汉语言文学本科真题精选Word格式文档下载.docx

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十月之交》中对于王室的忧心忡忡；

荡》中的对殷纣王因失德而亡国的告诫等，都表现出这种精神。

《诗经》开创了讽谏精神的传统，后来在楚辞中，得到了更进一步的生发，此后的杜甫，白居易等人就是继承的这种精神。

2《（）》是诗人屈原早期创作的一首咏物述志诗，诗以拟人化的手法赞美橘树“受命不迁”、“秉德无私”的品性，并将它作为自己的师表。

橘颂

3《红灯记》中的“痛说革命家史”一段，讲述的是怎样的“革命家史”？

中国京剧院1964年首演的11场京剧《红灯记》，是“十七年”戏曲现代化最具代表性的作品。

该剧表现地下党员、铁路工人李玉和一家异姓三代为把一份密电码送交北山游击队，在叛徒出卖的紧张情势下与日寇周旋，前仆后继英勇斗争的故事。

《红灯记》创造性地调动了京剧艺术表现手段为塑造人物服务，“对运用京剧特色和表现现代生活的矛盾解决得比较恰当”。

作品保留了原故事的精彩内核、场次的大致结构和人物形象基调，而充分调动京剧作为成熟剧种所拥有的一切艺术手段，发挥京剧唱、念、做、打诸多艺术形式的综合表现力，用以表现革命英雄壮怀激烈、高大英勇的崇高形象，客观上很好地解决了传统戏曲表现现代主题的矛盾。

经过这样创造性的艺术程式的精心组合，全剧呈现出紧张激烈、激情高昂的情感氛围，大大提升了舞台表演的综合艺术效果。

最能体现这个特点的段落是“痛说革命家史”。

李奶奶以“爹不是你的亲爹!

奶奶也不是你的亲奶奶!

”这样炸雷般的诉说开头，接着是“十七年风雨狂怕谈以往”的思绪难平的大段唱腔进行厚重煽情的铺垫蓄势，然后是作为该剧核心的长达80多句的掷地有声的大段念白，把情绪绷到了最大张力，然后又接一段“闹工潮”的唱段把诉说家史之“痛”导向希望后继有人的绵绵不绝的情感渠道，使李铁梅顺势而进，接过红灯唱出“打不尽豺狼绝不下战场”的誓言，把观众情感推向最高潮。

这种“组合拳”式的艺术手法增强了京剧艺术的感染力，挖掘了京剧新的艺术表现的可能性，丰富了京剧艺术的手段。

4古人赞誉屈“（），洞庭波兮木叶下"

两句是写景的妙句，“沅有芷兮澧有兰，思公子兮未敢言”两句是写情的妙句，两者互相生发，形成一种情景交融的意境。

原袅袅兮秋风

5我们今天能够看到最早的《（）》注本是东汉王逸的《楚辞章句》，他以刘向辑本为底本，又加上了自己作为的《九思》，就成为了今传的十七卷本。

楚词

6简要说明《智取威虎山》双线并行的复线结构的特点。

从情节结构看，《智取威虎山》是一种双线并行的复线结构，一条是小分队乘胜追击，发动群众，准备决战；

一条是杨子荣打进匪窟与敌周旋，最后双线合一，杨子荣和小分队及群众里应外合端掉匪窟。

这样的结构使得故事脉络分明，结构紧凑完整，剧情发展波澜不断，矛盾冲突此起彼伏，具有很强的戏剧性和观赏性。

7组诗《九章》是怎样反映诗人屈原的一生的？

《九章》各篇是对屈原一生悲惨遭遇和苦难历程的记载。

8同样集中于一个场景的剧作，《天下第一楼》与《茶馆》相比有什么不同？

剧作采用了闭锁式结构，全戏三幕全都围绕着主要人物卢孟实，描写“福聚德”的兴衰和人事纠葛，笔墨非常集中，因此人物命运波涌浪翻，非常引人入胜，观赏性很强。

这是何冀平戏剧创作的一个特点，也是由该剧的主题决定的。

与同是集中于一个场景来写戏的《茶馆》相比，《天下第一楼》并不试图通过小场景来折射不同大时代的社会风云，它的“面”并不宽，其独到之处在于“深”，即将笔锋探向人的性格、人的内心，从而试图揭示一定社会历史文化条件下的人物深层心理结构，并传递出剧作家对人生内涵的悲凉感悟。

9《离骚》的比兴手法与《诗经》的比兴有何不同，有什么新的发展？

屈原在《离骚》中采用的“美人香草”式的寓意手法已远远超过了《诗经》中的所谓“比兴之义”。

《诗经》中的比兴往往只是一首诗中的片断，是一种比较单一的比喻和联想，而屈原的作品却有了极大的变化和发展。

首先，它开始把物与我，情与景糅合和交融起来，这已经不是简单的以彼物比此物，或触物以起兴，而是把物的某些特质与人的思想感情、人格和理想结合起来，通过联想和想象水乳交溶为一体，寓情于物，见物知人，构成一种象征体，从而极大地增强了诗歌的艺术张力。

在长诗《离骚》中，诗人抓住香花异草、佳木美林、男女情爱本身所具有的丰富的美学内涵，来美化抒情主体的形象和性格，从而也使全诗的风格更为绚美奇丽，光彩照人了。

10《暗恋桃花源》讲的是两个什么样的完全不搭调的故事？

作者是怎么安排的？

《暗恋桃花源》的剧情是两个完全不搭调的故事：

由于剧场调度的安排失误。

两个剧组被阴差阳错地安排在同一时间的同一个舞台上彩排。

“暗恋”讲述的是生命垂危的江滨柳躺在病房中回忆早已失散却40年不渝的恋情，优美而感伤；

“桃花源”则是改编的古典名篇，活色生香的春花与无能丈夫及偷情汉子亦古亦今纠缠不清的闹剧，世俗又戏谑。

既是“戏中戏”，又是互扰、互接。

正是这样一种看似完全不和谐的艺术构思，却将两组迥然相异的人物、两个完全无关的故事、悲剧与喜剧、当下与回忆、真实与虚幻、现实与历史、纯净与混乱搭接在一起，看似无序，实则暗合了当下世人的生活体验和潜意识，达到奇妙的统一，获得一种新奇、复合、多义的审美效果。

互扰与互接是该剧结构的重要手段。

两个剧组都要争相排演，相持不下，相互的“干扰”在所难免，但是在巧妙的结构中，这种原本应该不能容忍的“干扰”却暗自生出一种奇怪的秩序，很多时候甚至可以相互天衣无缝地互接在一起。

这种手段固然是符合和满足了观众在以纷乱的干扰成为常态的社会乱象的生活中的真实体验，是剧作家敏锐地把握现实人生状态，并找到一种精妙的“在多线叙述结构里穿梭自如”的艺术结构方式。

11试结合作品，分析诗与词外部形式上的异同？

词的句式长短不齐，而诗的主流是严整的，尤其格律诗出现后，它的句式必须整齐划一。

词的句法灵活多样，而诗的内部结构则是较为固定的。

词的押韵上的多种新变。

诗也必须押韵，但是没有词的变化丰富。

词的对仗多样。

诗也讲究对仗，但是词对于是否两句对仗，在什么时候对仗都没有明确的要求。

此外，词的结构形式上的分片，也是诗所没有的。

词的体式繁富。

诗只有几种体式，而词的体式中词调有826调，词体有2306种。

12田汉早期的剧作在人物形象的塑造上有什么独特之处？

A.田汉早期的剧作在人物形象的塑造上，构建了“艺术家”和“漂泊者”两组形象系。

B.田汉早期剧作中的“艺术家”大多是歌女、乐师、诗人、作家或学生、编辑、画家、演员，这既与作者熟悉的生活经历有关，更在于作者借助这些来倾注自己的理想，这些人物大都年轻、正直、善良，怀抱理想、热爱艺术、追求真诚的爱，但又孤独、受社会压迫，生活与爱情遭受磨难。

C.而另一类浪迹天涯的“漂泊者”，成为剧作探求人生的哲理与诗意的表现的载体，增添了作品感伤性的历史内涵和美学价值。

13建安时期的咏物诗多借咏物来寄托情志，其中最著名的当推刘桢的《（）》三首，其二“亭亭山上松”更具代表性。

赠从弟

14“崛起的一代”主要指哪些诗人？

他们在创作上呈现出哪些共同特点？

他们与“朦胧诗”是什么关系？

“崛起的一代”主要指20世纪70年代末以后涌现的青年诗人，特别是以食指、北岛、舒婷、顾城为代表的在“文革”中成长的具有反叛和变革意味的“朦胧诗人”。

他们一开始就被当做一个“群体”看待，主要在于他们的作品都存在某种共性，即对图解政治概念的厌烦，敢于直面当代人复杂与丰富的思想情感。

在这些所谓的青年诗人中，还包括一批在延续“十七年”时期诗歌主流传统的同时又重新高扬五四启蒙精神的诗人，如雷抒雁、张学梦、叶延滨、杨牧等。

在新时期诗歌发展中，最重要的事件就是“朦胧诗”的出现。

朦胧诗人的集结，以及他们向传统诗艺的冲击和对现代诗艺的追求，使新时期诗歌出现了第一次最有革命意义的浪潮。

因此，以谢冕为代表的诗评家把这股应运而生的现代诗潮称为“新诗潮”。

15西晋诗人（）的《咏史八首》是魏晋南北朝时期咏史诗的代表，其中的“世胄蹑高位，英俊沉下僚”反映了在门阀世族社会里出身低微的士人怀才不遇的痛苦和愤懑。

左思

16如何理解海子诗中经常出现的麦地、村庄、月亮、天空等带有原型意味的意象？

海子一直梦想创造“一种民族和人类的结合，诗和真理合一的大诗”，通过诗歌来追寻精神的故乡，探索生存的本质。

在20世纪80年代诗歌不断更新的喧嚣气氛中，他创作了数量惊人的诗歌作品，如抒情短诗《亚洲铜》、《五月的麦地》、长诗《土地》、诗剧《太阳》等，结集有《海子、骆一禾作品集》、《海子的诗》、《海子诗全编》等。

在他的身上，中国古老的文化传统和面向世界的精英意识有着良好的结合。

海子的创作以抒情诗为起点。

他将自己童年与少年时代的乡村生活经验，凝结成一个个质朴、单纯的世界，对大自然怀有不可质疑的感恩之情。

麦地、村庄、月亮、天空等，是海子诗中经常出现的、带有原型意味的意象，也是他的感恩之情的集结。

特别是对苦难而辽阔的“麦地”，他进行了一而再、再而三的歌咏：

“这时正当月光普照大地／我们各自领着／尼罗河、巴比伦或黄河的孩子在河流两岸／在群蜂飞舞的岛屿或平原／洗了手准备吃饭”（《麦地》）；

“麦地／别人看见你／觉得你温暖，美丽／我则站在你痛苦质问的中心／被你灼伤／我*站在太阳痛苦的芒上”，“麦地／神秘的质问者啊”，“当我痛苦地站在你的面前／你不能说我一无所有／你不能说我两手空空”（《回答》）。

麦地本身有着温和的母性意味，有着富饶、祥和与博爱的性质，而他的金黄色泽则无可置疑地具有一种高贵和庄重的美质。

麦地坚实而永恒，向远方延伸而去，在她的起伏中，幽静的村舍时隐时现，炊烟袅袅，是人与大地和睦相处的象征，是诗人心中幸福生活的最后堡垒。

17请从文体和文体特征两个角度，简要说明鲁迅在散文创作领域举足轻重的地位。

A.从散文文体的角度来看，鲁迅既是杂文的奠基者，又是散文诗的鼻祖。

B.从文体特征的角度来看，鲁迅在“闲话体”和“独语体”这两种散文作中都取得了开创性的成果。

18周邦彦怀古词名作《西河·

金陵怀古》化用了唐代诗人（）的《石头城》和《乌衣巷》中的句子，但却浑化无迹，没有斧凿的痕迹。

刘禹锡

[多项选择题]

19、抗战以前，中国的文学始终以上海和北平为中心，但抗战以后，则出现了临时性的多元中心，包括长沙、广州、桂林以及（）等。

A.武汉

B.重庆

C.南京

D.昆明

A,B,D

20简要描述贾平凹《浮躁》、《废都》和《秦腔》的主要成就。

发表于1987年的长篇小说《浮躁》，以金狗在改革中的沉浮为主线，围绕着巩、田两大家族在商州一带地方权力的争夺展开故事情节。

小说既写了金狗作为改革者所具有的积极精神，也写了他自身矛盾冲突的局限，使他这个艺术形象具有立体感和复杂性，集中地体现了那个时代社会上普遍存在的“浮躁”。

贾平凹曾这样表达自己的创作意图：

“通过综览商州地域的宽阔视野.以流贯商州的州河为纽带，描