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在枪法中,有一招叫回马枪的.在中炮局中,也有回马枪.第一着先跳跳马或进进兵,支吾一两着后,再架回中炮.这一类,也归于先手中炮中.最为著名的,莫过于仙人指路转右中炮对卒底炮了.

其实不管他什么枪,只要我们阵形合理,招法严谨,何惧之有哉?

顺炮 

面对着先手中炮咄咄逼人的攻势,立足于以攻对攻的顺炮就毫无疑问的成为了第一选择.这也是儒家思想的精华所在.早在明朝古谱<

桔中秘>

中,就很系统的阐述了顺炮局的许多变化.

顺炮直线的战略思维,破釜沉舟的战术设计,最能刺激弈者潜意识深处滚烫的豪情.当反架上中炮的那一刹那,一种不成功便成仁,跟他拼了的决战气氛跃然枰上.

在当代象棋的历史上,顺炮也占据着极为重要的地位.五六十年代,是列强从江湖杀入殿堂的时代,无论是岭南的杨官麟,还是北国的王嘉良,有或者来自上有天堂下有苏杭的刘忆慈,无一不是好斗顺炮且善斗顺炮的卓然大家.七十年代,是百废具兴的年代.重又找到战场的棋手们将顺炮推向高峰.进入九十年代,顺炮略有沉寂,但总不时有高手在这一领域掀起狂澜.如岭南双妖,还有长得象熊猫的蒋川,以及另一位湘派高手谢业建等.

以局例来说,顺炮大致有直车对横车,直车对缓开车,横车对直车三大类型.就特定而言,双方抢速度,抢占位置与路线,并不惜作些许牺牲,是顺炮的最大特点.从如何对抗中炮这一大课题来看,顺炮也无疑是成功的.最起码,先手方不敢贸然急冲中兵发动中路进攻,对方也有个中炮哪.你敢把中兵冲浮,我就敢叫你好看.

后补列手炮

有一个奇妙的现象，同是反架中炮与之对攻，顺炮是历久弥新，愈斗愈出彩，而列炮则一开始就倍受责难。

到今天，更是处于淘汰的边缘，真可谓：

“同人不同命”。

原因并不复杂。

当先手方架上中炮，并将子力重心移向一侧的时候，顺炮在反架中炮的同时，也将子力重心移向同一侧。

列炮则将重心移向了另一侧，并不完全符合儒家以牙还牙的精神。

造成了以速度为主的局面中，对先手方缺乏必要的遏制手段。

为了挽救列炮这一传统武器，棋艺家们通过不懈的努力，终于创造出了列炮家族的新星——后补列手炮！

后补列手炮有两大阵型。

如下：

第一型：

炮二平五，马8进7；

马二进三，车9平8；

兵三进一（或其他非出直车的招法）炮8平9；

先亮左车，下一步再架上列手炮。

这一型，称之为：

三步虎转列炮。

第二型：

车一平二，炮8进4；

先封住红车，再架上列炮。

名为：

左炮封车转列炮，或者后补列炮朝前堵。

通过这两型可以发现，反架列炮是要有一定条件的。

要么左车能先亮出来（抢到速度），要么先把对手的车封住（抑制住对方的速度）。

拿到这两点之一，再反架列炮就变得非常有力了。

为了在名称上与后补列手炮清晰的区分开来，又把直接架上列炮称之为“大列手炮”。

另外还有一种叫“小列手炮”的，即炮二平五，马8进7；

马二进三，炮2平 

5。

这也是后补列手炮的一种。

但由于即没抢到速度，也没能抑制住对方的速度，这路变化也很快就被历史的洪流“咔嚓”掉了。

七十年代末的全国赛上，安徽大师蒋志梁就以小列手炮迎战胡荣华。

胡司令以简洁而简明的战略战术，可以说近乎兵不血刃的砍倒了蒋志梁，并宣判了小列手炮的“死刑”。

屏风马

到如今好几百年，它一直都是应先手中炮的最最经典且有效的武器。

与其他招法比，它局型最多，变化最复杂，因而也就最难把握。

屏风马的特点：

1。

双马象屏风一样守卫着中路，叫中炮方的中路进攻无法发飙。

也因此而得名。

2。

积极调动各种有效力量进行反击。

如左马盘河的盘河马，平炮兑车的退炮驱车，进3卒应五七炮的边卒直冲，以及双炮过河等等。

根据先手方阵型的不同而采取极为灵活多样的手段。

3。

可刚可柔，刚柔并济。

不管你是什么样的棋风，都可以在这一领域里一展雄才大略。

凶巴巴有凶巴巴的选择，稳一点也有稳一点的选择。

屏风马用熟练了，自然得心应手，明慧圆通。

但初学者往往有以下经常挠头的问题：

双马是跳起来了，但双炮怎么摆？

的确，双炮可运动的空间是暂时小了。

据表妹总结，大致只有四种摆法，即不动，巡河，过河，退至己方下二路。

作用有三种，即封锁，辅助其他子力出击，调整至威胁对方底相的三七路。

至于什么时候怎么下，那就得具体情况具体分析啦。

经常对对手凶悍的中路急攻无计可施。

屏风马防不住中路，那是要闹大笑话的。

办法有：

A中路防守适当再加强一些。

B封锁他的预备队。

如双炮过河局。

C 

对他的底线实施远程战略核轰炸。

反宫马

屏风马是当今最流行的布局，是通过两个马往中间跳保护中卒，自由度较大，不在乎先跳哪个马，反击变化较为复杂；

而反宫马必须是跳与先手方炮不同方向的那个马（即红方炮二平五，则黑方马2进3；

或红方炮八平五，黑方马8进7）。

反宫马与屏风马的区别在于士角上有一个炮相隔，故亦称作“夹炮屏风马”。

如果说中炮局的特点是快的话，那反宫马的特点就是慢。

尤其是两个车。

按说车强如虎，民间又有“三步不出车当死”的说法，但它就是那么磨磨蹭蹭，慢条斯理。

不过，它慢虽慢，子力之间联系紧密，防守能力突出。

在中炮方的攻势再而竭的当儿，反击如闪电般展开，往往令对手措手不及，失魂落魄。

按反宫马本身的局例来说，也只有飞左象，飞右象，进3絮，进7卒和横车五种。

与屏风马那令人目眩的繁多花样比起来，那可是一个在天上，一个在水中。

不过就凭这区区几种变化，任你中炮怎么攻，它自如海中礁石一样，巍然不动。

慢是反宫马的优点，也是缺点。

正因为慢，所以在开局阶段对中炮方的压力并不大，中炮方大可以做出自己愿意作的选择。

而对反宫马方来说，则必须对中炮方有可能采取的所有手段都心中有数。

诚可谓：

十八般武器任你耍。

反宫马“含蓄”美，鉴于以下三点：

第一，缓开车。

其实这也是暴露出了反宫马阵形的一个弱点，战斗王牌车的出动速度显得很慢。

由于被士角炮蹩住马脚的那个马极易受到对方车的压制，所以有时候需要升车保马。

如果对方车二进六要来压马，你也可以选择直接亮车，对方一般会选择平车压马，再有可能另起一横车捉士角炮……反宫马阵形很容易遇到这样的攻击，得以稳防为主。

当然了，你的另一边可以选择冲边卒兑掉后亮骑河车。

不过先手方容易先走巡河车看守住。

所以整体上出车就有点不顺畅。

走反宫马，一定要知道这个弱点，要有“缓开车”的思想。

第二，飞象。

这一点是继承了屏风马布局稳固阵形的对称性的美学思想，同时可让保中卒的一马由士角炮保住，使其生根。

这个飞象也就同时起到了当炮架子的作用。

同时决定飞哪个象也是重点。

如果说士角炮在6路，则可以象3进5，下一步可根据情况要不要再士4进5，然后车1平4出贴身车。

如果你可能要出横车，所以支士不一定必走。

这也为后面我所要讲到的退炮伏击等手法留出畅通的路线来。

第三，灵活运用士角炮。

这一点纯属是个人的一家之言了。

前面我已经讲到，如果先手方不了解反宫马布局的要领，就可以升炮至对方的士角欺负他。

对一般先手都见识过这一招，绝对不会让这么小儿科的一个骗招得逞。

炮勿轻发，进炮不行，那退炮会怎样呢？

与屏风马阵形相比差不多的是，先手方常用的进攻手段大多是进三路兵然后伸车压马，你升车保马，对方会兵五进一，用急进中兵法展开中路攻势。

这时，如果你事先没有飞象，则可将士角炮摆中，反架中炮，成为顺手跑系列的一个变化，双方中路火力拚斗；

如若你已经飞了象，但没有撑士，则可选择炮退一格，此时就变成了屏风马的阵形，而且两个马可以连环，后退的炮可以制造许多灵活的反击手段。

例如对方接着急冲中兵，你完全可以接受兑兵，然后对方必会一马往中间跳，准备用中炮翻掉你的中卒。

这时后退的角炮便可发挥作用了。

你可先选择平炮瞄车，缓解马被压的窘状，然后再炮移窝心保护中卒，完美的防守！

再看看整个阵形，结构匀称，且窝心炮可以随时左右移动打掩护、寻反击，弹力十足。

相对于其他局式，反宫马特别考验一个人的耐性，无论对于攻方还是守方。

如果没有”咬定青山不放松“的韧劲和”任凭风浪起，稳坐钓鱼台“的淡定，反宫马还是少碰为妙。

从历史来看，90年代，反宫马一度跌入谷底。

近来棋手们对其各方面性能进行了加强，反宫马又以它一贯的步法慢慢”踱“了出来。

面对反宫马，先手方急攻则用五七炮双弃兵，缓攻可选五六炮正马，其他招法，均难以奏效。

就算这样，还是一句，作好和棋打算。

仙人指路

一般来说,先手应该借能先动手的机会,发动主动进攻的;

后手方则根据先手的动向,来决定自己如何与之对抗.仙人指路的意思就是,不如我来看看你是什么动向,再决定我怎么攻好了.更何况,一般情形下,挺一步马头兵,总是有一步棋的价值的,不会失先.

先手方比较希望看到什么呢?

最希望看到后手方架中炮!

你想想,后手屏风马和反宫马应先手中炮都不会吃亏,那现在我多走了一步,会出现什么情况?

那就是中炮方想展开的攻势还没开始发力就会中途被顿住.顿住后,中炮方就会发现自己的子力全摆在不利防守的位置上.所以,只要有一个细微的差池,中炮方就会不可收拾.由于仙人指路隐藏着各种各样的可能,所以后手在应对仙人指路的时候,就特别的挠头.不仅架中炮不好,就是什么过宫炮,飞象,起马之类,都因先暴露自己的意图,从而遭到红方有针对性的袭击,从高手的实战来看,凶多而吉少.那,什么才是应仙人指路的好方法呢?

卒底炮

这是一种专门对付仙人指路的武器。

这是一种古老的武器，古老到几乎就与仙人指路同时来到这个世界。

最最关键的是：

这是一种极有效的武器。

甚至可以这么说：

正因为它的存在，仙人指路才没能取代中炮成为最主流的先手开局。

它就是卒底炮，绰号“一声雷”，又称“小当头”。

早在明朝的古谱中，就被作为应仙人指路的必然着法。

具体是：

兵七进一，炮2平3！

卒底炮的意图是，通过对兵的打击，迫使红方立即定型。

如红方不原丢兵，就只能飞相。

这样红方的速度没有了，黑方可以从容的争到抗衡局面。

在相当长的历史时期中，飞相成为先手方的主要变例。

虽然稳健有余，奈何进取不足，先手方难以完全满意。

五十年代，是江湖豪杰杀入殿堂，创造历史的大时代。

为了一个至高无上的目标，各路强豪竭尽全力，各种绝招奇招纷纷出笼。

来自杭州，同样有着特级大师的水平和战绩却也未获荣封的刘忆慈先生，亮出了他压箱底的绝招——马二进三！

一剑光寒十四州。

死在这招之下的江湖好汉不计其数。

刘忆慈先生也凭此招，连续两界大赛取得第三名的好成绩。

从而也获得了“双探花刘仙人” 

的美誉。

可惜好景不长，卒底炮方很快就找到了应对方法，先手方依旧不满意。

在大量比赛的反复激励中，一招新的招法脱颖而出，并很快成为仙人指路