽蓝色的潭水，潭水不兴波澜，水
面漂浮黄叶，暗示禅师梦的恬静与瑰丽。
这样奇幻的美丽作为虎跑景区的高潮景点，精彩至极，余韵悠长。
二是仰止亭与弘一法师墓所在地。
它地处两个轴线过渡衔接的地方，周围环境清幽雅致，竹林环绕，我们去时遍地竹笋抽新，似乎象征着佛家对于生死轮回的参悟。
图二路旁的潭水
图三禅师梦泉
中国美术学院印象。
晚些时候，去了位于西湖畔的中国美术学院。
它的大门（图
四）使用的色彩类似江南民居的白色和深灰色。
高大的立柱和玻璃的匾额在灯光的仰射下在光与影的交织中神采飞扬。
学院内部，是由两侧的充满古典建筑元素却现代感十足的建筑楼、景墙将前厅广场围合成一个半开敞的小型庭院，庭院顶部大手笔地覆盖着仿木质构架（图五），奇幻非凡。
中国美术学院的构筑物几乎全部是现代建造方式，但它却几乎无所不在的闪耀着中式古典元素，尽情地展示着现代设计里的中国式的浓墨重彩。
图四大门
图五庭院顶部
河坊街印象。
仿宋式的建筑和街道。
店铺里充斥着现代商品，没有与硬件匹配的古色古香的地方特色，较失望。
第二天：
西溪
第三天：
太子湾公园——西湖西侧——岳王庙
第四天：
西湖东侧
太子湾公园印象。
公园定位：
营造单纯，自然，明快的氛围。
围绕公园定位和主题，全园很少亭台楼阁等构筑物，只有少量体现自然野趣的风车，花房和木屋。
另外，公园很注意地势的起伏变化，在游人沉醉于美丽的花田时，多样的竖向设计使这些植物姿态万千，美不胜收。
也使游人感到置身于郊游野外，俯仰尽是自然气息。
西湖印象。
翻看地图我发现，西湖畔密密麻麻布满了景点，历代文人义士都爱煞这湖水，这池无限风光。
当走在白堤，苏堤上时稍不留神就可能漏掉仰慕已久的景点。
所以请把脚步放缓，聆听淡妆浓抹总相宜的西湖诉说千百年来的历史和传说。
白娘子与许仙在断桥边续千年之缘，才华横溢的苏小小埋骨西泠桥畔与铮铮铁骨的烈士秋瑾遥遥相望，岳武穆精忠报国长眠西湖畔，六桥烟柳的苏堤记录着苏轼的累累政绩，英台送别山伯把短短长桥来回走了十八里，巍巍雷峰塔却压不住白素贞一颗赤诚的心……在我眼中，西湖的美，不仅在于它满载着历史与传说，也在于这里近水细腻远山如黛，远近呼应如一幅正徐徐展开的中国山水画。
走在西湖畔，近处有水光潋滟，点点渔舟，蒙蒙细雨中轻扭着腰肢的垂柳，抬头远望，湖中摇曳着三潭印月（图七）的
倒影，淡如秀眉的远山连绵不绝，点缀在山间的雷峰塔，保俶塔时隐时现，令人向往。
图六近处柳绿桃红
图七远山倒影
媲美天堂的杭州自古就美得令人动容。
而漫步于现代化的杭州街头，仍然讶异它巧妙地包容着作为都市的时尚气息和气质中烟雨朦胧的古典江南韵味。
另外，杭州的景区隔而不分，赫赫有名的西湖，太子湾公园仅一街之隔，没有高墙耸立，设关设卡，它们成为城市绿化的一部分，融入整个城市规划进程中，而不是作为孤立的公园存在。
从西湖，太子湾，南山路，信义坊河坊街一路上都是连续的景观序列，有主题，有功能，有历史生的景观，也有现代的景观，使它成为一个多维的休闲空间。
整个杭州如同一个大游园，处处惊喜，步步惊叹。
而相比西湖自然的湖光山色所带来的开阔美感，苏州是内敛而精致的聚合典雅。
第五天：
西塘
西塘印象。
西塘很美，尤其是天上飘着斜斜细雨，游人三三两两地走在蜿蜒的廊棚底下，看着鳞次栉比的民居临水而建，狭窄的河道里船夫慢悠悠地驶着船，好像千年的时光也这么摇曳生姿地绕过船桨游走了。
第六天：
金鸡湖——七里山塘——金鸡湖
第七天：
留园——桐泾公园
篇二：
苏杭沪实习报告2013年
目录
实习概况
1.实习地点
2.实习时间
3.实习目的
4.实习内容
实习作业
1.问题回答
一、杭州
二、苏州
三、上海
2.速写
3.测绘
第三部分：
心得感受
第四部分：
总结
1.实习地点：
杭州、苏州、上海
2.实习时间:
2013年10月15号到24号
3.实习目的:
通过学习和借鉴可以使我们吸收古典园林的精华。
有针对行的去学习了解古典园林的造园艺术及手法。
通过参观实习、实地考察、分析讨论，学习和掌握我国古典园林艺术和造园艺术手法。
3、分析苏杭，上海等地城市各类公园的规划布局和绿化设计的优缺点，比较我国古典园林和现代园林在造园艺术、布局原则等方面的异同点。
实习课程;
《园林艺术》《园林绿地规划》《园林建筑设计》《园林工程》《城市景观设计》
参观地点：
杭州风景园林：
西湖（花港观鱼、三潭映月、曲院风荷）、太子湾公园）苏州（留园、网师园、拙政园沧浪亭）上海（人民广场、南京路、外滩辰山植物园）
1、杭州花港观鱼和太子湾公园在设计风格上有哪些特点？
杭州花港观鱼：
设计风格，以中国的自然式风格为主。
前接柳丝葱茏的苏堤，北靠层峦叠翠的西山，碧波粼粼的小南湖和西里湖，像两面镶着翡翠框架的镜子分嵌左右。
观鱼位于西湖西南边群山之中的九溪十八涧，峰回路转，涧水潺潺；
林深鸟语，一幅江南山村图，野趣醉人，是西湖风景区内规模最大的一级公园，以鱼、花景观著名。
园内景观由鱼乐园、牡丹亭、花港、草坪和丛林几个部分组成，鱼乐园是全园的主景。
太子湾公园：
主要的设计风格以中国传统山水园林的基础上，吸取了西方造园开朗飘逸的艺术处理手法，富有潇洒、自然的艺术趣味。
其精到之处在于得用引水工程和明渠改建的平面形状多样化的水体，园之生动灵活赖以全出，园中水体大的折弯有数十处这多；
分叉，聚合亦不下十余处。
水道或与路同行，或绕丘而轩，或平铺如泊，曲折回环，聚散有致。
2、杭州花港观鱼和太子湾公园对我启发最大的地方
造园可以在中国传统山水园林的基础上，吸取了西方造园开朗飘逸的艺术处理手法，富有潇洒、自然的艺术趣味。
吸取其中的精华，来营造一个具有诗情画意的山水园林。
3杭州西湖在规划布局上的特点?
杭州西湖：
以西湖为中心，分为湖滨区、湖心区、北山区、南山区和钱塘区五个地区，总面积49平方公里。
西湖的美在于晴天水潋滟，雨天山空蒙。
无论雨雪晴阴，无论早霞晚辉，都能变幻成景；
在春花，秋月，夏荷，冬雪中各具美态。
1、试以你实习参观的苏州私家园林来分析我国古典园林的造园艺术手法，你对哪些手法体-会最为深刻。
造园艺术手法:
第一，中国古典园林的园景上主要是模仿自然，即用人工的力量来建造自然的景色，达到“虽有人作，宛自天开”的艺术境界。
第二，中国古典园林因受长期封建社会历史条件的限制，绝大部分是封闭的，即园林的四周都有围墙，景物藏于园内。
在这方面，中国古典园林有很高的艺术成就，成为中国古典园林的精华所在。
至于“借景”这种艺术手法，更是中国古典园林突破空间局限、丰富园景的一种传统手法。
这种手法在我国古典园林中运用得非常普遍，而且具有很高的成就。
例如，现存苏州古典园林中建园历史最早的沧浪亭，它的重要特色之一便是善于借景。
因为园门外有一泓清水绕园而过，该园就在这一面不建界墙，而以有漏窗的复廊对外，巧妙地把河水之景“借”入园内。
第三，中国古典园林特别善于利用具有浓厚的民族风格的各种建筑物，如亭、台、楼、阁、廊、榭、轩、舫、馆、桥等，配合自然的水、石、花、木等组成体现各种情趣的园景。
以常见的亭、廊、桥为例，它们所构成的艺术形象和艺术境界都是独具匠心的。
如亭，不仅是造型非常丰富多彩，而且它在园林中间起着“点景”与“引景”的作用。
2试以你实习参观的苏州私家园林来谈谈苏州园林中哪些是精华？
哪些是糟粕？
是否可以原样搬用呢？
精华：
1.苏州园林战地面积小，采用变换无穷、不拘一格的艺术手法，以中国山水花鸟的情趣，寓唐诗宋词的意境，在有限的空间内点缀假山、树木，安排亭台楼阁、池塘小桥，使苏州园林以景取胜，景因园异，给人以小中见大的艺术效果。
2.苏州园林以其意境深远、构筑精致、艺术高雅、文化内涵丰富，让人感叹园艺的巧夺天工苏州园林充分体现了“自然美”的主旨，在设计构筑中，采用因地制宜，借景、对景、分景、隔景等种种手法来组织空间，造成园林中曲折多变、小中见大、虚实相间的景观艺术效果。
糟粕：
建筑上分布不均匀，有些地方稀疏，有的地方则稠密，有的建筑充斥而破坏园林的自然天成之趣，如狮子林，园林空间，四周围墙及建筑封闭性太强，颇有局促之感；
对于苏州园林原样搬用，是不可取的。
处在当今世界的开放时代、新旧文化急剧碰撞的变革时代，开创中国新时代的新园林必须立足于现实情况，大力汲取其中的精华，弃其糟粕。
在对中国古典园林的风景式园林体系的发展规律有
一个比较全面、完整的了解，那么在创造新园林的过程中就可以较为自觉地把握传统及其与创新的源流关系，明确哪些应该扬弃否定、哪些能够继承发展，从而避免盲目性和片面性。
3、谈谈对留园各空间对比的感受
留园各空间对此，曲折狭长封闭的空间先是极大地压缩人们的视野，过后，则使人感到豁然开朗。
留园入口部分正是利用这种既曲折狭长又十分封闭的空间来与园内主要空间进行强烈对比，进而使人们穿越它进入主要空间时，便顿觉豁然开朗。
对于入口部分的这一段空间极易给人产生单调、沉闷之感，留园则进行了巧妙的处理：
进园后第一个小院一狭长多变的曲廊一又一个内院一又窄又封闭的廊子一隔漏窗窥见园内景物一位于末端的最后一个小院一穿过曲折、狭长、封闭空间后到绿荫进入主空间一豁然开朗。
建筑有些稀疏，有的稠密，对比异常强烈。
但留园主要不是通过游廊来体现空间曲折变化的，而是通过借助于建筑物的直接衔接，特别是使其空间互相交错穿插，给人曲折迂回和不可穷尽之感。
4、举例分析拙政园中园景点诗情画意的意境
兰雪堂：
取李白“独立天地间，清风洒兰雪”诗意而名，堂中南面置漆雕拙政园全景图，荷风四面亭：
亭名因荷而得，座落在园中部池中小岛，四面皆水，莲花亭亭净植，岸边柳枝婆娑。
亭单檐六角，四面通透，亭中有抱柱联：
“四壁荷花三面柳，半潭秋水一房山。
”它不仅是连接水面和陆地的通道，而且构成了以桥为中心的独特景观，是拙政园的经典景观。
梧竹幽居：
建筑风格独特，构思巧妙别致的梧竹幽居是一座亭，为中部池东的观赏主景。
此亭背靠长廊，面对广池，旁有梧桐遮荫、翠竹生情。
5、分析网师园中部水景所体现的中国古典造园艺术。
网师园中部的水景为主园，突出以水为中心，环池亭阁也山水错落映衬，疏朗雅适，廊庑回环，移步换景，诗意天成。
古树花卉也以古、奇、雅、色、香、姿见著，并与建筑、山池相映成趣，构成主园的闭合式水院。
池水清澈，东、南、北方向的射鸭廊、濯缨水阁、月到风来亭及看-9-松读画轩、竹外一枝轩。
集中了春、夏、秋、冬四季景物及朝、午、夕、晚一日中的景色变化。
所以游园时，宜坐、宜留、以静观为主。
绕池一周，可前细数游鱼，可亭中待月迎风。
花影移墙，峰峦当窗，宛如天然图画，所以并不觉其园小。
篇三：
苏杭实习总结
苏杭实训总结
短短的十天实习很快就结束了，虽然说这次实习我们是带着期待去的，可毕竟不像旅游那般轻松。
正因为如此，我们收获斐然，我们见识到了上有天堂下有苏杭，我们见到了美丽的西湖、金鸡湖，我们体会了麻雀虽小五味俱全的苏州园林，更有现代化的大都市上海留给我们的震撼，并身临其境的体验了一番现代化大都市的生活。
当然还有博物馆带给我们的深思。
以及寒山寺、虎丘给我们精神上的启示。
杭州植物园，带给我们专业上的震撼。
令我们耳目一新，意犹未尽。
当然作为园林专业，实习的目的和实习后留给我们的任务才是至关重要。
从苏州园林说起。
苏州古典园林的重要特色之一，在于它不仅是历史文化的产物，同时也是中国传统思想文化的载体。
在园林厅堂的命名、匾额、楹联、书条石、雕刻、装饰，以及花木寓意、叠石寄情等，不仅是点缀园林的精美艺术品，同时储存了大量的历史、文化、思想和科学信息，其物质内容和精神内容都极其深广。
其中有反映和传播儒、释、道等各家哲学观念、思想流派的；
有宣扬人生哲理，陶冶高尚情操的；
还有借助古典诗词文学，对园景进行点缀、生发、渲染，使人于栖息游赏中，化景物为情思，产生意境美，获得精神满足。
而园中汇集保存完好的中国历代书法名家手迹，又是珍贵的艺术品，具有极高的文物价值。
现存的苏州园林大部分是明清时期的建筑，包括大大小小几百座古典园林。
作为苏州古典园林典型例证的拙政园、留园、网师园和环秀山庄，产生于苏州私家园林发展的鼎盛时期，它
们以其意境深远、构筑精致、艺术高雅、文化内涵丰富而成为苏州众多古典园林的典范和代表。
这些古典园林，其建筑布局、结构、造型及风格，都巧妙地
运用了对比、衬
托、对景、借景遗
迹尺度变换、层次
配合和小中见大、
以少胜多等种种
造园艺术技巧和
手法，将亭、台、
楼、阁、泉、石、花、木组合在一起，在城市中创造出人与自然和谐的居住环境。
构成了苏州古典园林的总体特色。
苏州古典园林是人类依恋自然，追求与自然和谐相处，美化和完善自身居住环境的一种创造。
苏州地处
水乡，湖沟塘堰
星罗棋布，极利
因水就势造园，
附近又盛产太湖
石，适合堆砌玲
珑精巧的
假山，
可谓得天独厚；
加之苏州民风历来崇尚艺术，追求完美，千古传承，长盛不衰，无论是乡野民居，还是官衙贾第，其设计建造皆一丝不苟，独运匠心。
这些基本因素大大促进了苏州园林的发展。
苏州城内大小园林，在布局，结构，风格上都有自己的艺术特色，产生于苏州园林的鼎盛时期的拙政园、留园，充分体现了中国造园艺术的民族特色和水平。
它们建筑类型齐全，保存完整。
这四座园林占地面积不广，但巧妙地运用了种种造园艺术技巧和手法，将亭台楼阁、泉石花木组合在一起，模拟自然风光，创造了“城市山林”、“居闹市而近自然”的理想空间。
它们系统而全面地展示了苏州古典园林建筑的布局、结构、造型、风格、色彩以及装修、家具、陈设等各个方面内容，是古时江南民间建筑的代表作品，反映了这一时期中国江南地区高度的居住文明，曾影响到整个江南城市的建筑格调，带动民间建筑的设计、构思、布局、审美以及施工技术向其靠拢，体现了当时城市建设科学技术水平和艺术成就。
在美化居住环境，融建筑美、自然美、人文美为一体等方面达到了历史的高度，在中国乃至世界园林艺术发展史上具有不可替代的地位。
苏州市娄门内东北街178号，是江南园林的代表，也是苏州园林中面积最大的古典山水园林，现列为全国重点文物保护单位拙政园。
400多年来，拙政园屡换园主，曾一分为三，园名各异，或为私园，或为官府，或散为民居，直到上个世纪50年代，才完璧合一，恢复初名“拙政园”。
拙政园全园占地62亩，分为东、中、西和住宅四个部分。
住宅是典型的苏州民居，现布置为园林博物馆展厅。
拙政园中现有的建
筑，大多是清
险峰十年（公
元1860年）拙
政园成为太平
天国忠王府花
园时重建，至
清末形成东、
中、西三个相
对独立的小园。
中部是拙政园的主景区，为精华所在。
面积约亩。
其总体布局以水池为中心，亭台楼榭皆临水而建，有的亭榭则直出水中，具有江南水乡的特色。
池水面积占全园面积的3/5。
池广树茂，景色自然，临水布置了形体不一、高低错落的建筑，主次分明。
总的格局仍保
持明代园林浑
厚、质朴、疏
朗的艺术风
格。
以荷香喻
人品的“远香
堂”为中部拙
政园主景区的主体建筑，位于水池南岸，隔池与东西两山岛相望，池水清澈广阔，遍植荷花，山岛上林荫匝地，水岸藤萝粉披，两山溪谷间架有小桥，山岛上各建一亭，西为“雪香云蔚亭”，东为“待霜亭”，
四季景色因时而异。
远香堂之西的“倚玉轩”与其西船舫形的“香洲”遥遥相对，两者与其北面的“荷风四面亭”成三足鼎立之势，都可随势赏荷。
倚玉轩之西有一曲水湾深入南部居宅，这里有三间水阁“小沧浪”，它以北面的廊桥“小飞虹”分隔空间，构成一个幽静的水院。
从拙政园
中园的建筑物
名来看，大都
与荷花有关。
王献臣之所以
要如此大力宣
扬荷花，主要
是为了表达他孤高不群的清高品格。
中部景区还有微观楼、玉兰堂、见山楼等建筑以及精巧的园中之园——枇杷园。
西部原为“补园”，面积约亩，其水面迂回，布局紧凑，依山傍水建以亭阁。
因被大加改建，所以乾隆后形成的工巧、造作的艺术的风格占了上风，但水石部分同中部景区仍较接近，而起伏、曲折、凌波而过的水廊、溪涧则是苏州园林造园艺术的佳作。
西部主要建筑为靠近住宅一侧的三十六鸳鸯馆，是当时园主人宴请宾客和听曲的场所，厅内陈设考究。
晴天由室内透过蓝色玻璃窗观看室外景色犹如一片雪景。
三十六鸳鸯馆的水池呈曲尺形，其特点为台馆分峙，装饰华丽精美。
回廊起伏，水波倒影，别有情趣。
西部另一主要建筑“与谁同坐轩”乃为扇亭，扇面两侧实墙上开着两个扇形空窗，一个对着“倒影楼”，另一个对
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